madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente
nas doze _Divisoens_ d'arame, que ordinariamente atravessaõ o
_ponto_[1]; e finalmente, que o _cavallête_ esteja, em relaçaõ ao mesmo
_ponto_, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ deve ser
de _Platano_ muito secca, isto se entende, naõ o _tampo_, porque este
deve ser de _Veneza_, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa
fina, e rija, muito melhor, porque o som das _Cordas_ reflecte mais,
e faz hum excellente effeito, estando o _bojo_, ou _cabaço_[2] bem
colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco, ou frincha
por onde lhe entre o ar: de mais, para a _Affinaçaõ_ ser regular, e
completa, deve procurar-se que da duodecima _Divisaõ_ do _ponto_ para
a parte do _cavallête_, haja a mesma distancia de _Corda_, que ha da
_pestana_[3] para a mesma _Divisaõ_; porque, segundo a _Physica_, e
_Mathematica Divisaõ_ de huma _Corda_, estando esta preza de ambos
os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum _cavallête_, de sorte
que fique tanta _Corda_ para huma, como para outra parte, dará em
cada huma destas partes huma _Oitava_; dividindo-a da mesma sorte em
tres partes iguaes, dará huma 5.ᵃ, _Oitava_ acima da 5.ᵃ do som da
_Corda solta_; dividindo-a em quatro, dará huma 4.ᵃ; e em cinco, dará
huma terceira[4]; porque he huma verdade demonstrada, e geralmente
admettida, que quanto mais pequena fôr huma _Corda_, mais _vibraçoens_
ella ha de fazer em hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum
minuto, em hum segundo,[5] etc.; e por tanto o som será mais agudo: e
porque a maior parte dos Artifices, principalmente do meu Paiz, ignoraõ
estes preceitos _Physicos_, e _Mathematicos_; he por esta razaõ, que
as _Guitarras_ lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos
distinctos sons das mencionadas _Divisoens_, que atravessaõ o _ponto_;
circunstancia que se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial,
e necessario neste Instrumento: e porque para fazer a _Musica_ o
seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja, além de bem
fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho,
poderá qualquer sugeito comprar alguma _Guitarra_, que se lhe offereça,
que estou certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito,
qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons[6].
[1] O _Ponto_ he huma regra de páo preto, _Mogne_, ou de outra qualquer
qualidade, que cobre a superficie de todo o braço da _Guitarra_.
[2] O _Bojo_, ou _Cabaço_ da _Guitarra_, costuma ser redondo para a
parte do _cavallête_, e estreito para a parte do _ponto_, como se póde
vêr na Estampa, que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no
seu feitio.
[3] _Pestana_, he o frizo levantado na parte das _cravelhas_, em que
pousaõ as _Cordas_: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.
[4] A _Regra_ destas _Divisoens harmonicas_, he ao que os Antigos, pelo
invento do seu _Manicordio_, chamavaõ _Canon harmonicus_.
[5] _Mr. Taylor_, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que
demonstrou as leis das _Vibraçoens_ das _Cordas_ na sua estimavel Obra,
intitulada: _Methodus incrementorum directa, & inversa_, 1715; e estas
mesmas leis foraõ tambem demonstradas por _Mr. Joaõ Bernouilli_, no
segundo Tomo das _Memorias da Academia Imperial de Petersbourg_.
[6] Das _Guitarras_ que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor _Mr.
Simpson_; e nesta Cidade do Porto, he _Luis Cardoso Soares Sevilhano_,
que hoje em pouco desmerece ao referido _Simpson_.
§. III.
_Da Perfeiçaõ da Guitarra._
A _Guitarra_ naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos
imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei
provar, que naõ ha algum perfeito; porque v. g. a _Rabeca_ do _Bordaõ_
para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ, pois naõ tem os _pontos_ que tem
o _Rabecaõ_, nem o _Rabecaõ_ os _pontos_ da _Rabeca_: se me disserem,
que nem tudo se póde tocar na _Guitarra_, tambem direi, que nem tudo
se póde tocar na _Rabeca_, senaõ só as _Peças_ positivamente feitas,
segundo a ordem da sua _Escála_; e em vantagem da _Guitarra_, digo, que
quem souber bem as _Regras do Accompanhamento_, e dos _Transportes_
da mesma _Guitarra_, facilmente poderá accompanhar qualquer _Peça_ de
_Musica_, naõ tendo o _Basso_ passos de obrigaçaõ, nem muitas _Notas
cambiadas_, e isto muito principalmente em _Modinhas_ a _duo_, ou a
_solo_, o que naõ se poderá facilmente fazer na _Rabeca_, ou outro
qualquer instrumento d'arco.
§. IV.
_Advertencia ao Curioso._
Depois que o Curioso tiver aprendido a _Arte de Musica_, e estiver bem
instruido no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento
da _Clave_ de _G_, nos _Signos_ que competem pela dita _Clave_
ás _Linhas_, e _Espaços_; nos _Tempos_, e nas _Figuras_, que em
cada hum delles entraõ no _Compaço_, e ultimamente em todos os
demais caracteres, de que a _Musica_ se orna; advertirá com toda a
individuaçaõ nas _Regras_, que vou expôr, as quaes por breves, e
resumidas, já mais deixaráõ de lhe dar huma noçaõ clara, e distincta do
que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.
§. V.
_Das Cordas._
A _Guitarra_ consta de seis _Cordas_, que saõ: _Primas_, _Segundas_,
_Terceiras_, _Quartas_, _Quinta_, e _Sexta_. Destas, quatro saõ
_dobradas_, e duas, _singélas_. As _dobradas_ saõ as quatro primeiras,
que vem a ser: as _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, e _Quartas_; e as
_singélas_ saõ as duas ultimas, que saõ: a _Quinta_, e a _Sexta_[1].
§. VI.
_Do Numero das Cordas._
As _Primas_[2], devem ser de Carrinho n.ᵒ 8.ᵒ, e naõ n.ᵒ 7.ᵒ, como
muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da _Corda_.
As _Segundas_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 6.ᵒ
As _Terceiras_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 4.ᵒ[1].
As _Quartas_, seraõ dous _Bordoens cobertos_, chamados vulgarmente
_Bordoens de G-sol-re-ut_.
A _Quinta_, será hum _Bordaõ_ de _E-la-mi_; e a _Sexta_, outro de
_C-sol-fa-ut_.
[1] Chamaõ-se _dobradas_ as quatro primeiras, por competir a cada huma
dellas duas _Cordas_ de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas
_singélas_, por competir a cada huma hum só _Bordaõ_.
[2] O Carrinho das _Primas_, e _Segundas_ devem ser de arame branco; e
o das _Quartas_ amarelo.
§. VII.
_Do modo como se devem pôr as Cordas._
Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a _Corda_ necessaria, de
sorte que fique pouco mais acima do comprimento da _Guitarra_, porém
que venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se
dobrará quasi junto ás pontas, fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada
huma dellas para se prender, tanto no botaõ do pé, como no ferrinho,
ou lingueta da sua competente tarracha[2]; e logo que estiver feito o
dito circulo, se cingirá a _Corda_ com os bocados dos seus extremos,
de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem
de si, nem tambem desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus
competentes lugares,[3] e entaõ se affinará do modo, que relato no §.
XII.
§. VIII.
_Do Modo como se devem ferir as Cordas._
As _Cordas_ da _Guitarra_, a que chamaõ _Corpo sonoro_[4], para
causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos,
e tambem com as pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando
_piano_, que a tocar-se, será unicamente com a polpa dos dedos, e nunca
com as unhas, por fazer mais grato, e brando o som que das mesmas
exigimos.
[1] Estas _Cordas_ devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge;
porque sendo assim estalaõ com facilidade: as de marca de _Viado_ saõ
as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem a
marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha
de vide, que tambem naõ provaõ mal.
[2] Se a _Guitarra_ for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ
no pé, e a ponta da parte superior, se meterá no boraco da competente
cravelha; e dando depois na _Corda_ huma pequena volta, se andará logo
com a mesma _cravelha_, de sorte que fique a _Corda_ preza, com a dobra
para a parte de fóra; e logo que isto esteja feito, se levará até o
ponto necessario da sua affinaçaõ.
[3] Quando se puzer alguma _Corda_ nova, logo que esta chegue ao som,
ou ponto necessario, corra-se humas poucas de vezes com o segundo
dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos, que
vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario,
que ella estenderá, e ficará firme no som que se requer; e no acto da
_affinaçaõ_, a cara deve estar algum tanto separada, para que, se a
_Corda_ quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos
olhos, como já tem acontecido.
[4] Cada huma das _Cordas_, tanto da _Guitarra_, como de outro qualquer
instrumento, he hum _Corpo Sonoro_; porque só cada huma dellas he a que
póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que naõ faz mais do
que repercutir, e reflectir o som, naõ he _Corpo Sonoro_, nem faz parte
delle.
§. IX.
_Do Som solto._
Como a vibraçaõ de cada huma _Corda_ da _Guitarra_, dura em quanto
ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá
immediatamente o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o
_Som solto_[1], e cessará por tanto a vibraçaõ[2].
[1] Deve-se tocar _solto_, todas as vezes, que sobre as _Figuras_ da
_Musica_ vier este signal [!]; e tambem quando as mesmas _Figuras_
tiverem atraz, e adiante de si alguma _Pausa_.
[2] Quando o _Corpo sonoro_ sáhe do seu estado de _repouso_, chama-se
_Vibraçaõ_, a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis,
frequentes, e successivos: e estas _Vibraçoens_ communicadas ao ár,
levaõ ao ouvido, por este vehicolo, a sensaçaõ do som, e este som
he _grave_, ou _agudo_, segundo as _Vibraçoens_ saõ mais, ou menos
frequentes no mesmo tempo.
§. X.
_Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._
Os _Signos_, que competem ás ditas _Cordas_, começando da parte dos
_Bordoens_; saõ da maneira seguinte.
O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ abaixo da _Clave_, he o
_Signo_ que pertence á _6.ᵃ Corda_, que he o _Bordaõ_ mais grosso.
O _Signo E_, que se assigna no primeiro _E_ abaixo da _Clave_, he o
_Signo_ que pertence á _5.ᵃ Corda_, que he o outro _Bordaõ_ acima.
O _Signo G_, que se assigna na segunda _Linha_, que he a posiçaõ certa
da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _4.ᵃˢ Cordas_, que saõ os
dous _Bordoens_ acima.
O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ acima da _Clave_, he o
_Signo_ que pertence ás _3.ᵃˢ Cordas_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ
4.ᵒ
O _Signo E._, que se assigna no primeiro _E_ acima da _Clave_, he o
_Signo_ que pertence ás _2.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 6.ᵒ
O _Signo G._, que se assigna no primeiro _G_ acima da _Clave_, he o
_Signo_ que pertence ás _1.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 8.ᵒ,
como tudo se póde vér no seguinte
_EXEMPLO._
[Música: _Cordas soltas._ _6.ᵃ Corda._ _5.ᵃ Corda._ _4.ᵃˢ Cordas._
_3.ᵃˢ Cordas._ _2.ᵃˢ Cordas._ _1.ᵃˢ Cordas._]
§. XI.
_Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ_ Trastes_, as quaes dividem
todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra; e da
Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes, que
competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._
Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do _C._ da _6.ᵃ Corda_,
ou _Bordaõ_; até o _G. Oitava_ acima do _G._ das _Primas_, saõ os
_Trastes_, que saõ as doze _Divisoens_ d'arame, que atravessaõ o braço
da _Guitarra_; e por tanto, carregando-se com firmeza com a polpa de
hum competente dedo, no meio[1] de cada huma das mesmas _Divisoens_,
se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata, ha
sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das
cravelhas para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio
ponto, vindo da parte do cavallête para as cravelhas; e porque cada
huma _Corda_, dentro do ambito das referidas _Divisoens_, naõ encerra
mais que a distancia de huma _Oitava_, a qual se fórma apreciavelmente
com as mesmas _Divisoens_, que commummente naõ passaõ de doze; por
tanto deve-se saber, que como a _Corda solta_ he _C natural_, como já
se disse, o qual se assigna na primeira _Linha accidental_, que fica
abaixo da primeira _natural_; carregando-se bem no meio da primeira
_Divisaõ_ d'arame será _C_♯, ou _D_♭: carregando-se acima[2], será
_D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou
_F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭;
mais acima _G natural_; mais acima, _G_♯, ou _A_♭; mais acima _A
natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou
_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_.
Como a _5.ᵃ Corda solta_ he _E natural_, o qual se assigna na primeira
_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
d'arame, será _E_♯, ou _F natural_; carregando-se acima, será _F_♯,
ou _G_♭; mais acima, _G natural_; mais acima _G_♯, ou _A_♭;
mais acima, _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B
natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima,
_C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭;
mais acima, _E natural_, ou _F_♭.
Como a _4.ᵃ Corda solta_ he _G natural_, o qual se assigna na segunda
_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
d'arame, será _G_♯, ou _A_♭; carregando-se acima, será _A natural_;
mais acima, será _A_♯, ou _B_♭; mais acima, será _B natural_, ou
_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭;
mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E
natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima,
_F_♯, ou _G_♭; mais acima finalmente, será _G natural_; e porque
as outras tres _Cordas_ saõ affinadas em _Oitavas_ destas que deixo
designadas; por tanto, a mesma _Divisaõ_, e _Signos_ que competem á
_6.ᵃ Corda_, seráõ os mesmos que competiráõ á _3.ᵃ_; os da _5.ᵃ_,
os mesmos que competiráõ á _2.ᵃ_; e os da _4.ᵃ_, os mesmos que
competiráõ ás _Primas_; com a differença, de que os consideraremos
_Oitava_ acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste
conhecimento, tracei a seguinte _Estampa_, na qual poderáõ vêr com
toda a individuaçaõ, quanto neste §. deixo referido, a saber: naõ
só os _Signos_ que saõ _Sustenidos_, vindo da parte das _cravelhas_
para a do _cavallête_, como pelo contrario os _Signos_ b-_molados_,
vindo da parte do _cavallête_ para as _cravelhas_; circunstancia esta,
que he muito necessaria, naõ só para o perfeito conhecimento dos
_Transportes_, como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao
Mechanismo deste Instrumento.
[Ilustração: Advirta-se que todos os signos que levaõ este signal ♮,
saõ naturaes.]
[1] No _meio_, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou
claro, que fica entre as _Divisoens_, como se mostra no ponto, que vai
no meio dos dous riscos seguintes. [=.=]
[2] _Acima_, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a
parte do cavallete, e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o
entendem, porque assim como o som vai subindo, da mesma sorte os dedos.
§. XII.
_Da Affinaçaõ._
Retezado naturalmente o _Bordaõ_ de _C._, e considerado na sua propria
consistencia, isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem
lasso, para se affinar a 5.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_, que he _E._,
procure-se este _Signo_ na 6.ᵃ _Corda_, no meio da 3.ᵃ, e 4.ᵃ
_Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.ᵃ _Corda_, logo que
sentirmos o seu som, uniremos o som da 5.ᵃ com o que der a referida
6.ᵃ, e logo que estiver affinada, se pasará a 4.ᵃ.
Para se affinar a 4.ᵃ _Corda_, que he _G_, procure-se este _Signo_ na
5.ᵃ _Corda_, no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a
maõ direita esta 5.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos
o som da 4.ᵃ com o que der a referida 5.ᵃ, e se passará á 3.ᵃ,
2.ᵃ e 1.ᵃ, que se affinaráõ, ou procurando os _Signos_, que lhes
competem nas _Cordas_ antecedentes, ou affinando-as em _Oitavas_ das
tres primeiras, o que tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá
colligir pela experiencia, e pelos seguintes[1]
[1] Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze _Divisoens_
de _ponto_ proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum
instrumento já affinado, como v. g. o _Cravo_, por onde a _Guitarra_
se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito _Cravo_, que dê o
competente _Signo_ de _C_, e logo se unirá o som da 6.ᵃ _Corda_, ou
_Bordaõ_ ao que der o mesmo _C_; e as demais _Cordas_ se affinaráõ
segundo a norma, que no _Texto_ relato.
_EXEMPLOS._
[Ilustração]
§. XIII.
_Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos._
Posta a _Guitarra_, naõ muito junta ao peito, com o _braço_ para
a parte esquerda, algum tanto levantado para o ar, e o _bojo,_ ou
_cabaço_, que fica na parte direita, mais baixo, quero dizer, sustida
desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio da chave
da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se
numeraõ, e haõ de entender deste modo: como o dedo _polex_, chamado
vulgarmente _polegar_, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra
da posiçaõ de ferir as _Cordas_, por isso se deve entender, que o
primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica logo acima do _polegar_,
chamado _index_; e pela sua ordem os outros, sendo o _minimo_, chamado
vulgarmente _mendinho_, o 4.ᵒ, ou ultimo. Na maõ direita porém, os
dedos que competem, e devem ferir as _Cordas_, saõ os tres primeiros,
que vem a ser o _polegar_, o 2.ᵒ, e 3.ᵒ; e os demais só em casos
extraordinarios se usará delles.
§. XIV.
_Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra, para
augmentar o Tom._
Quando se quizer tocar algum _Minuete_, _Marcha_, ou outra qualquer
_Peça_, por algum _Tom_ mais alto, que o _Tom natural_ de _C_, por
evitar o fazer _Pestana_ com o dedo _index_, póde usar-se da _Pestana
postiça_, a qual he huma _travessa_ pequena de marfim, ou d'osso,
correspondente á largura do _braço_ da _Guitarra_, que por baixo traz
hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo
inferior, que assenta sobre as _Cordas_, e que tem hum boraco no meio,
pelo qual se mete hum perafuso, que atravessando naõ só a referida
_Pestana_, como tambem o _braço_ da _Guitarra_, que para isto mesmo tem
pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes, atarrachada que
seja a dita _Pestana_, se poderá formar o _Tom_ que se pertender, os
quaes saõ do modo, que relato no §. seguinte[1].
§. XV.
_Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._
Como os boracos, que as _Guitarras_ ordinariamente trazem, naõ passaõ
de quatro posta a travessa, que serve de _Pestana_, bem atarrachada
no primeiro boraco, formará o _Tom_ de _D_, com 3.ᵃ _Maior_: no
segundo, formará o _Tom_ de _D♯♯_, (que raras vezes se encontra) com
3.ᵃ _Maior_; ou o _Tom E_♭, chamado vulgarmente d'_E-la-fa_, com
3.ᵃ _Maior_: no terceiro, formará o _Tom_ de _E_, chamado vulgarmente
d'_E-la-mi_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no quarto, formará o _Tom_
de _F_, com 3.ᵃ _Maior_[2].
[1] Quando se tirar a _Pestana postiça_, attenda-se muito á _Guitarra_;
porque como a referida _Pestana_ puxa muito pelas _Cordas_, e estas
ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve
tornar a affinar.
[2] Querendo-se, além destes, formar mais _Tons_ sem a _Pestana
postiça_, só com o dedo _index_ atravessado no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ
_Divisaõ_, acima do sitio em que se formou o _Tom_ de _F_, que he,
segundo a ordem das _Divisoens_ de todo o _braço_ da _Guitarra_, no
meio da 6.ᵃ, ou 7.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _G_, com 3.ᵃ
_Maior_: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma
ordem da _Guitarra_, no meio da 8.ᵃ, e 9.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_
de _A_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no meio de duas _Divisoens_,
sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_,
relativo sempre ao _Signo_, em que a _Peça_ de _Musica_ tem a sua
origem.
§. XVI.
_Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons
accidentaes, estando o index servindo de Pestana._
Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como
_cavallêtes_ moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons
de qualquer _Peça_, deve-se por tanto saber, que os dedos que competem
ás differentes _Notas_ de cada _Tom_, na distancia de hum _Diapasaõ_,
segundo a ordem da sua _Escála Diatonica_, estando o dedo _index_
servindo de _Pestana_, se entenderáõ do modo seguinte.
A 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, diz-se nas 3.ᵃs _Cordas soltas_.
A 2.ᵃ _Nota_, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o
dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ
_Divisaõ_[1].
A 3.ᵃ _Nota_, diz-se nas 3.ᵃˢ _Cordas soltas_.
A 4.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _grande_
no meio que fica entre o dedo que fórma a _Pestana_, e a 1.ᵃ _Divisaõ_.
A 5.ᵃ, diz-se nas _Primas soltas_.
A 6.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato
ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_.
A 7.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _mendinho_
no meio que fica entre a 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_.
A 8.ᵃ finalmente, diz-se tambem nas mesmas _Cordas_, carregando-se com
o mesmo _mendinho_ no meio que fica entre a 4.ᵃ, e 5.ᵃ _Divisaõ_,
como na pratica melhor se poderá entender[2].
§. XVII.
_Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._
Como algumas _Guitarras_ trazem por esquipaçaõ, hum pequeno _Teclado_
com seis _Teclas_, no fim, ou na parte inferior do _bojo_ da mesma
_Guitarra_[3]; deve-se advertir, que a posiçaõ dos dedos da maõ
esquerda he a mesma, como se naõ tivesse _Teclas_; porém a da maõ
direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos; e muitas
vezes com hum só dedo se póde tocar em duas _Teclas_.
[1] Esta 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_, saõ as que ficaõ acima do dedo que faz
a _Pestana_.
[2] Estas mesmas _Notas_ podem dizer-se 8.ᵃ abaixo, seguindo em tudo
a mesma ordem de dedos, nas 6.ᵃˢ, 5.ᵃˢ, e 4.ᵃˢ _Cordas_ da
_Guitarra_; e quem souber correr, tanto nas _Cordas graves_, como nas
_agudas_, as oito differentes _Notas_, que fórmaõ hum _Diapasaõ_, isto
basta para o poder fazer em todos os demais _Tons_.
[3] Este Instrumento com _Teclas_, he agradavel ao _Tom natural_ de
_C_; porém sendo _Musica accidental_, em que occorraõ
alguns _Transportes_, nunca se pódem bem dizer; porque como a força do
pulso da maõ direita se contrapoem á do pulso da maõ esquerda, e estes
a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he por esta causa que já mais
se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os _pontos_ dos referidos
_Transportes_.
§. XVIII.
_Dos Transportes._
Chama-se _Transporte_, á elevaçaõ que se faz do _Tom natural_ de _C_,
para outro _accidental_, em que para o formar nos servimos de huma
_Pestana postiça_, ou do dedo _index_, que atravessado com firmeza, bem
no meio de duas _Divisoens_ d'arame, suppre pela mesma _Pestana_.
Na _Guitarra_ pódem haver tantos _Transportes_, quantos saõ os _meios_
que ficaõ entre as _Divisoens_, que circulaõ o _ponto_ do _braço_ da
mesma _Guitarra_; porque assim como no meio de cada duas _Divisoens_,
ou com a _Pestana_ atarrachada, ou com o supplemento do dedo _index_,
se póde formar hum _Tom accidental_, como já se disse no §. XVI.; da
mesma sorte tantos pódem ser os seus _Transportes_[1].
[1] Quando ha _Transportes_, he o primeiro dedo da maõ esquerda o
maior, por motivo do _index_ estar atravessado para formar a _Pestana_.
Dos dedos da maõ direita, he sempre o _polegar_ o primeiro; e por sua
ordem os outros, como já se tem dito.
§. XIX.
_Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar._
Como as _Cordas_ deste Instrumento saõ affinadas em 3.ᵃ, deve-se
advertir, que como em qualquer parte que se atravesse o dedo _index_,
servindo de _Pestana_, se fórma hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, com tudo,
como a largura do _braço_ da _Guitarra_ he grande, e muitas vezes
o dedo da _Pestana_, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a sua
extensaõ; e além disto, porque as _Cordas_ d'arame serem mais os dedos,
do que as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos _Tons
accidentaes_, bastará atravessar o dedo _index_ da _Pestana_ nas tres
primeiras _Cordas agudas_, ou nas tres ultimas, sendo a _Musica grave_,
como tudo melhor se observará nas seis _Sonatas_, que compûz.
§. XX.
_Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes._
Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas
_Posturas chêas de vozes_, nunca será fincando primeiramente as costas
das unhas, mas sim correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do
segundo dedo da maõ direita, dando a pancada sempre debaixo para cima,
isto he, das _Primas_ para as outras _Cordas_; porém quando se quizer
fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as costas
das unhas dos quatro dedos, sem o _polegar_, dando a pancada de cima
para baixo, isto he, dos _Bordoens_ para as demais _Cordas_.
§. XXI.
_Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas, tres, e mais
cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._
Quando duas, tres, ou mais _cabeças_ das _Notas_, ou _Figuras_, estaõ
perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou
tocar todas juntas, com dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser
o primeiro, segundo, e terceiro. Quando porém, alguma _Figura_ tiver
duas _caudas_, huma para a parte superior, e outra para a inferior, he
para se dar _dobrada_ em duas differentes _Cordas_, como v. g. o _Signo
G_. do _Espaço_ acima da _5.ᵃ Linha_, se tivesse duas _caudas_, era
para se dar tambem o mesmo _Signo_ na _2.ᵃ Corda E_.
§. XXII.
_Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho._
Para se tocar qualquer _Peça_ com flexibilidade, bom modo, e gosto; e
finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ _Estyllo_;
se attenderá muito aos _Apojos_ de _Capricho_, que o mais das vezes,
e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ
expressos; porque a _Musica_ sendo (se possivel for) toda _Apojada_,
nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá,
usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos
_Trinos_, _Portamentos_, e outros deste genero, sem que positivamente
venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa
regularidade, se observaráõ as seguintes _Regras_.
REGRA I.