Page 177, avant-dernière ligne: Un aspect de bonheur.
Loret, selon sa coutume, a rempli sa gazette de la description des
fêtes données pendant l'hiver qui précéda le départ du roi pour le
midi. Voici celles dont nous avons tenu note, comme des plus
remarquables. En février (le roi ne revint de Lyon qu'à cette époque),
divers bals chez le maréchal de L'Hospital, gouverneur de Paris, chez
le duc de Saint-Simon; ballet royal de _la Raillerie_, plusieurs fois
dansé par le roi; concert de soixante instruments, et des chantres et
des chanteuses, les plus remarquables; mascarade en traîneaux à la
place Royale, où tous les jeunes seigneurs étaient masqués: toute la
cour y assistait, et était dans l'hôtel des Hameaux; plus tard, fête
donnée par le roi, où il y eut une loterie de 100,000 livres. Le 3
mai, le roi fait des courses à cheval au bois de Vincennes; le 10 de
mai, grand dîner de MONSIEUR au roi, à Saint-Cloud. Fête superbe
donnée au roi par de Lionne, dans son château de Berny: Mazarin en fit
les frais. Cette fête était toute diplomatique: Pimentel, le
négociateur du roi d'Espagne, s'y trouvait, et il était le véritable
but de la fêle. A Vincennes, revue de soldats, ballets, danses et
parades. On joua une pastorale de Trivelin-Canaille et de Scaramouche,
qui amusa fort, et fit beaucoup rire.
Page 178, note 2: _Journal contenant_, etc.
Toutes ces pièces sont de Colletet; elles furent publiées comme un
journal, au moment même des événements; la réunion en est rare. J'en
donne les titres d'après un exemplaire qui renferme encore un volume
in-4º en espagnol, accompagné de plans et de portraits, qui décrit la
marche de l'infante jusqu'à la frontière de France. A ces pièces il
faut joindre les ouvrages que j'ai cités dans mon édition de _La
Fontaine_ au sujet de la lettre de notre fabuliste à de Maucroix, sur
l'entrée de la reine. Ceux qui désireraient tout connaître sur cette
époque célèbre ne doivent pas négliger de consulter les volumes de la
collection d'estampes sur l'histoire de France, qui est à la
Bibliothèque Royale. Au tome XXVI, ils trouveront une très-belle
estampe de l'entrevue des deux rois, de la reine et de l'infante, et
une autre, de Charles Le Brun, qui représente le mariage dans l'église
de Saint-Jean de Luz. Dans une autre estampe allégorique, un Espagnol
dit à un Français:
A voir sur vos habits ces monceaux d'aiguillettes,
Vos poudres, vos galands, vos canons, vos manchettes,
Rien qu'un esprit ne vous peut inspirer.
Page 179, ligne 21: Pour suivre les représentations théâtrales.
Le goût des spectacles faisait naître le désir de les varier. Ce fut
au mois d'avril de l'année 1660 que plusieurs particuliers, par zèle
pour l'art théâtral, donnèrent au public, dans la maison d'un sieur de
La Haye, à Issy, l'exemple d'une comédie française toute chantée. La
musique était de Lambert, les paroles de l'abbé Perrin. Cette pièce,
exécutée par les plus belles voix de cette époque, charma les
spectateurs. Le 30 du même mois, Mazarin la fit représenter à
Vincennes: elle plut tellement à la cour, que Mazarin ordonna a l'abbé
Perrin d'en composer une seconde; il fit _Ariane, ou le Mariage de
Bacchus_. Ainsi fut fondé un spectacle qui ne pouvait se maintenir que
par la munificence royale, et dont la pompe et la splendeur se sont
cependant toujours accrues depuis près de deux siècles, au milieu de
toutes les révolutions, de toutes les banqueroutes et des pénuries des
finances, et sans que jamais le public s'y soit porté avec assez
d'empressement pour subvenir à la dépense qu'il exige.
Page 183, ligne première: En mettant de côté la soutane du
séminariste.
J'ai rapporté dans mes notes sur la _Vie de La Fontaine_ le passage
des Mémoires manuscrits de Tallemant des Réaux qui nous apprend que
les parents de Molière l'avaient d'abord fait étudier pour être
d'Église; et ceci se trouve confirmé par ce qui est dit dans la _Vie_
de notre grand comique composée par l'éditeur de ses œuvres en 1730:
c'est ce que paraissent avoir ignoré les récents éditeurs de
_Molière_, qui, par des arguments nullement concluants, ont rejeté le
témoignage contemporain de Tallemant des Réaux, tandis qu'ils n'ont
pas fait difficulté d'admettre, sans critique et sans examen, les
faits rapportés sur Molière par Grimarest, quoique lorsque cette _Vie_
parut Boileau ait déclaré qu'elle fourmillait d'erreurs et de contes
absurdes. Je suis revenu sur ce point de critique littéraire dans la
quatrième édition que j'ai préparée de l'_Histoire de La Fontaine_,
non encore publiée.
Page 184, lignes 5 et 6: Dont l'intrigue ne lui appartenait pas.
Dans la pièce de Chapuzeau qui fut donnée en 1756, trois ans avant
_les Précieuses ridicules_, il y a, comme dans cette dernière pièce,
un homme dont la déclaration est fort mal reçue par une femme infatuée
de bel esprit, et qui s'en venge en introduisant auprès d'elle son
valet, déguisé en marquis magnifique, qui lui plaît beaucoup plus.
Page 185, note 299: BODEAU DE SOMAIZE.
Somaize ne s'est point nommé dans cette préface des _Véritables
Précieuses_. Il accuse Molière d'avoir imité _le Médecin et les
Précieuses_ de l'abbé de Pure, et plusieurs autres pièces italiennes;
et il cherche à le rendre odieux aux gens de cour. Cependant ce
misérable écrivain spécula sur le succès de la pièce de Molière, et la
mit en mauvais vers. On voit, par l'avertissement, que les libraires
propriétaires de l'édition de la pièce de Molière mirent opposition à
la vente de la traduction en vers. La pièce des _Précieuses
ridicules_, en vers (1660, in-12), est dédiée à Marie de Mancini, dont
Somaize parle souvent dans son _Grand Dictionnaire des Précieuses_.
Somaize composa encore _le Procès des Précieuses_, en vers burlesques
(1660, in-12), qu'il dédia à la marquise de Monloy; c'est probablement
cette madame de _Monlouet_ dont il est fait mention dans madame de
Sévigné.