[A] Quiere decir con ésta expresion, que no tiene anchura alguna.
[B] Braza llamamos en castellano á la distancia que hay del
extremo de una mano á otra, estando los brazos extendidos en una
linea recta. Esta distancia es igual por lo comun á la altura
del hombre, por lo qual parece, que la medida que Alberti llama
_brazo_ ó braza, será diferente, respecto que da tres de ellas á
la estatura humana.
[C] Toda ésta operacion, tan prolixamente explicada, se reduce
á señalar el pavimento de una estancia en una pintura, en cuyo
supuesto, si ha de coger todo el quadro (segun parece que habla
aqui Alberti), parece ocioso que se haga ésta demarcacion _en un
espacio pequeño_, y no en el mismo lienzo en que se va á pintar.
Al punto A de la lámina le llama equivocadamente punto de vista,
debiendo llamarle punto de la distancia, pues el de la vista es
M, desde donde se tiran todas las rectas á las divisiones de la
basa para señalar las baldosas del pavimento.
[D] El florin tiene diferentes valores, segun el pais, por lo
qual no se puede asignar el equivalente de nuestra moneda, pues
no sabemos de qué florines habla aqui Alberti. El valor justo del
talento tampoco se puede calcular, porque no siempre era igual.
[E] Varios han ventilado la preferencia y superioridad entre
la Pintura y la Escultura, ya en atencion á las prerogativas,
qualidades y ventajas propias del arte, y ya respecto del mayor
primor ó dificultad para el artífice. Pero á mí me parece que
puede acabarse tan reñida controversia, considerando que el
Escultor en una obra tiene que atender á la composicion de las
figuras, á su dibuxo y expresion, y al efecto que deben hacer
desde el sitio en que se han de colocar; pero el Pintor ademas
de todas estas cosas ha de atender al relieve que deben tener
las figuras, al efecto de la luz, que debe ser el mejor y mas
agradable, al colorido proporcionado y adequado á cada figura
de por sí, al contraste armonioso de los colores, y á la exâcta
division de términos que se ha de conocer en la composicion,
de modo que se vea el ayre que hay entre la figura que está
delante, y la que está detras, prescindiendo de la dificultad
suma de poner los escorzos bien entendidos, de la qual carece la
Escultura; pues aunque caben en los baxos relieves, en estos debe
ser el mayor cuidado del artífice el evitarlos por el mal efecto
que hacen regularmente á la vista.
[F] En el Real Gabinete de Historia natural se ven infinitas
piezas de mármoles y jaspes que representan cabezas, paises,
edificios y otras cosas con tanta perfeccion, que parece entró el
arte á ayudar á la naturaleza.
[G] Esto se llama dibuxar por quadrícula, la qual es precisa
quando se copia un quadro grande para la mayor exâctitud &c.
[H] Aun sin tanta oposicion y discordancia puede haber
desconveniencia entre los miembros de una figura, pues si, por
exemplo, se le ponen á una Matrona de estatura prócer y esbelta,
y proporcion delgada las manos muy redondas y gruesas, será un
defecto notable contra el arte; é igualmente lo será si sucediese
al contrario.
[Y] No se sabe qué géneros de blanco son los que aqui menciona
Alberti, pues ahora solo se gasta el albayalde para la pintura al
óleo, y la cal para el fresco.
[K] Estos ornatos son los marcos de talla ó bronce, que
regularmente se ponen á las pinturas, para su mayor decencia.
[L] En éste lugar habla Alberti con los que aun no están muy
firmes en el dibuxo y manejo del clarobscuro, segun los efectos
naturales de la luz, en cuyo estudio insiste el autor que se
exerciten los jóvenes para que adquieran costumbre y hábito de lo
bueno; despues de lo qual es indispensable que copien y estudien
en las obras de los Maestros acreditados, y demas Pintores
eminentes para instruirse en la belleza y distribucion de las
tintas, y en el artificio de la composicion, como dice Leonardo
de Vinci en la § I de su Tratado.
[M] Es claro que habla aqui Alberti de los Pintores de su tiempo,
sin que pueda tener lugar ésta proposicion en nuestros dias,
en que vemos felizmente competir en los primores del arte con
aplauso universal á los Pintores y Escultores, siendo iguales
al mismo tiempo los adelantamientos de la Arquitectura en sus
profesores.
[N] Parece que aqui da á entender Alberti que su voluntad es, no
de que retraten y copien la fisonomía de su rostro los Pintores
en las obras que hagan; sino que observen imitándole en esto las
máxîmas y documentos que les da en sus tres libros: y es evidente
que uno de los modos (ó quizá el mejor) de agradecer un beneficio
á un Escritor ó á un Maestro, es executar lo que ordena en virtud
de su ciencia y experiencia.
_ERRATAS._
Pag. Lin. Dice. Debe decir.
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XVI última la autor el autor
49 23 Puedsee Puédese
54 14 _opuestos_ _puestos_
67 13 se altera le altera
177 3 _vaetos_ _vastos_