Note sur la transcription: Les erreurs clairement introduites par le
typographe ont été corrigées. L'orthographe d'origine a été conservée et
n'a pas été harmonisée.
[Illustration:
LA
GUIRLANDE
DE
JULIE
A. Mongin del et sculp. Imp. A. Salmon.]
LA
GUIRLANDE DE JULIE
_Augmentée de Documents nouveaux_
PUBLIÉE AVEC NOTICE, NOTES ET VARIANTES
PAR OCTAVE UZANNE
ET ORNÉE D'UN
_PORTRAIT INÉDIT DE JULIE D'ANGENNES_
[Illustration]
PARIS
LIBRAIRIE DES BIBLIOPHILES
Rue Saint-Honoré, 338
M DCCC LXXV
[Illustration: IVLIE LVCINE
D'ANGENNES
DAMOISELLE DE RAMBOVILLET]
[Illustration]
ÉPITRE DÉDICATOIRE
A. M. PAUL LACROIX
(Bibliophile Jacob)
MONSIEUR,
_Je viens, disciple fidèle, placer cette édition de la_ Guirlande de
Julie _sous votre haute protection, rendre humblement hommage à votre
vaste savoir, et atténuer, s'il est possible, ma dette de reconnaissance
envers vous_.
_C'est non-seulement au_ maître, _au docte bibliophile, au grand lettré
de ce siècle, que je dédie cette réimpression, c'est plus encore à
l'homme bienveillant, au savant d'intimité, prodigue, comme les vraiment
riches, de ses immenses trésors bibliographiques, de son expérience et
de ses conseils._
_N'est-ce pas, en effet, sous l'influence de vos généreux encouragements
que j'ai pu concevoir ma tâche, préparer et mûrir la réhabilitation des_
poëtes de ruelles _du XVIIe siècle?_
_Aux quelques_ beaux esprits _que je me proposais d'exhumer, à_ Sarasin,
Voiture, Colletet, Malleville, Brébeuf et Scudéry, _n'avez-vous pas
ajouté, avec l'enthousiasme juvénile de votre ardente érudition, les
noms de_ Chapelle, Montreuil, Charleval, Lainez, Ferrand, _et autres
poëtes, hélas! oubliés, jadis oracles dans le temple du beau langage,
talents originaux, précieusement étoffés de couleur locale, au milieu de
la grandiose universalité littéraire du siècle de Louis le Grand?_
_Vous avez particulièrement daigné sourire à l'illustre galanterie du
marquis de Montausier, éclose dans ce pays de_ la conversation, _ou
Julie d'Angennes était reine et idole, et j'ai eu l'inappréciable
bonheur de contempler dans votre cabinet de travail, radieuse dans son
auréole de fleurs, la_ ravissante Guirlandeuse, _dont le portrait si
recherché, et jusqu'alors ignoré, embellit, grâce à vous, cette nouvelle
édition_.
_Ne sont-ce pas là, monsieur, des titres à mon entier dévouement, et ne
dois-je pas m'estimer fier et heureux d'avoir su rencontrer, au début du
chemin, le guide sûr et charmant qui a bien voulu faire quelques pas sur
ma route?_
_C'est donc sous votre inspiration que paraît aujourd'hui la_ Guirlande
de Julie, _et que renaîtront tour à tour tous ces rimeurs galants_,
favoris des Parnassides, _troupe légère d'avant-garde des Corneille et
des Molière, qui, en dépit de la verte férule du_ régent Boileau, _sut
si agréablement faire l'école buissonnière et butiner dans les sentiers
de la double colline_.
_Grâces vous soient rendues, monsieur, si je puis mener à bonne fin
l'entreprise que je conçois, et offrir aux lettrés, dans une gracieuse
rénovation, ces délicates victimes de l'oubli._
_Quoi qu'il en soit, heureux ou non dans l'avenir, ayant votre
exemple comme guide et votre mérite comme but, je marcherai fièrement en
avant, prenant la devise que les anciens, dans leur erreur, plaçaient
sous le disque solaire_:
Fit cursu clarior.
_Avec l'assurance de ma plus vive reconnaissance et de ma sincère
amitié, veuillez me croire_,
MONSIEUR,
_Le plus fervent et le plus dévoué de vos
admirateurs_.
OCTAVE UZANNE.
Paris, le 10 décembre 1875.
[Illustration]
NOTICE
SUR LA GUIRLANDE DE JULIE
Quand les dieux eurent fait
Le chef-d'œuvre parfait
Que _Julie_ on appelle,
Minerve qui la vit
En pleura de dépit,
Et se trouva moins belle.
VOITURE.
Après Helene, il n'y a gueres eu de personne dont
la beauté ayt esté plus generalement chantée.
TALLEMANT DES RÉAUX.
La princesse Aminte, fille de la Déesse d'Athènes, avoit un esprit de
pacification, et portoit la paix partout où elle alloit. C'étoit une
personne aimable et aimée de tout le monde, qui n'a jamais fait que du
bien, et qui a toujours empêché le mal autant qu'elle a pû. Elle avoit
des charmes dans l'esprit qui se faisoient connoître à tous ceux qui
l'approchoient, mais qui ne se peuvent exprimer. Jamais personne n'a
mieux sçû qu'elle conserver l'affection de ceux qui étoient le plus mal
ensemble, ni être si bien venuë chez les ennemis des gens qu'elle venoit
de quitter. Rien n'étoit beau sans elle: les maisons qu'elle ne vouloit
pas honorer de ses visites étoient désertes et décriées; enfin son
approbation seule faisoit valoir ceux qu'elle en jugeoit dignes, et pour
bien débuter dans le monde, il falloit avoir l'honneur d'être connu
d'elle.»
Ainsi parle _Mademoiselle_ dans la _Princesse de Paphlagonie_[1], et si
nous commençons cette Notice par un début digne des Perrault et des
Galland, c'est que Julie-Lucine d'Angennes de Rambouillet fut une fée,
bonne, gracieuse, spirituelle et presque divine, à laquelle les poëtes
ses contemporains prodiguèrent avec justice les plus éclatants hommages
dus à sa féminine puissance.
[1] _La Princesse de Paphlagonie_, petit roman de _Mademoiselle_,
dont Segrais fut le correcteur. (Voyez _OEuvres de Segrais_,
Amsterdam, 1723, t. II, p. 213.) On trouve une clef de cette
histoire dans le même ouvrage (t. Ier, p. 159). Mme de
Rambouillet y est peinte sous le nom symbolique de la _Déesse
d'Athènes_, et Julie d'Angennes est représentée par la princesse
_Aminte_.
Ces éloges enthousiastes dont elle fut l'objet, ces pompeuses
métamorphoses dans lesquelles on se plut à transformer ses différents
mérites comme pour mieux les fixer, ces bouquets de madrigaux qui
enguirlandent encore sa mémoire après avoir animé son exquise beauté,
toute cette gamme de louanges enfin peut paraître à première vue
excessive et fanatique, mais l'étude sérieuse de sa personne et de sa
vie justifie pleinement à nos yeux l'ardente admiration qu'elle sut
inspirer.
Julie d'Angennes fut un esprit rare, digne de tenir un illustre rang
dans l'histoire littéraire des femmes françaises, par sa grâce, ses
vertus, sa remarquable intelligence, et le doux éclat poétique qu'elle
semble jeter sur la société polie de son époque.
Le XVIIe siècle naissait à peine, que la poésie des Ronsard, des Baïf et
des Du Bellay changeait brusquement sa manière rude, quoique mignarde,
au sein même de l'hôtel de Rambouillet. La Muse vigoureuse et féconde du
XVIe siècle, introduite par Malherbe dans la maison de la vertueuse
Arthenice, y abandonna son allure négligée. Initiée peu à peu à de
nouvelles doctrines, elle sut se façonner à l'étiquette du bel esprit,
et, mettant tous ses soins à enjoliver son style, à gazer son langage, à
modifier son ton, elle fut tour à tour coquette sans être prude,
spirituelle avec malice, frivole avec enjouement. De forte fille
populaire à l'accent net et franc, elle devint _damoiselle_ affétée, usa
de métaphores, sut jouer de l'éventail et étaler ses falbalas. Elle eut
peut-être moins de verve gauloise; mais elle acquit à coup sûr plus de
politesse française. La Muse avait pris rang _de qualité_.
Julie ne contribua pas médiocrement à cette transformation poétique,
conçue et opérée sous ses auspices; à la protection qu'accordait madame
de Rambouillet aux littérateurs en renom, elle ajouta les charmes de sa
pétulante conversation et de son vivace entrain, et fut surtout, par sa
seule présence, la reine des madrigaux, le bon génie inspirateur, la
vivante idole, et comme le palpable idéal des poëtes qui
l'entouraient[2].
[2] «Elle est, dit Mlle de Scudéry, la plus affectueuse du monde,
ayant un charme si particulier dans la conversation, pour peu que
les gens qui sont avec elle lui plaisent, qu'il suffiroit, pour
devenir amoureux de _Philonide_, de passer une après-dînée à sa
ruelle, quand même on y seroit sans la voir, et en un de ces
jours d'été où les dames font une nuit artificielle dans leurs
chambres pour éviter la grande chaleur.» (_Le grand Cyrus_, t.
VII, livre Ier.)
Autour de cette déité se forma une cour brillante et courtisanesque,
nourrie de l'_Astrée_ et des pastorales à la mode, esprits délicats,
talents gradués, génies naissants, qui tous se hasardaient avec savoir
sur les gracieux confins du Païs de Tendre[3], en se proclamant heureux
de se mourir pour la dame de leurs pensées et de payer la dîme à sa
beauté.
[3] Nous ne prétendons pas parler ici du _Païs de Tendre_,
introduit plus tard, par de _fausses précieuses_, dans le roman
de _Clélie_, et dont la Mer dangereuse, le Lac d'indifférence,
Orgueil, Tiédeur, Oubli, etc., formaient les redoutables Limites.
Dans ce temple du beau parler, la recherche était de bon goût, le
vulgaire à l'index, et tous les efforts incombaient à proscrire le
malsonnant, à chasser le banal, et à revêtir d'honnêtes circonlocutions
la brutalité de certains mots, trop court vêtus jusqu'alors.
Il fallait être passé maître dans l'art du bien dire, et superbement
connaître _tout le bel air des choses_, pour posséder ses grandes et
petites entrées dans cette immortelle réunion; un novice eût-il laissé
échapper une expression triviale, une tournure de phrase basse ou
grossière, qu'aussitôt environné de mignonnes toux sèches, de cris
étouffés, et du mouvement accéléré de _zéphirs_[4], il fût resté
pétrifié devant les visages froidement dédaigneux et l'attitude
visiblement outragée de la noble assemblée. Aussi, quel langage
chastement imagé il se parlait dans ce sanctuaire d'euphonie et de
pudeur! Que d'audacieux néologismes, que d'habiles périphrases, que de
brillantes et solides épithètes qui vinrent enrichir notre langue pour
demeurer aujourd'hui parmi nous, et sans qu'on y songe, de l'emploi le
plus familier!
[4] Les éventails étaient ainsi nommés. Voy. le _Dict._ de
Saumaize.
C'est sur cette société d'élus, où sa spirituelle beauté s'épanouissait,
que l'illustre Julie régnait sans égale. Elle était l'arbitre souverain
des belles choses, le point de mire des saillies vives et élégantes.
Toutes les fusées d'esprit étaient tirées en son honneur, et une œuvre
badine ou sérieuse n'aurait pu se passer de son assentiment.
N'est-ce pas pour elle que Voiture écrivait ses lettres les plus
galantes et ciselait ses vers les plus enjoués; que le vénérable Godeau,
abandonnant ses paraphrases bibliques, se faisait rimeur de ruelles, et
que le grave Chapelain, infidèle à sa _Pucelle_, contraignait son bon
sens à _madrigaliser_? N'est-ce pas encore pour cette douce
enchanteresse que Colletet, Malleville, Gombaud, Scudéry, Habert,
Desmarests et tant d'autres luttaient de talent et de finesse, et que
Pierre Corneille, amoureux lui-même, dictait à sa muse émue les petits
vers musqués qu'il parafait de son grand nom?
Il n'y a jamais eu une dame qui ait si bien entendu la galanterie, ni si
mal entendu les galants, pensait spirituellement le malicieux
Voiture[5]. En effet, au milieu de tous ces mourants, Julie d'Angennes
demeurait d'une humeur toujours libre et aimable, savante sans orgueil,
modeste sans contrainte; elle vivait dans ce monde galant, comme la
salamandre parmi les flammes, sans que le moindre soupçon ait pu
l'atteindre; sa vertu toujours souriante brillait dans toute sa pureté,
et elle semblait enfin soutenir de son exemple cette admirable mais
trop souvent dangereuse maxime de madame de Sablé: «Que les femmes,
ornements de la terre, sont faites pour être adorées et répandre autour
d'elles tous les grands sentiments, en accordant comme une assez digne
récompense leur estime et leur amitié.»
[5] Lettre écrite à Mlle Paulet, datée de Lisbonne, en octobre
1633.
C'est de sa mère, la marquise de Rambouillet, s'écrie Fléchier dans sa
remarquable oraison funèbre[6], que «l'admirable Julie tenoit cette
grandeur d'âme, cette bonté singulière, cette prudence consommée, cet
esprit sublime et cette parfaite connoissance des choses qui rendirent
sa vie si éclatante. Vous dirai-je, poursuit l'harmonieux orateur,
qu'elle pénétroit dès son enfance les défauts les plus cachés des
ouvrages d'esprit et qu'elle en discernoit les traits les plus délicats?
que personne ne savoit mieux estimer les choses louables, ni mieux louer
ce qu'elle estimoit? qu'on gardoit ses lettres comme un modèle de
pensées raisonnables et de la pureté de notre langue... et que, tout
enfant qu'elle étoit, elle se fit admirer de ceux qui étoient eux-mêmes
l'ornement et l'admiration de leur siècle?»
[6] _Oraison funèbre_ de Mme Julie-Lucine d'Angennes de
Rambouillet, duchesse de Montausier, prononcée par Fléchier, en
l'église de l'abbaye d'Hière, le 2 janvier 1672.
Telle était l'incomparable fille d'Arthenice, qui, à ces belles
qualités, joignait un dévouement héroïque et un philosophique mépris de
la mort[7], et si l'on envisage cet éclatant ensemble de perfections,
qui s'élevait modestement au milieu d'une civilisation avide de trouver
la femme forte pour la diviniser, on comprendra que tout ce que Paris
comptait alors de personnes illustres et distinguées, se soit empressé
autour de cet _astre_, pour lui décerner de justes honneurs et de
sincères adulations.
[7] Le plus jeune des fils de Mme de Rambouillet, né en 1624, et
qui prit le titre de son père, celui de «vidame du Mans», fut
atteint de la peste, à l'âge de sept ans. Cette épouvantable
épidémie faisait fuir souvent parents et amis loin de ceux qui en
étaient atteints. Julie d'Angennes ne quitta pas le chevet de son
jeune frère, et elle l'assista jusqu'à son dernier soupir, ainsi
que Mme Paulet.
Lorsque le baron de Sainte-Maure parut à l'hôtel de Rambouillet, il
tomba aussitôt sous le charme de Julie d'Angennes, et par ses manières
courtoises, ses multiples attentions et ses franches coquetteries, il
essaya de donner l'éveil au cœur de cette sirène, dont il se déclara
vivement l'amant le plus passionné et le prétendant le plus tendre[8].
[8] Charles de Sainte-Maure n'éleva ses prétentions à la main de
Julie qu'après la mort de son frère aîné, qui aspirait lui-même à
ce mariage. Il n'avait alors que vingt-cinq ans et ne comptait
pas à son actif les charges honorables qui firent de lui, plus
tard, un des plus beaux partis que pût rêver la fille d'une
illustre maison. Tallemant, du reste, rapporte, dans ses
_Historiettes_, que: M. de Salles (depuis M. de Montausier) ne se
déclara point qu'il ne fût maréchal de camp et gouverneur de
l'Alsace.
Montausier n'était à cette époque que le brillant officier de Casal[9];
il avait l'air noble et grand, la taille bien prise, les yeux vifs et
pleins de feu, et sur la mâle beauté de son visage se peignait une
expression de téméraire franchise qui semblait défier l'hypocrisie; à
cet extérieur aimable et sympathique, le futur gouverneur du Dauphin
ajoutait un esprit cultivé, une farouche bravoure et cette scrupuleuse
honnêteté à remplir ses devoirs qui fit dire plus tard à Montesquieu:
«Le caractère de Montausier a quelque chose des anciens philosophes et
de cet excès de leur raison.»
[9] Voyez la _Vie de Montausier_, par le Père Nicolas Petit,
jésuite, citée plus loin, et l'Éloge _de Charles de Sainte-Maure,
duc de Montausier_, par Garat, 1781.
Le nouveau venu reçut l'accueil le plus chaleureux dans le palais
d'honneur des Rambouillet; ce n'était pas encore l'austère Alceste qu'il
fut dans la suite, mais le gentilhomme dans toute sa magnificence, l'ami
des plaisirs et des agréables entretiens, le poëte improvisateur et le
chansonnier habile, le plaisant moraliste enfin, qui savait rire des
vices de son époque et les censurer gaîment. A ces différents titres, il
eut vite conquis tous les suffrages et toutes les sympathies dans le
cercle spirituel d'Arthenice, où il prenait à partie Balzac ou Sarasin,
Ménage ou Voiture, Charleval ou l'abbé Cotin, et surtout Conrart et le
_formaliste_ Chapelain. Mais il ne pouvait consacrer à ces aimables
récréations que les pacifiques entr'actes de sa jeunesse active: la
guerre ou la politique venaient trop tôt le rappeler en province ou à
l'étranger, et le soupirant de Julie devait faire voyager sa passion que
ces absences forcées ne faisaient qu'allumer davantage. Cependant,
hâtons-nous de le dire, absent ou présent, M. de Sainte-Maure occupa
toujours une place importante dans la société de la marquise de
Rambouillet. Il s'était lié assez intimement avec Chapelain, dont il fut
sans cesse le fidèle ami, et avait entrepris avec le père de la
_Pucelle_ une correspondance familière et suivie, à laquelle
participaient quelquefois la marquise et sa fille, et tous les beaux
esprits de l'endroit[10].
[10] Cette correspondance fut si suivie qu'il en était résulté,
au dire de Chapelain (_lettres d'avril 1638_), plus de lettres en
prose et en vers qu'il n'en faudrait pour faire une _Arcadie_ de
Sannazar.
Montausier était-il à l'armée, la docte assemblée ne parlait que de sa
bravoure et de ses actions d'éclat dans les campagnes auxquelles il
prenait part; chacun se plaisait à vanter l'universel mérite de l'absent
regretté, et l'après-dînée se passait le plus souvent à commenter sa
dernière missive ou son nouveau sonnet.
De son côté, le pauvre exilé trouvait un grand adoucissement à sa
tristesse dans les épîtres qui lui étaient adressées. C'étaient de longs
et curieux bavardages, remplis des bruits du jour, des scandales à la
mode, des ouvrages nouveaux, parmi lesquels le tendre amant savait si
bien retrouver tous les _coq-à-l'âne_ de la conversation de l'_hôtel_,
qu'il parvenait à assister de loin aux agréables devis de la ruelle
d'Arthenice.
Néanmoins, l'impatient jeune homme désirait vivement assurer les liens
sacrés qui l'unirent par la suite à Julie d'Angennes. Cette dernière
hésitait à contracter ce mariage: elle comprenait peu qu'on se donnât de
sang-froid un maître, et répétait souvent qu'elle renoncerait le plus
tard possible à sa chère liberté, qu'elle ne devait abandonner, en
effet, dans les mains du marquis de Montausier, que quatorze ans plus
tard.
Les choses en étaient là vers 1641, lorsque Montausier, dans ses loisirs
justement acquis, réunit et fit écrire par Jarry les madrigaux de sa
fameuse _Guirlande_, qu'il avait conçue et préparée bien avant que d'en
couronner sa charmante fiancée.
Quoiqu'il existât déjà plusieurs recueils de poésies italiennes sous le
nom de _Guirlande_[11], le galant baron sut donner à sa fantaisie un
cachet de nouveauté et d'originalité, qui surpassa les dons les plus
merveilleux que l'amour ait pu faire éclore dans l'imagination des
amants.
[11] Voyez 1° _La Ghirlanda_ della Contessa Angela Bianca
Beccaria, contesta di Madrigali de diversi autori dichiarati da
Stefano Guazzo. _Genova_, pel Bartoli, 1595, in-4°;
--2° Ghirlanda di frondi, fiori e frutti, ed altre rime del signor
Alcide infiammati per l'illustrissima Signora Zenobia Reina
Beccaria Parona, gentildonna di Pavia. _In Pavia_, per gli credi
di Girolamo Bartoli. 1596, in-12.
(Quadrio, _Storia e ragione d'ogni poesia_, en 47 vol., t. Ier, p.
263.)
Il existe également des livres de poésie française sous le titre
de _Couronne de fleurs_, etc. Voy. au Catalogue imprimé des belles
lettres de la Bibliothèque du Roy, p. 511, col. 1, lettre Y, no
4898.
Ce manuscrit... Mais laissons, pour un instant, la parole à M. de
Gaignères, l'auteur principal d'une Notice que la tradition a
consacrée[12]. Charles Nodier, dans l'édition qu'il a donnée de la
_Guirlande_, prétend qu'il y aurait quelque pédantisme à la remplacer
par une autre; nous nous rangeons à l'avis de _ce maître_, et bien que
la Notice en question soit assez confusément rédigée, nous nous
contenterons de l'annoter et d'y ajouter les éclaircissements que nous
croyons nécessaires.
[12] Cette Notice est insérée dans le Catalogue des livres rares
et précieux de feu M. le duc de La Vallière, rédigé par Guillaume
de Bure fils aîné (première partie, t. III, p. 57 du supplément
de ce Catalogue, _à Paris_, chez Guillaume de Bure, 1783). Toutes
les éditions de la _Guirlande de Julie_ sont précédées de cette
Notice.
Nous reproduisons donc ici cette Notice sans en changer l'orthographe et
dans toute son intégrité[13]:
_Le dessein de cet ouvrage est un des plus ingénieux et des plus galants
qu'on pût imaginer en ce genre. M. Huet l'a appelé le chef-d'œuvre de
la galanterie et a vanté la magnificence de son exécution[14]. On peut
dire qu'elle n'a été en rien inférieure au projet._
[13] Nous avons groupé autour de cette Notice, sous la forme
succincte d'annotations, toutes nos études sur la _Guirlande_ et
l'histoire de ses manuscrits; nous croyons apporter une certaine
lumière sur plusieurs points assez obscurs jusqu'ici, et rendre
par là même cette nouvelle édition aussi achevée que possible et
plus complète qu'aucune autre.
[14] _Huetiana_ (édition de Paris, in-12, 1722, p. 103). «Jamais,
dit l'évêque d'Avranches, l'amour n'a inventé de galanterie plus
ingénieuse, plus polie et plus nouvelle que la _Guirlande de
Julie_, dont le duc de Montausier régala Julie d'Angennes, un
premier jour de l'an, lorsqu'il la recherchoit en mariage.» Dans
cet article, l'honorable M. Huet fixe le don de la _Guirlande_ à
l'année 1633 ou 1634. Il y a certainement erreur, car le
manuscrit porte la date de 1641.
_Il a pour auteur feu M. le duc de Montausier[15] qui l'envoya, le jour
de la fête de Julie-Lucine[16] d'Angennes de Rambouillet[17], à cette
charmante personne dont il devint l'époux après en avoir été longtemps
l'amant[18]._
[15] Charles de Sainte-Maure, alors baron de Salles, est né le 6
octobre 1610. C'était le second fils de Léon de Sainte-Maure,
baron de Montausier, et de Marguerite de Chateaubriant, tous deux
issus des plus illustres maisons de la Bretagne et de la
Touraine. Marquis en 1644, puis duc et pair en 1664, il reçut en
l'année 1668 la charge de gouverneur du Dauphin. Molière, dans
son _Misanthrope_, a taillé son portrait _en plein marbre, sous
les traits d'Alceste_, dont il fut, paraît-il, l'original.
[16] Elle s'appelait _Julie_, du nom de sa grand'mère, Julia
Savelli; celui de _Lucine_ lui fut donné par une tradition
très-ancienne dans la maison Savelli; on ajoutait toujours ce nom
à celui que recevaient, en baptême, les filles issues de cette
ancienne famille de Rome.
[17] Julie d'Angennes, née en 1607, était l'aînée des quatre
filles de Charles d'Angennes, marquis de Rambouillet et de
Pisani, et de Catherine de Vivonne-Savelli. Elle devint, par
suite de son mariage avec M. de Montausier, gouvernante de
monseigneur le Dauphin et dame d'honneur de la reine; et mourut à
Paris, le 15 novembre 1671, dans la soixante-quatrième année de
son âge. (Voyez le P. Anselme, _Histoire généal._, t. II, p. 427,
et t. V, p. 20; et Fléchier, _Oraison funèbre de madame la
duchesse de Montausier_.)
[18] Ce ne fut que quatre ans après la présentation de la
_Guirlande_ que M. de Montausier épousa Julie d'Angennes (le 13
juillet 1645). Elle avait alors trente-huit ans. «Elle s'étoit
mariée (dit madame de Motteville dans ses _Mémoires_), n'étant
plus jeune, au marquis de Montausier, qui l'avoit aimée _quatorze
ans_, et en se donnant à lui, il lui sembla qu'elle étoit plus
touchée des obligations qu'elle lui avoit et de son mérite que du
désir de se marier.»
M. de Montausier, pour conclure ce mariage, abjura la religion
protestante pour se faire catholique.
_Comme cette fête arrivoit dans un temps où la terre ne produit pas
assez de fleurs au gré des amants[19], celui-ci suppléa à la stérilité
de la saison par cette guirlande._
[19] Le 22 mai, _jour de la Sainte-Julie_. Nous serions plutôt
tenté d'affirmer, avec M. Huet, que l'offre de la _Guirlande_ eut
lieu «un premier jour de l'an»; car, Mai, le mois du renouveau,
produit certes assez de fleurs, même au gré des amants. Quant à
l'année où Julie trouva ce chef-d'œuvre _à son réveil_, il est
probable que ce fut le 1er janvier 1642, puisque le manuscrit est
daté de 1641.
_Ce manuscrit commence par huit feuillets._
_Les trois premiers sont en blanc. On lit au haut du recto du second le
billet que l'abbé de Rothelin[20] écrivoit de sa main à M. de Boze[21],
en lui faisant présent de ce beau livre_:
Je prie M. de Boze de vouloir bien accepter le présent livre, et le
placer dans son magnifique cabinet, comme une marque de ma tendre
amitié.
_L'abbé_ DE ROTHELIN.
_Le quatrième feuillet contient le titre._
_Sur le cinquième est peinte une guirlande superbe, au milieu de
laquelle on lit ces mots_:
LA
GVIRLANDE
DE
IVLIE
[20] Charles d'Orléans de Rothelin, abbé de Cormeilles et
littérateur distingué, né à Paris, le 5 août 1691, mort le 17
juillet 1744. Il fut reçu à l'Académie française en 1728, et à
celle des Inscriptions en 1732.
[21] Claude Gros de Boze, antiquaire, né à Lyon en 1680, mort à
Paris, en 1753. Il remplaça Fénelon à l'Académie française et fut
reçu à celle des Inscriptions, dont il devint secrétaire
perpétuel en 1706.
_Le sixième est encore en blanc._
_Il y a sur le septième une miniature où l'on voit Zéphire entouré
d'un nuage et représenté du côté gauche au côté droit du spectateur[22].
Il tient dans sa main droite une rose, et dans sa gauche la guirlande de
fleurs[23], au nombre de vingt-neuf, qu'il souffle légèrement sur la
terre pour qu'on puisse les reconnoître aisément[24]._
[22] C'est-à-dire faisant face au spectateur. Dans cette
position, la droite de Zéphire est à gauche du spectateur; il est
représenté de trois quarts.
[23] Cette seconde guirlande, en forme de couronne, peut avoir
deux pouces au plus de diamètre, tandis que la première occupe
presque entièrement la page. Celle-là n'est pas la copie exacte
de celle-ci, qu'elle ne rappelle que vaguement, et c'est plutôt
dans la première que dans la seconde que les fleurs peuvent être
comptées.
[24] Ces fleurs que souffle Zéphire ne sont pas aussi variées que
celles de la première guirlande. (C'est d'après M. Ch.-L. Livet
que nous donnons ces détails. Plus heureux que nous, M. Livet a
pu visiter, chez le duc d'Uzès, le précieux manuscrit avant la
publication de son édition. Voy. l'Appendice de _Précieux et
Précieuses_. Paris, Didier, 1870, 2e édition.)
_Le huitième contient un madrigal intitulé_: Zéphire à Ivlie.
_Le corps de l'ouvrage vient ensuite; il est de quatre-vingt-dix
feuillets, dont le premier est coté 6, et le dernier 95._
_De ces quatre-vingt-dix feuillets, il y en a vingt-neuf qui contiennent
chacun une fleur, et soixante et un qui contiennent chacun un
madrigal[25]._
[25] Nous avons fait en sorte de rendre, dans notre réimpression,
cette disposition du manuscrit original, en ne mettant qu'un
fleuron par chaque sorte de fleurs. Les éditions précédentes
n'avaient pas suivi, d'aussi près que nous l'avons fait, la
reproduction de l'œuvre de Jarry.
_Ce volume est terminé par une table alphabétique qui n'est point du
tout commode. Elle est dressée selon l'ordre des premières lettres de
chaque madrigal, de là vient que le nom de la même fleur y est répété
plusieurs fois, et qu'on n'y voit pas d'un seul coup d'œil toutes les
pièces qui ont été faites sur elle[26]._
[26] L'édition, à la suite de la _Vie de Montausier_ par Nicolas
Petit (_Paris_, 2 vol. in-12, _Rollin et Genneau_, 1729), a
reproduit cette table.
_Nous avons corrigé ce défaut en substituant à cette table défectueuse
celle donnée par l'abbé Rive[27]._
[27] L'abbé Rive (Jean-Joseph), bibliographe, né le 19 janvier
1730, mort en 1792. La table dont il est question ici fut dressée
par l'abbé à la suite de sa notice. Voyez _Notices historiques et
critiques_ de DEUX MANUSCRITS uniques et très-précieux de la
bibliothèque de M. le duc de La Vallière, dont l'un a pour titre:
LA GUIRLANDE DE JULIE, et l'autre: _Recueil de fleurs et insectes
peints par Daniel Rabel en 1624_. Par l'abbé Rive. _A Paris_, de
l'imprimerie de Didot l'aîné, 1779, in-4º de 20 pages. Cette
plaquette est très-rare.
_Sans vouloir enrichir le passé aux dépens du présent, il faut avouer
qu'il seroit difficile aujourd'hui d'assembler un aussi grand nombre de
beaux esprits et de poëtes célèbres qu'il s'en trouva alors pour
immortaliser le nom de_ JULIE.
_La table qui contient les noms de tous ces poëtes, et que nous avons
ajoutée à celle de l'abbé Rive, ne présente que les illustres fondateurs
de l'Académie françoise, qui s'élevoit alors à l'hôtel de Rambouillet,
en attendant qu'elle reçût et sa forme et sa gloire du cardinal de
Richelieu._
_Mais quand on n'auroit pas appris par là qui sont ceux qui aidèrent à
M. de Montausier à célébrer mademoiselle de Rambouillet, il seroit
toujours facile de juger, par tant de poésies diverses et ingénieuses,
que des esprits d'un ordre supérieur y ont eu part._
_Ces poésies ou madrigaux ont été imprimés à Paris, en 1729[28], à la
suite de la Vie de M. de Montausier, rédigée par Nicolas Petit, jésuite,
qu'on a confondu avec d'autres auteurs du même nom, dont les ouvrages
sont annoncés dans la France littéraire, t. Ier, p. 361; t. II, p. 92,
et Supplément, part. Ire, p. 167. L'on vient de réimprimer tout
récemment[29] ces madrigaux avec la Vie de M. le duc de Montausier._
[28] Cette édition fut réimprimée à Paris, chez Rollin fils, en
1735, puis en 1736. Le même ouvrage parut anonyme à Rotterdam (ou
Berlin), in-12, en 1731, sous le titre: _Mémoires de M. le duc de
Montausier_.
[29] La récente réimpression dont parle Guillaume de Bure, au
moment où il rédigeait son Catalogue, fut sans doute l'édition,
alors sous presse, donnée par Didot en 1784, d'après l'in-4º
manuscrit de la _Guirlande_, acheté par cet imprimeur à la vente
Crozat de Tugny, en 1751. Mais cette édition parut isolée, et
c'est par erreur qu'elle figure dans cette Notice comme ayant
paru avec la Vie de Montausier.
_L'on apercevra aisément à la table des noms des auteurs, que M. de
Montausier, comme amant, a composé un très-grand nombre de ces
madrigaux. On ignore les raisons pour lesquelles il s'est caché
quelquefois sous ces lettres: M. le M. de M.[30], ainsi que le marquis
de Racan par celles de M. le M. de R.[31]; M. Conrart, que l'on peut
appeler le père de l'Académie françoise, n'y est désigné que par M.
C.[32]._
[30] Tous les noms d'auteurs sont écrits par Jarry, dans l'angle
gauche de chacune des pages où commencent leurs madrigaux. Les
poëtes de la _Guirlande_ ne signèrent donc pas de leur main, à la
fin de chaque pièce. Le marquis de Montausier ne se cache
nullement sous les initiales décrites ici. Excepté à la table et
au madrigal _Zéphire à Julie_, son nom paraît toujours en toutes
lettres.
[31] Rien ne fait supposer que le sixain signé M. le M. de R.
soit du marquis de Racan; tout, au contraire, porte à croire
qu'il a pour auteur le marquis de Rambouillet, père de Julie. (V.
la _Note 23, à la fin du présent volume_.)
[32] Nous ne savons sur quelle autorité ont pu s'appuyer les
auteurs de cette Notice pour attribuer à Valentin Conrart les
madrigaux signés _M. C._ Conrart ne faisait pas de vers galants,
et en eût-il fait, les six pièces signées de ces initiales ne
seraient pas de lui. Trois de ces madrigaux sont assurément de
Pierre Corneille; pour les trois autres, s'ils ne sont pas du
même auteur, leur paternité est restée assez obscure pour qu'on
puisse les attribuer à l'abbé Cotin ou à tout autre (non
Colletet, ni Chapelain, qui signent dans le recueil) aussi bien
qu'au _Père de l'Académie françoise_. (Voyez, _à la fin de cette
édition_, les _notes 18, 21, 24, 27, 29, 33_.)
_Comme la baronnie de Montausier ne fut érigée en marquisat qu'en
1644[33], trois ans après que la_ Guirlande de Julie _fut présentée à
mademoiselle de Rambouillet, l'on sera sans doute étonné que M. de
Montausier ait pris le nom de marquis avant de l'être effectivement;
mais on ne doit pas ignorer qu'il étoit très-commun que les gens de
qualité prissent dans le monde le titre de marquis avant que la terre de
leur nom fût érigée en marquisat[34]. Le frère aîné de M. le duc de
Montausier, qui mourut en 1633[35], avoit aussi porté le titre de
marquis de Montausier._
[33] La baronnie de Montausier fut érigée en marquisat, en 1644,
par lettres patentes données à Paris, au mois de mai de la même
année. Ce marquisat fut ensuite érigé en duché-pairie, en 1664.
(Voyez le P. Anselme, _Hist. généal._, t. V, pp. 1 et 20.)
[34] Molière, dans les _Précieuses_, a ridiculisé les marquis
sans marquisat, et l'on connaît cette pointe de Scarron, dans son
_Roman comique_:
«... Enfin il se tint à la fille d'un marquis de je ne sais quel
marquisat: car c'est la chose du monde dont je voudrois le moins
jurer, dans un temps où tout le monde se marquise de soy-mesme, je
veux dire de son chef.»
[35] C'est par erreur qu'on a donné cette date de 1633. Hector de
Sainte-Maure, baron de Montausier, fut blessé d'un coup de pierre
à la tête, devant Bornéo, et succomba le 20 juillet 1635. Sans
cet accident, M. de Montausier, l'aîné, eût peut-être épousé
Julie d'Angennes; c'est du moins ce que nous apprend Tallemant:
«On avoit parlé autrefois, dit l'intéressant anecdotier, de
marier madame de Montauzier à feu M. de Montauzier, aisné de
celuy-ci.» A la mort de son frère, Montausier le jeune avait dejà
commencé à préparer la GUIRLANDE, dont les madrigaux devaient
être presque tous rassemblés.
_Chapelain, fameux par l'attente de la_ Pucelle _qui avoit par avance un
nom qu'elle n'a pu soutenir quand elle a été au grand jour[36], fut un
de ceux qui brilla le plus en cette occasion. La fleur impériale
dont il fit choix donna lieu à une allégorie fort spirituelle, sur
laquelle roule toute la finesse de son madrigal[37]._
[36] Chapelain avait partagé son poëme en vingt-quatre chants,
dont les douze premiers seuls parurent en 1656. Jusque-là sa
renommée n'était fondée que sur des petits ouvrages de poésie:
odes, sonnets, madrigaux, tous assez bons pour ne pas nuire à la
haute idée d'un poëme, fruit de tant de veilles, et que la France
entière semblait attendre impatiemment. (Voyez d'Olivet,
_Histoire de l'Académie françoise_; Guizot, _Corneille et son
temps_. Paris, Didier, nouvelle édition, 1866.)
[37] Voyez la note 2, aux _Notes et Variantes_.
_En voici l'explication en deux mots:_
_Le grand Gustave étoit alors au plus haut période de sa gloire, et il
en jouissoit sans rivaux, puisque personne ne pouvoit lui disputer celle
d'être le plus fameux conquérant de son siècle. Mademoiselle de
Rambouillet, juge très-capable du vrai mérite, ne parloit d'ordinaire de
ce prince qu'avec éloge; elle avoit même son portrait dans sa chambre,
et disoit toujours qu'elle ne vouloit point d'autre amant que ce
héros[38]._
[38] «Julie faisoit paroître une grande admiration pour la valeur
de ce prince, dit également Huet (_Huetiana_, p. 105). Elle avoit
son portrait dans sa ruelle et prenoit plaisir à dire qu'elle ne
vouloit pas d'autre galant que lui. M. de Montausier étoit
pourtant son galant fort ardent et fort déclaré.»
_Cela donna lieu à Chapelain de choisir pour sujet de son madrigal la
fleur qu'on nomme_ impériale, _qu'il suppose être Gustave ainsi
métamorphosé qui vient lui rendre hommage et lui offrir de la couronner.
Voiture, à qui cette fiction avoit sans doute paru très-noble, y fait
allusion dans la lettre qu'il écrivit à mademoiselle de Rambouillet[39],
au nom du roi de Suède, et qui commence_: Voicy le lion du Nord, _etc._
[39] (_OEuvres de Voiture_, lettre VII.) Cette lettre fut écrite,
sous le nom du roi de Suède, à mademoiselle de Rambouillet, en
mars 1632. Voiture, ayant fait travestir cinq à six hommes en
Suédois, les envoya en carrosse à l'hôtel de Rambouillet où ils
se présentèrent comme ambassadeurs de Gustave-Adolphe, en
remettant à Julie d'Angennes, avec cette lettre, un portrait du
grand conquérant.
_On a cru devoir cette explication en particulier à ceux qui verront ce
livre, sans entrer dans le détail du reste, qui s'entend facilement, et
l'on se contentera d'ajouter ici que Robert[40], célèbre peintre
d'alors, fut chargé de peindre les fleurs dont il est enrichi, et que
Nicolas Jarry[41], le plus fameux maître d'écriture de son temps, a_
_écrit de sa main et les madrigaux et la table des auteurs._
[40] Robert, peintre et graveur à la pointe, né à Langres, vers
1610, mort en 1684. Il peignait en miniature pour Gaston de
France, duc d'Orléans, et excellait dans la peinture des plantes,
fleurs et insectes. Nous avons vu, au Cabinet des estampes de la
Bibliothèque nationale, un fort intéressant recueil qui fait
honneur à cet artiste: c'est un grand in-folio portant le no
1199, en 2 volumes, cotés J. C. 33, sous le titre de: _Plantes
dessinées à la sanguine, par Robert_, tomes I et II. Les dessins
sont délicats et d'une merveilleuse exécution, bien qu'un peu
affaiblis par le temps.
[41] Nicolas Jarry, né à Paris, vers 1620, mort vers 1670. Tout
ce qui est sorti de la main de cet inimitable artiste passe pour
chef-d'œuvre. Son talent dans l'art calligraphique est au-dessus
de tout éloge; il a effacé tous ceux qui l'ont précédé ou suivi
dans la même carrière. (_Dictionnaire de bibliologie_, par
Gabriel Peignot, 1802, t. II, p. 388.--Le _Dictionnaire des
artistes_, de l'abbé de Fontenac, 1776, reste muet sur Jarry.)
Ce fameux calligraphe avait à peine vingt et un ans, lorsqu'il
écrivit la _Guirlande de Julie_; six ans plus tard, il fit un
autre chef-d'œuvre: les _Heures de Notre-Dame_, in-8° de 120
feuillets. Il reçut plus tard de Louis XIV le brevet de _maître
écrivain_ et de noteur de la musique du roy.
Le recueil manuscrit de Maurepas attribue même à Jarry le dessin
et la peinture des fleurs de la _Guirlande_.
_Afin que rien ne manquât à embellir cet ouvrage, il fut relié par le
Gascon, qui n'avoit pas d'égal en son art, et enrichi par le dehors et
le dedans des chiffres de Julie-Lucine, afin que l'on sût d'abord à qui
il étoit[42]._
[42] Ce manuscrit est relié en maroquin rouge, avec filets, et
recouvert d'un étui en peau de frangipane; le chiffre, imprimé en
or, est semé sur le maroquin; il est formé des lettres J.-L.
(Julie-Lucine), écrites à la fois de gauche à droite et de droite
à gauche.
_Tant que madame de Montausier a vécu, elle a conservé précieusement ce
gage de la politesse et de l'amour de son mari pour elle. Étant morte,
M. de Montausier en devint le dépositaire et le montroit avec plaisir à
ses amis. De ses mains, il passa en celles de madame la duchesse d'Uzès,
sa fille[43], qui savoit trop ce qu'il valoit pour ne pas le garder avec
soin. Aussi ce ne fut qu'après sa mort que ce livre fut vendu par ses
héritiers, comme une pièce qui ne méritoit pas leur attention. Un
particulier l'acheta à l'intention de M. Moreau, premier valet de
chambre de monseigneur le duc de Bourgogne, si connu par son mérite
et son bon goût, qui lui paya quinze louis d'or, valant alors deux cents
livres; et depuis il a eu l'honnêteté de m'en faire un présent et de
m'obliger à le prendre, croyant, avec raison, enrichir par là mon
cabinet[44]._
[43] Marie-Julie de Sainte-Maure, née vers 1646, mariée en 1664,
à Emmanuel de Crussol, duc d'Uzès, morte le 14 avril 1695.
Tallemant des Réaux, dans ses _Historiettes_, lui a réservé
quelques lignes sous ce titre: «_La petite Montauzier_». Il y
raconte très-agréablement les reparties précoces de la jeune et
chère enfant de Julie d'Angennes. La Vie de Montausier que nous
avons citée fut écrite par le P. Petit, jésuite, d'après les
_Mémoires de la duchesse d'Uzès_.
[44] C'est du cabinet de M. de Gaignères, auteur principal de
cette Notice, qu'il est question ici.
_Nicolas Jarry, écrivain inimitable du dernier siècle, fit trois
manuscrits de la Guirlande de Julie dans la même année 1641, savoir: un
in-folio, un in-quarto et un in-octavo._
_Le premier[45], annoncé dans le Catalogue des livres de M. le président
Crozat de Tugny, Paris, 1751, p. 119, no 1316, n'étoit pas imprimé.
C'est une erreur de ne pas l'avoir annoncé manuscrit. Il est de la
propre main de Jarry, sur papier in-quarto, à longues lignes, et
contient cinquante-trois feuillets très-bien écrits, en lettres
bâtardes. Il paraît avoir été l'esquisse et le modèle de l'in-folio
présenté à mademoiselle de Rambouillet. M. le marquis de Courtanvaux en
a été ensuite possesseur. Il est passé, à sa vente, entre les mains de
P. F. Didot, imprimeur de Monsieur[46]._
[45] C'est le second qu'il faudrait dire, car c'est du manuscrit
in-4º que l'auteur veut parler. Il est annoncé comme imprimé dans
le Catalogue de M. Crozat de Tugny (in-8º, à Paris, chez
Thiboust, 1751), dont la vente fut faite au commencement d'août
de cette même année. Il y fut adjugé au marquis de Courtanvaux,
au prix surprenant de 3 francs. M. P. F. Didot jeune l'acheta, à
la vente de ce dernier, pour la somme, non moins étonnante, de 3
fr. 75; et c'est d'après cet in-4º que l'édition de 1784 fut
donnée par ce même imprimeur.
[46] Nous ne pouvons suivre au delà les changements de
propriétaire que ce manuscrit a dû subir. Il n'est probablement
pas resté dans la famille des Didot. En tous cas, le savant
bibliophile M. Ambroise Firmin Didot ne le possède pas.
_Le second[47], très-précieux, sur vélin in-folio, qui a donné lieu à
cette Notice, est supérieurement écrit en lettres rondes; les figures de
toutes les fleurs, peintes par le fameux Robert, et la reliure
magnifique, en maroquin rouge, de ce livre, orné, en dehors et en
dedans, du chiffre entrelacé de J. L., ajoutent au très-grand mérite de
cet ouvrage unique en son genre._
[47] C'est-à-dire le premier. La rédaction de cette Notice est
fautive: la marche à suivre était de décrire à la suite
l'in-folio, l'in-octavo, et, en dernier lieu, l'in-quarto. Nous
ne sommes pas étonné des nombreuses erreurs qui se sont glissées
dans les différentes bibliographies de la _Guirlande_, qui toutes
ont pris cette Notice pour guide.
_Il paraît qu'après M. de Gaignières, ce manuscrit passa entre les mains
du chevalier de B***; il fut acheté, en 1726, à la vente de ses
livres[48], par M. l'abbé de Rothelin, qui, comme on l'a vu plus haut,
en fit présent quelque temps après à M. de Boze. M. de Cotte[49]
l'acheta des héritiers de M. de Boze, avec une partie de sa
bibliothèque, et le céda à M. Gaignat, à la vente duquel il fut
acheté par M. le duc de La Vallière[50]. M. Peyne, libraire de Londres,
l'a payé, à la vente de ce dernier[51], quatorze mille cinq cent dix
livres. Nous ignorons entre les mains de qui il est passé[52]._
[48] _Catalogus librorum viri nobilis D. equitis D. B***_
(Bauche). _Parisiis_, 1726 (n° 785, p. 70.)
[49] Jules Robert de Cotte, mort en 1767, fils de Robert de
Cotte, élève et beau-frère de Mansard. Ce fut lui qui disposa
l'aménagement de la Bibliothèque du roi, dans le palais Mazarin.
[50] M. le duc de La Vallière le paya, à cette vente, 780 fr.
[51] Catalogue du feu duc de La Vallière, t. II, p. 382, no 3247.
La notice de l'abbé Rive, citée plus haut (Didot, 1779), fut
vendue, sous le no 3249, la somme de 15 fr., à cette même vente.
[52] M. Ch. Nodier, dans son édition, a reproduit ces lignes,
sans annoncer que M. le duc d'Uzès était devenu possesseur de ce
précieux volume. Après la vente La Vallière, il fut acquis par
madame la duchesse de Châtillon, à la mort de laquelle il passa
chez la duchesse d'Uzès, sa fille. Il appartient aujourd'hui à M.
de Crussol, qui l'a reçu de son père, le duc d'Uzès. Il figurait
à l'exposition organisée à Paris, au profit des
Alsaciens-Lorrains, en 1874. On a offert plus de _cent mille
francs_ de cet admirable manuscrit au duc d'Uzès, qui s'est
empressé de refuser.
Madame la duchesse de Châtillon se _rendit sans doute
propriétaire_ de ce chef-d'œuvre à Hambourg, en 1795, car nous
trouvons, dans la _Botanique littéraire_ de madame de Genlis
(Paris, chez Maradan, libraire, 1810, p. 190), cette intéressante
note touchant ce manuscrit: «Ce monument intéressant de la
galanterie du XVIIe siècle, passé dans des mains étrangères (sans
doute par les malheurs de la Révolution), se trouvoit transporté à
Hambourg en 1795, et il étoit en vente... On ignore quelle est la
personne qui en fit l'acquisition.» (Cette vente eut donc lieu
onze ans après celle du duc de La Vallière.)
_Le troisième et dernier manuscrit de la_ Guirlande[53] _contient
quarante feuillets sur vélin in-octavo, écrits en_ lettres _bâtardes. Il
ne renferme que les madrigaux seuls, sans aucune peinture. La
reliure est la même que celle du manuscrit précédent (1641), parce
qu'ils furent présentés, tous les deux en même temps, à mademoiselle de
Rambouillet, par M. le duc de Montausier. L'on ignore absolument comment
il est passé dans la bibliothèque de M. le duc de La Vallière[54]. M. G.
Debure fils aîné, chargé de la vente de cette bibliothèque, l'a payé
quatre cent six livres, et en est actuellement le possesseur[55]
(1784)._
[53] Ce manuscrit, sur vélin in-8º, relié en maroquin rouge,
vient de la bibliothèque de l'abbé de Rothelin, dont il porte les
armes, gravées en taille-douce, collées sur l'intérieur du
premier carton de la couverture. Le Catalogue de l'abbé de
Rothelin n'en faisant pas mention, il est probable qu'il aura été
donné, par celui-ci, à M. de Boze en même temps que l'in-folio.
Le corps de ce manuscrit commence à la page 3, par le madrigal de
_Zéphire à Julie_; il finit à la page 70, et il est suivi d'une
table de 5 feuillets, dressée comme celle de l'in-folio. Notre
édition se trouve donc presque en tout point conforme à ce
manuscrit, sur lequel _le recueil de Maurepas_ prit copie, et non
sur l'in-folio, comme on semble généralement le supposer.
[54] Ce volume manuscrit a sans doute suivi le destin du superbe
in-folio: les acquéreurs de l'un se seront faits adjudicataires
de l'autre, et ils durent ainsi fraternellement arriver dans la
bibliothèque du duc de La Vallière, à la vente duquel le sort des
enchères les sépara.
[55] Brunet, dans le _Manuel du libraire_, annonce cet in-octavo
vendu 406 francs à la vente La Vallière (no 3248, p. 384, t. II),
622 francs à la vente d'Hangard, 250 francs à la vente de Febvre,
et enfin 2,900 francs à la vente du dernier de Bure, qui eut lieu
en 1853. Il fut alors acquis par M. le marquis de Sainte-Maure,
dans la famille duquel il a dû rester.
_Ce manuscrit peut être regardé comme le chef-d'œuvre de M. Jarry,
parce qu'il excelloit encore plus dans les_ lettres bâtardes _que dans
les_ lettres rondes.
_Nous croyons ne pouvoir mieux finir cette Notice qu'en rapportant le
sonnet de Gilles Ménage, imprimé dans ses_ Miscellanea, Parisiis, 1652,
_in-4º, p. 124_.
SONNET
SUR
LA GVIRLANDE DE IVLIE[56]
Sous ces ombrages verds la nymphe que j'adore,
Ce miracle d'amour, ce chef-d'œuvre des Dieux,
Avecque tant d'éclat vient d'ébloüyr nos yeux,
Que Zephire amoureux l'auroit prise pour Flore.
Son teint estoit plus beau que le teint de l'Aurore,
Ses yeux estoient plus vifs que le flambeau des Cieux,
Et sous ses nobles pas on voyoit en tous lieux
Les roses, les jasmins et les œillets éclore.
Vous qui, pour sa GVIRLANDE, allez cueillant des fleurs,
Nourrissons d'Apollon, favoris des neuf sœurs,
Ne les épargnez point pour un si bel ouvrage.
Venez de mille fleurs sa teste couronner:
Sous les pieds de IVLIE il en naît davantage
Que vos savantes mains n'en peuvent moissonner.
[56] Nous signalons l'analogie qui existe entre ce sonnet et
celui de Voiture, qui débute ainsi:
_Sous un habit de fleurs, la nymphe que j'adore_, etc.
(Voyez l'édition de Voiture donnée par A. Ubicini. _Paris_,
Charpentier, t. II, p. 309.)
Nous avons donné audience à M. de Gaignères pour la contexture et
l'histoire des trois manuscrits de Jarry; complétons sa Notice par
l'analyse succincte et aussi complète que possible des diverses copies
et éditions de la _Guirlande de Julie_.
C'est le _Recueil de Maurepas_ que nous citerons en premier lieu: Le
volume I de ce Recueil manuscrit[57] contient une copie prise
très-fidèlement, le 24 octobre 1715, sur le texte de l'in-8° de Jarry,
appartenant alors à M. le duc d'Uzès.
[57] Recueil de chansons, vaudevilles, sonnets, épigrammes,
épitaphes et autres vers satiriques et historiques, avec des
remarques curieuses depuis 1389 jusqu'en 164... (Vol. 1er, p.
527.)
_Bibliothèque nationale_, département des manuscrits. FR. 12, 616.