Die leider modern überstrichene Thonstatuette eines nackten,
ungeflügelten Knaben, im Besitz von Herrn G. Dreyfuß zu Paris, nimmt
das Motiv des Brunnenputtos noch einmal in einer leichten Variation auf
(Abb. 15). Auf einer Halbkugel stehend, in eilender Bewegung, scheint
der Kleine eine Posaune in der erhobenen Rechten gehalten zu haben, in
die er mit vollen Backen bläst. Ein Blick auf ähnliche tubablasende
Putten Donatellos in Siena oder in Padua zeigt nicht nur den Abstand
der beiden Meister von einander, sondern erhärtet nochmals an einem
besonders einleuchtenden Beispiel die Unmöglichkeit, Verrocchio in ein
Schulverhältnis zu Donatello zu bringen.
[Illustration: Abb. 32. +Grabmal des Kardinals Niccolo Forteguerri.+
Pistoia, Kathedrale San Jacopo.
(Nach einer Originalphotographie von Gebrüder Alinari in Florenz.)]
Von den ~alcuni putti bellissimi~, die Vasari erwähnt, ist jede
Spur verloren gegangen. Vielleicht sind Repliken davon in den
großköpfigen, mit leicht übereinander geschlagenen Beinen halb
aufgerichtet liegenden nackten Kindern erhalten, von denen zwei das
Berliner Museum besitzt. Die Hand Verrocchios selbst wird niemand
in ihnen erkennen, für die Schule sind sie von Wichtigkeit. Selbst
Albrecht Dürer hat nicht verschmäht, diesen Verrocchiesken Putto ohne
Umstände für das Christkind auf der Madonna mit der Birne (Wien) zu
verwenden. Und weiterhin sind die rundlichen, pausbackigen Engel des
Barock und noch des Rokoko so unmittelbare Nachkommen jener Putten
Verrocchios, daß in der Hitze des Kunstmarktes die Jahrhunderte und die
Nationalitäten sich mitunter verwirren.
[Illustration: Abb. 33. Lorenzetti. +Porträtstatue des Kardinals
Niccolo Forteguerri.+