to 50; for the rest of the year they were over 40, with a maximum
of 147 on 29 Sept, and a total of 2,262. The King’s men practised
privately for about eight weeks this winter (App. B).
_1609._ The plague of this year, the heaviest since 1603, is recorded
in Dekker’s _Work for Armourers_ (1609, _Works_, iv. 96). The deaths
were over 30, and, with four exceptions, over 40 up to 30 Nov., with
a maximum of 210 on 21 Sept. and a total of 4,240. Michaelmas term
was deferred on 22 Sept. (_Procl._ 1085). The King’s men practised
privately for six weeks this winter (App. B).
_1610._ The plague deaths were between 30 and 40 on 28 Dec. 1609 and on
4 and 18 Jan. 1610; then under 30 to 28 June, passing 30 on 5 July and
40 on 12 July, and remaining there during most of the rest of the year,
with a maximum of 99 on 30 Aug. and a total of 1,803. They fell below
40 on 29 Nov. and below 30 on 6 Dec.
_1611–16._ Plague was absent from London (Creighton, i. 496).
APPENDIX F
THE PRESENCE-CHAMBER AT GREENWICH
[Entry for 27 Aug. 1598 in _Pauli Hentzneri J. C. Itinerarium
Germaniae, Galliae, Angliae, Italiae_ (1629) 200. The first
edition is of 1612. A translation by R. Bentley was printed by
Horace Walpole in 1757.]
Venimus deinde, ad Arcem Regiam, Grönwidge seu Grunwidge, vulgo
dictam.... Postquam hanc arcem ingressi sumus, ex mandato summi
Cubiculariorum Praefecti, quod Dn. Daniel Rogerius impetraverat, in
Cameram Praesentationis, undiquaque tapetis preciosis exornatam,
(Pavimentum vero, uti in Anglia moris est, foeno erat constratum)
quam Regina, quando in sacellum ad preces ire vult, transire solet;
Ad ianuam stabat nobilis quidam vestibus holosericis amictus,
et catena aurea cinctus, qui Comites, Barones, Nobiles et alios
utriusque sexus, Reginam adire cupientes, ad eandem deducebat; (erat
tum forte dies Dominicus, quo Magnates plaerumque Reginam invisere
solent) in Camera, quam dixi, praestolabantur Reginam, Episcopi,
Cantuariensis et Londinensis, Consiliarii, Officiarii, et nobiles
magno numero. Postea cum hora precum instaret, Regina ex suo conclavi
prodiit, tali cum comitatu; Praeibant Nobiles, Barones, Comites, et
Equites Ordinis Periscelidis, omnes splendide vestiti, et capite
detecto; Proxime antecedebant duo, alter qui sceptrum Regni, alter
qui gladium in vagina rubra aureis liliis distincta, reconditum
cuspide sursum versa portabat, inter quos medius procedebat, Magnus
Angliae Cancellarius, sigillum Regni in marsupio holoserico rubro
gerens; Hos sequebatur Regina, aetatis, uti rumor erat, lxv annorum,
magna cum Maiestate, facie oblonga et candida, sed rugosa, oculis
parvis, sed nigris et gratiosis, naso paululum inflexo, labiis
compressis, dentibus fuliginosis (quod vitium ex nimio saccari usu,
Anglos contrahere verisimile est) inaures habens duas margaritis
nobilissimis appensis, crinem fulvum sed factitium; Capiti imposita,
erat parva quaedam corona, quae ex particula auri celeberrimae illius
tabulae Lunaeburgensis, facta esse perhibetur; pectore erat nuda,
quod Virginitatis apud Anglos Nobiles signum est; Nam maritatae sunt
tectae; Collum torques gemmis nobilissimis refertus circumdabat; manus
erant graciles, digiti longiusculi, statura corporis mediocris; in
incessu magnifica, verbis blanda et humanissima; induta forte tum
temporis erat veste serica alba, cuius oram margaritae preciosissimae
fabarum magnitudine decorabant, toga superiniecta ex serico nigro,
cui argentea fila admista, cum cauda longissima, quam Marchionissa
pone sequens a posteriori parte elevatum gestabat; Collare habebat
oblongum, vice catenae, gemmis et auro fulgens; Tum, cum tali in pompa
et magnificentia incederet, nunc cum hoc, mox cum alio loquebatur,
perhumaniter, qui vel legationis vel alterius rei causa eo venerant,
utens nunc materno, nunc Gallico, nunc Italico idiomate; Nam,
praeterquam quod Graece, et Latine eleganter est docta, tenet ultra iam
commemorata idiomata, etiam Hispanicum, Scoticum, et Belgicum; Omnes
illam alloquentes, pedibus flexis id faciunt, quorum aliquos interdum
manu elevare solet; Hos inter forte tum erat, Baro quidam Bohemus,
Gulielmus Slawata nomine, Reginae literas offerens, cui manum dextram,
chirotheca detracta, annulis et lapidibus preciosissimis splendentem
porrexit osculandam, quod maximum insignis clementiae signum est; In
transitu, quocunque faciem vertit, omnes in genua procidunt; Sequebatur
Gynaeceum ex Comitissis, Baronissis, et Nobilibus foeminis, summa
pulchritudine et forma excellentibus constans, et maxima ex parte,
vestimentis albicans; Ab utroque latere comitabantur eam Satellites
nobiles cum hastis deauratis, quorum quinquaginta sunt numero; In
praeambulo Sacelli, quod huic atrio contiguum est, porriguntur ipsi
libelli supplices, quos benignissime accipit, unde tales fiunt
acclamationes; God save the quene Elisabeth, hoc est, Deus salvet
Reginam Elisabetham; Ad quae populo sic ipsa respondet; I thancke you
myn good peupel, id est, Ago tibi gratias popule mi bone; In sacello
habebatur excellens Musica, qua finita una cum precibus, quae vix
ultra dimidiam horam durabant, Regina eadem magnificentia et ordine,
quo antea discesserat, redibat, et ad prandium se conferebat. Interea
vero dum sacris intererat, vidimus illi apparari mensam hac adhibita
solemnitate; Primo Nobilis quidam atrium ingressus, sceptrum manu
tenebat, adiunctum sibi habens alium quendam Nobilem cum mappa, qui
ambo cum ter summa cum veneratione genua flexissent, alter ad mensam
propius accedens, eam mappa insternebat; quo facto, rursus poplite
flexo discedebant; veniebant post hos alii duo, quorum alter rursum
cum sceptro, alter cum salino, orbe, et pane aderat, qui cum, uti
priores, ter genua incurvassent, et res modo dictae mensae impositae
essent, eadem omnino cum ceremonia abivere. Venit tandem Virgo quaedam
Comitissa, uti affirmabatur, eximiae pulchritudinis, vestita veste
serica alba, cui erat adiuncta nobilis matrona, cultrum praegustatorium
ferens, quae ter summo cum decore in pedes provoluta, postea ad mensam
accessit, orbes sale et pane abstersit, tanta cum veneratione, ac si
Regina ipsa praesens fuisset; cumque paululum commorata ad mensam
esset, venerunt satellites Regii, omnes capite nudi, sagis rubris
induti, quibus in postica parte erant affixae rosae aureae, singulis
vicibus xxiv missus ferculorum, in patinis argenteis et maxima ex parte
deauratis, adferentes; Ab his nobilis quidam, ordine cibos accepit,
et mensae imposuit; Praegustatrix vero, cuilibet satelliti, ex eadem,
quam ipsemet attulerat, patina, buccellam degustandam praebuit, ne
aliqua veneni subesset suspicio; Dum satellites isti, qui centum
numero procera corporis statura, et omnium robustissimi ex toto
Angliae Regno, ad hoc munus summa cura deliguntur, supradictos cibos
adportarent, erant in Aulae area xii Tubicines, et duo Tympanistae, qui
tubis, buccinis, et tympanis magno sonitu per sesqui horam clangebant;
Caeremoniis autem, modo commemoratis, circa mensam absolutis, aderant
illico virgines aliquot nobiles, quae singulari cum veneratione,
cibos de mensa auferebant, et in interius et secretius Reginae
cubiculum asportabant; Eligere ibi Regina solet quos vult, caeteri pro
Gynaeceo servantur; Prandet et coenat sola paucis astantibus, atque
nullus admittitur, neque peregrinus, neque Regni quoque incola, nisi
rarissime, et quidem ex singulari magnatis alicuius intercessione.
APPENDIX G
SERLIO’S TRATTATO SOPRA LE SCENE
[Extract from Sebastiano Serlio’s _Architettura_ (1551), being
the text of ff. 26^v-31^v of _Il secondo libro di Perspettiva_,
which also contain five woodcuts, representing (_A_) the
_profilo_ or section of a stage (f. 26^v), (_B_) the _pianta_
or ground-plan of the same stage (f. 27^v), (_C_), (_D_), (_E_)
elevations of a _scena comica_ (f. 28^v), _scena tragica_ (f.
29^v), and _scena satyrica_ (f. 30). An English translation,
through the ‘Dutch’, of the five books of the _Architettura_
was published in 1611, having been entered in the Stationers’
Register by Thomas Snodham on 14 Dec. 1611 (Arber, iii. 473).
Each book has a separate imprint, _London Printed for Robert
Peake and are to be sold at his shop neere Holborne conduit,
next to the Sunne Tauerne. Anno Dom. 1611_. Each has also a
colophon, with slight variants; that of the fifth book, which
alone names the printer, is _Here endeth the fift Booke: And
this also is the end of the whole worke of Sebastian Serlius;
Translated out of Italian into Dutch, and out of Dutch into
English, at the charges of Robert Peake. Printed at London,
by Simon Stafford. 1611. B. W._ I do not know whether B. W.
conceals the name of a translator. Robert Peake, who also
signs an Epistle to Prince Henry, prefixed to the first book,
was not a stationer, but a serjeant painter to James. In this
translation the _Treatise of Scenes_ occupies ff. 23^v-27
of Bk. ii, ch. 3. The title of this book is _The second
Booke of Architecture, made by Sebastian Serly, entreating
of Perspectiue, which is, Inspection, or looking into, by
shortening of the sight_. The woodcuts are reproduced, with some
modifications, especially in details of heraldic decoration.]
[Illustration: (_A_)
THE _PROFILO_ OR SECTION OF A STAGE]
[f. 26^v] Per che ne la seguente carta io trattaro delle Scene e de
Theatri che a nostri tempi si costumano, onde sara difficile a
comprendere doue et come si debbia porre l’ orizonte delle scene, per
essere diuerso modo dalle regole passate, ho voluto far prima questo
profilo, accio che la pianta in sieme col profilo l’ un per l’ altro si
possino intendere; ma sara perho bene a studiare prima su la pianta,
et se quelle cose non si intenderanno ne la pianta, recorrere al
profilo doue meglio s’ intendera. Primieramente donque io cominciaro
dal suolo dauanti: loquale sara a l’ altezza de l’ occhio et voglio
que sia piano et e segnato C, et da B fin a l’ A sara lo suolo leuato
dalla parte de A la nona parte; et quel diritto piu grosso sopra del
qual e M dinota lo muro nel capo della sala. Quel diritto piu sottile
doue e P sara lo pariete della scena cioe l’ ultimo. Il termine doue
e l’ O e l’ orizonte. La linea di punti che viene ad essere aliuello
da L a O doue essa finira nel pariete vltimo della scena, iui sara l’
orizonte, loqual pero seruira solamente per quel pariete, et questa
linea sara quella che sara sempre orizonte, alle faccie de i casamenti
che saranno in maiesta. Ma quelle parti de i casamenti che scurtiano
lo suo orizonte sara quel piu lontano segnato O. Et e ben ragione se
i casamenti in effetto han dua facie, lequai spettino a dua lati, che
anchora habbino dua orizonti; et questo e quanto al profilo della
scena. Ma lo proscenio si e quella segnata D: la parte E rappresenta
l’ horchestra leuata da terra mezzo piede. Doue si vede F sonno le
sedie de piu nobili. Li primi gradi segnati G saran per le donne piu
nobili, et salendo piu ad alto le men nobili vi si metterano. Quel
luoco piu spacioso doue e H e vna strada, et cosi la parte I vn altra
strada onde fra l’ una e l’ altra quei gradi saranno per la nobilita
de gli huomini. Dal I in su li gradi che vi sonno, li men nobili si
metteranno. Quel gran spacio segnato K sara per la plebe, et sara
magiore et minore secondo la grandezza del luoco; et lo Theatro, et
la scena ch’ io feci in Vicenza, furono circa a questo modo, et de
l’ un corno a l’ altro del Theatro era da piedi ottanta, per essere
questo fatto in vn gran cortile, doue trouai magior spacio, che doue
era la scena per essere quella appoggiata ad vna loggia. Li armamenti
et ligature de i legnami furono nel modo dimostrato qui auanti, et
per esser questo Theatro senza appoggio alcuno, io volsi (per magior
fortezza) farlo ascarpa nella circonferentia di fori.
[Illustration: (_B_)
THE _PIANTA_ OR GROUND-PLAN OF A STAGE]
_Trattato sopra le Scene._
[f. 27] Fra l’ altre cose fatte per mano de gli huomini che si
possono mirare con gran contentezza d’ occhio et satisfationi d’
animo: e (al parer mio) il discoprirsi lo apparato di vna scena, doue
si vede in picol spacio fatto da l’ arte della Perspettiua superbi
palazzi, amplissimi tempij, diuersi casamenti, et da presso, e di
lontano, spaciose piazze ornate di varii edificij, dritissime e longhe
strade incrociate da altre vie, archi triomphali, altissime colonne,
pyramide, obelischi, et mille altre cose belle, ornate d’ infiniti
lumi, grandi, mezzani, et piccoli, secondo che l’ altre lo comporta,
liquali sono cosi arteficiosamente ordinati, che rappresentano tante
gioie lucidissime, come saria Diamanti, Rubini, Zafiri, Smeraldi, et
cose simili. Quiui si vede la cornuta et lucida Luna leuarsi pian
piano; et essersi inalzata, che gli occhi de i spettatori non l’ han
veduta muouersi: in alcune altre si vede lo leuare del sole, et il suo
girare, et nel finire della comedia tramontar poi con tale artificio
che molti spettatori di tal cosa stupiscono; con l’ artificio a qualche
bon proposito si vedera descendere alcun Dio dal cielo, correre
qualche Pianeta per l’ aria, venir poi su la scena diuersi intermedij
richissimamente ornati, liuree di varie sorti con habiti strani, si per
moresche come per musiche. Tal’ hor si vede strani animali entro de i
quali son huomini, et fanciulli, atteggiando, saltando, et correndo
cosi bene, che non e senza merauiglia de riguardanti, le quai tutte
cose dan tanto di contentezza a l’ hocchio, et a l’ animo, che cosa
materiale, fatta da l’ arte, non si potria imaginare piu bella; et di
quelle cose poi che siamo in proposito de l’ arte della perspettiua,
io ne trattaro alquanto. Pure quantunque questo modo di perspettiua
di ch’ io parlaro sia diuerso dalle regole passate, per essere quelle
imaginate sopra li parieti piani: et questa per essere materiale et
di rilieuo e ben ragione a tenere altra strada. Primieramente per il
commune vso si fa vn suolo leuato da terra quanto l’ hocchio nostro;
cioe dalla parte dauanti et di dietro si fa piu alto la nona parte,
partendo in noue parti tutto il piano, et vna di quelle. Sia leuato
il detto suolo dalla parte di drieto verso l’ orizonte, et sia ben
piano et forte per causa delle moresche. Questa pendentia io l’ ho
trouata commoda con la esperientia, perche in Vicenza (citta molto
ricca et pomposissima fra l’ altre d’ Italia) io feci vno Theatro, et
vna scena di legname, perauentura, anzi senza dubio, la magiore che
a nostri tempi si sia fatta, doue per li merauigliosi intermedij che
vi accadeuano, cioe carette, Elefanti, et diuerse moresche, io volsi
che dauanti la scena pendente vi fosse vn suolo piano, la latitudine
del quale fu piede xij, et in longitudine piedi lx, doue io trouai tal
cosa ben commoda, et di grande aspetto. Questo primo suolo essendo
piano, lo suo pauimento non vbidiua a l’ orizonte, ma li suoi quadri
furono perfetti, et al cominciare dal piano pendente tutti quei quadri
andauano a l’ orizonte ilche con la sua debita distantia sminui. Et
perche alcuni han posto l’ orizonte a l’ ultimo pariete che termina la
scena, il qual e necessario metterlo sul proprio suolo al nascimento
di esso pariete, doue dimostra che tutti li casamenti se adunano, io
mi sono imaginato di trapassare piu la con l’ orizonte, la qual cosa
mi e cosi bene reuscita, che a fare tal cose ho sempre tenuto questa
strada, et cosi consiglio coloro che di tal arte se diletterano, a
tener questo camino, como nella seguente carta dimostraro, et come ne
ho trattato qui adietro nel profilo del Theatro, et della Scena. Et
perche gli apparati delle comedie sono di tre maniere, cioe la Comica,
la Tragica, et la Satyrica, io trattaro al presente de la comica, i
casamenti della quale voglion essere di personagi priuati, liquali
apparati per la maggior parte si fanno al coperto in qualche sala, che
nel capo di essa vi sia camere per la commodita de i dicitori, et iui
si fa lo suolo come qui piu a dietro io dissi, e ne dimostrai lo suo
profilo, et qui alianti dimostrero la pianta. Primieramente la parte
C e quel suolo piano et poniam caso che vn quadro sia dua piedi, et
medesimamente quegli del piano pendente son dua piedi per ogni lato, et
e segnato B; e (come ho detto nel profilo) io non intendo di mettere l’
orizonte al pariete vltimo de la scena, ma quanto sara dal principio
di esso piano B fin al muro sia trapassato altro tanto di la dal muro
con l’ orizonte; et quelle dua linee di punti dinotano lo muro in capo
di essa sala, e cosi tutti li casamenti et altre cose haueranno piu
dolcezza ne i scurcij, doue tirati tutti li quadri ad esso orizonte,
et diminuiti secondo la sua distantia, si leuaran su li casamenti, li
quali son quelle linee grosse sul piano, per diritto, et per trauerso;
et questi tai casamenti io li ho sempre fatti di telari, sopra liquali
ho poi tirato tele, facendogli le sue porte in faccia et in scurtio
secondo le occasioni, et ancho ci ho fatto alcune cose di basso rilieuo
di legnami che han aiutato molto le pitture, come al suo loco ne
trattaro. Tutto lo spacio da li telari al muro segnati A seruiranno
per li dicittori, et sempre lo pariete vltimo vuol essere discosto
dal muro almen dua piedi, accio li diccitori possino passar coperti;
dipoi quanto si trouera alto l’ orizonte, sia tanto alzato vn termino
al principio del piano B che sara L et da li a l’ orizonte sia tirata
vna linea chi e di punti, laquale sara al liuello, et doue questa
ferira nel vltimo pariete: iui sara l’ orizonte di esso pariete: et non
seruira perho ad altro telaro: ma la detta linea sia vna cosa stabile,
perche questa seruira a tutti quei telari che saranno in maiesta, per
trouare le grossezze di alcune cose, ma lo primo orizonte di la dal
muro seruira a tutti li scurcij de i casamenti. Et perche a far questo
saria necessario a rompere esso muro, ilche non si puo fare, io ho
sempre fatto vno modello piccolo di cartoni et legnami, ben misurato
et traportato poi in grande di cosa in cosa giustamente con facilita.
Ma questa lettione forsi ad alcuno sara difficile, nondimeno sara
necessario faticarsi nel far de modelli et esperientie, che studiando
trouara la via. Et perche le sale (per grande che siano) non son capaci
di Theatri, io nondimeno, per accostarmi quanto io possi agli antichi,
ho voluto di esso Theatro farne quella parte che in vna gran sala possi
capere. Perho la parte D seruira per proscenio. La parte circolare
segnata E sara l’ orchestra leuata vn grado dal proscenio, intorno
laquale son sedie per li piu nobili, che son F; li gradi primi G son
per le donne piu nobili; la parte H e strada et cosi la parte I. Gli
altri gradi son per li huomini men nobili, fra liquali vi son scale per
salire piu agiatamente. Quei luochi spaciosi segnati K saran poi per la
plebe et saranno magiori o minori secondo li luochi, et come il luoco
sara magiore, lo Theatro prendera piu della sua perfetta forma.
[Illustration: (_C_)
ELEVATION OF A _SCENA COMICA_]
_Della Scena Comica._
[f. 28] Quanto alla dispositione de i Theatri, et delle Scene circa
alla pianta io ne ho trattato qui adietro, hora delle scene in
perspettiua ne trattaro particularmente, et perche (com’ io dissi) le
scene si fanno di tre sorte, cioe la Comica per rappresentar comedie,
la Tragica per le tragedie, e la Satyrica per le satyre, questa prima
sara la Comica, i casamenti della quale vogliono essere di personaggi
privati, come saria di cittadini auocati, mercanti, parasiti, et altre
simili persone. Ma sopra il tutto che non vi manchi la casa della
Rufiana ne sia senza hostaria, et uno tempio vi e molto necessario.
Per disporre li casamenti sopra il piano detto suolo, io ne ho dato il
modo piu adietro, si nel leuare i casamenti sopra li piani, come nella
pianta delle scene massime, come et doue si dee porre l’ orizonte.
Nientedimeno accio che l’ huomo sia meglio instrutto circa alle forme
de i casamenti, io ne dimostro qui a lato vna figura, laquale potra
essere vn poco di luce a chi di tal cosa vorra dilettarsi. Pur in
questa essendo cosi picola non ho potuto osseruare tutte le misure.
Ma solamente ho accennato alla inuentione per aduertir l’ huomo a
saper fare elettione di quei casamenti che posti in opera habbino a
reuscir bene come saria un portico traforato, dietro del quale si vegga
vn altro casamento come questo primo, li archi delquale son di opera
moderna. Li poggiuoli (altri dicono pergoli; altri Renghiere) hanno
gran forza nelle faccie che scurzano, et cosi qualche cornice che li
suoi finimenti vengono fuori del suo cantonale, tagliati intorno et
accompagnati con l’ altre cornice dipinte, fanno grande effetto; cosi
le case che han gran sporto in fuori riusciscono bene, come l’ hostaria
della luna qui presente; et sopra tutte le altre cose si de fare
elettione delle case piu piccole, et metterle dauanti, accio che sopra
esse si scuoprano altri edificii, come si vede sopra la casa della
Ruffiana, l’ insegna della quale sono li rampini, o vogliam dire hami,
onde per tal superiorita della casa piu adietro viene a rappresentar
grandezza, et riempisse meglio la parte della scena, che non farebbe
diminuendo, se le summita delle case diminuissero l’ una dopo altra; et
benche le cose qui disegnate habbino vn lume solo da vn lato, nondimeno
tornano meglio a dargli il lume nel mezzo: percioche la forza de i lumi
si mette nel mezzo, pendenti sopra la scena, et tutti quei tondi, o
quadri, che si veggono per gli edificii sono tutti i lumi artificiati
di varii colori transparenti: de i quali daro il modo da fargli ne l’
estremo di questo libro. Le finestre che sono in faccia sara bene a
mettergli de lumi di dietro, ma che siano di vetro, et ancho di carta
ouero di tela dipinta torneran bene. Ma s’ io volessi scriuere di tutti
gli aduertimenti che mi abbundano circa a tal cose, io sarei forsi
tenuto prolisso, perho io le lassaro nel’ intelletto di coloro che in
tal cose si voranno essercitare.
[Illustration: (_D_)
ELEVATION OF A _SCENA TRAGICA_]
_Della Scena Tragica._