[89] Bramante.
[90] Lett. Perug. V.
[91] "Cervello di porfido."
[92] See Vasari on Michael Angelo's observations on Tizian.
[93] "Fece li Schizzi e i Cartoni di tutte le Istorie."
_Vita di Pinturicchio._
"Fece alcuni de' disegni e Cartoni di quell' opera."
_Vita di Raffaello._
[94] In the picture on the facciata, Bottari says, "Si vede non solo il
disegno, ma in molte teste anche il colore di Raffaello."
[95] Essendo con Pinturicchio a Siena--messo da parte quell' opera, e
ogni utile e commodo suo, se ne venne a Fiorenza. Morta la Madre, partì
e andò a Urbino, e accomodate le cose sue, ritornò a Perugia. Prima che
partisse, &c.--Così venuto a Firenze, fece il cartone per il quadro di
Madonna Atalanta Baglioni; dipinse per A. Doni e Dom. Canigiani; studiò
le cose vecchie di Masaccio; acquistò miglioramento dai lavori di
Lionardo e di Michelagnolo; ebbe stretta domestichezza con Frà
Bartolomeo di S. Marco; ma in su la maggior frequenza di questa pratica
fu richiamato a Perugia, dove finì l'opera della gia detta Madonna
Atalanta Baglioni, &c.--Finito questo lavoro e tornato a Fiorenza, gli
fu dai Dei cittadini Fiorentini allegata una tavola, &c. ma chiamato da
Bramante si trasferì a Roma.--Vasari, Vita di Raffaello da Urbino, ed.
Firenze, 1771. p. 163, 167, 172.
According to this account of Vasari, Raffaelle went three times to
Florence; the first time, when roused by the fame of Lionardo and
Michael Angelo, he left Pinturicchio 1504, and continued at Florence
till he was called away by the death of his mother to Urbino, from
whence, having settled his affairs, and painted certain things, he went
to Perugia, and after some public works there, returned again to
Florence with a commission from A. Baglioni. This is the period fixed by
Vasari of his acquaintance with Bartolomeo di S. Marco, the progressive
improvements of his style, and his pictures for A. Doni and D.
Canigiani, and must have been his longest stay in that capital, though
interrupted by a new call to Perugia, during which he finished the
picture of the Burial of Christ, now in the Borghese Palace, for the
Chapel Baglioni, and then returned for the third time to Florence.
[96] From the "Annalen der bildenden Künste für die Osterreichischen
Staaten, Von Hans Rudolph Füessli." Erster theil. Wien. 1801. Annals of
the Plastic Arts in Austria.
[97] 1515. Raffahell di Urbin, who was so highly esteemed by the Pope,
has made these naked figures, and has sent them to Albrecht Durer at
Nornberg, to show him his hand.
[98] This observation is founded on close inspection of this picture, in
the room of the "Restoration," in 1802. The face of Christ not only
appeared no longer that which all thought it to be who had seen it at S.
Pietro in Montorio, but even inferior to that in the print of Dorigny,
had assumed an expression nearer allied to meanness than to dignity,
without sublimity austere, and forbidding. It is probable, however, that
these changes originated under the sacrilegious hands of the restorers,
who had before destroyed the better part of the Madonna di Foligno.
[99] "Sì smisurata, che fa parere le altre, figure di Bambini," &c. Idea
de' Pittori, Scultori, e Architetti, inserted among the Lettere
Pittoriche, t. vi. p. 147.
[100] Disegno interiore ed esteriore; concetti intellettivi e formativi;
sostanze sostanziali, forme formali.--Titolo del capitolo XII. che la
filosofia e il filosofare è disegno metaforico similitudinario.--Disegno,
Segno di Dio.
[101] Baglioni, Vita di Muziano.
[102] 1560-1640.