passar para o _ponto_, ou _Signo_ da _Nota superior_, por exemplo: do
_G_ das _Primas_ para _A_; ou do _E_ das _Segundas_ para _F_; deve-se
ferir antes a _Corda solta_ com a maõ direita, e logo sem demora cobrir
com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o _ponto_, ou _pontos_, que
vierem notados no papel; e esta mesma _Regra_ se observará tambem pelo
contrario, descendo da _Corda carregada_ para a _solta_.
REGRA II.
Vindo escritas no papel tres _Figuras_, que desçaõ _gradatim_ com
_3-Que-altera_ expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma
_Colchêa_ com duas _Semi-Colchêas_ pegadas, e consecutivas, sempre
antes da primeira _Figura_ se poderá dar hum _Apojo_, que será sempre o
_Signo superior_ em distancia de hum, ou meio _ponto_, segundo o pedir
a _formaçaõ_, ou _composiçaõ_ do _Tom_ por onde se toca: e vindo seis
_Figuras_ com _6-Que-altera_, o referido _Apojo_ se poderá dar antes
das tres _Figuras_ ultimas.
REGRA III.
Quando o _Andamento_ da _Musica_ naõ for muito apressado, e as
_Figuras_ descerem _gradatim_, póde-se dar em cada huma dellas hum
_Apojo_, que será sempre a _Nota superior_.
REGRA IV.
Se duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_ estiverem notadas em hum
mesmo _Signo_, na ultima se poderá dar hum _Apojo_; porém se vier
alguma _ligada_, se dará o dito _Apojo_ na _Figura_, que vier depois da
_Ligadura_.
REGRA V.
Finalmente toda a _Figura_, que vier escrita antes de qualquer _Pausa_,
naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se
dar _solta_, sempre antes della se poderá dar hum _Apojo_.
Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na
praxe; porque como os _Apojos_, a que chamo de _Capricho_[1], servem de
tanto ornamento á _Musica_; e porque com elles esta nunca já mais he
desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom
som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer _Peça_
que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que
se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores,
como inda mesmo dos que nada entendem de _Musica_.
[1] Quando se derem _Apojos_, naõ só os de _Capricho_, como tambem os
que vierem apontados, a maõ direita ferirá a _Corda_ do _Signo_ do
_Apojo_, e logo rapidamente se passará para a _Figura_ expressa, que se
dirá sempre _ligada_ debaixo da mesma pancada da _Figura Apojada_.
§. XXIII.
_Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas._
Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_,
huma _Linha curva_, a que na _Musica_ chamamos _Ligadura_, indica este
signal, que a maõ direita deve ferir a _Corda_ que pertence ao _Signo_
da primeira _Figura_, e as demais devem dizer-se debaixo da mesma
pancada; pondo os dedos da maõ esquerda nos _Signos_ das _Figuras_ que
vierem _Notadas_.
§. XXIV.
_Da Escála Diatonica._
Depois de instruido o Principiante nestes documentos, passará á
seguinte _Escála_, que exponho, numerando por cima de cada _Nota_ as
_Cordas soltas_, que demonstro com hum _s_, e as que devem ser feridas,
com o numero dos dedos que lhes competem.
[Música]
§. XXV.
_Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da
Guitarra._
Contando successiva, e _Diatonicamente_ os _pontos_, e meios _pontos_
que a _Guitarra_ encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do
_C_ do primeiro _Bordaõ_, até o _G_, ultimo _ponto_ das _Primas_, he
certo que encerra trinta e duas distancias, ou _Intervallos_, como se
póde vêr no seguinte
_EXEMPLO._
[Música]
§. XXVI.
_Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que
competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da
6.ᵃ Corda até o_ C _que fica acima das Primas._
[Música]
[Música: _Valor das Minimas com Vozes._]
[Música: _Valor das Seminimas._]
[Música: _Valor das Colchêas._]
[Música: _Valor das Semicolchêas._]
[Música: _Valor das Minimas, e Seminimas._]
[Música: _Valor das Seminimas, e Colchêas._]
[Música: _Valor do Ponto de augmentaçaõ._]
FIM.
INDEX
DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.
PARTE I
§. I. _Da Musica._ Pag. 9.
§. II. _Dos Signos._ ibid.
§. III. _Das Linhas, e Espaços._ ibid.
§. IV. _Das Claves._ 10.
§. V. _Do Conhecimento dos Signos._ ibid.
§. VI. _Dos Accidentes._ 11.
§. VII. _Da Ordem de assignar os Accidentes._ ibid.
§. VIII. _Dos Accidentes Originais, e Accidentaes._ ibid.
§. IX. _Dos Tempos._ ibid.
§. X. _Do Compaço._ 12.
§. XI. _Das Figuras._ ibid.
§. XII. _Do Valor das Figuras._ 13.
§. XIII. _Da Sincopa, ou Contra-tempo._ ibid.
§. XIV. _Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._ ibid.
§. XV. _Da Numeraçaõ das tres primeiras
Pausas nos Tempos Numerarios._ ibid.
§. XVI. _Dos Andamentos._ 14.
§. XVII. _Dos Signaes Significativos._ 15.
§. XVIII. _Dos Signaes Expressivos._ 16.
§. XIX. _Do Tom._ 17.
§. XX. _Da Divisaõ do Tom._ ibid.
§. XXI. _Do Conhecimento do Tom._ ibid.
§. XXII. _Do Accompanhamento._ 18.
§. XXIII. _Do como se numéraõ os Intervallos,
e Notas de cada Tom._ 19.
§. XXIV. _Da Differença das Especies._ ibid.
§. XXV. _Das Especies, com que se
accompanhaõ as Notas de cada Tom._ 20.
§. XXVI. _Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes
nas posturas da Guitarra._ 21.
§. XXVII. _Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
dos Tons de 3.ᵃ Maior._ ibid.
§. XXVIII._Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
dos Tons de 3.ᵃ Menor._ 23.
PARTE II.
§. I. _Da Invençaõ, e serventia da Guitarra._ 25.
§. II. _De como deve sêr construida a Guitarra, e das
qualidades que nella se requerem para
sêr bem affinada._ 26.
§. III. _Da Perfeiçaõ da Guitarra._ 27.
§. IV. _Advertencia ao Curioso._ ibid.
§. V. _Das Cordas._ ibid.
§. VI. _Do Numero das Cordas._ ibid.
§. VII. _Do Modo como se devem pôr as Cordas._ 28.
§. VIII. _Do Modo como se devem ferir as Cordas._ ibid.
§. IX. _Do Som solto._ ibid.
§. X. _Dos Signos, que competem a cada
huma das Cordas._ 29.
§. XI. _Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao_
Trastes, _as quaes dividem todos os meios
pontos, que se achaõ no braço da Guitarra,
e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim
naturaes, como accidentaes, que competem a
cada huma das Cordas deste Instrumento._ ibid.
§. XII. _Da Affinaçaõ._ 31.
§. XIII. _Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos._ ibid.
§. XIV. _Da Pestana postiça, que se atarracha nos
boracos da Guitarra para augmentar o Tom._ 32.
§. XV. _Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a
Pestana postiça._ ibid.
§. XVI. _Da Ordem dos dedos, que devem carregar as
Cordas, e Notas dos Tons accidentaes,
estando o index servindo de Pestana._ 33.
§. XVII. _Da Posiçaõ dos dedos na
Guitarra com Teclas._ ibid.
§. XVIII. _Dos Transportes._ 34.
§. XIX. _Do Modo como se deve formar a Pestana com
o dedo index para dedilhar._ ibid.
§. XX. _Do Modo como se devem tocar algumas posturas
cheias de vozes._ ibid.
§. XXI. _Do Modo como se devem tocar as Figuras,
que tiverem duas, tres, e mais cabeças
pegadas em differentes distancias,
ou duas caudas._ 35.
§. XXII. _Do Estylo e de quando se
deve usar dos Apojos de Capricho._ ibid.
§. XXIII _Do Modo como se devem dizer as
Figuras ligadas._ 36.
§. XXIV. _Da Escála Diatonica._ 37.
§. XXV. _Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ
na extensaõ do braço da Guitarra._ ibid.
§. XXVI. _Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ
numericamente os dedos, que competem aos
Signos na distancia de duas Oitavas,
contando do_ C _da 6.ᵃ Corda, até o_ C
_que fica acima das Primas._ ibid.
_Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas,
Contradanças, etc. para uso, e desembaraço
dos Principiantes._
FIM.
ERRATAS.
Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: _a Septima póde tambem ser Maior,
Menor, e Superflua_, deve-se lêr: _a Septima póde tambem ser Maior,
Menor, e Diminuta_; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota
3 da mesma pagina.
Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: _os exemplos, que ponho
nestes Tons_, deve-se lêr: _os exemplos, que ponho neste Tom_.
No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças, etc.,
aonde se lê: _in somnes_, deve-se lêr: _insomnes_.
COLLECÇAÕ DE ALGUNS MINUETES, MARCHAS, CONTRADANÇAS, E OUTRAS PEÇAS
MAIS USUAES, COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA, TUDO PELO TOM
NATURAL DE _C_;
E HUMA TOCATA PELO TOM DE _F_, PARA USO,
E DESEMBARAÇO DOS PRINCIPIANTES.
_Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes
laborantum mittigat labores, fessos reparat artus, ac perturbatos
reformat animos._
Ex Boetio Cap. I.
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA INGLEZA.]
[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA INGLEZA.]
[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
[Música: MINUETE da Inviada.]
[Música: MINUETE da Saudade.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
[Música: MINUETE da Inviada.]
[Música: MINUETE da Saudade.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
[Música: MINUETE INGLEZ.]
[Música: MINUETE DA CÔRTE]
[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
[Música: MINUETE INGLEZ.]
[Música: MINUETE DA CÔRTE]
[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
[Música: MINUETE.]
[Música: GAVOTA. _Allegro_]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
[Música: MINUETE.]
[Música: GAVOTA. _Allegro_]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MINUETE.]
[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MINUETE.]
[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
[Música: ANDANTINO.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
[Música: ANDANTINO.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
[Música: MINUETE.]
_Para se tocarem alguns destes_ Minuetes, Allegros, Marchas, etc _nos
seus competentes_ Tons accidentaes, _por naõ cançar o dedo index,
póde-se usar da_ Pestana postiça, _a qual bem atarrachada em qualquer
dos quatro boracos, formará hum dos_ Tons, _que ficaõ apontados no §.
XV., pag. 32._
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
[Música: MINUETE.]
_Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no_ Tom natural _de_ C:
_segue-se huma Tocata pelo_ Tom _de_ F.
PRIMEIRA GUITARRA.
TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
[Música: ALLEGRO.]
_Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei
para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas,
que ultimamente compuz, as quaes correm impressas em Holanda, mas
tambem outras quaesquer, pois que com esta rezumida instrucçaõ
o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe
apresente._
SEGUNDA GUITARRA.
TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
[Música: ALLEGRO]
FIM.
NOTAS:
Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa
os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto
original.
[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito
no fim da sua cauda.
[˜] representa um símbolo semelhante a um grande ˜.
[!] representa um símbolo semelhante a ! porém sem o ponto.
[<|] e [|>] representam triângulos grandes apontando à esquerda e à
direita respectivamente.
[=.=] representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as
linhas.