frischer lebhafter Wirkung hergestellt und an dieser keinen Anstoß
genommen, während unser heutiges Farbenempfinden dem gegenüber ein
ganz verändertes ist. Gerade die zarte Wirkung, welche die durch
Tünchung und Wiederaufschabung in ihrer Kraft gedämpften Bemalungen
aufwiesen, bot einen außerordentlichen Reiz, und die Gesamtwirkung war
trotz der verschiedenen Zeiten, aus denen diese stammten, von durchaus
harmonischer Einheitlichkeit. Der Respekt vor der Kunst der Alten
machte außerdem größte =Zurückhaltung= bezüglich etwaiger Erneuerungen
und gleichmäßige Fürsorge für alle alten Funde -- ob sie nun aus dem
Mittelalter oder der Rokokozeit stammten -- zur Pflicht. Unter diesen
Umständen trachtete der Unterzeichnete darnach, die Malereien in ihren
vorhandenen Resten und Spuren auf das gewissenhafteste festzustellen und
die Restaurierung in der alten Technik lediglich auf die Ergänzung der
fehlenden, mit Sicherheit zu bestimmenden Teile zu =beschränken=, wobei
auf die Erhaltung der beschriebenen allgemeinen malerischen Stimmung
sorgfältig Rücksicht genommen werden sollte.
[Illustration: Abb. 43. Löffelholzaltar.]
Zur Ausführung solcher eigenartiger Arbeiten waren geeignete Kräfte in
Nürnberg nicht vorhanden. Es wurde daher der als trefflicher Meister
in seinem Fach bekannte Vergolder und Faßmaler =Franz Ruedorfer=,
beziehungsweise die Firma Barth & Cie. in München, welcher er angehört,
mit diesen Arbeiten betraut. Ruedorfer, der wiederholt selbst anwesend
war, sandte eine Anzahl Gehilfen, die seine Schule genossen hatten und
die sich, teils in Bemalung, teils in Modellieren, Formen und Gießen
geschickt, im Laufe der ganzen Restaurierung als willige Hülfskräfte
erwiesen.
Die Abschabung der Tünche und die an einzelnen Stellen erforderliche
Wegnahme des Verputzes hatte aber außer der Feststellung der alten
Bemalung leider eine im höchsten Grade bedauerliche Entdeckung zur
Folge. Es zeigten sich nämlich bauliche, den Kern des Mauerwerkes
betreffende =Schäden=, welche von niemand bei der Inangriffnahme
der Restaurierung erwartet worden waren. Zunächst war dies beim
=nördlichen Turm= der Fall. Da, wo an der Ostseite des Turmes die später
hinausgerückte Außenwand des nördlichen Seitenschiffes früher angebaut
war, trat das innere Brockenmauerwerk ohne schützende Quaderverblendung
zutage. Die romanischen Mauern bestehen an St. Sebald durchweg aus
einer beiderseitigen Quaderverblendung; deren innerer Zwischenraum mit
zum Teil sehr mangelhaftem Brockenmauerwerk ausgefüllt ist. Es zeigte
sich ferner in dieser Ostmauer des Turmes oberhalb des Spitzbogens
der vermauerte Zugang zu einem =Treppenhause=, welches sich in seiner
ungefähren Lage aus dem Vorhandensein eines kleinen Fensters und
eigenartiger vermauerter Öffnungen im linken Gaden des Turmes annähernd
bestimmen ließ. Da dieses Treppenhaus innerhalb der Mauer lag, so war
diese infolge des mangelnden Verbandes selbst bei einer nachträglichen
Ausmauerung geschwächt und hatte der Belastung nicht standhalten können.
Daher waren zahlreiche bis zu 12 cm breit klaffende Risse entstanden.
Schleuniges Eingreifen tat not, war aber um so schwieriger, als vorerst
keine sichere Kenntnis darüber bestand, ob das Treppenhaus ausgemauert
oder noch hohl war. Einbrüche vorzunehmen, um hierüber Auskunft zu
erhalten, erschien wegen der damit verbundenen Gefahr unmöglich. So
konnte nur mit vorsichtigen Bohrungen und mit in diese eingeführter
künstlicher Beleuchtung des 1·50 m starken =Mauerinnern= festgestellt
werden, daß der Treppenraum mit schlechtem Brockenmauerwerk teils
ausgemauert, teils nur zugeschüttet worden war. Bei den vorhandenen
außerordentlich großen Belastungen ein wenig tröstliches Ergebnis.
Der Arbeitsplan wurde nun, wie folgt, entworfen. Zunächst war der
Spitzbogen zwischen Turm und Seitenschiff mit starken Rundholzstämmen
auszubolzen und darüber eine eiserne Verschlauderung anzubringen, sodann
wurde in die nur mangelhaft zusammenhängende Turmmauer eine Öffnung von
der Größe weniger Backsteine eingebrochen und mit harten Backsteinen in
Zementmörtel wieder vermauert. Durch Wiederholung dieser Arbeit gelang
es, einen horizontalen, etwa 50 cm hohen Streifen von Backsteinmauerwerk
einzubringen, der innerhalb der Mauer etwa wie ein eingesetzter fester
Balken wirken mußte. Solche Streifen wurden in Abständen von 50 cm
sechs untereinander eingebracht, und sodann die noch bestehenden
Zwischenteile durch Quadermauerwerk -- natürlich kam jedesmal nur
ein Quader zur Vermauerung -- ausgewechselt. Hernach gelang es durch
vorsichtige Einbrüche in das Treppenhaus selbst auch hier den größten
Teil des schlechten Mauerwerkes nach und nach durch gutes tragfähiges
Zementmauerwerk zu ersetzen.
Auch in der südlichen Wand des nördlichen Turmes zeigten sich in
der Höhe des Engelchores verschiedene =Treppenläufe= innerhalb der
Mauer, welche nicht vermauert, sondern vollständig hohl waren. Daneben
fanden sich andere, vielleicht zur Aufnahme von Holzbalken bestimmte
verborgene =Höhlungen=, welche den Querschnitt der Mauern verringerten.
Es erwies sich somit, daß die romanischen Türme viele Treppenaufgänge
innerhalb der Mauer besaßen, und daß man beim Aufbau des 75 m hohen
nördlichen Turmes in der gotischen Zeit auf die durch die Hohlräume
geschwächten Mauern unbedenklich weiter gebaut hatte. Den infolgedessen
aufgetretenen Verschiebungen des Mauerwerkes war zum Teil schon bei der
Außenrestaurierung durch starke Verschlauderungen entgegengearbeitet
worden, ohne daß damals jedoch die Ursache schon in ihrem ganzen Umfang
bekannt gewesen wäre.
Beim =südlichen Turm= haben die angestellten Untersuchungen eine beim
gotischen Aufbau vorgenommene Verbesserung des romanischen Unterbaues
ergeben.
So bedauerlich es nun im archäologischen Interesse auch war, so mußte
doch der bestehenden Schäden wegen eine Einmauerung von Pfeilern
und teilweise eine ganze Ausmauerung bei den hohlen Treppenräumen
ausgeführt werden. Übrigens hat in jedem Falle eine genaue geometrische
und, wo dies möglich war, auch photographische Aufnahme des Befundes
stattgefunden.
Als noch ernster erwies sich die Lage bei den beiden =romanischen
Vierungspfeilern=, auf denen die Hauptlasten der Kirchenmauern ruhen.
Während der Abnahme des Verputzes schon fiel ein auf der Westseite des
=nördlichen Pfeilers= angebrachter, aber von der Mauer abgerissener
und nur noch lose anhaftender steinerner Baldachin herab. Es ist als
ein Glück zu betrachten, daß er nicht während des Gottesdienstes auf
die Kirchenbesucher herabgestürzt war. Dieser Pfeiler war im übrigen
auf allen vier Seiten durch und durch zerrissen. Da im Innern nur
schlechtes Brockenmauerwerk zu erwarten war und die großen Mauerlasten
(etwa 620.000 kg) lediglich auf den zerborstenen Außenquadern ruhten,
so mußte schleunige Abhilfe getroffen werden, wenn man nicht mit einer
Katastrophe rechnen wollte, denn der Zusammenbruch des Pfeilers mußte
den Einsturz der nördlichen Hälfte der ganzen Mauerwand und des Giebels
zwischen Ostchor und Basilika sowie der anstoßenden Gewölbe zur Folge
haben.
Die Ursachen, aus denen ein so bedrohlicher Zustand erwachsen war, sind
verschiedener Art. Zunächst ist zu bedenken, daß die Vierungspfeiler
ursprüglich Tragpfeiler einer romanischen Gewölbeanlage waren, die beim
Umbau der Kirche in der gotischen Zeit zum Teil abgebrochen wurde, so
daß sich in der Beanspruchung der Pfeiler eine Verschiebung ergeben
mußte. Damals sind vielleicht schon die ersten Deformationen entstanden.
Der Anbau des Ostchores und des großen Westgiebels desselben brachte
sodann den Pfeilern neue Belastungen, während andererseits durch die
Verbreiterung des Seitenschiffbogens und in der Barockzeit durch
Einbrüche für Balken, Emporen und Stuhlwerk der Querschnitt der Pfeiler
an verschiedenen Stellen weit über das zulässige Maß geschwächt und
der Verband aufgehoben wurde. Ist aber einmal der Zusammenhang eines
Mauerkörpers gelockert, so wird jede weitere Schädigung von um so
schlimmeren Folgen sein. Man kann daher nur staunen über die sorglose
Art, in der besonders die letzten Jahrhunderte das Bauwerk, welches
schon durch die mittelalterlichen Umbauten die Einheitlichkeit der
Konstruktion eingebüßt hatte, vernachlässigt haben.
Der =südliche Pfeiler= erwies sich dem äußeren Anschein nach als in
besserer Verfassung, doch ließen bereits vorhandene Backsteinmauerungen
und Verschlauderungen nichts Gutes vermuten. Immerhin war am meisten
der nördliche Pfeiler gefährdet; auch die Behörden forderten aus
Sicherheitsgründen eine Erneuerung des Pfeilers.
So hatten sich neben den künstlerischen Aufgaben noch Arbeiten ergeben,
die in konstruktiver und technischer Beziehung große Anforderungen
stellten und zudem außerordentliche Geldmittel erheischten. Als ein
schätzbarer Berater der Bauleitung erwies sich bei diesen Arbeiten
der Ingenieur =Otto Weber=, welcher bei der Lösung der mannigfaltigen
technischen Fragen großen Anteil hatte. Aber auch Steinmetzmeister
=Johann Göschel=, stets gewissenhaft und unermüdlich, hat sich den ihm
gestellten Aufgaben auf das beste gewidmet.
Wie sollte der nördliche Pfeiler ausgewechselt werden? Von den wenigen
Beispielen einer solchen =Auswechslung= in der neueren Geschichte der
Technik schien die Auswechslung im Bremer Dom von Interesse. Allein
eine Abstützung aller in Betracht kommenden Gewölbe- und Mauerlasten,
wie sie dort stattgefunden hatte, war hier sowohl wegen der großen Höhe
und Unsicherheit eines Holzgerüstes als auch wegen der Feuersgefahr und
Kosten nicht zu empfehlen, denn die profilierten Bögen boten für die
Abstützungen nur mangelhafte Angriffsflächen und bei einem Holzgerüst
waren Setzungen nicht zu vermeiden. Wurden die Lasten aber etwa durch
Eisenstützen wirklich abgefangen, so ergaben sich für die Fundierung der
letzteren in dem von romanischen Grundmauern durchzogenen, aufgefüllten
Chorboden neue Schwierigkeiten. Aus den Beratungen erwuchs schließlich
der Plan, den ganzen geborstenen Pfeiler mit einer =Armierung= aus
eisernen Trägern ringförmig zu umgeben (Abb. 44 und 45) und innerhalb
dieser Ringe unter Beobachtung der größten Vorsicht einen Quaderstein
nach dem anderen auszuwechseln; dabei sollte auch in den Mauerkern
möglichst tief eingedrungen und dieser durch Ausmauern und Einspritzen
von Zementmörtel verbessert werden.
Der =Bauausschuß=, der von allen Vorgängen unterrichtet war, beschloß,
die Sicherung des Pfeilers durch die beabsichtigte Armierung sofort
vornehmen zu lassen, die Erneuerung selbst aber erst in Verbindung mit
der Restaurierung des Ostchores zu bewirken.
Die baulichen Arbeiten in der Westhälfte der Kirche waren damit noch
nicht erschöpft. Die =Triforien= (Abb. 4) des Mittelschiffes zeigten
sich ursprünglich konstruktiv korrekt zwischen den Tragpfeilern der
Joche angelegt. Sie schwächten zwar die Schildmauern, jedoch an einer
Stelle, wo dies ohne Nachteil geschehen konnte. Die eigentlichen
Tragpfeiler waren massiv und wurden zum Teil durch äußere Strebebögen
gestützt. Bei der im Anfang des 14. Jahrhunderts stattgehabten
Erweiterung der Seitenschiffe wurden die Strebebögen aber abgebrochen,
und als durch die Erhöhung der Gewölbe die Triforien vom Dachboden aus
nicht mehr zugänglich waren, wurden die Tragpfeiler durchlöchert, um
eine Verbindung der einzelnen Triforien untereinander sowohl wie mit den
Gewölbetrichtern zu schaffen. Denn letztere ermöglichten durch hölzerne
Treppen wieder einen schmalen Zugang zu dem höher gelegten Dachboden.
Infolge dieser Durchbrüche war aber die Sicherheit der Konstruktion
des Mittelschiffes wesentlich beeinträchtigt. Noch schlimmer wurde die
Sachlage, als in der Barockzeit hölzerne =Emporen=, deren Balken große
Löcher im Mauerwerk erforderten, aus den Triforien herausgebaut und aus
den letzteren selbst zur Erzielung eines bequemen Zuganges viele Säulen
und Bögen entfernt wurden. Bei dem im 19. Jahrhundert erfolgten Abbruch
dieser Emporen hatte zwar ein Wiedereinsetzen dieser Säulen, aber ohne
jedes Verständnis für die bestehenden Schäden in der sorglosesten
Weise stattgefunden, so daß diese »Restaurierung« nichts als eine
oberflächliche Kaschierung war.
[Illustration: Abb. 44. Modell eines zum Teil armierten Vitrumspfeilers.]
Hier mußte überall in gewissenhafter und gründlicher Art Abhilfe
geschaffen werden. Da außerdem an verschiedenen anderen Stellen der
Kirche, z. B. an der zu einem Schrank mit Fächern aus steinernen Platten
umgewandelten Arkade zwischen Löffelholzchor und nördlichem Turm,
Veränderungen und Ergänzungen am Mauerkörper stattzufinden hatten, so
kann nicht Wunder nehmen, daß über 2000 Werksteine aus Wendelsteiner
Quarzit im Laufe des Jahres eingewechselt oder neu eingesetzt werden
mußten.
An den reizvollen romanischen =Skulpturen=, Konsolen, Kapitälen und
sonstigem Laubwerk wurden die vielfach fehlenden Teile durch freie
Anmodellierung in Masse mit Hilfe von Dübeln wieder neu hergestellt.
Eine Anzahl von rechteckigen Vertiefungen an den Pfeilern des nördlichen
Seitenschiffes, welche ehemals wohl =Bronzetafeln= enthielten und auf
das Vorhandensein von Gräbern dortselbst schließen lassen, wurden in dem
aufgedeckten Zustande belassen. Auch die Reste eines im Löffelholzchor
aufgefundenen romanischen =Steinfußbodens= wurden zu beiden Seiten des
Altares dortselbst wieder verwendet.
Die bis jetzt beschriebenen Arbeiten füllten fast das ganze Jahre 1903
aus; Mitte Oktober waren die Hauptgerüste gefallen und auch der in
seiner Architektur so reich und reizvoll ausgestattete =Engelschor=,
dessen Gewölbekappen wegen der Jahrhunderte lang stattgehabten
Durchfeuchtung größtenteils erneuert werden mußten, fertiggestellt.
Bis auf den tödlichen Sturz eines Tünchergesellen war alles glücklich
vonstatten gegangen. Nun konnten die Gerüste immer weiter entfernt und
mit den Arbeiten an den =Holzgalerien=, =Altären= und =Votivbildern=
begonnen werden. Hier sind besonders zu nennen die steinerne
=Kreuztragung= von Adam Kraft (Abb. 87) sowie die prächtigen Stammtafeln
der Patriziergeschlechter =Löffelholz=, =Ebner= (Abb. 113) und =Pömer=.
An diesen Kunstwerken fanden Ergänzungen vieler abgeschlagener Teile,
Abschaben der weißen Übermalung und die Wiederherstellung der Vergoldung
und Polychromie unter möglichster Schonung des alten Bestandes statt.
[Illustration: Abb. 45. Armierter Vitrumspfeiler während der
Restaurierung.]
Den Hauptteil der figürlichen Plastik in der Westhälfte der Kirche
bilden die an den Mittelschiffpfeilern angebrachten elf =Apostelstatuen=
(Abb. 77 bis 81), welche im ganzen gut erhalten waren. Die Attribute,
die bei einigen fehlten, waren leicht festzustellen und wurden erneuert.
Im Mittelschiff fanden sich ferner auf der Südseite die Statue =Johannes
des Täufers= und auf der Nordseite ein =Thomaschristus=, beide gut
erhalten, im nördlichen Seitenschiff zunächst das Kaiserpaar =Heinrich
und Kunigunde= (Abb. 82 und 83); der Kaiserfigur war das Szepter neu
beizugeben. Ohne Ergänzung konnten sodann die vortreffliche Statue
=Bischof Erhards= (Abb. 84) sowie ein =Thomaschristus= bleiben. Im
südlichen Seitenschiff waren eine =Katharina=, eine =Helena= (Abb. 85)
und eine =Antoniusstatue= vorhanden, bei denen teils Ergänzungen, teils
Erneuerungen der Attribute erforderlich wurden. Für eine =Marienstatue=
mit dem Christuskind, die sich in der südlichen Turmhalle zur Seite
gestellt vorfand, konnte am ersten südwestlichen Mittelschiffpfeiler
der alte Standplatz festgestellt werden. Sie wurde an demselben wieder
aufgestellt und erhielt ein neues Szepter, das Kind einen neuen Arm. Ein
kleiner =Thomaschristus= mit dem Ebnerwappen, der unter der Fülle von
Statuen an diesem Pfeiler erdrückt erschien, wurde in den Löffelholzchor
versetzt. Die =ursprüngliche Polychromie= ließ sich bei allen Statuen
leicht ermitteln und wurde sorgältig wiederhergestellt. In vielen
Fällen, besonders auch bei den teppichartigen, farbigen Hintergründen
konnte sich diese Arbeit auf eine Restaurierung der im ganzen noch gut
erhaltenen Bemalung beschränken.
Auf diese Weise erhielt die bisher weiß getünchte Kirche an Pfeilern
und Wänden einen reichen farbigen Schmuck, zu dem der lichte, etwas
ungleichmäßige Mauerton einen glücklichen Hintergrund bildete.
Noch fehlten jedoch den Pfeilern die ehemals dort angebrachten
zahlreichen und prächtigen =Totenschilde= der Patrizier, welche in
den alten Kupferstichen gewissenhaft dargestellt sind. Kirchenrat
Michahelles richtete eine Anfrage und Bitte an die in Frage
kommenden Familien um Wiederherausgabe dieser Schilde. Der Erfolg
war hocherfreulich. Von der =von Löffelholz=schen Familie wurden 21
Schilde (Abb. 115) überlassen, von den Familien =von Haller= 12 (Abb.
117 und 118), =von Kreß= 7 (Abb. 116), =von Ebner= 4 (Abb. 119) und
=von Harsdorf= 11 Schilde. Die Wiederherstellungsarbeiten wurden in der
Bauhütte ausgeführt und die Schilde in der Kirche an Pfeilern und Wänden
in Gruppierungen, wie sie möglichst dem früheren Bestande entsprachen,
aufgehängt.
Die Wandmalereien: =Christophorus= (Abb. 46), =Tod Mariä= und
=Gregoriusmesse=, welche aufgedeckt worden waren, wurden durch
Kunstmaler Pfleiderer unter Mithilfe des Konservators Professor
Haggenmiller restauriert und die beiden letzteren mit hölzernen
Schutztürchen versehen. In der südlichen Turmhalle fand ein neues
brunnenartiges Becken mit Wasserleitung seinen Platz.
Der Fußboden aus Wendelsteiner Quarzitplatten war fast ganz zu erneuern;
und auch die =Glasmalereien= erforderten zwar nicht wesentliche
Restaurationen, jedoch kleinere Ausbesserungen und neue Bleifassungen.
In den Fenstern des Löffelholzchores gelangten sechs neue =Bildtafeln=,
von Zettler in München nach Professor Wanderers Entwurf gefertigt, zur
Aufstellung. Daneben wurden teils alte, teils neue Wappen angebracht.
Stifter dieser Fenster sind die Familien von Löffelholz, von Haller, von
Kreß, von Scheurl und von Tucher.
Störend wirkten bis jetzt die =Kirchenbänke=, deren Seitenteile mit
pseudogotischen Verzierungen aus der Mitte des 19. Jahrhunderts
versehen waren. Die heutige Denkmalpflege verlangt da, wo nicht etwa an
einem alten Objekt kleine Teile zu ergänzen, sondern wo neue Objekte
zu schafren sind, =neuzeitliche= Formen. Eine gefährliche Aufgabe
in einer so ehrwürdigen Umgebung. Dem Unterzeichneten schien es am
zweckmäßigsten, in solchen Fällen möglichst =indifferente, einfache
Formen= anzuwenden, welche gegenüber den vorhandenen Kunstwerken in den
Hintergrund treten sollten. In dieser Art war schon die Gestaltung des
Wasserbeckens im südlichen Turm und der Holzläden vor der Gregoriusmesse
erfolgt; sie sollte auch für die späteren Arbeiten im Ostchor
(Sakristeivertäfelung und verschiedene Eisenbeschläge) beibehalten
werden. Daher entstanden nun auch an den Bänken neue Seitenteile mit
einem einfachen, schlichten Schneckenabschluß. Andererseits fand
da, wo vorhandene alte Teile dazu Veranlassung gaben, z. B. bei den
mannigfachen eisernen Schranktüren, die Ergänzung im alten Stil und
Charakter statt. Das geschilderte Prinzip wurde nach besten Kräften
durchgeführt; wo eine kleine Abweichung stattfand und eine Neuschöpfung
den Archäologen zu einem Irrtum verleiten könnte, wurde die Jahreszahl
beigefügt.
Ende März konnten die von Konservator Mayer geschickt restaurierten
Gemälde wieder zur Aufstellung gelangen. Bei den =Predellabildern=
des Löffelholzaltares hatte sich unter einer wertlosen Übermalung die
mittelalterliche Darstellung der alten Stifter gefunden. Auch bei den
anderen Bildern war hie und da eine unverständige spätere Übermalung
entfernt worden. Namentlich die alte Vergoldung kam unter einer
überdeckenden stumpfen Farbschicht, z. B. bei den Hintergründen des
Halleraltares, und zwar meist gut erhalten, wieder zum Vorschein.
Die alte barocke =Orgel= auf dem Engelchor erhielt ein neues Orgelwerk,
das eine Erweiterung des Gehäuses nach den beiden Seiten zur Folge hatte
und von Orgelbaumeister Strebel gebaut wurde.
Alle Kunstschreinerarbeiten und die hiebei erforderlichen Schnitzereien
wurden in den Werkstätten der Bauhütte gefertigt. Schließlich ist zu
erwähnen, daß im ersten westlichen Joche des nördlichen Seitenschiffes
eine Reihe von steinernen =Originalstatuen= vom Äußeren der Kirche,
welche im Laufe der Jahre erneuert worden waren, zur Aufstellung
gelangten.
So konnte Ostern 1904 die Restaurierung der =Westhälfte= von St. Sebald
nach 15monatlicher Bauzeit beendet werden; und nachdem der Bauausschuß
die dargelegten Grundzüge für die Wiederherstellung des =Ostchores=
genehmigt hatte, wurde sogleich mit den Arbeiten in diesem begonnen.
* * * * *
[Illustration: Abb. 46. Der heil. Christophorus. Wandgemälde im
südlichen Seitenschiff.]
Zunächst waren auch hier die beweglichen Kunstgegenstände in der
Bauhütte, wo sie restauriert werden sollten, in sichere Verwahrung
zu bringen. Sodann wurden die Bildtafeln: =Maria mit Heiligen= von
Hans von Kulmbach 1513 (Taf. XV), =Ecce homo= aus dem Tucheraltar
von Merian 1659, die =Kreuztragung= von 1485, die =Auferstehung= aus
dem Muffelaltar, das =Paradies= von Kreuzfelder 1603, die Flügel des
=Petrusaltares= mit zwölf Bildern und schließlich die Flügel des
=Annaaltärchens= in die königl. Gemäldegalerie nach Augsburg zur
Restaurierung durch Konservator Mayer gesendet. Zu gleichem Zwecke wurde
eine kleinere Anzahl von Tafelbildern an Kunstmaler Bär übergeben. Dann
war der ganze Ostchor im Innern einzurüsten, um alle Wände, Pfeiler und
Gewölbe zu gleicher Zeit in Angriff nehmen zu können; hernach begann das
Abschaben der Tünche.
Das Ergebnis war im allgemeinen das gleiche wie in der Westhälfte. Es
trat ein gelblicher Grundton der Wände zutage. Die Gewölbekappen, mit
schwarzen Strichen versehen, waren etwas heller. An den =Schlußsteinen=
fand sich die von der Westhälfte her bekannte Polychromie der übrigens
außerordentlich reizvollen Skulpturen und eine ornamentale Bemalung
der =Rippen= in der Nähe des Gewölbeschlusses. Ferner eine rötliche
Tönung der Fensterleibungen. Außerdem waren aber =einzelne Partien= der
plastischen Wanddekoration, z. B. Statuen mit zugehörigen Baldachinen
und Rückwandflächen (Abb. 47), farbig behandelt, je nachdem wohl von
den Patrizierfamilien, welche in den entsprechenden Jochen ihre Gräber
und Totentafeln besaßen, eine Stiftung dazu stattgefunden hatte. Daher
erwiesen sich einzelne Baldachine =reich polychromiert= und vergoldet,
während ihre Nachbarn den =schlichten Steinton= zeigten.
An =Wandmalereien= wurde zunächst eine an die Restaurierung von 1657
erinnernde =Tafel= über dem Kaiserchörlein und ein =Veronikatuch=
dortselbst aufgedeckt, bei welch letzterem die ursprünglich wohl
vorhandenen Engel in die Apostel Petrus und Paulus umgewandelt waren,
ferner figürliche =Fragmente= an der nördlichen und südlichen Sakristei,
im Dreikönigschor und hinter dem Muffelaltar sowie Teppichmuster beim
Tucheraltar und dem südwestlichen Chorpfeiler. Die Restaurierung all
dieser Bildreste beschränkte sich auf das Notwendigste. Es wurde der
archäologische Bestand möglichst erhalten und über ein vorsichtiges
Austupfen der weißen Flecke innerhalb der farbigen Flächen nicht
hinausgegangen. Die Fragmente behielten ihren Charakter als solche bei.
Weitere größere =Wandmalereien= zeigten sich bei den Tucherschen
Chorstühlen. Über dem ersten westlichen Stuhl kam nach Wegnahme des
Kulmbachschen Bildes eine =Kreuzschleppung= von 1473 (Gedächtnis
der Frau Barbara Steinlinger) zutage, von welcher, so schlecht sie
auch erhalten war, ein größerer Teil, eine isometrische Darstellung
der Stadt Jerusalem, von der Wand auf Leinwand abgezogen werden
konnte. Merkwürdigerweise fand sich darunter eine =zweite= frühere
=Kreuzschleppung=, ebenfalls ein Steinlingersches Gedächtnis, allerdings
in noch schlechterem Zustande vor; es gelang jedoch auch hier einige
Teile, hauptsächlich Köpfe, abzuziehen und so zu erhalten.