#I#ffland 60, 106, 248, 254.
Immermann 255.
#K#leist H. v. 166.
Koberstein 246.
Köpke R. 28, 115.
Körner Ch. G. 248.
Kotzebue 248, 254.
#L#enz R. 153.
Lessing 82, 143.
Lionardo da Vinci 8.
Ludwig O. 255.
#M#ayr Chr. 166.
Meiners 6.
Merkel G. 106, 144 f., 192, 233, 248.
Michelangelo 4.
Minor J. 92, 94 f., 98.
Mnioch J. J. 244.
Moscherosch 27.
Müller Adam 166.
Müller Fr. (Maler) 29, 67 ff., 103, 172, 256.
#N#icolai Fr. 27 f., 143, 145,[*] 248.[*]
Novalis-Hardenberg 11, 14, 20 ff., 120, 137, 166, 173, 178, 185 f., 207
f., 210, 212 f., 220 f.
#Ö#hlenschläger 255.
Overbeck Fr. 254 f.
#P#aul Jean 104, 185.
Petrich 193 ff., 215 f.
Piero di Cosimo 8.
Platen 225.
#R#aphael 4, 85.
Richter L. 254.
Riepenhausen 254.
Ritter J. W. 137.
#S#achs Hans 26 f., 169, 252.
Schiller 2, 103, 124, 147, 150, 177, 228, 239, 248.
Scheffel 201.
Schelling 25, 116, 122, 137, 225.
Schlegel A. W. 10, 13, 24, 61 f., 64, 85, 104, 107 f., 124, 139, 144
f., 147 f., 191, 201, 210, 215, 222, 225, 227 f., 230 f., 243 f.
Schlegel Fr. 12, 24 f., 61 f., 65, 112, 137, 147, 166, 215 f., 225, 243
f., 251.
Schleiermacher 11 ff., 20, 113, 155, 163, 227.
Schmid Christoph v. 255 f.
Schmidt Heinrich 243.
Schwind M. v. 254.
Shakespeare 2, 7 f., 81, 84 ff., 111, 124, 139, 167, 200, 222, 230 f.,
234, 252.
Solger 30, 86, 106, 116 ff., 164, 187, 192 f., 206, 213, 246 f.
Steffens H. 24, 122, 125.
#T#auler J. 116.
Tieck L.
Abdallah 2, 73, 178.
Blaubart 27, 63, 85, 103, 191.
Briefe über Shakespeare 85, 112.
Ekbert 103, 178, 186.
Der getreue Eckart und der Tannenhäuser 103, 178, 186, 211, 250.
Dramaturg. Blätter 85.
Heymonskinder 27, 59.
Der neue Hercules am Scheidewege (Der Autor) 27 f., 118, 120, 137.
Karl von Berneck 10, 27, 73.
Peter Leberecht 27, 60.
Lovell 2, 63, 73, 85, 103, 178.
Magelone 17, 27, 87, 108, 179, 210.
Melusine 29, 87, 137, 226, 250.
Octavianus 86 f., 101, 108, 112, 117 f. 137, 141, 144, 212, 225,
251 f., 254.
Phantasien 4, 8 ff., 13, 112, 132, 137, 186, 216, 225, 254.
Phantasus 60, 139, 150, 153, 173.
Poetisches Journal 84 f.
Romantische Dichtungen 29, 249 ff.
Rothkäppchen 29, 250.
Runenberg 103, 178, 186.
Schildbürger 27, 60.
Sommernacht 84.
Sternbald 4, 8 f., 60, 103, 108, 112, 141, 167, 172, 179, 186, 207,
212, 216, 254.
Der Traum 10.
Volksmärchen 60.
Zerbino 85, 87, 108, 117, 137, 141, 143 f., 147, 186, 225, 249.
Twine L. 89.
#V#eith Dor. 25.
#W#ackenroder 1 ff., 13, 15, 60, 111, 169, 173, 186, 212 f.
Waagen 29.
Watteau 4.
Werner Z. 166, 255.
Wieland 202.
[*] Allerdings kann ich seine Autorschaft an der Recension nur
vermuthen und nicht beweisen; sie ist mit „Im“ unterzeichnet, wofür
Partheys Mitarbeiter-Verzeichnis bei diesem Jahrgang keine Auflösung
gibt.
Fußnoten:
[Fußnote 1: L. ~Tieck~, Schriften, 5, 272 („Phantasus“); Fr.
~Schlegel~, Sämmtliche Werke, 2, 205.]
[Fußnote 2: ~Holtei~, Briefe an L. Tieck, Breslau 1864, 4, 169 ff.;
~Holtei~, Dreihundert Briefe aus zwei Jahrhunderten, 4. Theil, 27
ff.; R. ~Haym~, Die romantische Schule, Berlin 1870, 52 ff., 117 ff.;
~Dilthey~, Leben Schleiermachers, 279 ff.; Tieck und Wackenroder, hrg.
v. J. ~Minor~, Stuttgart (Spemann), Einleitung. Wegen der Zeilenzählung
wird, soweit möglich, ~Minors~ Tieck-Ausgabe in Kürschners
National-Literatur benützt.]
[Fußnote 3: ~Tieck~, Schriften, 4, 15.]
[Fußnote 4: Herzensergießungen eines kunstliebenden Klosterbruders,
Berlin 1797, 100; Phantasien über die Kunst (in ~Minors~ Tieck und
Wackenroder), 11 ff.; Rud. ~Köpke~, L. Tieck, Leipzig 1855, 1, 154 ff.;
H. v. ~Friesen~, L. Tieck, Wien 1871, 2, 140.]
[Fußnote 5: ~Köpke~, 1, 161 ff.; ~Friesen~, 2, 141 ff.]
[Fußnote 6: ~Haym~, 413.]
[Fußnote 7: ~Holtei~, Briefe an Tieck, 4, 240.]
[Fußnote 8: ~Holtei~, Dreihundert Briefe, 4, 69, 71; vgl. Phantasien ü.
K., 76.]
[Fußnote 9: ~Holtei~, Dreihundert Briefe, 4, 34 ff.]
[Fußnote 10: Phantasien, 81.]
[Fußnote 11: Herzenserg., 105, 100; vgl. ~Tieck~, Schriften, 4, 46.]
[Fußnote 12: Herzenserg., 6, 11 ff., 40, 106, 165.]
[Fußnote 13: Herzenserg., 162, 171; vgl. ~Tieck~, Schriften, 4, 100 f.]
[Fußnote 14: Phantasien, 39.]
[Fußnote 15: Herzenserg., 131 ff.]
[Fußnote 16: Herzenserg., 108.]
[Fußnote 17: Herzenserg., 158 ff.; vgl. Phantasien, 56, 92.]
[Fußnote 18: Vgl. Schriften, 11, LXXIII.]
[Fußnote 19: Über Kunst und Religion noch Herzenserg., 22, 40 f., 55,
60 f., 192; Phantasien, 33, 62, 84; ~Tieck~, Schriften, 4, 63.]
[Fußnote 20: Vgl. W. ~Scherer~, Vorträge und Aufsätze zur Geschichte
des geistigen Lebens in Deutschland und Österreich, Berlin 1874, S.
323.]
[Fußnote 21: Herzenserg., 114 ff.; vgl. A.W. ~Schlegel~, W.W., 10, 364.]
[Fußnote 22: Herzenserg., 28, 34; Phantasien, 5 ff.]
[Fußnote 23: Herzenserg., 196.]
[Fußnote 24: Herzenserg., 224 f.]
[Fußnote 25: Über die Vorliebe für das Alte: Herzenserg., 9, 27, 34,
64, 80, 130; Sternbald (Minors Ausgabe), 120 ff., 158 f., 167, 171 f.,
188 f., 372; Poetisches Journal von ~L. Tieck~, Jena 1800, 1. Stück,
145 ff.; ~Tieck~, Schriften, 4, 11 f., 56 f., 425.]
[Fußnote 26: Herzenserg., 179-193.]
[Fußnote 27: Herzenserg., 192; vgl. A.W. ~Schlegel~, Recension der
Herzensergießungen, Sämmtliche Werke, Leipzig 1847, 10. Bd., 363 ff.;
~Tieck~, Schriften, 11. Bd., LXVIII ff.; vgl. A.W. ~Schlegel~, Berliner
Vorlesungen über schöne Literatur und Kunst (ed. Minor), Heilbronn
1884, II, 46. Zum Begriffe „Religion“ wird von Schlegel angemerkt: „Es
versteht sich, dass mit diesem Namen hier nicht die christliche oder
irgend eine andere bestimmte, sondern Religion überhaupt gemeynt ist.“]
[Fußnote 28: Sternbald, 161.]
[Fußnote 29: Vgl. Sternbald, 123, 125, 128, 130 f., 153, 180, 184 ff.,
204 f., 323 etc.]
[Fußnote 30: Sternbald, 346.]
[Fußnote 31: Herzenserg., 116 f.]
[Fußnote 32: Phantasien, 39 ff.]
[Fußnote 33: WW., 11, 35.]
[Fußnote 34: Phantasien, 98 ff.]
[Fußnote 35: Poetisches Journal, 2. Stück, 475 ff.]
[Fußnote 36: An das Wunder mit dem heil. Sebastian in den
„Herzensergießungen“ (S. 137) denken Wendelin und Else, wenn sie von
Gott Genovevas wunderbare Befreiung verlangen (Genoveva, 253). --
Das Land des unerreichbaren Ideals wird in den „Phantasien“ wie in
der „Genoveva“ als paradiesisches Märchenland über unseren Häuptern
geschildert. -- Gemeinsame stilistische Eigenthümlichkeiten.]
[Fußnote 37: ~Dilthey~, Schleiermacher, 279.]
[Fußnote 38: Friedrich ~Schleiermacher~, Reden über die Religion, krit.
Ausgabe von G. Ch. Bernhard Pünjer, Braunschweig 1879.]
[Fußnote 39: ~Kirn~, Schleiermacher und die Romantik, Basel 1895, 23
ff.; ~Haym~, 419, 430 f.; ~Dilthey~, 304 ff.]
[Fußnote 40: Reden, 32 ff.; Friedrich Schlegel, 1794-1802, hrg. v.
~Minor~, 2. Bd., 308.]
[Fußnote 41: Vgl. ~Scherer~, Vorträge und Aufsätze, 385.]
[Fußnote 42: Reden, 184.]
[Fußnote 43: ~Minor~, Friedrich Schlegel, 2, 308.]
[Fußnote 44: Ebd., 313.]
[Fußnote 45: Solgers nachgelassene Schriften und Briefwechsel, Leipzig
1826, 1. Bd., 538.]
[Fußnote 46: Aus Schleiermachers Leben, in Briefen, Berlin 1858-1863,
3. Bd., 115.]
[Fußnote 47: ~Dilthey~, 281; ~Haym~, 458.]
[Fußnote 48: Reden, 172 ff.]
[Fußnote 49: Reden, 269 f.]
[Fußnote 50: Ebd., 271.]
[Fußnote 51: ~Solger~, a. a. O., 538.]
[Fußnote 52: Reden, 71 f. Es ist, als ob diese Gedanken eine
Renaissance der alten _vita contemplativa_ einleiten möchten.
Schleiermacher kommt eben von der Herrnhutischen Brüdergemeinde her.]
[Fußnote 53: „Schön warmer Tag“; „Gelobt sei Jesus Christ“ und
ähnliches.]
[Fußnote 54: Reden, 254.]
[Fußnote 55: Reden, 258.]
[Fußnote 56: Damit berührt sich noch eine späte Äußerung ~Tiecks~ in
Schriften, XI, LXXI.]
[Fußnote 57: Reden, 281.]
[Fußnote 58: Genoveva, 211 ff.]
[Fußnote 59: Reden, 211.]
[Fußnote 60: Reden, 186, 214.]
[Fußnote 61: Reden, 53.]
[Fußnote 62: ~Dilthey~, 434; ~Haym~, 460 ff.; Just ~Bing~, Novalis,
Hamburg und Leipzig 1893, 72 ff.]
[Fußnote 63: ~Novalis~, Schriften, 3. Theil, Berlin 1846, 204.]
[Fußnote 64: ~Novalis~, Schriften, Berlin 1826, 4. Aufl., 2. Theil,
189.]
[Fußnote 65: ~Novalis~, 2. Theil, 193.]
[Fußnote 66: ~Raich~, Novalis’ Briefwechsel, Mainz 1880, 171.]
[Fußnote 67: ~Raich~, Novalis, 143 ff.]
[Fußnote 68: ~Novalis~, 2. Theil, 13; vgl. 3. Theil, 205; ~Raich~,
Novalis, 184; „Heinrich von Ofterdingen“.]
[Fußnote 69: ~Novalis~, 2. Theil, 32 ff.]
[Fußnote 70: ~Novalis~, 2. Theil, 98 f.; Dr. C. ~Busse~ macht in
seiner Schrift „Novalis’ Lyrik“ (Oppeln 1898) den Versuch, den
protestantisch-kirchlichen Charakter der „Geistlichen Lieder“
nachzuweisen, nicht überzeugend, wie mir scheinen will.]
[Fußnote 71: ~Novalis~, 2. Theil, 163, 194, 3. Theil, 229 f.]
[Fußnote 72: ~Novalis~, 2. Theil, 190 f., 3. Theil, 194; ~Raich~,
Novalis, 184 f.]
[Fußnote 73: Aus Schleiermachers Leben, 3, 125.]
[Fußnote 74: ~Köpke~, 1, 247 ff.; ~Tieck~, Schriften, 4, 89; vgl.
~Raich~, Dorothea Schlegel, Mainz 1881, 1. Bd., 15, 19.]
[Fußnote 75: Im „Musen-Almanach“ für das Jahr 1802, hrg. v. A.W.
~Schlegel~ und L. Tieck, Tübingen 1802, 187 f.]
[Fußnote 76: Genoveva, 135.]
[Fußnote 77: Aus Schleiermachers Leben, 3, 115, 125, 132, 134.]
[Fußnote 78: Ebd., 3, 134.]
[Fußnote 79: ~Solger~, 1, 539.]
[Fußnote 80: ~Tieck~, Schriften, 1, Einleitung XXVIII; vgl. Aus
Schleiermachers Leben, 3, 126; ~Raich~, Dorothea Schlegel, 1, 20.]
[Fußnote 81: ~Novalis~, 2. Theil, 194, 197.]
[Fußnote 82: Ebd., 194.]
[Fußnote 83: ~Novalis~, 3. Theil, 195.]
[Fußnote 84: ~Raich~, Novalis, 156.]
[Fußnote 85: ~Novalis~, 2. Theil, 192.]
[Fußnote 86: Genoveva, 110 f. Hier muss erwähnt werden, dass es
auch ein poetisches Lieblingsspiel der Romantiker war, bildliche
Darstellungen episch zu schildern, „Gemälde in Worten zu malen“. Tieck
und Wackenroder thun es in den „Herzensergießungen“, Tieck wiederholt
es im „Sternbald“, A.W. Schlegel schließt sich mit den Sonetten über
die Dresdener Gemälde an, Brentano ahmt die Sitte im „Godwi“ nach.
Kunstgespräche und theoretische Auseinandersetzungen in Dichtungen
einzuschalten, „Genialität und Kritik“ zu verbinden, entspricht
der romantischen Kunsttheorie. Als anregende Vorbilder für dieses
Theoretisieren im Kunstwerke gehen Goethes Analysen des „Hamlet“ im
„Wilhelm Meister“ und Heinses Gemäldeschilderungen im „Ardinghello“
voraus. Die Erklärung der gemalten Legenden für eine Zuhörerschaft gibt
der Sache in der „Genoveva“ etwas Predigtmäßiges. (Vgl. A. ~Kerr~,
Godwi, Berlin 1898, 19 ff.; A.W. ~Schlegel~, WW., 8, 16.)]
[Fußnote 87: Genoveva, 211 ff.]
[Fußnote 88: ~Haym~, 456 ff.; ~Dilthey~, 427 ff.]
[Fußnote 89: Über Hülsen vgl. ~Haym~, 445 ff.]
[Fußnote 90: ~Waitz~, Caroline, Leipzig 1871, 71 f.]
[Fußnote 91: ~Raich~, Novalis, 84 ff.]
[Fußnote 92: ~Dilthey~, 438 f.]
[Fußnote 93: ~Minor~, Friedrich Schlegel, 2, 353; vgl. ebd., 302, 304,
„Europa“, I, 47 ff.]
[Fußnote 94: Ebd., 290 f., 293, 296, 298.]
[Fußnote 95: Vgl. ~Tieck~, Schriften, 11, LXVII, „Novalis,
Schleiermacher, Friedrich Schlegel und auch das Gedicht von der
Genoveva...“.]
[Fußnote 96: Tieck, Schriften, 6, VI, 11, LXII f.; Schriften, 10, 280
f.; vgl. ~Tieck~, Einleitung zu „Gesammelte Schriften“ von J.M.R. Lenz
(Berlin 1828), S. LXI u. LXVIII.]
[Fußnote 97: Tieck, Schriften, 11, 14.]
[Fußnote 98: Tieck, Schriften, 15, 21.]
[Fußnote 99: Über Tieck und die Volksbücher handelt Bernh. ~Steiner~ in
„L. Tieck und die Volksbücher“, Berlin 1893; vgl. A.W. ~Schlegel~, WW.,
12, 27 ff.]
[Fußnote 100: ~Tieck~, Schriften, 11, Einleitung XLI f.]
[Fußnote 101: A.W. ~Schlegel~, „Vorlesungen“ (Minor), II, 41.]
[Fußnote 102: ~Tieck~, Schriften, 13, 327.]
[Fußnote 103: ~Tieck~, Schriften, 1, Einleitung XXVI ff.; ~Köpke~, 1.
Bd., 236 ff. und 2. Bd., 172; B. ~Seuffert~, Maler Müller, Berlin 1881,
145, 176; ~Haym~, 480 ff.]
[Fußnote 104: Die Stelle über die Volksbücher im „Peter Leberecht“
(Schriften, XV, 21) scheint auf eine frühere Bekanntschaft mit dem
Genoveva-Volksbuch hinzudeuten, von der uns Tieck aber sonst nirgends
berichtet. Wie sich die Sache auch verhalten mag, von Bedeutung für
seine „Genoveva“ ist jene frühe Bekanntschaft mit der Legende nicht.]
[Fußnote 105: ~Solger~, 1, 453; vgl. ebd., 301, 487; vgl. ~Friesen~, 2.
Bd., 181 ff.]
[Fußnote 106: Eine schöne, anmuthige und lesenswürdige Historie von
der unschuldig bedrängten heiligen Pfalzgräfin Genoveva, wie es ihr
in Abwesenheit ihres herzlieben Ehegemahls ergangen. Gedruckt in
diesem Jahr. Über die Entstehung und Schicksale der Legende vgl. B.
~Seuffert~, Die Legende von der Pfalzgräfin Genoveva, Würzburg 1877.]
[Fußnote 107: Genoveva, 108 f.]
[Fußnote 108: Genoveva, 109-123.]
[Fußnote 109: Diese Angabe fehlt in der „Genoveva“-Ausgabe von 1820.]
[Fußnote 110: Genoveva, 123-130.]
[Fußnote 111: Ebd., 131-138.]
[Fußnote 112: Ebd., 138-142.]
[Fußnote 113: Genoveva, 142 ff.]
[Fußnote 114: Ebd., 145-160.]
[Fußnote 115: Ebd., 190 f., 202-210.]
[Fußnote 116: Genoveva, 119, /12 ff./]
[Fußnote 117: Genoveva, 131, /26 ff/.]
[Fußnote 118: Ebd., 136, /10 ff/.]
[Fußnote 119: Ebd., 137, /28 ff/.]
[Fußnote 120: Ebd., 138, /1 ff/.]
[Fußnote 121: Ebd., 161 ff.]
[Fußnote 122: Vgl. die Lieder 164 und 166.]
[Fußnote 123: Genoveva, 164, /5/; 165, /32 ff/.]
[Fußnote 124: Ebd., 179-184.]
[Fußnote 125: Ebd., 169 ff.]
[Fußnote 126: Genoveva, 187.]
[Fußnote 127: Ebd., 188 f.]
[Fußnote 128: Ebd., 191 ff.]
[Fußnote 129: Genoveva, 199.]
[Fußnote 130: Ebd., 200-202.]
[Fußnote 131: Biographische und literarische Skizzen aus dem Leben und
der Zeit Karl Försters, Dresden 1846, S. 284.]
[Fußnote 132: Genoveva, 182, /4/.]
[Fußnote 133: Ebd., 197, /28 f/.]
[Fußnote 134: Ebd., 217, /28, 31/.]
[Fußnote 135: Genoveva, 191, /31 f/.]
[Fußnote 136: Ebd., 213, /36/; 214, /25/.]
[Fußnote 137: Ebd., 136, /32/.]
[Fußnote 138: Ebd., 186, /25 ff/.]
[Fußnote 139: Ebd., 211 ff.]
[Fußnote 140: Genoveva, 214.]
[Fußnote 141: Ebd., 202, 5 ff.]
[Fußnote 142: Ebd., 131, 20.]
[Fußnote 143: Ebd., 214.]
[Fußnote 144: Ebd., 216.]
[Fußnote 145: Ebd., 217.]
[Fußnote 146: Genoveva, 217 f.; vgl. 136 u. 198 f.]
[Fußnote 147: Genoveva, 223-226.]
[Fußnote 148: Ebd., 223.]
[Fußnote 149: Ebd., 229.]
[Fußnote 150: Ebd., 219 ff., 230.]
[Fußnote 151: Ebd., 230, 5 ff.]
[Fußnote 152: Genoveva, 231-233.]
[Fußnote 153: Ebd., 234.]
[Fußnote 154: Ebd., 234.]
[Fußnote 155: Genoveva, 235-238.]
[Fußnote 156: Ebd., 239-241.]
[Fußnote 157: Genoveva, 241 f.]
[Fußnote 158: Ebd., 242-244.]
[Fußnote 159: Genoveva, 244-251.]
[Fußnote 160: Ebd., 251 f.]
[Fußnote 161: Genoveva, 252.]
[Fußnote 162: Ebd., 253 f.]
[Fußnote 163: An späterer Stelle spricht auch das Volksbuch nur von
einem Mörder, der mild gesinnt war.]
[Fußnote 164: Genoveva, 255-260.]
[Fußnote 165: Ebd., 260 ff.]
[Fußnote 166: Vgl. Bernhardis Recension in „Berlinisches Archiv der
Zeit und ihres Geschmackes“, 1800, 1. Bd., 465.]
[Fußnote 167: Genoveva, 262 ff.]
[Fußnote 168: Ebd., 264-266.]
[Fußnote 169: Ebd., 266-268.]
[Fußnote 170: Genoveva, 267, 24 ff.]
[Fußnote 171: Ebd., 270.]
[Fußnote 172: Ebd., 268-270.]
[Fußnote 173: Ebd., 271-278.]
[Fußnote 174: Genoveva, 271, 1-19.]
[Fußnote 175: Ebd., 276, 25 bis 277, 12.]
[Fußnote 176: Volksbuch, 13.]
[Fußnote 177: Genoveva, 277 f.]
[Fußnote 178: Genoveva, 284-288.]
[Fußnote 179: Ebd., 284, 33-34.]
[Fußnote 180: Ebd., 285, 19, 27.]
[Fußnote 181: Ebd., 288-293.]
[Fußnote 182: Genoveva, 294 f.]
[Fußnote 183: Ebd., 297 f.]
[Fußnote 184: Ebd., 296 ff.]
[Fußnote 185: Ebd., 298-306.]
[Fußnote 186: Genoveva, 308 ff.]
[Fußnote 187: Ebd., 311 f.]
[Fußnote 188: Genoveva, 313-316.]
[Fußnote 189: Ebd., 216 f.]
[Fußnote 190: Ebd., 319 f.]
[Fußnote 191: Genoveva, 321.]
[Fußnote 192: Ebd., 322.]
[Fußnote 193: Vgl. darüber ~Tiecks~ Äußerung in Schriften, 1, VIII.]
[Fußnote 194: J.V. Teichmanns literarischer Nachlass, hrg. v.
~Dingelstedt~, Stuttgart 1863, S. 282; vgl. ~Tieck~, Schriften, 1,
VIII.]
[Fußnote 195: ~Tieck~, Schriften, 4, 362 ff.]
[Fußnote 196: Altenglisches Theater I, in ~Tieck~, Sämmtliche Werke,
21. Bd., Wien 1820, Einleitung.]
[Fußnote 197: A.W. ~Schlegel~, WW., 12, 30.]
[Fußnote 198: A.W. Schlegels Vorlesungen, hrg. v. J. ~Minor~ in B.
Seufferts Deutschen Literaturdenkmalen, Heilbronn 1884, Nr. 17-19, 2.
Theil, 18 f.; vgl. 3. Theil, 128, 138, 149, und A.W. ~Schlegel~, WW.,
7, 272 ff., 9, 264 f., 11, 144; vgl. ~Schlegels~ Äußerung über die
Bearbeitung des „Tristan“ bei Haym, 813.]
[Fußnote 199: Archiv der Zeit, 1800, 459, 462, 466.]
[Fußnote 200: A.W. ~Schlegel~, WW., 12, 287.]
[Fußnote 201: Europa, hrg. v. Fr. ~Schlegel~, Frankfurt a. M. 1803, 1.
Bd., 1. St., 57.]
[Fußnote 202: A.W. ~Schlegel~, WW., 1, 367 und Fr. ~Schlegel~, WW., 10,
20. Über diese Seite der Romantik vgl. ~Holtei~, Br. a. Tieck, 4, 228;
~Köpke~, Tieck, 2, 172; ~Tieck~, Schriften, 4, 289; Poetisches Journal,
1. Jahrg., 2. Stück, 56 ff.]
[Fußnote 203: ~Seuffert~, Pfalzgräfin Genoveva, 1 ff.]
[Fußnote 204: A.W. ~Schlegel~, WW., 10, 376 ff.]
[Fußnote 205: ~Tieck~, Schriften, 1. Bd., XXVIII.]
[Fußnote 206: H. ~Hettner~, Die romantische Schule in ihrem inneren
Zusammenhange mit Goethe und Schiller, Braunschweig 1850, 155.]
[Fußnote 207: ~Minor~, Fr. Schlegel, 2. Bd., 220; vgl. 225, 242, 244,
288.]
[Fußnote 208: Altenglisches Theater, Einleitung VI.]
[Fußnote 209: ~Tieck~, Schriften, 1 Bd., XXVII.]
[Fußnote 210: „Golo und Genoveva“ in Kürschners „Deutsche
Nationalliteratur“, 81. Bd., hrg. v. ~Sauer~, S. 30.]
[Fußnote 211: ~Tieck~, Genoveva, 113.]
[Fußnote 212: Golo und Genoveva, 30, 103.]
[Fußnote 213: Ebd., 143 f.]
[Fußnote 214: ~Seuffert~, Maler Müller, 171.]
[Fußnote 215: ~Tieck~, Genoveva, 113.]
[Fußnote 216: Ebd., 137, 190, 202.]
[Fußnote 217: Ebd., 311.]
[Fußnote 218: Ebd., 312.]
[Fußnote 219: ~Seuffert~, Maler Müller, 159-163.]
[Fußnote 220: Golo und Genoveva, 16, 33.]
[Fußnote 221: Ebd., 19, 29 f.]
[Fußnote 222: ~Tieck~, Genoveva, 112.]
[Fußnote 223: Ebd., 131, 9 ff.]
[Fußnote 224: Golo und Genoveva, 18.]
[Fußnote 225: ~Tieck~, Genoveva, 136; vgl. 180, 17, 225, 10.]
[Fußnote 226: Golo und Genoveva, 18.]
[Fußnote 227: ~Tieck~, Genoveva, 131.]
[Fußnote 228: Golo und Genoveva, 58 ff.]
[Fußnote 229: ~Tieck~, Genoveva, 191 ff.]
[Fußnote 230: Golo und Genoveva, 33.]
[Fußnote 231: ~Tieck~, Genoveva, 131, 164, 182.]
[Fußnote 232: Golo und Genoveva, 73, 103, 122.]
[Fußnote 233: ~Förster~, Biographische und literarische Skizzen, 284.]
[Fußnote 234: ~Tieck~, Genoveva, 195.]
[Fußnote 235: Golo und Genoveva, 119, /25 f/.]
[Fußnote 236: Ebd., 120.]
[Fußnote 237: Ebd., 126.]
[Fußnote 238: ~Tieck~, Genoveva, 268, /3 ff/.]
[Fußnote 239: ~Tieck~, Genoveva, 292.]
[Fußnote 240: Golo und Genoveva, 34, /4/, 103, /9/, 159, /14/.]
[Fußnote 241: ~Tieck~, Genoveva, 172, /6 ff/., 182, /22/, 202, /14/,
261, /3/, 293, /14 ff/.]
[Fußnote 242: Golo und Genoveva, 143 f.]
[Fußnote 243: ~Tieck~, Genoveva, 295 f.]
[Fußnote 244: Golo und Genoveva, 152 f.]
[Fußnote 245: ~Tieck~, Genoveva, 298.]
[Fußnote 246: Golo und Genoveva, 156.]
[Fußnote 247: ~Tieck~, Genoveva, 305.]
[Fußnote 248: Golo und Genoveva, 158 f.]
[Fußnote 249: ~Tieck~, Genoveva, 311 f.]
[Fußnote 250: Golo und Genoveva, 8 f.]
[Fußnote 251: ~Tieck~, Genoveva, 120.]
[Fußnote 252: Golo und Genoveva, 18 ff.]
[Fußnote 253: Ebd., 44 ff.]
[Fußnote 254: ~Tieck~, Genoveva, 136, 187.]
[Fußnote 255: Golo und Genoveva, 97, und Tieck, Genoveva, 231.]
[Fußnote 256: Golo und Genoveva, 86, 88; Tieck, Genoveva, 202 f.]
[Fußnote 257: Golo und Genoveva, 129, /34 ff./; Tieck, Genoveva, 264,
/20 ff./]
[Fußnote 258: Golo und Genoveva, 91.]
[Fußnote 259: ~Tieck~, Genoveva, 237, /9 ff./]
[Fußnote 260: Golo und Genoveva, 29, 86, 150, /10/.]
[Fußnote 261: ~Tieck~, Genoveva, 131, 177, /28/, 179, /10/.]
[Fußnote 262: Ebd., 178.]
[Fußnote 263: Golo und Genoveva, 68.]
[Fußnote 264: ~Tieck~, Genoveva, 213.]
[Fußnote 265: Golo und Genoveva, 82, 85 ff.; Tieck, Genoveva, 234 ff.]
[Fußnote 266: Golo und Genoveva, 86.]
[Fußnote 267: ~Tieck~, Genoveva, 262.]
[Fußnote 268: ~Seuffert~, Maler Müller, 172.]
[Fußnote 269: Golo und Genoveva, 38 ff.]
[Fußnote 270: Ebd., 58 ff.]
[Fußnote 271: ~Tieck~, Genoveva, 179 ff.]
[Fußnote 272: Golo und Genoveva, 69; ~Tieck~, Genoveva, 193, 202.]
[Fußnote 273: ~Tieck~, Genoveva, 229.]
[Fußnote 274: Golo und Genoveva, 146.]
[Fußnote 275: Ebd., 7, 14.]
[Fußnote 276: ~Tieck~, Genoveva, 118, /36/, 119, /1 ff./]
[Fußnote 277: Ebd., 168.]
[Fußnote 278: Golo und Genoveva, 31, /20/, 62, /30/.]
[Fußnote 279: Golo und Genoveva, 143.]
[Fußnote 280: ~Tieck~, Genoveva, 113.]
[Fußnote 281: Golo und Genoveva, 114 ff.]
[Fußnote 282: ~Tieck~, Genoveva, 252, 254 ff.]
[Fußnote 283: Vgl. ~Solger~, 502; Poetisches Journal, 1. Jahrg., 1.
Stück, 27.]
[Fußnote 284: Golo und Genoveva, 44 ff.]
[Fußnote 285: Ebd., 82; vgl. „Locrine“, 88 (Altenglisches Theater, II).]
[Fußnote 286: ~Tieck~, Genoveva, 257.]
[Fußnote 287: ~Tieck~, Krit. Schriften, 1. Bd., 82.]
[Fußnote 288: ~Tieck~, Genoveva, 192.]
[Fußnote 289: Ebd., 190.]
[Fußnote 290: Ebd., 112 ff.]
[Fußnote 291: Golo und Genoveva, 31, 39, 62; ~Tieck~, Genoveva, 167 f.]
[Fußnote 292: Golo und Genoveva, 151 f.]
[Fußnote 293: ~Tieck~, Genoveva, 266 f.]
[Fußnote 294: Golo und Genoveva, 139 f.]
[Fußnote 295: ~Tieck~, Genoveva, 297.]
[Fußnote 296: Vgl. O. ~Brahm~, Das deutsche Ritterdrama des 18.
Jahrhunderts, Straßburg 1880.]
[Fußnote 297: Vgl. ~Köpke~, 1. Bd., 323 ff., 349; ~Tieck~, Schriften,
1. Bd., XXXII ff., 4. Bd., 418 f.]
[Fußnote 298: Poetisches Journal, 1. Jahrg., 1. Stück, 27.]
[Fußnote 299: ~Haym~, 22.]
[Fußnote 300: ~Holtei~, Dreihundert Briefe, 4, 30, 32, 68.]
[Fußnote 301: ~Haym~, 51, 91, 105.]
[Fußnote 302: Von den Stücken, die für die „Genoveva“ mehr oder
minder in Betracht kommen, erschienen bis 1799: Romeo und Julia.
Sommernachtstraum. Julius Cäsar. Was ihr wollt. Der Sturm. Hamlet. Der
Kaufmann von Venedig. Wie es euch gefällt. König Johann. König Richard
II.]
[Fußnote 303: Poetisches Journal, 35 f.; vgl. Altenglisches Theater,
Einleitung XV.]
[Fußnote 304: ~Haym~, 701 ff.]
[Fußnote 305: Vgl. Phantasien, 23, 103; ~Lenz~, WW., Einleitung II.]
[Fußnote 306: Noch in der Einleitung zu Lenz (LXIV) behauptet Tieck,
dass in der Regel der Tadel, den die verschiedenen Schriftsteller
versuchten, „wenn man in den Dichter eingedrungen ist, zum Lobe wird“.]
[Fußnote 307: ~Köpke~, L. Tieck, 1. Bd., 241 f.]
[Fußnote 308: Über Shakespeares Antheil an „Perikles“ vgl. ~Delius~’
Einleitung zu seiner Übersetzung des Stückes in der Hallberger’schen
Ausgabe; Tieck betrachtet ihn als Shakespeare’sches Jugendwerk.
(Altenglisches Theater, I, XX f.)]
[Fußnote 309: Teichmanns „Literarischer Nachlass“, hrg. v.
~Dingelstedt~, Stuttgart 1863, S. 281.]
[Fußnote 310: ~Solger~, Nachgel. Schriften, 502; Brief vom 2. Februar
1817.]
[Fußnote 311: Beide Stücke im „Altenglischen Theater“.]
[Fußnote 312: Vgl. ~Tieck~, Schriften, 1, XXX f., und XL; ferner 6, LII
und 11, XXXIX, an welchen Stellen Tieck über das Untheatralische seiner
Stücke spricht. Vgl. auch Teichmanns „Literarischer Nachlass“, 281.]
[Fußnote 313: Krit. Schriften, 1. Bd., 37 ff., und 4. Bd., 154.]
[Fußnote 314: Archiv der Zeit, 1800, 466. Dass Tieck zumeist für eine
„phantastische Bühne“ dichtet, hindert ihn nicht, einzelne Stellen
wieder theatralisch zu behandeln.]
[Fußnote 315: ~Delius~, a. a. O.]
[Fußnote 316: Im „Locrine“ spricht Ate Prolog und Epilog. Im „Zerbino“
tritt ein Jäger als Prologsprecher auf.]
[Fußnote 317: Vgl. die Marionette des Polykomikus im „Zerbino“;
Schriften, 10, 211.]
[Fußnote 318: Während im „Perikles“ ein stummes Spiel auf der Bühne die
Worte des Prologsprechers begleitet, führt der Prolog des „Lustigen
Teufels“ ähnlich in die Handlung über, wie die Worte des Bonifacius,
indem dort der Sprecher selbst den Vorhang aufzieht und auf die
beginnende erste Scene hinweist.]
[Fußnote 319: G. Merkel macht sich darüber nicht mit Unrecht lustig in
„Briefe an ein Frauenzimmer über die wichtigsten Producte der schönen
Literatur“, Berlin 1800. Auch die Prologe im „Locrine“ enthalten solche
Wiederholungen.]
[Fußnote 320: 1. Act, 3.]
[Fußnote 321: 1. Act, 2.]
[Fußnote 322: Dieser eigenthümliche Tonfall hier und in anderen
Reden Gertruds, die auch gerne Sentenzen und Sprichwörter einflicht,
erinnert zugleich an gewisse Reden der Martha Schwerdtlein. Der freie
Scenenwechsel, das Epische im „Faust“, der auch den Charakter einer
dramatischen Biographie annimmt, kann Tieck schwerlich übersehen haben,
wenn er in den „Einleitungen“ auch zuvörderst den alterthümlichen Ton
dieser Dichtung als dasjenige rühmt, was ihn am vertrautesten ansprach.
Ein paar kleine Reminiscenzen aus dem „Faust“ können hier ebenfalls
erwähnt werden. Bei Golos Worten:
„Es reißt mich fort, in allen meinen Sinnen
Fühl’ ich ein Treiben, innerliches Wühlen...“
denkt man leicht an Fausts Worte:
„Ha! wie’s in meinem Herzen reißt!
Zu neuen Gefühlen
All meine Sinnen sich erwühlen!“
Margarethens Geständnis:
„Allein gewiss, ich war recht bös’ auf mich,
Dass ich auf euch nicht böser werden konnte!“
klingt wie Genovevas:
„O lasst mich, bei den hocherhabenen Gestirnen,
Ich kann auf euch nicht so, wie ich wohl möchte, zürnen.“]
[Fußnote 323: L. ~Tieck~., Dramaturgische Blätter, Breslau 1826, 1.
Bd., 263.]
[Fußnote 324: ~Tieck~, Genoveva, 142 ff.]
[Fußnote 325: Heinrich VI., 2. Theil, 3. Act, 1.]
[Fußnote 326: Heinrich VI., 2. Theil, 1. Act, 2.]
[Fußnote 327: Heinrich VI., 3. Theil, 3. Act, 2.]
[Fußnote 328: „Locrine“, Altenglisches Theater, II, 58.]
[Fußnote 329: Macbeth, 5. Act, 7.]
[Fußnote 330: Genoveva, 150 f.; vgl. „Locrine“, Altenglisches Theater,
II, 45.]
[Fußnote 331: ~Tieck~, Genoveva, 163, /26 ff./]
[Fußnote 332: Ebd., 162, /4 ff./]
[Fußnote 333: Romeo und Julia, 2. Act, 1.]
[Fußnote 334: Vgl. noch Sommernachtstraum, 2. Act, 1; 3. Act, 2.
Verlorene Liebesmüh’, 4. Act, 1.]
[Fußnote 335: Selbst die Wortfolge und der Tonfall in Gertruds Äußerung:
„Die Nacht ist schön, in einer solchen Nacht
Ward Golo mir von einem Mann gebracht...“
erinnert an Lorenzos:
„Der Mond scheint hell, in einer solchen Nacht
Wie diese -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- --
Erstieg wohl Troilus die Mauern Trojas.“
~Gertrud~:
„Es geht ein Mann dort in des Gartens Stille.“
~Jessica~:
„Doch horch, ich hör’ den Fußtritt eines Mannes.“
~Lorenzo~:
„Wer kommt so eilig in der stillen Nacht?“]
[Fußnote 336: König Richard II., 2. Act, 2.]
[Fußnote 337: Bei Shakespeare beginnt die Scene: „London. Ein Zimmer im
Ely-Haus. (Gaunt auf einem Ruhebette; der Herzog von York und andere um
ihn her stehend.)“
~Gaunt~:
„Sagt, kommt der König...?“