convînt le moins, vous resteriez; dans cette occasion-ci, c'est à moi-même
que je dois cela; je me sens offensée du procédé qu'on a avec moi, et je
vais faire dire à cet homme d'affaires qu'il se retire; que ceux qui l'ont
amené, sans me consulter, le remmènent, et qu'il n'en soit plus parlé.
SCÈNE VIII.
ARAMINTE, Mme. ARGANTE, M. REMY, LE COMTE, DORANTE, MARTON.
MARTON, _froidement_.
Ne vous pressez pas de le renvoyer. Madame; voilà une lettre de
recommandation pour lui, et c'est monsieur Dorante qui l'a écrite.
ARAMINTE.
Comment!
MARTON, _donnant la lettre au Comte_.
Un instant, Madame, cela mérite d'être écouté; la lettre est de Monsieur,
vous dis-je.
LE COMTE _lit haut_.
_Je vous conjure, mon cher ami, d'être demain sur les neuf heures du matin
chez vous; j'ai bien des choses à vous dire: je crois que je vais sortir
de chez la dame que vous savez; elle ne peut plus ignorer la malheureuse
passion que j'ai prise pour elle, et dont je ne guérirai jamais._
Mme. ARGANTE.
De la passion, entendez-vous, ma fille?
LE COMTE _lit_.
_Un misérable ouvrier que je n'attendois pas est venu ici m'apporter la
boîte de ce portrait que j'ai fait d'elle._
Mme. ARGANTE.
C'est-à-dire que le personnage sait peindre.
LE COMTE _lit_.
_J'étois absent, il l'a laissée à une fille de la maison._
Mme. ARGANTE, _à Marton_.
Fille de la maison, cela vous regarde.
LE COMTE _lit_.
_On a soupçonné que ce portrait m'appartenoit: ainsi je pense qu'on va
tout découvrir, et qu'avec le chagrin d'être renvoyé et de perdre le
plaisir de voir tous les jours celle que j'adore..._
Mme. ARGANTE.
Que j'adore! ah! que j'adore!
LE COMTE _lit_.
_J'aurai encore celui d'être méprisé d'elle._
Mme. ARGANTE.
Je crois qu'il n'a pas mal deviné celui-là, ma fille.
LE COMTE _lit_.
_Non pas à cause de la médiocrité de ma fortune, sorte de mépris dont je
n'oserois la croire capable..._
Mme. ARGANTE.
Eh! pourquoi non?
LE COMTE _lit_.
_Mais seulement à cause du peu que je vaux auprès d'elle, tout honoré que
je suis de l'estime de tant d'honnêtes gens._
Mme. ARGANTE.
Et en vertu de quoi l'estiment-ils tant?
LE COMTE _lit_.
_Auquel cas je n'ai plus que faire à Paris. Vous êtes à la veille de vous
embarquer, et je suis déterminé à vous suivre._
Mme. ARGANTE.
Bon voyage au galant.
M. REMY.
Le beau motif d'embarquement!
Mme. ARGANTE.
Hé bien! en avez-vous le coeur net, ma fille?
LE COMTE.
L'éclaircissement m'en paroît complet.
ARAMINTE, à Dorante.
Quoi! cette lettre n'est pas d'une écriture contrefaite? Vous ne la niez
point?
DORANTE.
Madame...
ARAMINTE.
Retirez-vous.
M. REMY.
Eh bien! quoi? c'est de l'amour qu'il a; ce n'est pas d'aujourd'hui que
les belles personnes en donnent, et, tel que vous le voyez, il n'en a pas
pris pour toutes celles qui auroient bien voulu lui en donner. Cet amour-
là lui coûte quinze mille livres de rente, sans compter les mers qu'il
veut courir; voilà le mal: car, au reste, s'il étoit riche, le personnage
en vaudroit bien un autre; il pourroit bien dire qu'il adore.
(_Contrefaisant madame Argante._) Et cela ne seroit point si ridicule.
Accommodez-vous; au reste, je suis votre serviteur, Madame.
(_Il sort._)
MARTON.
Fera-t-on monter l'intendant que monsieur le Comte a amené, Madame?
ARAMINTE.
N'entendrai-je parler que d'intendant? Allez-vous en, vous prenez mal
votre temps pour me faire des questions.
(_Marton sort._)
Mme. ARGANTE.
Mais, ma fille, elle a raison; c'est monsieur le Comte qui vous en répond,
il n'y a qu'à le prendre.
ARAMINTE.
Et moi je n'en veux point.
LE COMTE.
Est-ce à cause[153] qu'il vient de ma part, Madame?
ARAMINTE.
Vous êtes le maître d'interpréter, Monsieur; mais je n'en veux point.
LE COMTE.
Vous vous expliquez là-dessus d'un air de vivacité qui m'étonne.
Mme. ARGANTE.
Mais en effet, je ne vous reconnois pas. Qu'est-ce qui vous fâche?
ARAMINTE.
Tout: on s'y est mal pris; il y a dans tout ceci des façons si
désagréables, des moyens si offensants, que tout m'en choque.
Mme. ARGANTE, _étonnée_.
On ne vous entend[154] point.
LE COMTE.
Quoique je n'aie aucune part à ce qui vient de se passer, je ne m'aperçois
que trop, Madame, que je ne suis pas exempt de votre mauvaise humeur, et
je serois fâché d'y contribuer davantage par ma présence.
Mme. ARGANTE.
Non, Monsieur, je vous suis. Ma fille, je retiens monsieur le Comte; vous
allez venir nous trouver apparemment.[155] Vous n'y songez pas,[156]
Araminte, on ne sait que penser.
SCÈNE IX.
ARAMINTE, DUBOIS.
DUBOIS.
Enfin, Madame, à ce que je vois, vous en voilà délivrée[157]: qu'il
devienne tout ce qu'il voudra à présent, tout le monde a été témoin de sa
folie, et vous n'avez plus rien à craindre de sa douleur; il ne dit mot.
Au reste, je viens seulement de le rencontrer, plus mort que vif, qui
traversoit la galerie pour aller chez lui. Vous auriez trop ri de le voir
soupirer; il m'a pourtant fait pitié: je l'ai vu si défait, si pâle et si
triste, que j'ai eu peur qu'il ne se trouve mal.
ARAMINTE, _qui ne l'a pas regardé jusque-là, et qui a toujours rêvé, dit
d'un ton haut_.
Mais qu'on aille donc voir! Quelqu'un l'a-t-il suivi? Que ne le secouriez-
vous? Faut-il tuer cet homme?
DUBOIS.
J'y ai pourvu, Madame; j'ai appelé Arlequin, qui ne le quittera pas, et je
crois d'ailleurs qu'il n'arrivera rien: voilà qui est fini; je ne suis
venu que pour vous dire une chose, c'est que je pense qu'il demandera à
vous parler, et je ne conseille pas à Madame de le voir davantage: ce
n'est pas la peine.
ARAMINTE, _sèchement_.
Ne vous embarrassez pas, ce sont mes affaires.
DUBOIS.
En un mot, vous en êtes quitte, et cela par le moyen de cette lettre qu'on
vous a lue, et que mademoiselle Marton a tirée d'Arlequin par mon avis. Je
me suis douté qu'elle pourrait vous être utile, et c'est une excellente
idée que j'ai eue là, n'est-ce pas, Madame?
ARAMINTE, _froidement_.
Quoi! c'est à vous que j'ai l'obligation de la scène qui vient de se
passer?
DUBOIS, _librement_.
Oui, Madame.
ARAMINTE.
Méchant valet, ne vous présentez plus devant moi.
DUBOIS, _comme étonné_.
Hélas! Madame, j'ai cru bien faire.
ARAMINTE.
Allez, malheureux! Il falloit m'obéir; je vous avois dit de ne plus vous
en mêler: vous m'avez jetée dans tous les désagréments que je voulois
éviter. C'est vous qui avez répandu tous les soupçons qu'on a eus[158] sur
son compte, et ce n'est pas par attachement pour moi que vous m'avez
appris qu'il m'aimoit: ce n'est que par le plaisir de faire du mal. Il
m'importoit peu d'en être instruite: c'est un amour que je n'aurois jamais
su, et je le trouve bien malheureux d'avoir eu affaire à vous, lui qui a
été votre maître, qui vous affectionnoit, qui vous a bien traité, qui
vient, tout récemment encore, de vous prier à genoux de lui garder le
secret. Vous l'assassinez, vous me trahissez moi-même: il faut que vous
soyez capable de tout. Que je ne vous voie jamais, et point de réplique.
DUBOIS, _s'en va en riant_.
Allons, voilà qui est parfait.
SCÈNE X.
ARAMINTE, MARTON.
MARTON, _triste_.
La manière dont vous m'avez renvoyée il n'y a qu'un moment me montre que
je vous suis désagréable, Madame, et je crois vous faire plaisir en vous
demandant mon congé.
ARAMINTE, _froidement_.
Je vous le donne.
MARTON.
Votre intention est-elle que je sorte dès aujourd'hui, Madame?
ARAMINTE.
Comme vous voudrez.
MARTON.
Cette aventure-ci est bien triste pour moi!
ARAMINTE.
Oh! point d'explication, s'il vous plaît.
MARTON.
Je suis au désespoir!
ARAMINTE, _avec impatience_.
Est-ce que vous êtes fâchée de vous en aller? Eh bien! restez,
Mademoiselle, restez: j'y consens; mais finissons.
MARTON.
Après les bienfaits dont vous m'avez comblée, que ferois-je auprès de vous
à présent que je vous suis suspecte, et que j'ai perdu toute votre
confiance?
ARAMINTE.
Mais que voulez-vous que je vous confie? Inventerai-je des secrets pour
vous les dire?
MARTON.
Il est pourtant vrai que vous me renvoyez, Madame, D'où vient ma disgrâce.
ARAMINTE.
Elle est dans votre imagination. Vous me demandez votre congé, je vous le
donne.
MARTON.
Ah! Madame, pourquoi m'avez-vous exposée au malheur de vous déplaire? J'ai
persécuté par ignorance l'homme du monde le plus aimable, qui vous aime
plus qu'on n'a jamais aimé.
ARAMINTE, _à part_.
Hélas.
MARTON.
Et à qui je n'ai rien à reprocher: car il vient de me parler. J'étois son
ennemie, et je ne la suis plus. Il m'a tout dit. Il ne m'avoit jamais vue:
c'est monsieur Remy qui m'a trompée, et j'excuse Dorante.
ARAMINTE.
A la bonne heure.
MARTON.
Pourquoi avez-vous eu la cruauté de m'abandonner au hasard d'aimer un
homme qui n'est pas fait pour moi, qui est digne de vous, et que j'ai jeté
dans une douleur dont je suis pénétrée.
ARAMINTE, _d'un ton doux_.
Tu l'aimois donc, Marton?
MARTON.
Laissons là mes sentiments. Rendez-moi votre amitié comme je l'avois, et
je serai contente.
ARAMINTE.
Ah! je te la rends toute entière.
MARTON, _lui baisant la main_.
Me voilà consolée.
ARAMINTE.
Non, Marton, tu ne l'es pas encore. Tu pleures, et tu m'attendris.
MARTON.
N'y prenez point garde. Rien ne m'est si cher que vous!
ARAMINTE.
Va, je prétends bien te faire oublier tous tes chagrins. Je pense que
voici Arlequin.
SCÈNE XI.
ARAMINTE, MARTON, ARLEQUIN.
ARAMINTE.
Que veux-tu?
ARLEQUIN, _pleurant et sanglotant_.
J'aurois bien de la peine à vous le dire, car je suis dans une détresse
qui me coupe entièrement la parole, à cause de la trahison que
mademoiselle Marton m'a faite. Ah! quelle ingrate perfidie!
MARTON.
Laisse là ta perfidie, et nous dis[159] ce que tu veux.
ARLEQUIN.
Ah! cette pauvre lettre! Quelle escroquerie!
ARAMINTE.
Dis donc.
ARLEQUIN.
Monsieur Dorante vous demande à genoux qu'il vienne ici vous rendre compte
des paperasses qu'il a eues[160] dans les mains depuis qu'il est ici. Il
m'attend à la porte, où il pleure.
MARTON.
Dis-lui qu'il vienne.
ARLEQUIN.
Le voulez-vous, Madame? car je ne me fie pas à elle. Quand on m'a une fois
affronté[161] je n'en reviens point.
MARTON, _d'un air triste et attendri_.
Parlez-lui, Madame; je vous laisse,
ARLEQUIN, _quand Marton est partie_.
Vous ne me répondez point. Madame.
ARAMINTE.
Il peut venir.
(_Arlequin sort_.)
SCÈNE XII.
DORANTE, ARAMINTE.
ARAMINTE.
Approchez, Dorante.
DORANTE.
Je n'ose presque paroître devant vous.
ARAMINTE, _à part_.
Ah! je n'ai guère plus d'assurance que lui. (_Haut_.) Pourquoi vouloir me
rendre compte de mes papiers? Je m'en fie bien à vous. Ce n'est pas là-
dessus que j'aurai à me plaindre.
DORANTE.
Madame... j'ai autre chose à dire... Je suis si interdit, si tremblant,
que je ne saurais parler.
ARAMINTE, _à part, avec émotion_.
Ah! que je crains la fin de tout ceci!
DORANTE, _ému_.
Un de vos fermiers[162] est venu tantôt, Madame.
ARAMINTE, _émue_.
Un de mes fermiers!... Cela se peut.
DORANTE.
Oui, Madame... il est venu.
ARAMINTE, _toujours émue_.
Je n'en doute pas.
DORANTE, _ému_.
Et j'ai de l'argent à vous remettre.
ARAMINTE.
Ah! de l'argent!... Nous verrons.
DORANTE.
Quand il vous plaira, Madame, de le recevoir.
ARAMINTE.
Oui... je le recevrai... vous me le donnerez. (_A part._) Je ne sais ce
que je lui réponds.
DORANTE.
Ne seroit-il pas temps de vous l'apporter ce soir ou demain, Madame?
ARAMINTE.
Demain, dites-vous? Comment vous garder jusque-là, après ce qui est
arrivé?
DORANTE, _plaintivement_.
De tout le temps de ma vie que je vais passer loin de vous, je n'aurois
plus que ce seul jour qui m'en seroit précieux.
ARAMINTE.
Il n'y a pas moyen, Dorante: il faut se quitter. On sait que vous m'aimez,
et on croiroit que je n'en suis pas fâchée.
DORANTE.
Hélas! Madame, que je vais être à plaindre!
ARAMINTE.
Ah! allez, Dorante, chacun a ses chagrins.
DORANTE.
J'ai tout perdu! J'avois un portrait, et je ne l'ai plus.
ARAMINTE.
A quoi vous sert de l'avoir? vous savez peindre.
DORANTE.
Je ne pourrai de longtemps m'en dédommager. D'ailleurs, celui-ci m'auroit
été bien cher! Il a été entre vos mains, Madame.
ARAMINTE.
Mais vous n'êtes pas raisonnable.
DORANTE.
Ah! Madame, je vais être éloigné de vous. Vous serez assez vengée;
n'ajoutez rien à ma douleur.
ARAMINTE.
Vous donner mon portrait! Songez-vous que ce seroit avouer que je vous
aime.
DORANTE.
Que vous m'aimez, Madame! Quelle idée! Qui pourrait se l'imaginer?
ARAMINTE, _d'un ton vif et naïf_.
Et voilà pourtant ce qui m'arrive.
DORANTE, _se jetant à ses genoux_.
Je me meurs!
ARAMINTE.
Je ne sais plus où je suis. Modérez votre joie; levez-vous, Dorante.
DORANTE _se lève, et tendrement_.
Je ne la mérite pas. Cette joie me transporte. Je ne la mérite pas.
Madame. Vous allez me l'ôter, mais n'importe, il faut que vous soyez
instruite.
ARAMINTE, _étonné_.
Comment! que voulez-vous dire?
DORANTE.
Dans tout ce qui s'est passé chez vous, il n'y a rien de vrai que ma
passion, qui est infinie, et que le portrait que j'ai fait. Tous les
incidents qui sont arrivés partent de l'industrie d'un domestique qui
savoit mon amour, qui m'en plaint, qui, par le charme de l'espérance du
plaisir de vous voir, m'a pour ainsi dire forcé de consentir à son
stratagème: il vouloit me faire valoir auprès de vous, Voilà, Madame, ce
que mon respect, mon amour et mon caractère ne me permettent pas de vous
cacher. J'aime encore mieux regretter votre tendresse que de la devoir à
l'artifice qui me l'a acquise; j'aime mieux votre haine que le remords
d'avoir trompé ce que j'adore.
ARAMINTE, _le regardant quelque temps sans parler_.
Si j'apprenois cela d'un autre que de vous, je vous haïrais sans doute;
mais l'aveu que vous m'en faites vous-même, dans un moment comme celui-ci,
change tout. Ce trait de sincérité me charme, me paroît incroyable, et
vous êtes le plus honnête homme du monde. Après tout, puisque vous m'aimez
véritablement, ce que vous avez fait pour gagner mon coeur n'est point
blâmable: il est permis à un amant de chercher les moyens de plaire, et on
doit lui pardonner lorsqu'il a réussi.
DORANTE.
Quoi! la charmante Araminte daigne me justifier?
ARAMINTE.
Voici le Comte avec ma mère; ne dites mot, et laissez-moi parler.
SCÈNE DERNIÈRE.
DORANTE, ARAMINTE, LE COMTE, Mme. ARGANTE.
Mme. ARGANTE, _voyant Dorante_.
Quoi! le voilà encore!
ARAMINTE, _froidement_.
Oui, ma mère. (_Au Comte_.) Monsieur le Comte, il étoit question de
mariage entre vous et moi, et il n'y faut plus penser. Vous méritez qu'on
vous aime; mon coeur n'est point en état de vous rendre justice, et je ne
suis pas d'un rang qui vous convienne.
Mme. ARGANTE.
Quoi donc! que signifie ce discours?
LE COMTE.
Je vous entends,[163] Madame, et, sans l'avoir dit à Madame (_montrant
madame Argante_), je songeois à me retirer. J'ai deviné tout: Dorante
n'est venu chez vous qu'à cause[164] qu'il vous aimoit; il vous a plu,
vous voulez lui faire sa fortune: voilà tout ce que vous alliez dire.
ARAMINTE.
Je n'ai rien à ajouter.
Mme. ARGANTE, _outrée_.
La fortune à cet homme-là!
LE COMTE, _tristement_.
Il n'y a plus que notre discussion, que nous réglerons à l'amiable; j'ai
dit que je ne plaiderois point, et je tiendrai parole.
ARAMINTE.
Vous êtes bien généreux; envoyez-moi quelqu'un qui en décide, et ce sera
assez.
Mme. ARGANTE.
Ah! la belle chute! Ah! ce maudit intendant! Qu'il soit votre mari tant
qu'il vous plaira, mais il ne sera jamais mon gendre.
ARAMINTE.
Laissons passer sa colère, et finissons.
(_Ils sortent_.)
DUBOIS.
Ouf! ma gloire m'accable; je mériterois bien d'appeler cette femme-là ma
bru.[165]
ARLEQUIN.
Pardi,[166] nous nous soucions bien de ton tableau à présent! L'original
nous en fournira bien d'autres copies.
* * * * *
NOTES.
INTRODUCTION.
[1] Larroumet, _Marivaux_, p. 564.
[2] Palissot, p. 3, quoting evidently from de La Porte, p. 1.
[3] D'Alembert, p. 209.
[4] Fournier, _Notice_, p. 2.
[5] Larroumet, _Marivaux_, p. 17, note 3.
[6] Gossot, _Marivaux moraliste_, p. 11.
[7] "Pierre Carlet de Marivaux naquit à Paris sur la Paroisse de Saint-
Gervais en 1688, et non en Auvergne, comme on le trouve écrit en plusieurs
endroits." De La Porte, p. 1.
[8] De La Porte, p. 1.
[9] Lesbros de la Versane, p. 5.
[10] "M. de Marivaux, à ce qu'on peut juger [note that Palissot draws his
own conclusions and does not state a fact], n'avait point fait de bonnes
études; on pourrait même soupçonner qu'il n'en avait fait aucunes."
Palissot, pp. 4-5.
[11] D'Alembert, _Éloge_, p. 210.
[12] Marivaux, _le Spectateur français_, 7e feuille. OEuvres, tome IX, p.
62.
[13] Marivaux, _Oeuvres_, tome IX, pp. 9-11. This anecdote has been
narrated by all of Marivaux's biographers, but sometimes so fancifully, as
in the case of Houssaye [_Galerie du XVIIIe siècle_, première série pp.
94-95], that it has seemed well to give the author's own account.
[14] Houssaye, _Galerie du XVIIIe siècle_, première série, p. 95.
[15] D'Alembert, _Éloge_, p. 242.
[16] According to d'Alembert, p. 214. L'abbé de La Porte does not mention
his age.
[17 D'Alembert, _Éloge_, p. 215.
[18] Fontenelle, _Oeuvres_, tome VII, p. 546 (_Éloge de Mme. de Lambert_).
[19] Lucien Brunel, in Petit de Julleville's _Histoire de la langue et de
la littérature française_, tome vi, p. 396.
[20] Palissot, p. 10.
[21] Marmontel, _Mémoires_, livre IV, tome I, pp. 232-233.
[22] Marivaux, _La Vie de Marianne_, 4e partie. Oeuvres, tome VI, p. 275.
[23] Marivaux, ibid., tome VI, p. 276.
[24] Deschamps, _Marivaux_, p. 87.
[25] Marmontel, _Mémoires_, livre VI, tome II, p. 88.
[26] Ibid., p. 90.
[27] "Sensible, et même ombrageux dans la société, sur les discours qui
pouvaient avoir rapport à lui, il avait souvent le malheur de ne pouvoir
cacher cette disposition, aussi importune pour lui que pour les autres; il
la décelait quelquefois au point d'être vivement blessé de ce qu'on
n'avait pas dit." D'Alembert, _Éloge_, p. 244.
"Il était repli d'amour-propre lui-même, et je n'ai vu de mes jours à cet
égard personne d'aussi chatouilleux que lui. Il fallait le louer et le
caresser continuellement comme une jolie femme." Collé, _Journal et
mémoires_, p. 289.
"Marivaux était honnête homme, mais d'un caractère ombrageux et d'un
commerce difficile; il entendait finesse à tout; les mots les plus
innocents le blessaient, et il supposait volontiers qu'on cherchait à le
mortifier: ce qui l'a rendu malheureux, et son commerce épineux et
insupportable." Grimm, _Correspondance littéraire_, tome III, p. 183.
[28] De La Porte, pp.6-7. Lebros de la Versane, pp. 20-21, repeats the
words of de La Porte, without, however, acknowledging the quotation.
[29] D'Alembert, _Éloge_, p. 242.
[30] Marmontel, _Mémoires_, livre VII, tome II, pp. 222-224.
[31] There is little, if any, doubt that Marivaux was the author of all
three of these productions, as well as of the _Télémaque travesti_, the
authorship of which he denied. For a discussion of the matter, see
Larroumet, _Marivaux_, edition of 1894, p. 25, note 2, pp. 29, 30, notes 1
and 2; Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, pp. 14, 16, 17, 18;
_Bibliothèque française, ou Histoire littéraire de la France_, Amsterdam,
H. Du Sauzet, in-12, t. XXII, dernière partie, 1736, p. 249, etc.
[32] Fournier, Théâtre complet de Marivaux, Notice, p. 6.
[33] Sainte-Beuve, _Causeries du lundi_, tome IX, p. 275.
[34] See note, p. xxxvi.
[35] Marivaux, _le Spectateur français_, 1e feuille. Oeuvres, tome IX, p.
8.
[36] Marivaux, _le Spectateur français_, 1e feuille. Oeuvres, tome IX, p.
36.
[37] Ibid., 3e feuille, p. 21.
[38] Ibid., 1e feuille, p. 4.
[39] Lesbros de la Versane, pp. 29, 30.
[40] See Marivaux, _le Spectateur français_, 1e feuille. Oeuvres, tome XX,
p. 9.
[41] Charles Collé, in his _Journal et Mémoires_, tome II, p. 288, gives
the following bit of testimony along this line: "Marivaux était curieux en
ligne et en habits; il était friand et aimait les bons morceaux; il était
très difficile à nourrir."
[42] Lebros de la Versane, pp. 37-38.
[43] D'Alembert, _Éloge_, p. 237.
[44] Lebros de la Versane, pp. 27-28. D'Alembert, _Éloge_, pp. 256-257.
[45] De La Porte, p. 8, and Lesbros de la Versane, p. 26, are agreed as to
her name and place of residence. Houssaye, p. 97, gives her name as Mlle.
Julie Duriez, but cites no authority.
[46] Reference as above to de La Porte and Lesbros de la Versane.
[47] De La Porte, p. 8, and Lesbros, p. 27. Houssaye, pp. 100-106, relates
a pathetic and perhaps wholly fanciful romance, in which Guillaume de Bez
and Mlle. Marivaux were the chief actors; but, contrary to the custom of
Marivaux's comedies, love did not triumph; the worldly mother married her
son unhappily, and the blind father, who thought that he could read so
well the heart of woman, immured his daughter in a convent.
[48] Lesbros de la Versane, p. 27.
[49] D'Alembert, _Éloge_, p. 258.
[50] See Lesbros de la Versane, p. 36, and d'Alembert, _Éloge_, p. 258.
[51] Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, p. 241.
[52] Marivaux, _le Spectateur français_, 1e feuille. Oeuvres, tome IX, p.
6.
[53] See Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, p. 63.
[54] It was not, however, until 1689 that the _Hôtel des comédiens du Roi,
entretenus par Sa Majesté_ installed itself on the rue des Fossés-Saint-
Germain, and took the title of Comédie-Française.
[55] As early as 1548 a troupe of Italian comedians had performed at
Lyons, for the entrance of Henry II and Catherine de' Medici.
[56] On Oct. 12, 1707, their ranks were increased by Dominique fils,
particularly clever in the rôles of Trivelin.
[57] "The name indicates a type. It is, moreover, about the same with the
Théâtre-Français of this epoch. The mothers are called Argante; the
widows, Araminte; the artless girls, Angélique or Lucile; the lovers,
Dorante, Éraste, Ergaste; the old men, Géronte; the valets, Crispin,
Frontin, Trivelin; the peasants, Blaise, etc." Fleury, _Marivaux et le
marivaudage_, pp. 63-64.
[58] See Larousse, Article _Comédie-Italienne_.
[59] There was a brief period, from 1717 to 1726, in which Crébillon
withdrew in discouragement from the theatre.
[60] Other writers for the Théâtre-Italien at this time were Autreau,
Delisle, Fuzelier, none of whom is very famous.
[61] "On lui en connaît au moins trois pour ces sortes de couplets, alors
à la mode, chantés et dansés, soit entre les divers actes, soit à la fin
de la pièce. Ces collaborateurs sont l'aîné des deux frères Parfaict pour
le divertissement de la _Fausse suivante_ (_Anecdotes dramatiques_, t. II,
p. 345), Riccoboni pour celui de la _Joie imprévue_, le chansonnier Panard
pour celui du _Triomphe de Plutus_ (_Journal de police_, dans _le Journal
de Barbier_, t. VIII, p. 205) et pour celui de la _Colonie_ (_Nouveau
théâtre italien_, t. I, p. 336). Suivant le _Dictionnaire des Théâtres_
(supplément, p. 470), le même François Parfaict, dans un moment où
Marivaux avait hâte de donner à la Comédie-Française son _Dénouement
imprévu_ (un acte, 10 décembre 1724), l'aida à en "dégrossir quelques
scènes." Larroumet, _Marivaux_, edition of 1894, p. 33, note 1.
[62] Jules Lemaître, _Impressions de théâtre_, 4e série, p. 77.
[63] La Harpe, _Cours de littérature ancienne et moderne_, tome XIV, p.
477.
[64] Jules Lemaître, _Imprressions de théâtre, 2e série, p. 28.
[65] Lesbros de la Versane, p. 6.
[66] Larroumet, _Marivaux_, p. 63.
[67] De La Porte, p. 3. Lebros de la Versane repeats the same idea, p. 8.
[68] See Larroumet, _Marivaux_, pp. 63-64.
[69] D'Alembert, _Éloge_, p. 220.
[70] D'Alembert, _Éloge_, p. 220.
[71] Ibid, p. 219.
[72] Both Lesbros de la Versane, pp. 14-17, and d'Alembert, pp. 218-219,
relate the anecdote, and in much the same way. I follow, in the main, the
account given by Lebros.
[73] Larroumet, _Marivaux_, p. 60.
[74] Lesbros de la Versane, p. 19. D'Alembert, _Éloge_, p. 291, note 19.
[75] D'Alembert, _Éloge_, p. 237.
[76] _Le Spectateur français_, 4e feuille. Oeuvres, tome IX, pp. 30-31.
[77] Found in the twelfth leaflet of the _Spectateur_. See d'Alembert,
_Éloge_, p. 235.
[78] D'Alembert, _Éloge_, note 15.
[79] Marivaux, _le Spectateur français_, 16e feuille. Oeuvres, tome IX, p.
160.
[80] Sarcey, (_Quarante ans de théâtre_, tome II, pp. 265-266) argues
against this conception.
[81] Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, p. 59.
[82] Lavollée, _Marivaux inconnu, p. 61.
[83] See Fleury, _Marivaux et le marivaudage, p. 167.
[84] Ibid., pp. 192-202.
[85] "La première moitié seule fut insérée dans le _Monde_, parce que ce
recueil cessa de vivre. La seconde moitié parut pour la première fois dans
un volume de nouvelles de Mme. Riccoboni." Ibid., p. 202, note I.
[86] "Nous ajouterons que M. de Climal est un Tartuffe de cour, un
hypocrite de _bonne compagnie_, mais en même temps d'une hypocrisie trop
déliée pour être mise sur le théâtre et saisie par la foule des
spectateurs." D'Alembert, _Éloge_, p. 238.
[87] The attitude of Marianne towards her faithless lover and his ultimate
return are foreshadowed in the early part of the story, although Marivaux
leaves the breach unclosed. In fact, the opportunity for dramatic action
is neglected by Marivaux, whose genius led him to analyses of motives
rather than to portrayals of deep feeling or strong emotion.
[88] La Harpe, _Cours de littérature ancienne et moderne_, tome XVI, p.
273.
[89] Marivaux, _Vie de Marianne_, 4e partie. Oeuvres, tome VI, p. 212.
[90] Ibid., 5e partie. Oeuvres, tome VI, p. 285.
[91] Marivaux, _Le Paysan parvenu_, 4e partie. Oeuvres, tome VIII, pp.
136-137.
[92] An exception must be made in the case of the _Iliade travestie_, in
which work his pen is needlessly wanton. See Larroumet, _Marivaux_, p.
517.
[93] _Impressions de théâtre_, 2e série, p. 29.
[94] Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, p. 214.
[95] Grimm et Diderot, _Correspondence littéraire_, tome 1, p. 41.
[96] Marivaux, _le Spectateur français_, 19e feuille. Oeuvres, tome IX, p.
190.
[97] D'Alembert, _Éloge_, p. 259.
[98] D'Alembert, _Éloge_, p. 259.
[99] D'Alembert, _Éloge_, p. 260.
[100] For an excellent comparison of Marivaux and the English novelists
see Larroumet, _Marivaux_, pp. 348-364.
[101] See d'Alembert, _Éloge_, p. 229, and Collé, _Journal historique_,
février, 1763, tome II, p. 290.
[102] Larroumet, _Marivaux_, edition of 1894, pp. 293-294.
[103] _Causeries du lundi_, tome IX, p. 286 and p. 296. His criticism of
Marivaux as novelist is rather harsh.
[104] D'Alembert, _Éloge_, p. 221.
[105] La Harpe criticises Marivaux for this peculiarity. "Le noeud de ses
pièces n'est autre chose qu'un mot qu'on s'obstine à ne dire qu'à la fin,
et que tout le monde sait dès le commencement." _Cours de littérature_,
etc., tome XIII, p. 336.
[106] D'Alembert, _Éloge_, p. 222.
[107] Deschamps, _Marivaux_, p. 186.
[108] Deschamps, _Marivaux_, p. 52.
[109] D'Alembert, _Éloge_, p. 282, note 12.
[110] D'Alembert, _Éloge_, p. 292.
[111] D'Alembert, _Éloge_, p. 293.]
[112] _L'Ile de la Raison, La Réunion des Amours, la Dispute, Félicie,
Arlequin poli par l'Amour, le Prince travesti, l'Ile des Esclaves, le
Triomphe de Plutus, le Triomphe de l'Amour, la Colonie._ Larroumet,
_Marivaux_, p. 252, note 2.
[113] Jules Lemaître, _Impressions de théâtre_, 2e série, p. 27.
Larroumet, pp. 292-297, gives a most interesting comparison of Marivaux
with Shakespeare, and in note 2, p. 292, gives a brief sketch of the
origin of this comparison and of its opponents.
[114] For a more complete idea of his drama one may have recourse to
Larroumet, _Marivaux_, pp. 157-320, Fleury, _Marivaux et le marivaudage_,
pp. 66-146, or Printzen, _Marivaux_, pp.41-38, who gives résumés of his
comedies.
[115] Larroumet, _Marivaux_, p. 319.
[116] Marivaux, _Théâtre choisi_, Paris, Librairie des Bibliophiles, 1892.
Preface by F. Sarcey, pp. 7 and 15-17.
[117] J. Lemaître, _Impressions de théâtre_, 2e série, p. 23.
[118] See Lesbros de la Versane, p. 9, who adds: "Ce qui prouve combien
son goût était sûr, puisque ce sont ses meilleures pièces."
De La Porte, p. 3, gives a list of Marivaux's plays most popular with his
contemporaries: "Celles qui reparaissent le plus souvent à la Comédie-
Française sont _la Surprise de l'Amour_, _le Legs_ et _le Préjugé vaincu_;
et aux Italiens, _la Mère confidente_, _l'École des Mères_, _l'Heureux
Stratagème_, _les Fausses Confidences_, _l'Épreuve_, _Arlequin poli par
l'Amour_, _la Double Inconstance_, _le Fausse Suivante_, _l'Ile des
Esclaves_, _le Jeu de l'Amour et du Hasard_."
[119] Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, p 129.
[120] Lonient, _la Comédie en France au XVIIIe siècle_, p. 367.
[121] Sarcey, in _le Temps_ of April 4, 1881 (see _Quarante ans de
théâtre_, tome 11, p. 262), gives an interesting comparison between _les
Fausses Confidences_ and Octave Feuillet's _Roman d'un jeune homme
pauvre_, in which he gives all credit to the former. "M. Octave Feuillet,"
says he, "a récrit (le roman des _Fausses Confidences_) et lui a donné je
ne sais quoi de plus sombre. Son jeune homme pauvre est fier, cassant, et
tombe parfois dans le mélodrame; sa jeune fille riche est agitée et
nerveuse; leurs débats sont souvent violents et tristes. Le roman des
_Fausses Confidences_ se joue au contraire dans le pays lumineux des
songes, et Dorante et Araminte charmeront encore les générations futures
quand déjà il ne sera plus parlé du Maxime Odiot de M. Feuillet et de sa
Marguerite Laroque." Vitet seems to have given an anticipatory reply to
this severe criticism in his _Discours de réception d'Octave Feuillet à
l'Académie française_ (March 26, 1863), and Larroumet (p. 197, note 2)
supports the latter's view.
[122] _Causeries du lundi_, tome IX, p. 299.
[123] Acte I, scène VIII.
[124] Collé, _Journal et mémoires_, tome II, p. 289. Février 1763.
[125] La Harpe, _Cours de littérature ancienne et moderne_, tome XIII, p.
381.
[126] D'Alembert, _Éloge_, p. 329.]
[127] Consult chapter III, on _les Personnages_ (pp. 150-153), of Fleury's
_Marivaux et le marivaudage_ for a brief and happy summing up of these
various differences, or part II, chapter I (pp. 93-155) of Deschamps'
_Marivaux_, for a more extensive development.
[128] Brunetière, _Nouvelles études critiques_, pp. 151-152.
[129] Lescure, _Éloge de Marivaux_, p. 27.
[130] Frontin, of _la Méprise_, is a noteworthy exception. His wit is
decidedly superior to that of his master Ergate.
[131] Larroumet, _Marivaux_, p. 225-226.
[132] See Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, 73-75, and Larroumet,
_Marivaux_, pp. 227-229.
[133] Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, p. 284.
[134] Larroumet, _Marivaux_, pp. 366-370.
[135] "Il habille à la moderne _les Surprises de l'Amour_, refait _le
Legs_ dans _l'Ane et le Ruisseau_, _l'Heureux Stratagème_ dans _le
Caprice_, _le Petit-Maître corrigé_ dans _On ne badine pas avec l'amour_."
Larroumet, _Marivaux_, p. 369.
[136] Larroumet, _Marivaux_, p. 395, note I.
[137] Marivaux, _Oeuvres_, tome VII, p. 41.
[138] Ibid., tome VII, p. 237.
[139] Marivaux, _Oeuvres_, tome VI, p. 393.
[140] Ibid., tome VI, p. 345.
[141] Sainte-Beuve, _Causeries du lundi_, tome IX, p. 393.
[142] Deschamps, _Marivaux_, pp. 182-183.
[143] See La Harpe, _Cours de littérature ancienne et moderne_, tome XVI,
p. 272.
[144] Avertissement des _Serments indiscrets_. Marivaux, _Oeuvres_, tome
II, p. 7.
[145] On this subject consult Larroumet, _Marivaux_, pp. 541-561.
[146] Palissot (pp. 8-9) speaks of it as "un reste du jargon proscrit dans
_les Précieuses_ de Molière." "En effet," he continues, "les deux filles
de _Gorgibus_ n'auraient peut-être pas défini le sentiment d'une manière
plus étrange que M. de Marivaux ne l'a fait dans ce passage tiré de
_Marianne_: Qu'est-ce que le sentiment? c'est l'utile enjolivé de
l'honnête; malheureusement dans ce siècle, on n'enjolive plus." The
passage is from the fifth part of _le Paysan parvenu_ (_Oeuvres_, tome
VIII, p. 177) and not from _Marianne_, and is, exactly quoted, as follows:
"Mais c'est la nature qui nous rend amoureux; nous tenons d'elle l'utile
que nous enjolivons de l'honnête; j'appelle ainsi le sentiment; on
n'enjolive pourtant plus guère; la mode en est aussi passée dans ce temps
où j'écris."
[147] Among the words mentioned by Desfontaines as neologisms perpetrated
by Marivaux, none can be considered as coined words, and but very few,
such as _disciplinable_, _fictivement_, _scélératesse_, as obsolete or
unusual.
[148] Fleury, _Marivaux et le marivaudage_, pp. 281-283.
[149] See Sarcey, _Quarante ans de théâtre_, tome II, p. 268.
[150] _Mercure_ for 1719.
[151] _Le Spectateur français_, 3e feuille.
[152] _Le Spectateur français_, 20e feuille.
[153] _Le Spectateur français_, 8e feuille.
[154] After the outrageous reception of his _Serments indiscrets_ by the
public, Marivaux contented himself by saying: "Au reste, la représentation
de cette pièce-ci n'a pas été achevée; elle demande de l'attention; il y
avait beaucoup de monde, et bien des gens ont prétendu qu'il y avait une
cabale pour la faire tomber; mais je n'en crois rien: elle est d'un genre
dont la simplicité aurait pu toute seule lui tenir lieu de cabale, surtout
dans le tumulte d'une première représentation. D'ailleurs, je ne
supposerai jamais qu'il y ait des hommes capables de n'aller à un
spectacle que pour y livrer une honteuse guerre à un ouvrage fait pour les
amuser. Non, c'est la pièce même qui ne plut pas ce jour-là." _Les
Serments indiscrets_: Avertissement. Marivaux. _Oeuvres_, tome II, pp. 7-
8.
[155] D'Alembert, _Éloge_, pp. 248-249. The play was _l'Amour et la
Vérité_. See Larroumet, _Marivaux_, p. 37, note 1.
[156] Marivaux, _Oeuvres_, tome IX, pp. 55, 56, 59.
[157] The one exception is in the case of Crébillon, already noted.
[158] De La Porte, p. 8. D'Alembert, _Éloge_, p. 298, note 25.
[159] See Marivaux, _Oeuvres_, tome X, p. 547.
[160] Ibid., pp. 550-551.
[161] D'Alembert, _Éloge_, pp. 295-296, note 23.
[162] Marivaux, _Oeuvres_, tome X, p. 552.
[163] D'Alembert, _Éloge_, p. 239.
[164] The registers of the French Academy (see Larroumet, _Marivaux_, p.
629) and d'Alembert (_Éloge_, p. 261) assign as the date of his death
February 12; but l'Abbé de La Porte, p. 10), Lesbros de la Versane (p.
40), and Collé (_Journal historique_, tome II, p. 288) give the date as
February 11.
[165] D'Alembert, _Éloge_, p. 261.
[166] Collé, _Journal historique_, tome II, p. 288.
[167] De La Porte, p. 10.
LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD.
[1] SILVIA. The 'ideal type' of Marivaux's women. "Young, alert, lively, yet
compliant, already competent, reasonable, and energetic, without her reason,
deliberative as it is, excluding for a moment wit, sprightliness, and charm.
Give her more reserve, more dignity, more tender kindliness, and also more
indulgent experience and you will have, scarcely any older, and already a
widow, Araminte of _les Fausses Confidences_" (Henri Lion, in _Histoire de la
langue et de la littérature française_ Petit de Julleville, tome VI, p. 587).
[2] ARLEQUIN. One of the brightest and merriest of rôles. In passing to the
Comédie-Française, this rôle, which at the Comédie-Italienne was played by
Harlequin, was introduced under the name of Pasquin. It is possible that the
personage of Harlequin has descended from the Greek plays, in which there
appeared an actor filling a similar rôle and dressed in the skin of a goat or
a tiger; but so early an origin, even if it could be proved, would not serve
to explain the costume in which he now appears, and which is itself a
modification of that worn by Harlequin in the sixteenth century.
The part of Harlequin, in the Italian comedy, appears to have originated in
the rôle of the _zanni_, or clown, which comprised several varieties, such as
Scapino, Coviello, etc. The costume of the part, whether the _zanni_
represented a stupid lout or a bright and resourceful valet, consisted of a
loose jacket, very full trousers, a small cape, a broad-brimmed hat with
feathers, and a wooden sword. This dress was varied later for the parts of
Sganarelle and Pierrot, and the Harlequin dress itself was changed to a
certain extent in the sixteenth century.
A description of his costume has come down to us from the time of Henry IV.
"It is composed of a jacket open in front and fastened by cheap ribbons; of
tight-fitting pantaloons, covered with pieces of cloth of different colors,
placed at random. The jacket also is patched. He has a stiff, black beard,
the black half-mask, and a cap shaped like those of the time of Francis I; no
linen; the belt, the pouch, and the wooden sword. His feet are clad in very
thin foot-gear, covered at the ankles by the pantaloons, which serve as
gaiters" (Maurice Sand, _Masques et Bouffons_, p. 72). It was further
changed, as well as the character itself, by the famous Dominique, of the
Italian comedians to King Louis XIV. He made of Harlequin a clever and witty
personage, instead of a stupid lout, and this change was accepted by the
writers of plays for that particular troupe. The dress is greatly modified.
The jacket is closer fitting; the trousers less full and shorter in the leg,
coming down to just below the calf; the patches, still much larger than in
the modern dress, are arranged symmetrically; the hat is soft, with a brim
and a small plume; the shoes are of the ordinary seventeenth century shape,
with the bow of ribbon on the instep. The wooden sword remains, as well as
the half-mask, but with a moustache in the place of the former stiff beard.
The part was then played more and more as one calling for much spirit and
endless fun-making powers,--so much so that when it was admitted to the stage
of the Comédie-Française it evoked very strong condemnation as being unworthy
of the gravity of the place.
The modern dress of Harlequin, rarely seen save in pantomimes, is a very
brilliant close-fitting costume, composed of small triangles of bright cloth
covered with spangles.
[3] QU'OUI. The correct form would be que oui, as the initial vowel of oui is
now treated as an aspirate.
[4] CELA VA TOUT DE SUITE, 'That is a matter of course.' 'That is the natural
conclusion' (judging from the desire of most girls to marry). The expression
_tout de suite_ now means 'at once,' 'immediately.' It is not in that sense
that it is used here. Read, _cela va de suite_, considering the adverb _tout_
as simply adding emphasis to the expression. The word _suite_ was taken in
the seventeenth and eighteenth centuries in the sense of 'consequence' or
'order.'
[5] DE FILLE. A peculiar use of the substantive after the preposition _de_,
similar to the ordinary participial or adjectival use, as in the expression:
_Il n'y a que vous de sérieux_. Compare "Je n'ai qu'elle de fille" (Molière,
_le Médecin malgré lui_, II, 4). These, and similar expressions, are an
outgrowth of the partitive genitive, usually found after an indefinite: _II
n'y a rien de nouveau_ (that is to say, _parmi les choses nouvelles_).
_Quelque chose de nouveau. Qu'y a-t-il de nouveau? Cent soldats de
prisonniers. Y a-t-il personne d'assez hardi?_ etc. Compare the Latin, _Quid
novi?_
[6] ALLEZ RÉPONDRE VOS IMPERTINENCES AILLEURS. This is not a modern form. The
meaning is, 'Keep your irrelevant remarks for people of your own class.'
_Impertinences_ has here the meaning of 'irrelevant remarks.'
[7] CE N'EST PAS À VOUS À JUGER. An infinitive after _c'est à_ (_moi_,
_vous_, _lui_, etc.) may be introduced by either the preposition _à_ or _de_,
but a difference is felt to-day between the two locutions, the first
signifying 'it is your turn,' and the second, 'it is your right or duty.'
[8] UNE ORIGINALE, 'eccentric.' "Il n'y a qu'en France que le mot _original_
appliqué à un individu, soit presque injurieux."-- Théophile Gautier, _les
Grotesques_.
[9] CELA EST ENCORE TOUT NEUF, 'That is another strange idea.' Bear in mind
that Silvia had already expressed a distaste for marriage.
[10] AIMABLE, 'Fitted to inspire love,' 'worthy of love.'
[11] DE MARIAGE ... D'UNION. A peculiar use of the preposition _de_, allied
to, and possibly derived from, the partitive after a negative: _Il n'y a pas
de mariage_. It would be more natural today to say _un mariage ... une
union_. The use of the form _de mariage_ is easily explained by the ellipsis
of the concluding words, _que celui-ci_.
[12] DÉLICIEUSE. Compare: "Il y a de bons mariages; mais il n'y en a point de
délicieux" (La Rochefoucauld, _Réflexion_, 113).
[13] DANS LES FORMES, 'Legally.'
[14] DE QUOI VIVRE, 'Food.'
[15] PARDI, 'Indeed.' An alteration of _par Dieu_. Though still used,
_parbleu_, likewise a euphemism for _par Dieu_, has largely replaced it. It
is not in the Dictionary of the Academy, 1878.
[16] TOUT EN SERA BON. The _en_ refers apparently to the divers qualities of
Dorante which Lisette has just enumerated, though it is difficult to see the
connection clearly.
[17] TOUT S'Y TROUVE. The modern form would be, _se trouve en lui_, the _y_
not being now used of persons.
[18] HÉTÉROCLITE. Used familiarly and figuratively for 'strange,' 'odd,'
'peculiar.'
[19] UN PENSÉE DE TRÈS BON SENS--_Pleine de sens_. VOLONTIERS, 'Frequently,'
'usually.' 'is usually inclined to be ...'
[20] PASSE, 'We'll let that pass.' Used familiarly for _soit_.
[21] OUI-DA, 'Truly,' 'certainly,' or, more freely and familiarly, 'I should
think so.' _Da_ is, according to Diez, a shortened form of _diva_, an
exclamation composed of the two imperatives _dis_ and _va_: _diva > dea >
da_. It may be added to either the affirmative or the negative (_non-da_), or
stand alone. In any case it adds force to the expression. Its use is becoming
obsolete, especially in the negative.
[22] DE BEAUTÉ. _Quant à la beauté_ would convey the idea, better to the
modern ear. The construction is the genitive after _dispenser_. The
pronominal _en_ is. therefore, redundant.
[23] VERTUCHOUX, written usually _vertuchou_, 'Bless me,' A euphemism like
_vertubleu_, which is similarly a corruption of _vertu (de) Dieu_.
[24] CE SUPERFLU-LÀ SERA MON NÉCESSAIRE. Voltaire, in his _Mondain_ (1736),
lines 22-23, repeated the same idea: "Le superflu, chose très nécessaire, A
réuni l'un et l'autre hémisphère."
[25] SE CONTREFONT-ILS, 'Disguise themselves.'
[26] AUSSI L'EST-IL. The modern form is _Il l'est en effet_.
[27] NE ... MENT PAS D'UN MOT, 'Is not at all deceitful.'
[28] NI QUI NE GRONDE. The repetition of the relative _qui_ is contrary to
modern usage.
[29] ÂME, 'Being.'
[30] This whole scene recalls the dialogue between Angélique and Lisette in
the first scene of Dancourt's _l'Été des Coquettes_ (July 12, 1690), and may
be a clever amplification of the same.
[31] PORTE ... UNE GRIMACE. A metonymy not accepted in common usage.
[32] DE TOUT CELA == _Dans tout cela_.
[33] A CONDITION QUE, 'Provided that.' Governs either the indicative,
conditional, or subjunctive.
[34] UN NOTAIRE. The notary is a frequent figure in French comedy in the
seventeenth and eighteenth centuries, and appears also in that of the
nineteenth century. It is he who draws up the marriage settlements; he acts
usually as banker and trustee as well as legal adviser. He is a sworn officer
of the government, and nowadays is subject to inspection by officials
appointed for the purpose.
[35] SUR TOUT LE BIEN. The modern form would be _d'après tout
le bien_.
[36] QUE VOUS VOUS REMERCIIEZ, 'That either of you will reject the other.'
See Littré, "remercier," 5°.
[37] PLAISANTE, 'Amusing.'
[38] M'EN CONTER, 'To make love to me.'
[39] DES BONS AIRS, 'Kindly reception.' An example of a very common
antiphrasis, although the expression in itself is antiquated.
[40] IL NE ME FAUT PRESQUE QU'UN TABLIER. An evidence of the similarity in
dress of maid and mistress.
[41] NE L'AMUSEZ PAS, 'Do not detain her.' _Amuser_ is sometimes used in this
sense, 'to detain by idle words.'
[42] EN PARTIE DE MASQUE, 'For a masquerade.' It was a common practice in the
circles of the Court, and of the richer bourgeoisie to get up masquerade
parties and dances. There are frequent references to this in the Memoirs of
Dangeau, Saint-Simon, and other writers.
[43] ARTICLE = _Passage d'un écrit quelconque_ (Littré, "article," 3°).
[44] IMAGINATION. Used here in the sense of _pensée_ or _idée_.
[45] FIGURE, 'Character,' which is also the meaning of _personnage_ in the
next line.
[46] PLAISANT. See note 37.
[47] NOTRE FUTURE. The _notre_ refers to Dorante and his father. Silvia is
the future bride of the one, and the future daughter-in-law of the other. The
expression is not a usual one with _notre_.
[48] LE TOUT. In modern usage the article has disappeared.
[49] SUR LE CHAPITRE, 'About.'
[50] INSPIRÉE. _Venue_ has replaced this verb in some of the later editions,
and would certainly be the more natural expression.
[51] LES AVERTIROIT. Modern syntax requires the future after the imperative,
instead of the conditional present.
[52] SE TIRERA D'INTRIGUE. Used in the sense of _se tirera d'affaire_.
[53] AGACER, 'Tease.' _Taquiner_ would be the modern word in this
sense. _Agacer_ has now more the meaning of 'irritate.'
[54] C'EST AUTANT DE PRIS QUE LE VALET, 'The valet is as good as caught
(captivated).'
[55] L'ÉTOURDIR, 'To make him forget.'
[56] CROCHETEUR, 'Porter.' The name is derived from the _crochet_ (hook)
which they use in lifting or carrying heavy weights. Another and more common
meaning of the word is 'picklock,' or 'housebreaker,' from _crocheter_.
_Crochet_ must have given _crochetier_. It is probably due to paronymy that
_crocheteur_ and not _crochetier_ has come to be used for 'porter' (Littré).
[57] DANS SON MIROIR. An elliptical form for _Quand elle se regarde dans son
miroir_.
[58] TOUJOURS, 'In the meantime.'
[59] BIEN VENU. Now written in one word as a noun and with the article.
[60] TON COEUR N'A QU'À SE BIEN TENIR, 'Your heart must be on its guard.'
[61] C'EST BIEN DES AFFAIRES, 'What nonsense!'
[62] NE M'EN FAIT POINT ACCROIRE, 'Does not make me overrate myself.'
(Littré, "Accroire," 3°.}
[63] SÉRIEUX, 'Formal.'
[64] SUR LE QUI-VIVE, 'Standing on ceremony.'
[65] PLUS COMMODÉMENT, 'With less ceremony.'
[66] TU AS NOM. A Latin construction frequently used even
nowadays.
[67] VA DONC POUR LISETTE, 'Lisette be it, then.'
[68] J'EN VEUX AU COEUR DE LISETTE, 'I have designs upon Lisette's heart.'
The more common modern meaning of the idiom _en vouloir à_ is, 'to have a
grudge against'; but the expression used in the text is also frequent with
the meaning here given. Corneille has, "Alidor en voulait à Célie" (_la
Veuve_, I. 181). "Poppée était une infidèle qui n'en voulait qu'au trône"
(_Othon_, I. 194). "Je n'en veux pas, Cléone, au sceptre d'Arménie"
(_Nicomède_, I. 347). And La Fontaine: "Comme il en voulait à l'argent" (_les
deux Mulets_, I. 8). The Academy gives the locution in its Dictionary, with
the remark: "signifie aussi familièrement, Avoir quelque prétention sur cette
personne, sur cette chose, en avoir quelque désir. _Il en veut à cette fille.
Il en veut à cette charge._"
[69] AILLE SUR MES BRISÉES, 'Be my rival.' _Les brisées_. Branches broken off
by a hunter to recognize the hiding-place of the game, hence 'traces.'
_Suivre les brisées de quelqu'un_, 'To follow someone's example.' _Aller sur
les brisées de quelqu'un_, 'To contest with (or rival) someone' (Littré,
"brisées," 1° and 2°).
[70] VOUS PERDREZ VOTRE PROCÈS, 'You will get the worst of it.'
[71] ILS SE DONNENT LA COMÉDIE, 'They are making fun at my expense.'
[72] QUI L'AURA, 'Who wins his love.'
[73] M'EN CONTER. See note 38.
[74] NOUS SOMMES DANS LE STYLE AMICAL. An expression derived from the
_précieuses_.
[75] OTER MON CHAPEAU. It was still customary to wear the hat in the house,
even in the presence of ladies, though the habit was dying out.
[76] JOUE. The edition of 1732, as well as that edited by Duviquet, gives
_joue_. Some later editions give _jure_, in the sense of 'blaspheme.'
[77] PLAISANT. See note 37.
[78] ME FASSE MON PROCÈS, 'Destroys my hopes.' Compare note 70.
[79] D'ABORD QUE. Used for the more modern _dès que_ (Littré, 10°).
[80] MALGRÉ QUE J'EN AIE, 'In spite of myself.' _Malgré que_ in this sense is
used only with the verb _avoir_ (Littré, 5°).
[81] A TORT AVEC TOI. The modern form is _envers toi_.
[82] A PLUS DE TORT. The _de_ has since been dropped in locutions of this
sort.
[83] JE CROIS QU'IL M'AMUSE, 'I think that he strikes my fancy.'
[84] JE ME RAPPELLE DE. In modern French the _de_ is omitted.
[85] CONFIDEMMENT. _Confidentiellement_ the more common form.
[86] NE PRENDRE PAS GARDE. The modern construction of the negative with an
infinitive requires both parts of the negative to precede the verb.
[87] EN FAVEUR DE = _Dans l'intérêt de_.
[88] MON PORTE-MANTEAU. Refers not to the valise, but to the _crocheteur_ who
carried it. The office of _porte-manteau_ was an honourable one at the French
court. Twelve officers of the household bore the title and discharged the
duties of the office, which consisted in taking care of the king's hat,
gloves, stick, and sword, and in handing them to his majesty when called for.
One of these officers always accompanied the king when hunting, with a valise
containing raiment. See A. Chéruel, _Dictionnaire historique des
institutions, moeurs et coutumes de la France_.
[89] AUTANT VAUT, 'That's the same thing.' 'That's just as good.'
[90] LA BELLE. The use of the article is here indicative of familiarity. Used
in this way towards inferiors.
[91] JE VAIS FAIRE DESCENDRE. On the part of a supposed servant, a somewhat
free and easy expression.
[92] UN BEAU-PÈRE DE LA VEILLE OU DU LENDEMAIN, 'A man who is as good as my
father-in-law.'
[93] AVANT QUE DE. _Avant de_ is more modern.
[94] L'HÔTEL. In the meaning attached to the word in the seventeenth and
eighteenth centuries, that is, 'mansion,' 'residence.' Originally applied
specifically to the king's residence, it soon was used of the mansions of the
nobility in Paris or other towns. Later, the habit arose among the nobility
of renting rooms and apartments within their mansions when the family was not
in residence, and gradually the word assumed its present more extended
meaning. But _hôtel_ is still used to denote strictly a residence.
[95] PLAISANT. One must understand here a double meaning, Silvia uses it
evidently in the sense of 'amusing,' 'ridiculous' (see note 37), while
Harlequin fails to catch the point, and, as his reply shows, takes it in its
earlier sense of 'agreeable.' It is scarcely used to-day in this latter
sense.
[96] M'EN ÊTRE FIÉ À TOI. The _en_ here is difficult to construe. It refers
to the whole of the preceding clauses. In modern construction it would be
omitted.
[97] DANS LES SUITES. 'After this,' 'henceforth.' For _dans la suite_.
[98] DONNERAI DU MÉLANCOLIQUE. The more ordinary form is _donnerai dans le
mélancolique_.
[99] PLAISANTE, 'Agreeable.' See note 95.
[100] QUE DE CET INSTANT. The modern form would be _qu'à l'instant_.
[101] SI MAL BÂTI, 'In such a bad state.' Colloquial.
[102] RAGOÛTANT, 'Tempting,' 'pleasing.' Its earlier and more common meaning
is, 'tempting to the palate.' As used here it is familiar, and corresponds
with the rest of Harlequin's expressions, though it is by no means an
expression confined by Marivaux to servants. Compare: "Ne voilà-t-il pas un
amant bien ragoûtant!" (_Marianne_, 3e partie). "Cependant comme cette
personne était fraîche et ragoûtante..." (_Le Paysan parvenu_, 1re partie).
"Et à quel âge est-on meilleure et plus ragoûtante, s'il vous plaît?" (id.,
5e partie).
[103] TRINQUER, 'To drink a toast.' From the German _trinken_, Italian
_trincare_. This verb shows a much more jovial spirit than would the verb
_boire_, and, in this case, is more familiar and inelegant.
[104] SI VOUS NE METTEZ ORDRE. After the conjunctions _à moins que_ (unless),
and _si_, in the same sense, the second part of the negation (_pas_) is
omitted. The idiom _mettre ordre à_ means 'to look after.'
[105] VOTRE PRÉTENDU GENDRE, 'Intended son-in-law.' The word _prétendu_ is
commonly used alone, and then means 'intended.' The usage is derived from the
meaning of the verb _prétendre à_, 'to aspire to,' 'to desire.' Here,
therefore, 'the man who aspires to become your son-in-law.'
[106] VONT LEUR TRAIN, 'Are doing their work,' 'are producing their effect.'
[107] NOUS Y VOILÀ, 'Just what I feared.'
[108] IL EST DE MAUVAIS GOÛT. The _il_ refers not to Arlequin, whom Lisette
takes for Dorante, but to the idea that she should be loved by one so much
her superior socially.
[109] CELA NE LAISSERA PAS QUE D'ÊTRE, 'It will be no less true.' The idiom
may be expressed more logically by the omission of the _que_ (Littré,
"laisser," 20°).
[110] D'HOMME D'HONNEUR. An ellipsis for the more complete expression which
later editions print, _foi d'homme d'honneur_.
[111] J'AI MÉNAGÉ SA TÊTE, 'I have spared his mind,' 'I have handled him
carefully.'
[112] LE MOMENT. For _l'occasion_.
[113] A VUE DE PAYS, 'From the looks of things.'
[114] FAIT. Some later editions print _tourné_. The idea is the same.
[115] JUSQUE LÀ, 'To such a degree.'
[116] A LA BONNE HEURE, 'As you please.'
[117] AVANT QUE DE. See note 93.
[118] DE VOTRE FAÇON, 'Brought forth by you.' The whole figure is both
trivial and bombastic, in perfect accord with the rôle of Harlequin.
[119] ROQUILLE. An ancient wine measure amounting to a quarter of a _setier_.
A _setier_, in the current use of the word, was equal to half a _pinte_. A
_pinte_ was a little less than a _litre_ (Hatzfeld and Darmesteter). Hence a
_roquille_ would be less than an eighth of a _litre_. A synonym for any small
measure.
[120] COMME UN PERDU, 'Desperately.'
[121] VALETAILLE, 'Whole set of valets,' Composed of _valet_ and the
pejorative ending _aille_ (Littré).
[122] SERA. The text of 1732 has _fera_, but this is likely a misprint, as
the f's and long s's were easily confounded.
[123] IMPERTINENT. Here the actor taking the part of Dorante, profiting by
the inattention of Lisette, administers to Harlequin a vigorous kick, which
the latter is obliged to receive with equanimity, much to the amusement of
the spectators. This byplay is also a reminiscence of the habits of the early
_comédiens italiens_, who indulged to excess in _lazzi_, which originally
meant, not witticisms, but tricks more or less buffoon in their nature, such
as circus clowns still indulge in. We know that Marivaux objected to any
liberty being taken with the rôles by the actors. It may well be questioned
whether the above-mentioned gesture would have met his approval. In a letter
written to Sarcey (published in _Quarante ans de théâtre_, tome II, pp. 271-
275), Larroumet writes as follows upon this subject: "Pour ma part, une
longue étude de Marivaux m'a prouvé que lazzis et jeux de scène n'étaient
nullement le fait des premiers interprètes qui jouèrent sous la direction de
l'auteur, mais bien des troupes de petits théâtres qui, après la disparition
de la comédie italienne, en 1782, recueillirent plusieurs pièces de Marivaux
et les jouèrent un peu partout, jusqu'à ce que Mlle. Contat les fît entrer,
vers 1794 et 1796, au Théâtre de la République."
[124] DÉBARRASSE-MOI DE TOUT CECI. A contemptuous expression by which Dorante
designates Lisette. It is entirely in keeping with the manners of the day.
[125] NE TE LIVRE POINT. _Livrer_ is here taken in the sense of 'betray.'
[126] LA QUESTION EST VIVE, 'That is a leading question.'
[127] UN PETIT BRIN. Equivalent to _un petit peu_. _Brin_ means 'spear' (of
grass, etc.), and, as in the case of _goutte_ (drop) and of _mie_ (crumb),
has come to indicate any small particle. Often idiomatically translated by
'bit.'
[128] J'AI PEUR D'EN COURIR LES CHAMPS, 'I am afraid of losing my reason.'
Compare the expression, _être fou à courir les rues, à courir les champs_,
'to be stark mad ' (Littré, "courir," 23°).
[129] DÉCOMPTER, 'Deduct.' Still used, though not commonly, for _rabattre_.
[130] LES MAÎTRES. _On_ may be followed by the plural, if taken in a plural
sense, although some later editions give the singular, _le maître_. In fact,
after this indefinite pronoun, a noun, adjective, or participle may agree in
gender and number with the person or persons to whom the indefinite refers.
[131] FONT ... À LEUR TÊTE, 'Have their own way.' The idiom _faire à sa tête_
means 'to do as one pleases.'
[132] BEAU JEU. The idiom _avoir beau jeu_ is a card term, and means first,
'to hold the best cards,' and hence, 'to have a good opportunity.'
[133] PERRETTE OU MARGOT. Names of the lower classes among servants. The idea
is carried out by the reference to the visit to the cellar and the flat
candlestick. Compare: "Ne semble-t-il pas qu'il faille tant de cérémonies
pour parler à madame? On parle bien à Perrette" (_Marianne_, 2e partie).
_Perrette_, from the well-known fable of La Fontaine, _Perrette et le pot at
lait_, has come down to us as the personification of the dreamer, the builder
of air-castles. _Margot_, a diminutive of Marguerite, is a common term for
the chatterbox.
[134] FAUTES D'ORTHOGRAPHE, 'Misapprehensions as to real rank.' The ordinary
meaning of the expression, used figuratively, is _fautes de conduite_.
[135] NE VOILÀ-T-IL PAS! An exclamation of surprise. It might here be
translated, 'Just listen to that.' It is more correctly expressed by _ne
voilà pas_, the barbarism resulting from the consideration of _voilà_ as a
verb and the introduction of the euphonic _t_ and the _il_ of impersonal
verbs (Littré, "voilà," 10°),
[136] MA MIE. A curious example of deformation. Originally feminine nouns
beginning with a vowel took the feminine _ma_ before them, the vowel of _ma_
being elided. Thus, _m'amie_; but later the word was modified to its present
form.
[137] QU'ON NE LES APPELLE. _Que_ in the sense of _sans que_ requires the
negative particle _ne_. It is less frequently used to-day than in the
seventeenth and eighteenth centuries. _Sans qu'on les appelle_ might replace
this expression.
[138] PUISQUE LE DIABLE LE VEUT. An uncomplimentary variant of the proverb.
"Ce que femme veut, Dieu le veut."
[139] JE VOUS TROUVE ADMIRABLE, 'I think it is very surprising on your part.'
[140] GÂTÉ L'ESPRIT SUR SON COMPTE, 'Prejudiced you against him.'
[141] ON N'EN A QUE FAIRE, 'We have no need of them.'
[142] EN QUOI DONC. The _en_ here must refer to _comme elle tourne les
choses_, in Silvia's last remark.
[143] TOUJOURS, 'Still.'
[144] ME NOIRCIR L'IMAGINATION, 'Soil my thoughts.' Marivaux has very
consistently preserved the character of the high-born lady that Silvia is, in
the remarks he puts into her mouth. It is impossible for her to forget her
real rank, or to forget her usual way of considering menials as of an
inferior race.
[145] OBJET. Usually, in the seventeenth and eighteenth centuries, denotes a
woman loved. Occasionally Corneille, like Marivaux here, employs it to denote
a man loved. This, however, is infrequent.
[146] À MOI. There is an ellipsis at the end of Silvia's remark, which,
completed, would read: _Il n'y aurait pas grande perte à cela_. Dorante's
reply, which is not strictly grammatical, even in the use of the time, would
certainly nowadays be constructed differently, e.g., _Non plus que si je m'en
allais aussi, moi_.
[147] NE SONT BONNES QU'EN PASSANT, 'Can only be indulged in once in a
while.'
[148] JE NE SUIS PAS FAITE POUR ME RASSURER TOUJOURS, 'I do not feel that I
could always be sure of...'
[149] CELA NE RESSEMBLEROIT PLUS À RIEN. The sense is: "My attitude
towards you would be so extraordinary that it might become compromising"
(Larroumet).
[150] IL N'EN SEROIT NI PLUS NI MOINS = _Cela ne changerait rien_.' It would
make no difference.'
[151] J'AMUSERAI, 'Shall I flatter with vain hopes?' Compare: "Il veut que je
l'amuse, et ne veut rien de plus" (Corneille, _Sertorius_, II, 3). "Car vous
lui promettez tous les huit jours de l'épouser dans la semaine, et il y a
près d'un an que vous l'amusez" (Dancourt, _Le Chevalier à la Mode_, I, 7).
[152] JE T'EN ASSURE. The _en_ here is unconnected with any other part of the
sentence. In modern construction it would not be used.
[153] TE RENDRE SENSIBLE. An expression very frequently, indeed generally,
used in the seventeenth and eighteenth centuries for _me faire aimer de toi_.
A reminiscence of the days and modes of thought of the _précieuses_ and the
whole tribe of writers of novels after the manner of _l'Astrée_.
[154] SANS DIFFICULTÉ, 'Undoubtedly.'
[155] IL NE MANQUOIT PLUS QUE CETTE FAÇON-LÀ, 'This is the finishing stroke.'
[156] DANS LE RESPECT. The modern form is _par le respect_.
[157] POUR DANS. An awkward expression. The _pour_ might better have been
omitted. Later editions give simply _dans_.
[158] HUMEUR. 'Temper,'
[159] SI FORT SUR LE QUI-VIVE, 'Take offence so readily.'
[160] DANS QUELLE IDÉE. _De would be used nowadays instead of _dans.
[161] QUI NE ME CHOQUE. In relative clauses depending upon a negative
antecedent, the second part of the negative (_pas_) in the relative clause is
generally omitted.
[162] CES MOUVEMENTS-LÀ. 'Emotion.' Compare: "D'un mouvement jaloux je ne fus
pas maîtresse" (Racine. _Bajazet_. I. 4). "L'âme n'est qu'une suite
continuelle d'idées et de sentiments qui se succèdent et se détruisent: les
mouvements qui reviennent le plus souvent forment ce qu'on appelle le
caractère" (Voltaire, _Supplément au siècle de Louis XIV_. 2e partie).
[163] QUERELLÉE, 'Taken her to task.'
[164] UN ESPRIT. In ordinary French of the present day the _un_ would be
omitted.
[165] SURPRISE. The feminine form of the participle is admissible after _on_.
[166] UN MAUVAIS ESPRIT. Referring to Silvia, although the idea is clear,
grammatical consistency is overthrown in the next line when the pronoun _la_
is used instead of _le_.
[167] DE LA CONSÉQUENCE, 'What may be inferred.'
[168] EST. Some later editions give _soit_. This difference in the mode used
in various editions is but another proof of the elasticity of the subjunctive
in French. Either mode is here correct, the indicative expressing greater
positiveness, and the subjunctive more doubt, in the supposition.
[169] J'Y METS BON ORDRE, 'I look after that,' or 'I see that he doesn't. See
note 104.
[170] APOSTILLE, 'Observation.' Literally 'postscript,' from _ad_ and
_postillam_ (low Latin for 'explanation,' 'note.' Littré).
[171] AIMABLE, 'Courteous.'
[172] QUE TU NE ME CHAGRINES. See note 137.
[173] JE T'EN OFFRE AUTANT, 'I can say the same to you.'
[174] MOUVEMENTS. See note 159.
[175] OÙ. Later editions give _que_, which is preferable in modern French.
The relative pronoun should not follow a construction similar to that of its
antecedent placed in the clause immediately preceding. The same is true of
the conjunctive adverb _où_ (P. Larousse). One should not, therefore, say:
_C'est_ à vous à qui _je parle_. _C'est_ dans cette maison où _je suis né_.
_C'est_ ici où _je l'ai trouvé_. _C'est_ de toi dont _il écrit_. _Que_
preferred in each case.
[176] A QUI. See preceding note. A construction much blamed by all modern
authorities, although common to Marivaux, and used also by Boileau, Molière,
and others. "C'est _à vous_, mon Esprit, _à qui_ je veux parler" (Boileau,
_Satire IX_, 1. i). "Mais, madame, puis-je au moins croire que ce soit _à
vous à qui_ je doive la pensée de cet heureux stratagème..." (Molière,
_L'Amour médecin_, III, vi). In this case _que_ would be better than à qui,
and is so printed in most of the later editions.
[177] PÉNÉTRER = _Découvrir_.
[178] AVANT QUE DE. See note 93.
[179] NEUVE, 'Novel.' Compare: "C'était bien le plan le plus original,
le plus beau, le plus neuf!" (Mérimée, _la Guzla, avertissement_).
[180] IRRÉGULIER, 'Unseemly,' 'impolite.'
[181] JUSQUE LÀ. See note 115.
[182] LUI FEROIT TORT. Here modern usage requires the partitive _du_.
[183] SUR L'ARTICLE DE, 'Concerning,' 'in the matter of.'
[184] LUI. Marivaux felt the charm of this artless reply, and repeated it in
_l'Épreuve_ (see Introduction, p. lxiii), with the added epigram of Lisette:
"Et quel est donc cet homme qui s'appelle lui par excellence?"
[185] GUIGNON, 'Bad luck.' From _guigner_ ('to ogle,' 'to peep'), and has
some connection with the idea of the evil eye (Littré).
[186] CELA N'EST POINT CONTRAIRE À FAIRE FORTUNE. _Cela n'empêche pas de
faire fortune_ is more modern and better French.
[187] IMAGINATION. See note 44.
[188] IL LUI PREND. _Il_ is redundant, and in some of the later editions is
omitted.
[189] ACCOMMODONS-NOUS, 'Let us compromise.' Compare: "Le Ciel défend, de
vrai, certains contentements; mais on trouve avec lui des accommodements."
(Molière, _le Tartuffe_).
[190] FRIAND, 'Eager.' Primarily _friand_ signified the gift of a delicate
taste, and a rare appreciation of dainties. As used by Harlequin
it recalls his _ragoûtant_. Cf. note 132.
[191] HABIT DE CARACTÈRE. Garb which designates, which characterizes
any particular profession. As used here, it signifies Harlequin's livery as
valet.
[192] GALON DE COULEUR, 'The fact that I wear livery.' The reference is to
the braiding on the livery-coats worn by the retainers and domestics of the
nobility in the seventeenth and eighteenth centuries, as well as at the
present day. "Après son deuil (the author speaks of Lauzun, who had gone into
mourning for the Grande Mademoiselle), il ne voulut pas reprendre sa livrée,
et s'en fit une de brun presque noir, avec des galons bleus et blancs"
(Saint-Simon, _Mémoires_, I).
[193] BUFFET, Side-table, on which are placed the dishes destined for table
service, and on which they may be left after clearing the table. The servants
probably often ate the 'leavings' at this table, which may have given rise to
the term _buffet_ for the servants' eating-room, which is the sense in which
the word is used here. Compare: "Je suis las d'être bien battu et mal
nourri... Je suis las enfin d'avoir de la condescendance pour vos débauches,
et de m'enivrer au _buffet_, pendant que vous vous enivrez à table" (Regnard,
_Attendez-moi sous l'orme_, Sc. l).
[194] SUCCÈS = _Résultat_.
[195] EN CONTEZ À. See note 38.
[196] LE LANGAGE BIEN PRÉCIEUX. The use of the expression _du goût_, in the
sense of 'a liking,' 'a fancy,' was much more _recherché_ in the eighteenth
century than now. Hence Mario's feigned surprise at hearing such words from
the lips of a supposed valet. Compare: "Goût, en galanterie, simple
inclination, amusement passager, mot des gens de cour" (De Caillières, 1690).
[197] A LE BIEN PRENDRE, 'If you look at things rightly.'
[198] PASSEZ, 'Overlook.'
[199] LES, in later editions _mes_, which is evidently the better form.
[200] EST BIEN AUSSI, for _tout aussi_.
[201] QUE JE NE L'AIME. See note 137.
[202] TON COEUR A DE CAQUET, 'How effusive your heart is.'
[203] CELA VAUT FAIT = _C'est comme si c'était fait: Regardez la chose comme
faite_ (Dict. of the Academy, 1878).
[204] IMPERTINENCE = _Mésalliance_.
[205] ET IL EST TOUT AU PLUS UNI. The edition of Duviquet renders this
passage as follows: "Et il est tout des plus unis." Larroumet explains it:
"Et il est des plus ordinaires, c'est à dire que toute femme a un amour-
propre semblable à celui-là." Translate: 'And it is the commonest (most
ordinary) kind.' For _uni_ in this sense see Littré, 10°. Compare: "Elle
aurait cru se dégrader par le soin de son ménage, et elle ne donnait pas dans
une piété si vulgaire et si _unie_" (_le Paysan parvenu_, 4e partie).
[206] BIEN CONDITIONNÉE, 'In pretty good condition,' 'pretty well turned
(upset).' A peculiar use of this past participle. Duviquet translates it,
"Une tête qui réunit toutes les conditions nécessaires pour être réputée
sage, forte, bien puissante." I prefer to construe it: 'brought into the
condition which Lisette desires,' that is to say, 'subject to her charms.' If
the context were not clear enough, its use in line 13, below, would suffice
to explain it.
[207] LE, referring, of course, to Dorante, and not to tête, as the gender of
the pronoun shows.
[208] PRENDRAI DE PART, 'Care for.'
[209] QU'IL S'ACCOMMODE, for the more modern _qu'il s'arrange_.
[210] SI JE LUI DIS, for si je _le_ lui dis. Marivaux often omits the direct
object pronoun in similar constructions. See _le Legs_, note 25, and _les
Fausses Confidences_, note 127.
[211] LE, see note 207.
[212] J'AI TROP PÂTI D'AVOIR MANQUÉ DE VOTRE PRÉSENCE, ET J'AI CRU QUE VOUS
ESQUIVIEZ LA MIENNE. An absurd metonymy, perfectly consistent, however, with
Harlequin's jargon, and very similar to the fifth example of _Marivaudage_,
Introduction, p. lxxiv.
[213] IL EN ÉTOIT QUELQUE CHOSE, 'That is about the truth.'
[214] ENTREPRIS LA FIN DE MA VIE, 'Do you intend to make me die?'
[215] AVANT QUE JE LA DEMANDE À LUI, etc. The modern construction of this
sentence would be: _Avant que je ne la lui demande, souffrez que je vous la
demande à vous._
[216] RENDRE MES GRÂCES. In modern usage the _mes_ is omitted in this
locution.
[217] NENNI, 'No.' An antiquated negative particle, coming from _non illud_,
as _hoc illud_ gave oïl > oui (Littré).
[218] IL This second _il_ refers to _présent_.
[219] NE FAITES POINT DÉPENSE D'EMBARRAS, 'Don't waste your confusion,'
'keep such feelings for a more fitting occasion.'
[220] D'OÙ VIENT ME DITES-VOUS CELA? 'Why do you tell me that?' A strange
wording for _D'où vient que vous me dites cela? D'où vient,_ as used by
Marivaux, is generally synonymous with _pourquoi._
[221] VOILÀ OÙ GÎT LE LIÈVRE, 'That's where the secret lies.' A well-known
proverbial expression, worded also, "C'est là que gît le lièvre."
[222] A TIRER, 'To be allowed for.'
[223] GLOIRE, 'Rank,' 'show.'
[224] J'ENTRE EN CONFUSION DE MA MISÈRE, 'To whom I have been ashamed to
reveal my lowly station.'
[225] PARDI. See note 15.
[226] FAUTES D'ORTHOGRAPHE. See note 134.
[227] N'APPRÊTONS POINT À RIRE, 'Let us give them no occasion to
laugh at us.' _Apprêter à rire_, Littré, 8°, also Dict. de l'Acad., 1878.
[228] HABIT D'ORDONNANCE, 'Livery.' Until 1666 the regiments in the French
army wore the livery of the colonel commanding. After that date they wore the
king's livery or uniform, though some regiments, more highly favored, wore
the actual colors of the royal livery; the uniform was in fact nothing but a
mark that the wearers belonged to the sovereign. Harlequin has played upon
this fact in a preceding scene, when he has called himself "un soldat
d'antichambre."
[229] CELA NE LAISSE PAS D'ÊTRE. See note 109.
[230] TANT Y A QUE, 'However that may be,' or 'Nevertheless, the truth is
that.'
[231] LA VOILÀ BIEN MALADE, 'She is pining with love for me.'
[232] PAR LA VENTREBLEU, _Ventrebleu_, written also _ventrebieu_, is a
euphemism for _ventre (de) Dieu_. A familiar interjection; admitted by the
Academy, 1878. For the _la_, compare a similar corruption of _palsambleu_
(_par le sang [de] Dieu_) into _par LA sambleu_, and _corbleu_ (_corps [de]
Dieu_) into _par LA corbleu_.
[233] CASAQUE. Harlequin's loose upper garment or jacket.
[234] SOUQUENILLE. A long outer garment of coarse cloth, worn especially by
grooms in the care of their horses.
[235] UN AMOUR DE MA FAÇON, 'A passion inspired by me.'
[236] SUJET À LA CASSE, 'Apt to be thwarted.' _Casse_--literally 'breakage.'
[237] FRIPERIE, 'Old clothes.' Used colloquially; as in English, 'duds.'
[238] POUSSER MA POINTE, 'Carry out my purpose.'
[239] LA MIENNE. Refers to _friperie_.
[240] NOUS L'AVONS DANS NOTRE MANCHE. "Avoir une personne dans sa manche, En
disposer à son gré" (_Dictionnaire de l'Académie française_). The expression,
no doubt, is derived from the custom of using the full sleeves as a
receptacle for all manner of objects to be carried about by the wearer at a
time when pockets were not worn. It is still in vogue in certain cases--
military officers, for instance, carry their handkerchiefs in their left
sleeve. Théophile Gautier, in his _Voyage en Italie_, speaks of giving to a
couple of monks "quelques zwantzigs pour dire des messes à notre intention.
Les bons pères prirent l'argent, le glissèrent dans le pli de leur manche."
[241] PÂTE D'HOMME. A familiar expression for 'sort of a man.'
[242] VOUS M'EN DIREZ DES NOUVELLES, 'You will see that I am right.' See
_Nouvelle_, Littré, 1°. Compare: "(Madame Patin) Tu ne sais ce que tu dis.
(Lisette) Vous m'en direz des nouvelles" (Dancourt, _le Chevalier à la Mode_,
I, IX).
[243] VOS PETITES MANIÈRES, 'Your rude manners.' By apposition to _les belles
manières_, the manners of a class above one's own.
[244] NOUS VIVRONS BUT À BUT, 'We shall live on the same footing.' To
understand Harlequin's impertinent remark, it must be remembered that while
he is well aware of the real rank of both Lisette and Silvia, Dorante is
still ignorant of it. Harlequin knows his master to be in love with the
latter, and to be about to marry her, in spite of the apparently tremendous
difference in rank, and allows himself a little sarcasm at the expense of his
master. This attitude of the domestic towards his superior is not infrequent
in the comedies of the seventeenth and eighteenth centuries.
[245] PRÉVENU, 'Forestalled.'
[246] CE N'EST PAS À MOI À ... DEMANDER. See note 7.
[247] ENTENDEZ. _Entendre_ is here used for _comprendre_.
[248] EST-CE À VOUS À VOUS PLAINDRE. See note 7. Some later editions print
_de vous plaindre_.
[249] VOUS RENDRE SENSIBLE. See note 153.
[250] VOUS ÊTES SENSIBLE À, 'You share.'
[251] JE N'Y TÂCHERAI POINT. This construction would not now be admissible.
The modern form would be, _Je ne tâcherai point de le faire_.
[252] LE MÉRITE VAUT BIEN LA NAISSANCE. A theme often repeated by Marivaux.
Compare: "Son exemple encourageait quiconque avait du mérite sans naissance"
(Voltaire, _Russie_, I, 12). Voltaire founded his comedy, _Nanine_, upon this
line of Marivaux. The Comte d'Olban has fallen in love with Nanine, a girl
brought up by his mother, the Marquise d'Olban, and who occupies the position
of half maid, half companion. She is a peasant's daughter, but the Count
marries her, nevertheless, after he has declaimed a number of speeches full
of very noble and liberal ideas on equality and the worth of real virtue, of
which the following extract is a fair sample:--
Je ne prends point, quoiqu'on en puisse croire,
La vanité pour l'honneur et la gloire,
L'éclat vous plaît; vous mettez la grandeur
Dans des blasons: je la veux dans le coeur.
L'homme de bien, modeste avec courage,
Et la beauté spirituelle, sage
Sans bien, sans nom, sans tous ces titres vains,
Sont à mes yeux les premiers des humains.
[253] MADAME. Note that this is the first time Dorante has so addressed
Silvia. That is because it is only now that he has learned her real rank.
[254] ALLONS, SAUTE, MARQUIS! from Regnard's _le Joueur_ (1696), IV, vi.
LE LEGS.
[1] LISETTE. An interesting type. See Introduction, p. lxvii.
[2] LÉPINE. One of the three valets of Marivaux which may be considered as
new types. See Introduction, p. lviii.
[3] DE CETTE GRANDE JEUNESSE, 'So very young.'
[4] L'ÉVÉNEMENT, 'The result,' 'outcome.'
[5] MOYENNANT, 'Considering.' The modern meaning is 'in consideration
of.'
[6] NOUS SOMMES À CETTE CAMPAGNE. _A_ for _dans_, the modern form.
[7] GASCON FROID. A type striking by reason of its exception to the
general class. _Gascon_ is often synonymous with boaster, liar, and
blusterer. Composure or sobriety is the least of his virtues, and when
found may perhaps give reason for distrust. Compare the character of de
Guiche in Rostand's _Cyrano de Bergerac:_ "Le Gascon souple et froid" (Act
I, Sc. iii). "Rien de plus dangereux qu'un Gascon raisonnable" (Act IV,
Sc. iii).
[8] MONSIEUR DE LÉPINE. This title, though often ironically or latteringly
given to Lépine throughout the play, goes far to show the type of
independent valet one has to deal with here.
[9] INCONTINENT, 'Immediately.' From the Latin _in continenti_.
[10] SUR LE MÊME TON. Equivalent to _pied_, the modern form.
[11] DE SOUPÇONS. There is an ellipsis here: _Pour ce qui est de
soupçons_. More usually: _Quant à avoir des soupçons_, _j'en ai_, etc.
[12] JE DIFFÈRE AVEC VOUS DE PENSÉE. This form would scarcely be used
nowadays. _Je ne suis pas de votre avis_ would be preferred.
[13] D'OÙ VIENT. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 220.
[14] LE TOUT EST ÉGAL, 'Every condition is alike (in that respect).' This
expression would be replaced in modern French by _tout état est bon_.
[15] MONS, an abbreviation for _Monsieur_. Used to express contempt.
[16] D'HOMME D'HONNEUR. The complete expression would be _Foi d'homme
d'honneur_. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 110.
[17] JE VOUS EN OFFRE AUTANT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note
173.
[18] C'EST TOUT AU PLUS SI JE CONNOIS ACTUELLEMENT LA VÔTRE, 'It is
saying a good deal if I even know yours now.'
[19] DESSUS. Later editions print _sur_, which would be the modern
expression.
[20] SANDIS. A Gascon oath. For _sang (de) Dieu_. Cf. _morbleu_,
_parbleu_, _ventrebleu_. None of these expletives, any more than _mon
Dieu_ should ever be translated literally--They have wholly lost their
original force and meaning.
[21] OUI-DA. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 21.
[22] N'Y VOYEZ-VOUS RIEN. Note the use of _y_ applied to a person.
Cf. with the use of the third person.
[23] REVENANT, 'Pleasing.'
[24] DISTINGUE. _Distinguer_ sometimes means 'to examine with a view to
marriage.' Compare: "Est-ce que je l'aimais? Dans le fond je le
distinguais, voilà tout; et distinguer un homme, ce n'est pas encore
l'aimer" (Marivaux, _l'Heureux Stratagème_, I, 4).
[25] D'ABONDANCE. This idiom generally means 'offhand,' but it is
undoubtedly used here in the sense of _d'abondant_, 'moreover,' an
expression already antiquated, and usually replaced by the idiom _de
plus_.
[26] GENS. Generally used, if preceded by a possessive adjective
in the sense of 'servants.' Compare Harlequin's exclamation: "Ah! les
sottes gens que nos gens!" (_le Jeu_, etc., II, VI, p. 42), which has
become almost proverbial.
[27] DES DÉCLARATIONS, LA COMTESSE LES ÉPOUVANTE. The meaning is perfectly
clear, though the construction is not satisfactory according to modern
rules.
[28] NE LUI DISE. For _ne le lui dise_. As has been said, Marivaux not
infrequently omits the direct object pronoun in similar constructions. See
_le Jeu de l'amour et du hasard_, note 210, and _les fausses confidences_,
note 127.
[29] CETTE ENFANCE, 'That sort of childishness.' Compare: "Vous venez de
pleurer; c'est une enfance" ... (_Marianne_, 3e partie). Also: "Ce sont
des bêtises ou des _enfances_ dont il n'y a que de bonnes gens qui soient
capables" (id. 2e partie). See _les fausses confidences_, note 151.
[30] QU'EN SERA-T-IL? 'What will be the result?'
[31] SIMPLESSE, _Simplicité ingénue_. Antiquated, according to Hatzfeld
and Darmesteter. The Dictionary of the Academy (1878) admits it with the
meaning of _ingénuité, accompagnée de douceur et de facilité_.
[32] OCCURRENCE, 'The possible case.' _Occurrence_ always signifies an
unforeseen circumstance,' 'an emergency.' Compare: "N'oublie jamais que tu
as pour le moins la moitié de part à tout ce que je fais dans cette
_occurrence_" (_le Paysan parvenu_, 1e partie).
[33] QUE LA COMMODITÉ VOUS TENTE, 'Let the convenient opportunity,' etc.,
'Let your own convenience (or advantage) tempt you.'
[34] NE ME VALENT RIEN. The modern form is _n'ont aucune valeur pour moi._
[35] REPARTE, 'Reply,' from _repartir_, used in the sense of _répondre,
répliquer, riposter_. Compare: "Je ne _repartis_ rien à ce discours mais
mes yeux recommencèrent à se mouiller" (_Marianne_, 3e partie).
[36] QU'IL ME FAIT BESOIN, 'That I need it.' FAIRE BESOIN = _être
nécessaire_. Common to the writers of the seventeenth and eighteenth
centuries. Compare: "S'il vous faisait besoin, mon bras est tout à vous"
(Molière, _le Dépit amoureux_, v, 3).
[37] SANDIS. See note 20.
[38] QU'UNE AUTRE. The edition of 1740 prints _qu'un autre_, but this must
be a mistake.
[39] D'OÙ VIENT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 220.
[40] JE VOUS FEROIS UN FORT BON PARTI, 'I would settle a handsome sum on
you both.'
[41] DERECHEF, 'Once more.' Compound of _de, re_, and _chef_ (Lat.
_caput_). Growing obsolete, and replaced in modern French by _de nouveau_
or _encore une fois_.
[42] JE VOUS Y BROUILLEROIS, 'I would get you into trouble with her.'
Aside from the fact that _y_ should be avoided in speaking of persons, the
preposition used after the verb _brouiller_ is properly _avec_ and not
_à_, as is understood in the use of _y_.
[43] ELLE ME FAIT TANT D'AMITIÉ, 'She inspires me with so much love.'
[44] DÉCONFORTEZ, for the more modern _découragez_.
[45] N'EN TENEZ COMPTE. _Tenir compte_ may be used in the negative without
the addition of _pas_ or _point_. Compare: "Il n'en a tenu compte."
(Racine, _les Plaideurs_, I. i.) The negative is to-day, however,
generally completed.
[46] LA GARONNE. A river in the southwestern part of France, rising in the
valley of Aran, in the Spanish Pyrenees, then flowing northward and
northwest past Toulouse, Agen, and Bordeaux, to its juncture with the
Dordogne, with which it merges its waters to form the Gironde. A not
uncommon term for the Gascons is _Enfants de la Garonne_.
[47] GARE, "Take care." From the verb _garer_. _Prenez garde que_ is the
more natural modern expression.
[48] MALEPESTE, 'Confound it.' Compare our exclamation, 'plague on it.' It
is an antiquated expression composed of _male (feminine)_ and _peste_.
Obsolete. Admitted by the French, Academy in 1762, but not included in the
dictionary of 1878.
[49] JE N'AVOIS GARDE D'Y ÊTRE, 'I had no idea whom you meant.' The idiom
_n'avoir garde de_ means 'to be unable' or 'to be far from' (Littré,
"garde." 7°).
[50] JE NE LUI EN VEUX POINT DE MAL, 'I don't wish him any harm.'
Pleonastic for _je ne lui veux point de mal_.
[51] DONT. Better _que_. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 175.
[52] J'Y AI MIS BON ORDRE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 104;
_le Jeu de l'amour et du hasard_, note 169.
[53] IL NE S'Y JOUERA PAS, 'He will not try that.' _Se jouer à quelque
chose_, 'To attempt something' (Littré, 31°).
[54] D'OÙ VIENT.See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 220.
[55] VOUS TENIR, 'To confine yourself,' _Vous en tenir_ is the modern
form.
[56] VUE. The text of 1740 gives the form _vû_.
[57] IL SE FAIT LE SCRUPULE, 'He is anxious not to,' _Faire scrupule_
(without the article) is more modern.
[58] VOUS N'Y SONGEZ PAS, 'What are you thinking of?' Cf. note 102, and
see _les fausses confidences_, note 154.
[59] ON NE PEUT PAS MOINS. An ellipsis for _on ne peut pas l'aimer moins
que je ne le fais_.
[60] ARRANGÉ. Used here in the sense of 'methodical,' 'stiff,' 'prim.'
[61] BON, DES AMIS! VOILÀ BIEN DE QUOI; VOUS N'EN AUREZ ENCORE DE
LONGTEMPS, 'Yes, talk about friends! That's worth while; you won't have
any for a long time to come.' The idea of the marquis is that the admirers
of the countess will be lovers rather than mere friends.
[62] QUAND JE SEROIS AUTRE CHOSE, 'Even should I be something more.'
[63] JE NE LAISSEROIS PAS QUE D'EN ÊTRE SURPRISE. See _Le Jeu de l'amour
et du hasard_, note 109.
[64] C'EST QUE VOUS NE CONNOISSEZ QU'ELLE. A figure of speech conveying
this idea: 'You are very well acquainted with her.'
[65] OUI-DA. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 21.
[66] CE N'EST PAS QU'IL N'Y AIT DU RISQUE, 'After all, there is some
danger.' _Ce n'est pas que_ in the sense of _après tout_ may introduce
either the indicative or the subjunctive with _ne_. The article of the
partitive _du_ is retained because of the affirmative character of the
phrase.
[67] LA PLUPART. Some later editions print _pour la plupart_. The idea is
the same.
[68] IL N'Y AUROIT QUE FAIRE DE, 'I would have no need to.' Compare _le
Jeu de l'amour et du hasard_, note 141.
[69] PRENEZ. Used in the sense of _supposez_.
[70] NE LE VOILÀ-T-IL PAS, 'Just see how (far from the point he is).' See
_le jeu de l'amour et du hasard_, note 135.
[71] UNIS, 'Plain,' 'simple.' Compare _Le Jeu de l'amour et du hasard_,
note 205.
[72] QU'OUI. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 3.
[73] D'OÙ VIENT ... ME L'AVEZ-VOUS LAISSÉ IGNORER. This peculiar and
somewhat awkward construction is not uncommon to Marivaux. See _le Jeu de
l'amour et du hasard_, note 220. It would now be written _que vous me
l'avez laissé ignorer_, etc.
[74] J'ENTENDS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[75] IMAGINATION. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 44.
[76] TOUT À L'HEURE = _tout de suite_, not a modern use. See _les Fausses
Confidences_, note 152.
[77] J'ENTENDS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[78] AVANT QUE DE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 93.
[79] PASSONS NOTRE CONTRAT, 'Let us sign the marriage settlements to-day.'
[80] ICI, an early use instead of _-ci_.
[81] HÉTÉROCLITE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 18.
[82] RAGOÛTANT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 102. The word
has seemed too coarse to the actors of to-day, and has been replaced by
_agréable_.
[83] PASSER. See note 79.
[84] TOUT À L'HEURE. See note 76.
[85] JE N'AI QUE FAIRE DE SORTIR, 'I do not need to go out.' Compare _le
Jeu de l'amour et du hasard_, note 140.
[86] CETTE SOTTE! equivalent to _quelle sotte_. It will be noticed that
the French make a very large use of the demonstrative where in English the
article would be employed. In such cases as the present the English would
be: 'What a ...'
[87] AVEC LE MÉDECIN PAR-DESSUS. Doctors have been the butt of jests from
time immemorial. Compare: "Nuper erat medicus; nunc est vespillo Diaulus:
Quod vespillo facit, fecerat et medicus" (Martial, I, 1, Epigram xlviii).
"En dépit des médecins nous vivrons jusqu'à la mort" (Leroux de Lincy.
_Proverbes_, t. 1, série v).
"De jeune médecin cimetière bossu" (Leroux de Lincy, _Proverbes_, t. 1.
série v).
"Dans les discours et dans les choses, ce sont deux sortes de personnes
que vos grands médecins. Entendez-les parler, les plus habiles gens du
monde; voyez-les faire, les plus ignorants de tous les hommes" (Molière,
_le Malade imaginaire_. III, 3).
Votre savoir, mon camarade,
Est d'un succès plus général;
Car s'il n'emporte point le mal,
Il emporte au moins le malade."
(Beaumarchais, _le Barbier de Séville_, II, 13).
These reproaches were, it must be owned, fully justified by the practice
of almost all doctors, which was marked by ignorance and barbarism.
[88] TRANSPORT AN CERVEAU, '_Delirium_.'
[89] SANDIS. See note 20.
[90] LA BELLE CONSÉQUENCE, 'What difference does that make?' Used in the
sense of _la belle raison_.
[91] C'EST AUTANT DE RESTÉ PAR LES CHEMINS, 'I would be as good as left on
the highway.' Compare _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 54.
[92] D'AUJOURD'HUI. The modem meaning of this form is 'from to-day,' but
it is used here in the sense of 'this day.'
[93] JE VIS SOUFFRANT. Used in the sense of _Je suis souffrant_.
[94] FOURNIR LA COURSE, 'manage to reach my journey's end.'
[95] JE FEROIS DES CRIS. _Ferois_ for _pousserois_.
[96] COMMENÇOIS D'EN. The modern form is _commençois à_.
[97] FROISSÉ, 'Bruised.' Used in the sense of _meurtri_ (_Dict. de
l'Acad._, 1878).
[98] IL N'EN SERA NI PLUS NI MOINS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_,
note 150.
[99] OUI-DA. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 21.
[100] De bon jeu, 'Seriously.'
[101] DIANTRE. A euphemism to disguise the word _diable_, as _bleu_ for
_Dieu_ in many exclamations (Littré).
[102] VOUS N'Y PENSEZ PAS, 'What are you thinking of?' Compare note 58,
and _les Fausses Confidences_, note 156.
[103] J'Y SERAI TOUJOURS. For the more modern _Je le serai toujours._
[104] AIME. A singular failure to carry out the agreement of the verb in
the relative clause with its antecedent. _Aimez_ would be the correct
form.
[105] C'EST S'ÉGORGER, 'It is madness.'
[106] VOS FUREURS, 'Your mad purpose.'
[107] LE. The edition of 1740 prints the article _le_, but the
demonstrative _ce_ would carry out the sense better.
[108] CELA DE PLUS. Accompanied with some gesture of impatience, perhaps a
snap of the thumb-nail against the teeth. With us a snap of the fingers
would accompany the words.
[109] INSTRUIT. That is to say, 'informed' about the matter in hand.
[110] SI CE N'EST. = _Sinon_.
[111] LA FAIRE. _Le_ would be more natural, referring to _reste_, which is
masculine. _La_ evidently refers back to _somme_.
[112] PRÉTENDS, 'Expect.'
[113] RENDRE RÉCONCILIÉS. The simple infinitive _réconcilier_ is more
natural French. Marivaux has purposely lent this loosely constructed
expression to Lépine. Mme. de Sévigné uses "rendre révoltée."
[114] SANDIS. See note 20.
[115] ENTENDS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[116] EN PUISSANCE D'ÉPOUX. A law term meaning: "Qui ne peut contracter ni
disposer de rien sans être autorisée de son mari" (_Dict. de l'Acad_.,
1878). Used often in the mere sense of 'married,' as here. Compare: "Je ne
comprends même pas qu'elle se soit amourachée d'un homme en puissance de
femme" (Augier, _les Effrontés_, v, 4).
[117] RIT. This use of the verb _rire_ in the sense of _plaire_ is not
uncommon.
[118] LA SERVITUDE. An incorrect use of the abstract noun. Lépine,
doubtless, means _les serviteurs, les domestiques_.
[119] LA MÉDIOCRITÉ DE L'ÉTAT FAIT QUE LES PENSÉES SONT MÉDIOCRES.
Compare: "Ne sais-tu pas que les petits scrupules ne conviennent qu'aux
petites gens?" (J.J. Rousseau, _la Nouvelle Héloise_, IV, 13. The same
idea differently applied).
[120] CE QUI EST DE CERTAIN. With _est_ taken in the sense of _il y a_,
the construction is correct. The modern form would be, _Ce qui est
certain_.
[121] SANS DIFFICULTÉ. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 154.
[122] ARTICLE, 'Matter.'
[123] DISPUTE. The correct modern word is _conteste. On dispute sur une
chose_.
[124] ENTENDS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[125] JE N'AI CONNU MES MIGRAINES. Equivalent to _Je n'ai eu des
migraines_.
[126] PROCUREUR, 'Attorney.' "Name given formerly to the public officer
called to-day _avoué_" (Littré). An _avoué_ is an officer whose duty it is
to represent the parties before the tribunals, and to draw up the acts of
procedure (Littré).
[127] AVOCAT, 'Lawyer' or 'Counsel.'
[128] D'OÙ VIENT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 220.
[129] C'ÉTOIT BIEN LE MOINS, 'I could do no less.'
[130] PAS TANT DE TORT, ET QUE C'EST... The modern form would be:
_tellement tort, et est-ce ma faute_.
[131] A MOINS QUE JE N'Y SOIS POUR RIEN, 'Unless I have no part in it.'
[132] A TOI À QUI IL EN AURA OBLIGATION. Later editions print _A toi qu'il
en aura obligation_, which is the better form. See page 61, notes 1 and 2.
[133] CONGÉDIIEZ. The edition of 1740 prints the form _congédiez_, which
would be impossible to-day.
[134] PLAISANTE. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 37.
[135] CE N'EST NON PLUS À MOI À QUI VOUS RÉPONDEZ QU'À QUI NE VOUS PARLA
JAMAIS, 'Your answers are no more addressed to me than to some one who
never spoke to you.' A very complicated and unwieldy phrase. See _Le Jeu
de l'amour et du hasard_, note 175 and note 176.
[136] COMME VOTRE AVERSION M'ACCOMMODE, 'How cruelly your aversion treats
me.' _Accommoder_ (Littré, 4°), antiquated.
[137] DIFFICILE. The text of 1740 gives _différent_, which would make no
sense here. _Difficile_, moreover, is the general rendering.
[138] DE RESTE, 'Only too well.' Notice the difference in meaning between
this expression and _du reste_ or _au reste_ ('moreover').
[139] CE QUE JE PENSE. Some of the later editions give the more complete
expression, _ce que j'en pense_.
[140] AUX. The use of the preposition _à_ after _avoir regret_ is less
frequent to-day than that of _de_.
LES FAUSSES CONFIDENCES
[1] ARAMINTE. A young widow of independent character, in whose mind the
prejudice of rank and wealth is not so great as to be insurmountable. One
of Marivaux's favourite types.
[2] MONSIEUR REMY. The uncle of Dorante, a man of rough exterior and
crusty humour, frank to an extreme, overbearing with his nephew, but ready
to take his part, a regular _burbero benefico_ (with which character of
Goldoni's comedy, compare).
[3] PROCUREUR. See _le Legs_, note 126.
[4] MADAME ARGANTE. An imperious, selfish, vain, old woman, of the type
Marivaux generally chooses for the mothers in his comedies.
[5] ARLEQUIN. When this play passed to the stage of the Comédie-Française,
the name of _Arlequin_, familiar to the Italian comedy, was changed to
_Lubin_, and his dress modified to suit the new rôle. See _le Jeu de
l'amour et du hasard_, note 2.
[6] DUBOIS. A "real creation" among the valets of Marivaux. Like Lépine of
_le Legs_, he is quite above the station of the traditional valet, and may
well be called _Monsieur_ Dubois. The intrigue of the piece is entirely in
his hands, and is carried out with the shrewdness and dexterity of an able
man of affairs.
[7] JOAILLIER. One who works in, or sells, _joyaux_ ('jewels'), 'a
jeweller.'
[8] DÉTOURNEZ. Used in the sense of _dérangez_ (Littré, 10°).
[9] N'EN FAITES PAS DE FAÇON. The _en_ nowadays would be considered
superfluous, and _façon_ would be put in the plural. The use of _en_ is
peculiar in this case, for it refers to the idea partly expressed by
Dorante. It stands for _Ne faites pas de façons parce que je me dérange
pour vous_.
[10] HONNÊTE, 'Polite,' 'civil.' Notice the use of the singular, following
the rule that after the pronouns _nous_ and _vous_, when these pronouns
designate a single person, even if the verb is plural, the adjective
remains singular.
[11] QU'IL. A _laquelle_ would be better than _que_, in modern French. The
construction of the sentence is somewhat awkward, and betrays the
lingering influence of the Latin forms, still so evident in many of the
best seventeenth century authors, such as Bossuet, whose use of _qui_ and
_que_ is very striking. In the eighteenth century the language was
acquiring greater freedom, but it is not until the nineteenth that it rids
itself of much of the old syntax.
[12] PROCUREUR. See _le Legs_, note 126.
[13] UNE GRANDE CHARGE DANS LES FINANCES. Marivaux refers to the _ferme
générale_, a syndicate of capitalists that exploited the taxes levied by
the government, and collected by the _fermiers généraux_ and their
subordinates. The business was an exceedingly lucrative one for the
members of the syndicate, who made large fortunes out of the profits of
their contract with the State. The comedy of Lesage, _Turcaret_, turns
upon the intrigues and swindles of one of these _traitants_ or
_partisans_, as they were also called. Dancourt, in his _Chevalier à la
mode_, introduces a pretentious widow, Mme. Patin, of whom her maid says:
"Mme. Patin, la veuve d'un honnête partisan, qui a gagné deux millions de
bien au service du roi!" (Act I, Sc. 1).
[14] PÉROU. The gold mines of Peru gave rise to the use of the name as
synonymous with wealth. Compare: "Madame Thibaut est un petit Pérou pour
Monsieur de la Brie." (Dancourt, _Femme d'intrigues_, I, 2.)
[15] VOUS M'EN DIREZ DES NOUVELLES. See _le jeu de l'amour et du hasard_,
note 242.
[16] DIANTRE. See _le Legs_, note 101.
[17] LÀ. _Dans la tête_, with a gesture.
[18] DÉRANGÉ. 'Disorderly' or 'irregular' (in his affairs).
[19] SERVITEUR AU COLLATÉRAL, 'Then the collateral heirs will have to go
without.' _Serviteur au_ is here used in the sense of _tant pis pour.
Serviteur_ is not infrequently used as a formula of dismissal.
[20] VOUS METTEZ. An inverted order quite common in the seventeenth and
eighteenth centuries, when the second of two imperatives is construed with
an object pronoun. Compare: "Quittez cette chimère, et m'aimez "
(Corneille). "Polissez-le sans cesse et le repolissez" (Boileau, _Art
Poétique_, Chant 1).
[21] DONT. _Que would preferably be used to-day, so as not to repeat the
construction of the antecedent. Compare _le Jeu de l'amour et du hasard_,
note 175.
[22] QU'IL VOUS REVIENNE, 'That you like him.'
[23] MONSIEUR PRÉVIENT EN SA FAVEUR, 'The gentleman's appearance speaks in
his favour.'
[24] GRÂCES. In modern French the singular is preferred.
[25] EST-CE À VOUS À QUI IL EN VEUT, 'Is it you whom he has come to see?'
See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 68; _le Jeu de l'amour et du
hasard_, note 175 and note 176; _le Legs_, note 132, and _le Legs_, note
135.
[26] COMME S'EN ALLANT, for, _comme en s'en allant.
[27] PARTI, 'Position' (Littré, 10°). The idea of 'salary' is conveyed by
the word as used here.
[28] RENVERRAI TOUT. That is to say, _tout ce qui se présentera_; 'I will
dismiss all other applicants.'
[29] PARTI. See note 27.
[30] REPRÉSENTE, 'call attention, 'set forth'; a form often used in
petitions.
[31] PARDI. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 15.
[32] A VOTRE AISE LE RESTE, 'The rest when you like.'
[33] D'OÙ VIENT PRÉFÉRER CELUI-CI. See _le Jeu de l'amour et du hasard_,
note 220.
[34] ARRÊTÉ, for the modern French _engagé_ ('engaged').
[35] IL ME TARDE, 'I long.'
[36] EN PASSE, 'In a position to.'
[37] D'ALLER À TOUT. For the more modern expression _d'arriver à tout_,
'to attain any height.'
[38] DÉFAITE, 'Excuse' or 'pretext' (Littré", 4°, also Diet, de l'Acad.
1878).
[39] ÉLÉVATION. Used here with the unusual meaning of 'desire for social
eminence.'
[40] ELLE S'ENDORT DANS CET ÉTAT, 'She is satisfied with her condition.'
While already in the seventeenth century the ambition of rich _bourgeois_
to gain admission to the exclusive circles of the nobility had been
sufficiently marked to induce Molière to attack it in his _Bourgeois
gentilhomme_, it was even more noticeable in the eighteenth, and
_mésalliances_ between noblemen and women of the middle class became much
more frequent.
[41] RÉFLEXION ROTURIÈRE. _Roture_ was the expression used to denote the
_bourgeoisie_ as distinguished from the nobility.
[42] JE N'Y ENTENDS POINT DE FINESSE, 'I cannot enter into such subtle
distinctions on the question of happiness.' She refuses to discuss the
possibility of Araminte's preferring happiness to rank. For her, rank
means happiness, as would wealth.
[43] IL ME L'A PARU = _Cela nil a paru ainsi_.
[44] D'OÙ VIENT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 220.
[45] J'Y METTRAI BON ORDRE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note
169.
[46] PLAISANT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 37.
[47] TIMBRÉ COMME CENT, 'As crazy as a loon.' It is difficult to preserve
the figure in an idiomatic translation. Compare the colloquial English,
"You act like _sixty_."
[48] CERVELLE BRÛLÉE. A peculiar use of _cervelle_. _Brûlée_ is used here
by Marivaux in the sense _troublée_, as in the passage from Mme. de
Sévigné: "Mme. de Saint-Géran est toute brûlée du départ de son mari."
[49] IL EN EST COMME UN PERDU, 'He is like a man who has lost his reason.'
Cf. _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 120.
[50] UN PEU BOUDANT. Nowadays the adverb follows the verb. Here _boudant_
might at first thought be taken for an adjective, but it is a present
participle used verbally and consequently invariable.
[51] ON A BIEN AFFAIRE DE, 'I have no use for.' This idiom must not be
confounded with _avoir affaire à_, which means 'to have to deal with.'
[52] ESPRIT RENVERSÉ, 'A crazy man.'
[53] MALEPESTE. See _le Legs_, note 48.
[54] AVANT QUE DE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 93.
[55] IL N'Y AVOIT PLUS PERSONNE AU LOGIS, 'He was quite unconscious.'
(Littré, "logis," 1°.)
[56] D'ÉPIER. Later editions print _qu'épier_, as _d'épier_ would not be
admissible in modern French. _Que de rêver... que d'épier_ would be the
most natural modern form.
[57] PAYOIS BOUTEILLE = _Payais à boire_.
[58] LA COMÉDIE. The _Comédie-Française_, or _Théâtre-Français_, then, as
now, the leading theatre in Paris.
[59] DÈS QUATRE HEURES. The performance did not begin before five o'clock,
in the eighteenth century,
[60] DANS L'HIVER. The modern form is _en hiver_.
[61] JURANT PAR CI PAR LÀ, 'Swearing every now and then.'
[62] AUX TUILERIES. The Cours-la-Reine, in the Champs-Elysées, the
Tuileries gardens, and the Palais-Royal, with its covered galleries and
its garden, were the fashionable resorts of promenaders in the eighteenth
century.
[63] CE QU'IL. The _ce_ is superfluous.
[64] PERCER = _S'apercevoir_.
[65] JE ME REMETS = _J'y suis_.
[66] OUI-DA. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 21.
[67] COMME PASSANT, for _comme en passant_. Compare _les Fausses
Confidences_, note 26.
[68] C'EST AUTANT DE PRIS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 54.
[69] QU'EST-IL = _Pourquoi est-il_?
[70] PARDI. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 15.
[71] IL LES FAIT COMME IL LES A. Untranslatable, save by an équivalent. It
is a pun on Dubois' remark: "making eyes at her."
[72] PRENEZ TOUJOURS, 'Take note of them nevertheless."
[73] LE. The text of 1758 prints _le_; _ce_ would carry out the sense even
better. See _le Legs_, note 38.
[74] APPAREMMENT, 'Evidently.' This adverb may be used with or without the
conjunction _que_ to introduce a verb.
[75] D'OÙ VIENT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 220.
[76] UNE GUENON, 'a fool.'
[77] QUI SE FASSE = _Qu'il y ait_.
[78] LES PETITES-MAISONS. The old Maladrerie de Saint-Germain, which in
1554 became the Hôpital Saint-Germain, later known as les Petites-Maisons,
on account of the great number of cells into which it was divided. It was
used to house infirm old men and women, who received a small weekly dole,
lunatics, and patients suffering from loathsome diseases. The name became
synonymous with either a mad-house or a hospital for certain diseases: it
was changed in 1801 to les Petits-Ménages, the insane having then been
transferred, the men to Bicêtre, the women to La Salpêtrière.
[79] BIEN VENANTS, 'Paid regularly.' Marivaux, like the authors of the
preceding century, considered _bien venants_ as an adjective, and hence
declinable: but _livre_ is feminine, and we should expect here the form
_bien venantes_. The Academy has declared the expression indeclinable.
Compare: "Je le voyais avec vingt-huit mille livres de rente bien
venantes" (Mme. de Sévigné, Dec. 28, 1689).
[80] APPAREMMENT. See _les Fausses Confidences_, note 74.
[81] PARDI. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 15.
[82] VOUS N'AVEZ POINT DE GRÉ À ME SAVOIR. A well-known idiom, better
expressed to-day: _Vous n'avez point à me savoir gré_.
[83] D'AVEC. A shortened form for some such phrase as _d'une conversation
avec. D'avec_ is generally to be translated 'from,' 'in contradiction to.'
[84] A QUEL HOMME EN VEUT-IL? 'For what man is he looking?' Compare _le
Jeu de l'amour et du hasard_, note 68.
[85] A VOUS. _Auprès de vous_ would be the modern expression.
[86] LE FAISANT SORTIR. Note the peculiar use of _le_, which nowadays
would be replaced by the noun to which it refers--_le garçon_.
[87] DONT. Better _que_. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note 175.
[88] DESSUS. For _là-dessus_.
[89] SANS DIFFICULTÉ. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 154.
[90] DE NE VOUS PAS AIMER. _De ne pas vous aimer_ is the more natural
order in modern French.
[91] IL N'A QUE FAIRE DE, 'He has no need to.' Compare _le Jeu de l'amour
et du hasard_, note, 141.
[92] C'EST UN PORTRAIT DE FEMME. The construction of the sentence is
peculiar and incomplete. It requires the introduction, before _c'est un
portrait_, of the words _c'est que_. In modern French the awkwardness of
this form would be obviated. In the second clause _que_ would have to be
prefixed to _c'est ici_.
[93] QUAND. _Puisque_ is also found in incomplete expressions of this
kind. The thought might be completed as follows: _Mais, quand_ (or
_puisque_) _je vous dis, etc., vous devriez me croire_.
[94] ENTENDU, used here in the sense of _compris_.
[95] HUPPÉES, 'Fancy,' 'smartly dressed.' It often means 'smart.' Compare;
"Combien en as-tu vu, je dis des plus huppées." (Racine, _Les Plaideurs_,
J, 4); "Bien huppé qui pourra m'attraper sur ce point!" (Molière, _École
des femmes_, 1, I).
[96] JE N'EN RABATS RIEN, 'I retract nothing.' That is to say, 'I insist
that it is the Count.'
[97] PLAISANT, 'Ridiculous.'
[98] COMME DE CELA. With some gesture of contempt. See _le Legs_, note
108.
[99] LUI. For _le_. The verb _défier_ governs to-day the accusative and
not the dative.
[100] QU'IL. Later editions print _qui_, which is the correct form. The
thought may be expressed more simply by the phrase _Je l'avais vu le
contempler_.
[101] CE QUI EST DE SÛR = _Ce qu'il y a de sûr_.
[102] LE SUJET = _La raison_.
[103] DE BONNE MAIN, 'By a reliable person.' (Littré, "main," 17º.)
[104] CONSENS... DE. The verb _consentir_ takes either _de_ or _à_, before
a following infinitive, although in modern French the latter is the more
common.
[105] TOUS PROCÈS. Later editions print _tout procès_, which is the more
natural modern form. The plural, in the sense of 'each' or 'every' is,
however, sometimes found without the article. Compare: "L'auteur des
dialogues a dit que les belles sont de tous pays, et moi je dis que les
sottises sont de tous les siècles " (Fontenelle, _Jugement de Pluton_).
[106] AVOIR PRISE ... AVEC, 'To have a dispute with.' PRISE, 'Quarrel,'
'dispute' (Littré, 6°, also Dict. de l'Acad., 1878).
[107] TOUS. Later editions print _tout_, which is the modern form. In the
seventeenth and early eighteenth centuries is was not customary to
consider the adverbial _tout_ as necessarily invariable.
[108] MOUVEMENT. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 162.
[109] DONT. _Que is preferable. See _Le Jeu de l'amour et du hasard_, note
175.
[110] SAVOIS. A not uncommon use of the imperfect indicative in the sense
of the conditional.
[111] JE N'AUROIS QUE FAIRE DE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note
68. Compare _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 141, and _le Legs_,
note 85.
[112] A TOI. The English idiom is 'of you.'
[113] AU MOINS, 'Nevertheless.'
[114] CAPABLE. Most editions print _incapable_, beginning the sentence
with _s'il_, and punctuating with a comma after _incapable_. The sense is
better carried out with such a rendering.
[115] Des biais = _Des moyens détournés_.
[116] L'EN DÉDIRE = _Le démentir_.
[117] COMME S'EN ALLANT. See _les Fausses Confidences_, note 26.
[118] A CE QU'IL EST NÉ = _A sa naissance_.
[119] C'EST DE DORANTE, for _Il est de Dorante_: 'It has been painted by
Dorante.'
[120] M'EN FAIRE ACCROIRE, 'To impose upon me.'
[121] AVANT QUE DE. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 93.
[122] This speech of Dorante's and Araminte's answer seem to have inspired
Augier and Sandeau in the scene between Bertrand and Hélène, in _Mlle. de
la Seiglière_, Act III, sc. 7.
[123] QUE MON AMOUR N'EN AUGMENTE. See _Le jeu de l'amour et du hasard_,
note 137.
[124] JE L'AI PEINTE. The _peinte_ refers to and agrees with _la_ in
Dorante's preceding speech.
[125] AVANT QUE DE. See _Le jeu de l'amour et du hasard_, note 117.
[126] RUE DU FIGUIER. A very ancient and historic street in Paris,
situated not far from the Lycée Charlemagne, and making a triangle with
the rue Charlemagne and the rue Fauconnier. Even before the year 1300 it
bore this name, from a fine fig-tree which stood at its juncture with the
rue Fauconnier, and which was standing as late as 1605. The most important
edifice of the street is the Hôtel de Sens, built in the sixteenth century
by the Archbishop Tristan de Salazar. It was for a time the residence of
Marguerite, first wife of Henry IV.
[127] JE LUI RECOMMANDERAI. Later editions print _je le lui
recommanderai_. Attention has already been called to Marivaux's custom of
omitting the direct object pronoun in similar constructions. Compare _le
Jeu de l'amour et du hasard_, note 210, and _le Legs_, note 29.
[128] MOUVEMENTS. See _Le jeu de l'amour et du hasard_, note 162.
[129] LUI. See note 99.
[130] FATIGUE, 'Importune' (Littré, 4°).' Compare: "Ainsi donc mes bontés
vous fatiguent peut-être" (Racine, _Bérénice_, II, 4).
[131] AMUSER. See _Le jeu de l'amour et du hasard_, note 41.
[132] EN FAIT DE DISCRÉTION, JE MÉRITERAIS D'ÊTRE FEMME. _Discrétion_
means here 'the ability to keep a secret' (Littré, 5°). Compare;
"Rien ne pèse tant qu'un secret:
Le porter loin est difficile aux dames;
Et je sais même sur ce fait
Bon nombre d'hommes qui sont femmes.'
(La Fontaine, _Fables_, viii, 6.)
[133] LE DIABLE N'Y PERD RIEN, is said of a person who restrains his
feelings with difficulty, or only temporarily (Littré, "diable." 2°). The
whole phrase might here be translated by: 'She cannot conceal the matter,
nor will I.'
[134] ENTENDS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[135] OUI-DA. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 21.
[136] DEMEURE. The incorrect use of this verb by Harlequin adds to the
comic of the piece. For correct French one might substitute _se trouve_.
[137] LA RUE DU FIGUIER. See note 126.
[138] SAIS. _Savoir_ as used here means 'to know about the street,' 'to
know that it exists,' 'to know where it may be found'; _connaître_ would
mean 'to be acquainted with it.'
[139] RENDRA = _Remettra_.
[140] RENDREZ. Some of the later editions print _rendez_.
[141] QUE JE N'AIE VU, 'Until I have seen.' The negative particle _ne_ is
required in a phrase introduced by _que_, when this conjunction stands in
the place of _avant que_.
[142] PRÉSOMPTIONS. 'Presumptions' or 'reasonable suppositions.' Compare:
"Ce ne sont pas là des convictions entières; mais ce sont les présomptions
les plus fortes" (Voltaire, _Essai sur les moeurs et l'esprit des
nations_, chap. 166).
[143] DE VOTRE FAÇON, 'Of your choosing.'
[144] TOUT. Later editions print _tout le monde_, which is evidently the
sense in which this word is used.
[145] ROGUE, 'Arrogant.' In the edition of 1758 the word is printed
_roque_, which has led some editors into the error of correcting to
_rauque_ (hoarse).
[146] NOUS N'AVONS QUE FAIRE ENSEMBLE, 'We have no dealings together.'
[147] NON QUE JE SACHE. _Non, pas que je sache_ is the more complete
modern expression.
[148] A CAUSE QUE. _Parce que_ is more modern. Littré favors the retention
of _à cause que_, since it is used by good authors, and, in certain cases,
is preferable to _parce que_.
[149] AMPLIFIE, 'Exaggerates.'
[150] HORS D'OEUVRE = _Hors de propos_. Generally used to-day as a
substantive, but in the seventeenth and eighteenth centuries often used
adverbially as here. Compare: "Dans le _Cid_, toutes celles (the scenes)
de l'infante sont détachées, et paraissent hors d'oeuvre" (Corneille,
_Horace_, Examen).
[151] ENFANCE. For the more modern word _enfantillage_, although the Dict.
de l'Acad., 1878, retains the word in this sense. Compare: "Ils ne font
que des enfances" (Mme. de Sévigné, Jan. 26, 1689). "On passait encore les
enfances à Mme. la duchesse de Bourgogne par la grâce qu'elle y mettait"
(St. Simon. 294, 6). "Ce sont des bêtises ou des enfances dont il n'y a
que de bonnes gens qui soient capables" (_Marianne_, 2e partie.) See _le
Legs_, note 29.
[152] TOUT À L'HEURE. In the sense of _tout de suite_ the expression is
to-day obsolete, and is not admitted by the Dict. de l'Acad., 1878. See
_le Legs_, note 76.
[153] À CAUSE QUE. See note 147.
[154] ENTEND. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[155] APPAREMMENT, 'Manifestly,' 'Of course.' In this sense the word has
become obsolete, and is not admitted by the Dict. de l'Acad., 1878.
[156] VOUS N'Y SONGEZ PAS. See _le Legs_, note 58, _le Legs_, note 102.
[157] DÉLIVRÉE. The edition of 1758 prints _délivrées_, which will be
accounted for by the speaker's including madame Argante in his mind. The
singular is, however, preferable.
[158] EUS. The edition of 1758 prints the past participle _eu_, without
making it agree with the preceding object pronoun. See _le Legs_, note 56.
[159] NOUS DIS. For the position of the object pronoun see note 18.
[160] EUES. The edition of 1738 prints _eu_. For similar carelessness in
Marivaux's use of the past participle compare _le Legs_, note 56, and note
158.
[161] AFFRONTÉ, 'Deceived' (Littré, 2°, also the Dict. de l'Acad., 1878).
[162] FERMIER, 'Farmer,' 'One holding a farm by lease.'
[163] ENTENDS. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 247.
[164] A CAUSE QUE. See note 147.
[165] OUF! MA GLOIRE M'ACCABLE; ET JE MÉRITEROIS BIEN D'APPELER CETTE
FEMME-LÀ MA BRU. This expression, seeming too violent to the spectators of
to-day, was suppressed by the Comédie-Française, March 5, 1881. The play
ends with the words of Araminte. See Larroumet, p. 227, note 1.
[166] PARDI. See _le Jeu de l'amour et du hasard_, note 15.