minuit, ma femme donna le jour à un enfant du sexe masculin; M. George,
le digne vicaire de Saint-Sebald, fut son parrain et l'appela Hans.
C'est le troisième de mes enfants qui porte ce nom.
XVIII.--_Item._ En 1492, le jour de la Saint-Cyriac, à deux heures avant
le soir, Barbara me donna mon dix-huitième et dernier enfant. M. Charles
d'Oehsenfurt, son parrain, l'appela Charles.
A l'heure qu'il est, presque tous ces frères et sœurs, enfants de mon
cher père, sont morts, les uns tout jeunes, les autres un peu plus tard.
Trois d'entre nous ont survécu et vivront tant qu'il plaira à
Dieu.--C'est mon frère André[5], mon frère Jean[6], et moi, Albert.
[5] Celui-ci a survécu à Albert, et fut son héritier.
[6] Jean fut peintre du roi de Pologne.
Albert Durer le vieux a passé sa vie au milieu des plus grandes
privations et des plus rudes labeurs. Pour nourrir sa femme et élever ses
enfants, il n'avait pas d'autres ressources que le travail de ses mains.
Aussi n'a-t-il jamais été bien riche.--Mais comme il eut le courage de
supporter honorablement et chrétiennement l'adversité, il fut loué et
estimé de tous ceux qui l'ont connu. Il fut un homme patient, pieux et
doux; plein de bienveillance pour tout le monde et très-reconnaissant
envers Dieu, malgré sa misère. Il fuyait les plaisirs, n'aimait pas la
société et parlait fort peu.
Mon cher père avait grand soin de ses enfants, qu'il élevait d'une façon
très-convenable, afin qu'ils fussent agréables à Dieu et aux hommes; il
nous recommandait sans cesse d'honorer le souverain créateur de toutes
choses et de vivre honnêtement avec notre prochain.
Il nous aimait tous, mais il avait principalement de l'affection pour
moi. Voyant que j'étais studieux, il me laissa aller à l'école; quand je
sus lire et écrire, il me fit rester à la maison et m'apprit l'état
d'orfévre. Je travaillai bientôt très-convenablement. Cependant, mon
inclination me portait vers la peinture; je m'en expliquai avec mon père,
qui me reçut d'abord fort mal; il regrettait le temps que j'avais perdu à
apprendre l'état d'orfévre; il céda néanmoins à mes instances, et l'année
1486, le jour de la Saint-André, il me plaça pour trois ans comme
apprenti chez un grand peintre, nommé Michel Wohlgemuth[7].
[7] Né à Nuremberg en 1434, mort en 1519 dans sa ville natale. On
l'appelle généralement le Pérugin du Raphaël de l'Allemagne.
Lorsque Albert Dürer entra chez Michel Wohlgemuth, ce peintre
illustrait la _Chronique de Nuremberg_, livre célèbre, qui fut
imprimé, pour la première fois, en 1493, par le parrain d'Albert,
Antoine Koberger.
[Illustration: ALBERT-DURER, P. AH. CABASSON, D. TAMISIER. Sc.]
Pendant ces trois ans, Dieu me donna un grand courage; aussi mes progrès
furent rapides,--mais j'eus beaucoup à souffrir de mes condisciples, qui
auraient voulu en savoir plus que moi en travaillant moins.
Quand mon apprentissage fut terminé, mon père me fit voyager; je restai
absent jusqu'au jour où il lui plut de me rappeler. En 1490, après
Pâques, je partis de nouveau, et je revins en 1494. Quand je fus à la
maison depuis quelques jours, Hans Frey proposa à mon père de me
donner sa fille Agnès, avec une dot de 200 florins;--il accepta, et les
noces furent faites le lundi avant la Sainte Marguerite de la même année.
Peu de temps après mon mariage, mon père tomba malade d'une dyssenterie,
contre laquelle personne ne put rien.--Voyant approcher son heure
dernière, il se résigna, me recommanda ma mère, et nous supplia de
continuer à vivre en honnêtes gens; il reçut les saints sacrements et
mourut en vrai chrétien, en 1502, la veille de la Saint-Matthieu, vers
minuit, comme je l'ai déjà écrit longuement dans un autre livre. Dieu
veuille avoir son âme! Je pris mon frère Hans chez moi, et nous mîmes
André en pension.
Deux ans après la mort de mon père, je pris aussi ma mère avec moi, car
elle n'avait plus rien. En 1513, elle tomba subitement malade.
Sa maladie dura une année entière, et elle fut mourante du premier au
dernier jour, le 17 mai 1514, deux heures avant la nuit; après avoir été
administrée, elle succomba.
J'ai prié Dieu de l'avoir en sa sainte garde.
En 1521, le dimanche avant la Saint-Barthélemy, dix-huitième jour du mois
d'août, ma chère belle-mère se mit au lit, et le 29 septembre, à neuf
heures de la nuit, elle mourut pieusement.
En 1523, à la fête de la Présentation, de grand matin, est mort, après
avoir reçu les saints sacrements, mon honoré beau-père Hans Frey, qui a
été malade près de six longues années, et qui a aussi eu à essuyer de
grandes adversités dans cette vie.
Dieu tout-puissant, sois-lui miséricordieux!
Rien dans les papiers de Dürer ne dit positivement où il a voyagé de 1490
à 1494; mais Roth (J.-F.), diacre de l'église Saint-Jacques à Nuremberg,
dans un livre intitulé _Leben Albrecht Dürer_, publié en 1791, nous dit:
«En 1490, Albert Dürer voyagea à travers l'Allemagne, les Pays-Bas et
poussa jusque dans la Vénétie.»
Une phrase de la deuxième lettre à Pirkeimer nous fait penser que Roth a
raison; du reste un voyage de Nuremberg à Venise était chose très-peu
extraordinaire à la fin du XVe siècle. Les relations des deux villes
étaient très-suivies; une grande quantité de marchands de Nuremberg
avaient une succursale de leur maison à Venise, et un messager partait
chaque semaine de Nuremberg et un autre de Venise.
Beaucoup de jeunes gens visitaient l'Italie pour compléter leurs études;
ajoutons que l'on voit dans une des gravures du maître, faite avant 1506,
une gondole comme celles que l'on ne rencontre que sur l'Adriatique, et
le marinier la conduit trop bien à la façon des Vénitiens, pour n'avoir
pas été dessiné d'après nature.
Sandrart assure qu'il séjourna dans les Pays-Bas; mais dans ses notes de
voyage, Albert Dürer ne fait pas une seule fois allusion à une visite
antérieure.
En 1492, il traversa Colmar, nous dit Scheurl, qui prétend le tenir
d'Albert Dürer lui-même; il fut fort bien reçu par les trois frères de
Martin Schongauer (Martin le Beau), mais il eut le regret de ne pas voir
le célèbre artiste qui, le premier, osa s'affranchir de l'imitation des
peintres hollandais et remplacer la roideur et la sécheresse par la
distinction et la grâce. Il était mort depuis quatre ans.
De 1494 à 1505, Albert Dürer ne quitta pas Nuremberg, sa ville natale; il
y vécut à l'ombre, dans l'étude, sans autre distractions que ses longs
entretiens avec son ami Pirkeimer, qu'il appelait son second père et qui
était un peu son professeur, à leur insu à tous les deux.
J'ai visité sa triste maison[8]; j'y ai rencontré à chaque pas l'ombre
exécrée de sa femme, cette abominable Agnès Frey, si belle, si honnête,
si pieuse, si acariâtre, si intolérante et si avare. J'avais le cœur
gros en pensant à ce qu'avait dû souffrir ce pauvre homme de génie
pendant les longues années qu'il a passées avec ce monstre charmant qui
le tuait à petit feu.
[8] Cette maison ou plutôt cette cage n'est intéressante que
parce qu'elle a été habitée par le célèbre artiste pendant la
plus grande partie de sa vie, et qu'il y a composé presque tous
ses chefs-d'œuvre.--Elle est située à l'extrémité de la rue
Albert Dürer et porte le numéro 376. Les murs sont construits
avec des soliveaux entre-croisés, dont les intervalles sont
remplis par la maçonnerie; les fenêtres sont nombreuses et
larges; elle est coiffée d'un énorme toit rouge percé d'une
grande quantité de lucarnes longues et basses comme ses voisines,
dont elle n'a pas l'air de chercher à se distinguer.
La tradition rapporte que, sur le pignon, à la hauteur du premier
étage, s'avançait autrefois en saillie une loge vitrée qui servait
d'atelier au maître; elle a été démolie, parce qu'elle menaçait
ruine, et on a eu le tort de ne pas la reconstruire.
La ville de Nuremberg a acquis cette maison et lui a donné une
noble destination en la réservant aux assemblées de la _Société
Albert Dürer_ et aux expositions permanentes d'objets d'art.--Les
étrangers qui désirent visiter ce pieux souvenir historique sont
fort bien accueillis par un artiste délégué, qui leur montre avec
une grâce parfaite le rez-de-chaussée où Dürer faisait poser ses
modèles; la grande salle du premier étage où le maître recevait
ses élèves et ses amis, après ses longues journées de labeur,
lorsque la belle Agnès l'autorisait à ne pas travailler le soir,
ce qui était fort rare; et enfin le second étage où on voit la
chambre à coucher d'Albert Dürer. C'est un réduit situé sur la
cour, où le soleil n'a jamais daigné venir le saluer, et où un
homme de moyenne taille peut à peine se tenir debout. Si j'offrais
à mon domestique quelque chose de pareil, il m'aurait bientôt
donné mon compte.
Vers la fin de 1505, il partit pour Venise où il séjourna un an environ;
c'est de là qu'il adressa à Bilibald Pirkeimer les huit lettres intimes
que l'on trouvera plus loin.
De 1506 à 1520, il ne sortit guère de son atelier.
En 1520, il fit dans les Pays-Bas le célèbre voyage dont nous publions
ici _in extenso_ la relation.
A son retour en Allemagne, Albert Dürer reprit sa vie de travail presque
en tête-à-tête avec son acariâtre épouse, car la mégère avait réussi à
faire le vide autour de lui; mais une telle existence ne pouvait être
longue. Le 6 avril 1528, le pauvre grand homme mourut d'épuisement et de
chagrin, dans toute la force de son talent, à l'âge de 57 ans, sans
enfants, laissant ses objets d'art à son frère André et sa fortune à sa
femme, que ses compatriotes auraient tant voulu voir déshériter.
La mort d'Albert Dürer affligea sérieusement ses nombreux amis.
Nous avons cité des fragments de lettres, citons aussi quelques mots
d'Érasme, qui était lié avec lui, mais qui était avant tout philosophe:
_Quid attinet Dureri mortem deplorare, quum simus mortales omnes?
Epitaphium illi paratum est in libello meo._
Traduction:
A quoi bon pleurer la mort d'Albert Dürer, puisque nous sommes tous
mortels? Je lui ai fait une épitaphe dans mon petit livre.
Avons-nous besoin de dire à ceux qui connaissent le cœur humain
qu'Albert Dürer était admiré plus par les princes[9] que par ses
égaux,--par les étrangers que par ses compatriotes, prouvant ainsi une
fois encore l'éternelle vérité du proverbe: _Nul n'est prophète en son
pays._
[9] Un jour, l'empereur Maximilien fit pour Albert Dürer ce que
Charles-Quint fit plus tard pour le Titien, et François Ier pour
Benvenuto Cellini, il maintint en équilibre l'échelle sur
laquelle le peintre était monté, et dit aux gentilshommes de sa
suite: «Vous le voyez, messieurs, le génie d'Albert Dürer le
place même au-dessus de l'empereur.»
Un autre jour, Albert Dürer, dessinant sur une muraille, allait
devoir interrompre son travail, parce qu'il ne se trouvait plus
assez élevé, lorsque l'empereur Maximilien, qui était présent,
ordonna à un de ses gentilshommes de se poser de façon que
l'artiste pût se servir de lui pour s'exhausser. Le gentilhomme
représenta humblement qu'il était prêt à obéir, bien qu'il trouvât
cette posture fort humiliante; il ajouta qu'on ne pouvait guère
plus avilir la noblesse, qu'en la faisant servir de marchepied à
un peintre.
«Ce peintre, reprit l'empereur, est plus que noble par ses
talents; je peux d'un paysan faire un noble, mais d'un noble je ne
ferais jamais un artiste comme Albert Dürer.» Le soir même, Albert
Dürer fut anobli par l'empereur, qui lui donna pour armes trois
écussons d'argent, deux en chef et un en pointe sur champ d'azur.
Nous laissons la responsabilité de ces anecdotes à Karle de
Mander, qui a fait des comédies charmantes et des fables fort
spirituelles, dont il s'est un peu trop souvent souvenu quand il a
écrit son histoire des peintres.
[Illustration: Leon Gauchenel Sct.
LA SAINTE TRINITE
Dessin d'ALBERT DURER
Collection de M. F. Reiset Imp. A. Salmon
Gazette des Beau-Arts]
Voici deux lettres qui attestent suffisamment ce que j'avance:
LETTRE DE L'EMPEREUR MAXIMILIEN
AUX MAGISTRATS DE LA VILLE DE NUREMRERG.
«Honorables et chers fidèles,
«Le soin qu'a toujours montré notre fidèle Albert Dürer dans l'exécution
des dessins et des gravures que nous lui avons demandés; l'offre qu'il a
faite de continuer de nous servir avec le même zèle, et dont nous
avons ressenti un plaisir tout particulier; sa célébrité bien connue
entre tous les peintres, nous ont fait résoudre de lui venir en aide et
de le récompenser par une faveur toute spéciale.
»Nous vous demandons donc avec instances sérieuses de vouloir bien
l'exempter de tout impôt communal de ville et de toute autre
contribution, en témoignage de notre amitié pour lui et en faveur de son
art merveilleux auquel il est juste qu'il puisse s'adonner librement.
«Nous espérons que dans aucun cas vous ne refuserez la demande que nous
vous adressons, comme du reste il est convenable que vous le fassiez,
tant pour nous être agréables, qu'en considération de l'art dont il
importe de favoriser le développement parmi vous.
«Vous reconnaîtrez ainsi la bienveillance particulière que nous vous
avons toujours témoignée à vous et à votre ville.
«Donné dans notre ville impériale de Landau, le douzième du mois de
décembre 1512, de notre règne le vingt-septième.»
_Ad mandatum Dmi imperatoris Mppria._
LETTRE D'ALBERT DURER
AUX MAGISTRATS DE LA VILLE DE NUREMBERG.
«Honorables, sages et gracieux seigneurs,
«Par mes travaux et avec l'aide de Dieu, pendant une longue suite
d'années, j'ai acquis la somme de mille florins du Rhin, que je voudrais
placer pour mon entretien.
«Comme je sais que vous n'avez pas l'habitude de donner un intérêt
très-élevé, et que vous avez souvent refusé un florin sur vingt, j'ai
hésité longtemps à vous demander ce service; je m'y suis cependant
résolu, par besoin d'abord, et aussi en songeant à la faveur toute
particulière avec laquelle vos seigneuries m'ont traité en toute
circonstance.
«Vos seigneuries savent combien j'ai été dévoué et prêt à rendre service
au conseil, dans les affaires publiques et particulières, partout où il a
eu besoin de moi.
«Dans notre ville, pour ce qui est de mon art, j'ai travaillé plus
souvent gratis que pour de l'argent, et, depuis trente ans que j'habite
ce pays, je puis le dire avec vérité, les travaux dont j'ai été chargé ne
se sont pas élevés à 500 écus; somme peu considérable et sur laquelle je
n'ai pas eu un cinquième de bénéfice.
«J'ai gagné ma fortune, je veux dire ma pauvreté, qui, Dieu le sait, m'a
été amère et m'a coûté bien des labeurs, avec les princes, les seigneurs,
et d'autres personnes du dehors. Je suis le seul de cette ville qui vive
de l'étranger.
«Vos seigneuries n'ont pas oublié que feu l'empereur Maximilien, de
glorieuse mémoire, m'avait exempté des charges de cette ville,--de son
propre mouvement, et pour reconnaître les loyaux services que je lui
avais rendus; depuis, j'ai renoncé à ce privilége, suivant les avis de
quelques-uns des membres les plus anciens du conseil; je l'ai fait en
l'honneur de mes maîtres et pour me conserver leurs bonnes grâces.
«Il y a dix-neuf ans, le doge de Venise m'écrivit de venir demeurer dans
cette ville, en m'offrant 200 ducats par an de provision.
«Plus tard, la commune d'Anvers, pendant le peu de temps que je suis
resté dans les Pays-Bas, m'a aussi offert 300 florins de Philippe par an,
et elle y ajoutait le don d'une belle maison.
«Dans l'une comme dans l'autre ville, tous mes travaux m'eussent été
payés à part.
«J'ai refusé tout cela par l'inclination et l'amour particulier que
j'ai pour vos seigneuries, pour notre ville et pour ma patrie. J'ai
préféré vivre simplement ici, que d'être riche et puissant ailleurs.
[Illustration]
«Je vous prie donc respectueusement de prendre en considération toutes
ces choses, d'accepter les mille florins, que j'aime mieux savoir entre
vos mains que partout ailleurs, et de m'en donner, comme une grâce
particulière, cinquante florins d'intérêt par an, pour moi et ma femme
qui, tous deux, devenons de jour en jour vieux, faibles et infirmes.
«Je reconnaîtrai en cela l'intérêt que votre sagesse m'a témoigné jusqu'à
ce jour et que je m'efforcerai sans cesse de mériter.
«De vos seigneuries, le très-dévoué concitoyen,
«ALBERT DURER.»
Nous l'avons dit, nous le répétons, lorsqu'en 1528 la mort vint frapper
Albert Dürer, il était arrivé à l'apogée de son génie.--Sa manière
s'éloignait de plus en plus des peintures flamandes et allemandes, pour
se rapprocher de celles des grands maîtres de l'Italie, qu'il allait
peut-être égaler bientôt. Les lettres de Mélanchthon nous apprennent
qu'Albert Dürer disait lui-même n'avoir connu la vraie beauté de la
nature que fort tard; il comprit alors que la simplicité est le plus bel
ornement de l'art. Il soupira en songeant à ses premières œuvres si
compliquées, et il se plaignit de ne pouvoir plus atteindre son admirable
modèle[10].
[10] Memini virum excellentem ingenio et virtute Albertum Durerum
pictorem dicere, se juvenem floridas et maxime varias picturas
amasse, seque admiratorem suorum operum valde lætatum esse,
contemplando hanc varietatem in sua aliqua pictura.
Postea se senem cœpisse intueri naturam, et illius nativam faciem
intueri conatum esse.
Quam cum non prorsus adsequi posset, dicebat se jam non esse
admiratorem operum suorum ut olim, sed sæpe gemere intuentem suas
tabulas et cogitare de infirmitate sua, etc., etc.
(_Epistolæ Ph. Melancthonis._, Ep. XLVII, page 42.)
Albert Dürer est un grand peintre, mais c'est surtout à son œuvre
gravé qu'il doit le premier rang qu'il occupe dans l'art.
Comme graveur, personne ne peut lui être comparé, ni Marc-Antoine, ni
Lucas de Leyde, ni Martin Schongauer, qui a été son premier maître, en
dépit de l'éloignement, en dépit de la mort même qui l'enlevait le jour
où Dürer père se décidait à envoyer son fils à Colmar pour suivre ses
leçons.--C'est donc à la fin prématurée de cet homme, justement célèbre,
que Wolhgemuth doit l'honneur d'avoir conservé un élève qui l'a fait
connaître plus que ses ouvrages.
Comme Martin Schongauer, le maître de Colmar, Albert Dürer réunit autour
de lui de nombreux élèves: Hans Springinklie et Hans Schauflein, qui ont
fourni d'admirables dessins aux graveurs sur bois; Barthélemy Beham, son
cousin, Hans-Sebald Beham, Georges Penz, Henri Aldegraever, Jacob Binck,
Albert Altdorfer, Hans Wagner de Kulmback, Mathias Gruenewald et Melchior
Feselen, qui se servirent avec un égal talent du burin et du pinceau.
Mais à la mort du maître, tous, excepté Henri Aldegraever, abandonnèrent
la manière purement allemande; trois d'entre eux se firent même admettre
dans l'atelier de Marc-Antoine et contribuèrent, après leur retour en
Allemagne, à y répandre le style italien.
Albert Dürer fut enterré à Nuremberg, dans le cimetière Saint-Jean, à
quelques pas du Calvaire sculpté par Adam Kraft pour le compte du
praticien Martin Kœtzel[11].
[11] En 1477, un patricien de Nuremberg, nommé Martin Kœtzel,
fit un voyage en Palestine. Pendant son séjour en Terre Sainte,
il compta le nombre de pas qui séparent la maison de Pilate du
Golgotha. Son dessein était de mesurer une distance égale, à
partir de sa maison de Nuremberg jusqu'au cimetière Saint-Jean,
et de faire sculpter, par l'illustre statuaire Kraft, sept
stations dans l'intervalle et un calvaire avec le Christ, et les
deux larrons à l'extrémité.--Qu'arriva-t-il?--Le patricien
perdit-il la mémoire ou ses notes? On l'ignore. Ce que l'on sait,
c'est que, revenu chez lui, il n'avait plus ses mesures. Onze ans
après, en 1488, il entreprit un nouveau pèlerinage pour pouvoir
faire de nouveau son calcul sur place, et au retour il fut assez
heureux pour trouver Adam Kraft plein de vie et dans toute la
force de son talent. Cette fois, il ne perdit pas une seconde,
son œuvre pie fut exécutée et fort bien, si l'on en juge par les
morceaux que le temps n'a pas dévorés.
Pirkeimer fit inscrire ces mots sur la tombe de son ami:
_Me. al. du.
Quidquid Alberti Dureri mortale
fuit, sub hoc conditur tumulo.
Emigravit VIII. idus aprilis.
M. D. XXVIII._
[Illustration]
Lorsque Sandrart visita le cimetière Saint-Jean à Nuremberg, il fut fort
ému en trouvant la tombe d'Albert Dürer délaissée et dans un état complet
de délabrement. Il s'en plaignit avec amertume, et ne s'en tint pas aux
plaintes comme cela arrive trop souvent; il eut la pieuse pensée de faire
réparer les dégâts et de graver sur une plaque de bronze cet éloge que
l'on peut lire encore aujourd'hui sur la pierre, qui n'a pas été changée
depuis 1681:
_Vixit Germaniæ suæ decus
Albertus Durerus,
Artium lumen, sol artificum,
Urbis patriæ nor. Ornamentum,
Pictor, chalcographus, sculptor
Sine exemplo, qui omniscius
Dignus inventus exteris,
Quem imitandum censerent,_
_Magnes magnatum, eos ingeniorum
Post sesquiseculi requiem,
Quia parem non habuit,
Solus hic cubare jubetur,
Tu flores sparge viator.
A. R. S. MDCLXXXI.
Opt. mer. F. cur.
J. DE. S._
A côté de cette légende latine s'en trouve une seconde en vers allemands:
_Die ruhe Künsler Fürst du mehr als grosser Mann
In Vielkunst hat es dir noch keiner gleich gethan
Die Erd ward ausgemalt der Himmel dich jetzt hat
Du maltest (malest) Heilig pum dort an der Gottes stadt
Die Bau-Bild-Malerkunst die neppen Dich Patron
Und setzen dir nun auf im Tod die Lorbeerkron_
Traduction:
Repose ici, prince des artistes, toi qui fus le plus grand des hommes.
Dans plus d'un art, personne ne t'a encore égalé;
Tu as peint la terre, et maintenant le ciel te possède;
Devenu saint, tu peins là-haut dans la cité de Dieu.
Les maîtres de l'architecture, de la sculpture et de la peinture te
nomment leur maître
Et maintenant, dans la mort, te couronnent de lauriers.
En 1840, la Bavière reconnaissante a élevé un monument à la mémoire
d'Albert Dürer, dont le génie multiple fut l'étincelle qui illumina
l'Allemagne entière et la fit, à la fin du XVe siècle, la rivale sérieuse
de l'Italie.
Au bas de la rue de la Montagne (Berg-Strasse), entre la maison de Pilate
et la maison d'Albert Dürer, on voit une statue de onze pieds de haut,
modelée, à Berlin, par Rauch, et fondue, en 1839, à Nuremberg.
Albert Dürer est vêtu d'une longue robe fourrée de belles pelleteries; il
porte les cheveux pendants sur ses épaules, en boucles soyeuses. Quant au
caractère de la figure, le sculpteur s'est inspiré des nombreux portraits
peints par le maître lui-même.
Les personnes qui ne connaîtraient que le portrait de face, que l'on voit
aujourd'hui à la pinacothèque de Munich, admettraient peut-être
difficilement d'abord les profils de la statue de Rauch.--On en pourrait
dire autant de celles qui n'auraient vu que celui du musée de Lyon, où
Albert Dürer s'est peint de trois quarts.--Dans l'un, le premier, il a
vingt-cinq ans à peine; il est pourtant déjà rêveur; sur son visage
amaigri et mystique, on n'aperçoit aucune saillie qui annonce la force;
tout est douceur et mélancolie. On le prendrait volontiers pour un des
disciples de Jésus-Christ, ou pour Jésus-Christ lui-même.
Dans l'autre, au contraire, on trouve une figure mâle, à laquelle les
arêtes vives du nez et les lignes nettes des lèvres et du front donnent
une incontestable expression de vigueur.
Rauch a pris un moyen terme entre ces deux types si dissemblables. Sa
statue est plus idéalisée que la peinture réaliste de Lyon, et moins
extatique que celle de Munich; c'est un chef-d'œuvre parmi les
chefs-d'œuvre du maître prussien.
Un mot encore avant de terminer cette étude, qui est déjà un peu bien
longue.