municipal art gallery and of the academy of the graphic arts furnished
the foundations for this new institution, and the works acquired
of late years in behalf of the state and of the province of Lower
Austria supplement this nucleus in such a way as to give us to-day
a fairly comprehensive review of the evolution of art in Austria
since the year 1848. Some 200 well-chosen paintings adorn the old and
venerable apartments of the Lower Belvedere--in the palace, that is
to say, which Prince Eugene of Savoy commissioned Lucas von Hildebrand
(1668-1745) to build for him. ¶ Some few masters, such as Rudolf von
Alt, Hans Makart, Ferdinand Georg Waldmüller, who have carried their
names and the fame of their art far beyond the boundaries of their
native land, are represented by a considerable number of their works.
Other ornaments of the Vienna school, such as Moriz Schwind, Joseph
Danhauser, Joseph Führich, E. Jacob Schindler, are unfortunately by no
means represented in proportion to the claims of their art or fame.
Whether in these cases mistakes in selection--for the storehouse still
contains great treasures--or actual dearth of the works of the one or
the other was the cause we are not in a position to decide. In any case
the authorities of the new museum of the town of Vienna, whither on its
completion the modern gallery is to migrate, have their work cut out
here to make good all the mistakes that have been committed in their
time, and to restore the monuments of eminent men which have slipped
somewhat into the background of the temple of fame to their proper
places. The right wing of the palace is devoted to foreign artists.
Germany is represented by Klinger, Böcklin, Stuck, Uhde, Achenbach;
Italy by Segantini; France by Monet, Rolt and Dagnan-Bouveret; England
and the Netherlands by Alma Tadema; and Spain by Zuloaga.
J. M.
LETTER TO THE EDITOR
_To the Editor of_ ~The Burlington Magazine~.
~Dear Sir~,
In your July number, Mr. Cecil Smith states that the head of a girl,
from Chios, recently exhibited in the Burlington Fine Arts club,
is rubbed down ruinously over the entire surface. A microscopic
examination of the piece in various lights will convince him, or anyone
open to conviction, that his statement is plainly contrary to fact.
Seldom is seen a marble with greater freshness of surface. ¶ That
the original modelling is evanescent--or, as he may care to call it,
‘rubbed down’--is obvious, even to me; but the whole effect, good or
bad, depends on that evanescence, which is found repeatedly in works
which aim at Praxitelean effects. ¶ Mr. Smith having given you his
estimate of the head as a work of art, allow me to quote the judgement
of another man, Auguste Rodin, almost equally eminent. When questioned
by an interviewer concerning his impressions of London during his
recent visit, he is reported to have answered: ‘This time I have been
most fortunate, for I have seen at the Burlington Fine Arts club
an antique head of great beauty. It is life itself. It embodies all
that is beautiful, life itself, beauty itself. It is admirable! Those
parted lips! I am not a man of letters, hence I am unable to describe
this truly great work of art. I feel, but I cannot find the words to
express what I feel. It is a Venus. I cannot tell you how interesting
that Venus is to me. It is a flower, a perfect gem. Perfect to such
a degree that it is “aussi déroutante que la nature elle-même!” It
defies description.’ ¶ The interviewer thought M. Rodin was speaking of
the Petworth Aphrodite, but a few inquiries will enable Mr. Smith to
find out the truth of the matter, if it is worth his while. ¶ Thus it
appears that about a model in partly-melted loaf-sugar there may be as
diverse opinions as concerning the tone of a cracked bell.
I am, Sir,
Your obedient servant,
~John Marshall~.
July 28, 1903.
APPENDIX
~Documents Referred to in Mr. Herbert Horne’s Articles on A newly
discovered ‘Libro Di Ricordi’ of Alesso Baldovinetti, pp. 22 and 167~
DOC. I.
Firenze: Archivio di Santa Maria Nuova; Libri di San Paolo.
‘Testimentj’ dal 1399, al 1526. Segnato B. Inscribed on the
original fly-leaf, after the index which has been added to the
volume:--‘Questo libro edello spedale de efratj pinzocherj del terzo
ordine di s_an_c_t_o francescho echiamasj q_u_aderno dj testamentj.’
fol. 16 recto.
Alexo di baldouinecto baldouinettj a facto ogi questo dj 23 dima^rço
1499 donatione allospedale nostro djtuttj esua beni mobili &
i_m_mobilj dopo lasua uita co_n_ i_n_charico ch_e_ lospedale habia
alime_n_tare lamea sua s_er_ua ime_n_tre ch_e_ uiuera rogato S_er_
piero djleonardo daui_n_ci notaio fiore_n_tino sotto dj decto djsopra.
✠ Mori Alexo adjultimo dagosto 1499 & sote=r=ossi i_n_ s_an_cto
lorenço nella sua sepultura & lospedale rimase hereda desua benj
ch_e_ iddjo gliabia p_er_donato esua pecatj.
[Printed by Milanesi in his notes to Vasari, ed. Sansoni, Vol. II, p.
597; and again more correctly by Dr. Pierotti in his preface to the
‘Ricordi di Alesso Baldovinetti,’ Lucca, 1868, p. 6. The document is
here given textually from the original.]
DOC. II.
Firenze: R. Archivio di Stato. Rogiti di Ser Piero di Antonio di Ser
Piero da Vinci. Protocollo dal 28 Marzo 1495, al 23 Marzo 1498-9.
Segnato P 356.
fol. 553 recto. 1498
Item postea dictis anno indict_ion_e et die xvij mensis ottobris
predictis act_um_ florent_ie_ inp_o_p_o_lo sanctj stephanj abbatie
florent_ine_ presentib_us_ testib_us_ etc. s_er_ antonio niccholaj
deemporio et s_er_ lionardo bartholomej tuccj not_ariis_ publicis
flor_entinis_.
[Sidenote: Renuntiatio.]
Cum sit q_uod_ Alexus filius olim baldouinj alexij debaldouinetis ciuis
flor_entinus_ et de p_o_p_o_lo sanctj laure_n_tij de flor_entia_ ex
titulo et causa donat_ionis_ int_er_uiuos et i_n_reuocabilit_er_ /
dederit et donauerit hospitalj pinzocheror_um_ tertij ord_inis_ sanctj
franciscj / al_ias_ vocato lospedale disampagholo / et pauperibus xp̃i
jndicto hospitalj p_ro_ tempore existentib_us_ l_icet_ absentib_us_
et venerabilj viro d_omi_no antonio s_er_ niccholaj guidj priorj
hospitalario et gubernatorj dict_j_ hospitalis ibidem p_re_sentj et
p_ro_ dicto hospitalj recip_ientj_ / _omn_ia sua bona mobilia et
i_m_mobilia presentia et futura / et ubicu_m_q_ue_ posita et existentia
et sub quibuscu_m_q_ue_ eor_um_ vocabulis et _con_finib_us_ et o_mn_ia
et quecu_m_q_ue_ eius jura no_m_i_n_a et actiones et tam p_re_sentia
q_uam_ futura / et eidem donatorj quomodolib_et_ p_er_tinentia et
expectantia et seu compatitura etc. / res_er_uato sibj donatorj
o_mn_iu_m_ supra_scrip_tor_um_ bonor_um_ et juriu_m_ ut supra
donat_orum_ vsis et vsufructis toto t_em_pore eius vite naturalis / ut
de ipsa donat_io ne_ _con_stat man_u_ mej notarij jnfra_scrip_tj sub
die xvj mensis martij annj p_ro_ximj p_re_t_e_ritj Mcccclxxxxvij seu
alio veriorj te_m_p_o_re / Vnde hodie hac present_e_ supra_scrip_ta
die dictus alexus / ex aliquib_us_ iustis et rationabilib_us_ causis
motus / animu_m_ suu_m_ ut asserint moue_n_tib_us_ et ex eius mera
libera et spo_n_tanea voluntat_e_ / et non p_er_ alique_m_ juris u_e_l
factj errorem etc. et omnj mo_do_ etc. / dicto vsuj et vsufructuj sibj
in supra_scrip_ta donat_ione_ res_er_uat_o_ expresse renu_n_tiauit
etc. et dictu_m_ vsum et vsufructu_m_ libere remisit et relapsauit
dicto hospitalj et pauperib_us_ xp̃i degentibus jn dicto hospitalj /
l_icet_ absentib_us_ et mihj notario jnfrascripto vt publice p_er_sone
recipientj et acceptantj p_ro_ dicto hospitalj et hospitalario et
pauperibus xp̃i etc. q_ue_ omnia et singula etc. p_ro_misit etc.
attendere et obs_er_uare etc. et contra non facere etc. sub pena duplj
eius quod p_ro_ te_m_p_o_re poteret_ur_ et lixesset i_n_ que pena etc.
obligans etc. renuntia[n]s etc. cuj p_ro_ guaranti_gia_ etc. rogantes
etc.
DOC. III.
Firenze: R. Archivio di Stato. Arch. del Arte di Medici e Speziali.
No. 247. Libro dei Morti, Segnato D, dal 10 Gennaio 1489-90, al 31
Luglio 1505.
fol. 133 tergo.
Agosto 1499
Alesso baldouinettj Adj 29 R^o in s^o lor^o.
DOC. IV.
Firenze: R. Archivio di Stato. Quartiere, Santa Maria Novella;
Gonfalone, Vipera; Portate 1470, No. verde 196.
fol. 9 recto.
q_uartier^e_ S maria novella G^e vipera
Alesso di baldouinetto dalesso baldouinettj delpopolo disannto
Apostolo djfirenze
Sustannza
Nonna nulla djsutannza
Incharichj
* .... al 69 Tenncho una chaxa apigione dachosimo dj
G^e L^o d^o in .... † lennzzi istouigliaio fuori della
co_n_to [di] porta afaennz[a]nelpopolo djsalorenzo e
chosimo dipiero pacho djetta chaxa djpicione fiorinj 5
lenzi p_er_detto lanno f_iorinj_ 114 --
pigone
Alesso sopra detto deta dannj ---- 40
Soma lap_rim_^a facca f_iorinj_ --
Chonposto p_er_delib_er_azione degluficalj
in s_oldj_ iiij Roghato s_er_ nicholo
ferrini not_aro_ f_iorinj_ --
s_oldj_ iiij
[* The first part of this marginal note is no longer legible.
† Lacuna in original.
Printed in part by J. Gaye in his “Carteggio d’Artisti,” Firenze, 1839
Vol. I, p. 224, N^o xci.]
DOC. V.
Firenze: R. Archivio di Stato. Quartiere, Santa Maria Novella;
Gonfalone, Vipera; Portate 1480, N^o verde 1008, fol. 41 recto.
Q_uartiere_ di S^a M^a novella g^e della Vipera.
Alesso dibaldouinetto dalesso baldouinettj
dipintore del p_o_p_o_lo di San
appostolo difirenze ebbe dicatasto 1470 s_oldj_ 4
Ebbe disesto l_ire_ j p_icciolj_
Sustantia
Vn pezzo diterra Lauoratia distaiora 12 Al 95 jndetto nome &
acorda o circha posta nel p_o_p_o_lo G^e an^o 21 p_er_
diS_an_c_t_a maria aquinto comune Rendita difiorinj
disesto luogho detto via mozza Confinj 2 16 6
ap^o ebenj diS_an_c_t_a maria
maggiore difirenze as_econ_do Giovannj
di giorgio aldobrandinj at_er_tio ebenj
delle monache dela munistero di San
giovannj vangiolista vuolgharemente detto
fauenza a ¼ Pagholo dinannj dacholannata f_iorinj_ 40
s_oldj_ 7 . 2
Vno pezzo diterra Lauoratia distaiora 7 o Al 95 jndetto nome &
circha acorda post_a_ in detto G^e an^o 21 p_er_
p_o_p_o_lo diS_an_c_t_a maria aq_ui valuta difiorinj
_nto jndetto Comune disesto Luogho detto 27 -- --
amorucj Confinj ap^o leredj di Sanctj
di simone ambrogi as_econ_do et _ter_tio
Leredj didomenicho dimichele pescionj a ¼
Le Rede di bancho Righattiere Lequalj dettj
dua pezzj diterra sono p_er_ parte difondo
dotale dim^a daria donna didetto Alesso
Carte p_er_ mano dis_er_ piero daVincj
Sotto gliannj 1479 & vna Ladetta terra
aficto Lucha della Vacchio danne p_er_
detto ficto Lanno istaia
Grano ist_aia_ 22 f_iorinj_ 27 s_oldj_ --
67 7 2
Bocche
Alesso baldouinettj detto dannj 60 dipintore
M^a daria sua donn_a_ dannj 45
Mea sua fanticella dannj 13
Incharichj
Vna chasa post_a_ nel p_o_p_o_lo diS_an_cto
Lorenzo difirenze nella via dello ariento
al chanto deghorj co_n_finj dap^o via as_econ
_do et t_er_tio Leonardo dimeo disalj a ¼
Mess_er_ domenicho marteglj Laquale one
apigione dachosimo Lenzj bocteghaio fuorj
della porta afaenza pagho Lanno fiorinj viij
di suggiello chome apparisce scripta dimano
didetto chosimo
fol. 41 tergo.
Somma lesustanze f_iorinj_ 67 7 2
Abattj per 5 perc^o f_iorinj_ 3 7 4
✠ Auanzaglj f_iorinj_ 64 a 7 pe_rc_^o fan_n_o it
R^a f_iorinj_ iiij^o so_ldj_ 9 d_anarj_ 6 aor^o
Abattj p_er_pigione di chasa l_ire_ 46 lan_n_o
✠ Manchaglj p_er_ teste s_oldj_ diecj di
f_iorinj_ lar_ghj_ s_oldj_ 10
Tochaglj f_iorinj_ -- l_ire_ 2 0 0
[Another copy of this Denunzia, written in the same hand, occurs in the
Campione del Monte; Quartiere, Santa Maria Novella; Gonfalone, Vipera;
1480; No. 54, fol. 59.
A portion of this second copy is facsimiled in G. Milanesi’s ‘Scrittura
di Artisti Italiani’ (Sec. XIV-XVII), Florence, 1876, Vol. I, No. 74.
In the text which accompanies this plate, it is erroneously stated that
the facsimile was taken from the foregoing copy.
In the copy printed above, the official marginalia on the left margin
of the document are no longer legible. In the second copy, in the
Campione del Monte, they run thus. Against the first parcel of land,
under the heading ‘Sustantia’:--‘Dal 69 nichio c. 668 dachont^o dj
Rede di charlo Ridolfi per R_endit_^a dj f_iorinj_ 2.16.6 dasoma
dj f_iorinj_ 44 _soldj_ 5 diR_endit_^a [sic].’ Against the second
parcel of land, under the same heading:--‘Dal 69 G^o L^o c^o c. 930
da chont^o d_i_santj d_i_simone anbruogj p_er_ valut^a dj f_iorinj_
27.’ It appears from the docket of this second copy, on fol. 72 tergo,
‘R_ech_^o alesso al 28 diG^o,’ that the return in question was lodged
with the officials by Alesso himself on June 28, 1480.
J. Gaye, in his ‘Carteggio d’Artisti,’ Firenze, 1839, Vol. I, p. 224,
cites this ‘Denunzia’; and erroneously alludes to Mea, as the daughter
of Alesso.]
DOC. VI.
Firenze: R. Archivio di Stato. Quartiere, Santa Maria Novella;
Gonfalone, Unicorno; Portate 1498, N^o verde 66, N^o 21, fol. 59
recto.
Q_uartiere_ dj s_an_c_t_a m^a n^a G^o vipera
Alesso dibaldouinetto dalesso baldouinettj disse
lagrauezza sua in d_i_ct_o_ alesso Inchamerata
dellan_n_o 1481 i_n_detto Alesso Schala habito
nelp_o_p_o_lo disanlorenzo djfirenze
Sustanze
danseglj p_er_ Vmpezzo diterra lauoratia posta nelp_o_p_o_lo
laueduta dis_an_cta m^a aquinto djst_aiora_ 12 daprimo cho
degliuficalj _n_fina ebeni dis_an_cta m^a magiore dj firenze a
pezzi ditera ij^o Giouanni digiorgio aldobrandinj a iij^o
p_er_ piu p_er_ Lemonache di faenza a iiij^o Pagolo dinan_n_i
R_endit_^a, dacholonnato Vmpezzo diterra lauoratia dist_aiora_ 7
dif_iorinj_ posta nelp_o_p_o_lo dis_an_cta m^a aq^o co_n_fini the
quattro s_oldj_ dap^o lerede dj santi disimone ambrogi ij^o & terzo le
nove d_anarj_ rede didomenicho dimatteo dimichele pescionj a iiij^o
iij disug^o. lerede dibancho rigattiere edetti pezzi diterra lauora
lucha dj domenicho di biagio dalauacchio etielle
afitto dame edammi lan_n_o difitto st_aj_ xxij digrano
edetti dua pezzi diterra sono p_er_ parte difondo
dotale di m^a daria mia don_n_a Rogato s_er_ piero
dauinci not_aro_ alpalagio delpodestad ifire_n_ze
sotto lanno . . . . .*
Grano st_aj_ xxij f_iorinj_ 4 9 3
danseglj p_er_ Vmpezzo diterra vigniata dist_aiora_ al 32 _in_
laueduta chome xj epanora tre chomperai danoferi benedetto di
di sopra p_er_ dipierozzo dinofri chalzaiuolo posta pa gholo
piu pezzi ditera nelp_o_p_o_lo dis_an_cto martino grassj g^e
p_er_ R_endit_^a asesto logho detto acqua ritrosa chiaue No. 63
dif_iorinj_ otto Confini dap^o via ij^o rede dizanobi p_er_
s_oldj_ djcotto pasquinj iij^o batista uernacci iiij^o f_iorinj_
d_anarj_ iij saluestro digiouanni schiattesi lauora 8 18 3
disug ladetta uig^a lucha didomenicho
dalauacchio epagolo dogni chose cioe
folla amia mano la detta uignia
euignia vecchia rende lanno da 16 a
18 barili diuino chosto lost_aioro_
lire xxiij dipicciolj Comp_er_ala
perterra danofri dipierozzo
sop_ra_d_e_cto Rogato s_er_ piero
dant^o da uinci not_aro_ alpalagio
delpodista difirenze
Vino B_ari_lj 18 f_iorinj_ 8 18 3
Incharichi
Vna chasa chonsua uochaboli cchonfini posta alchanto dighori
p_o_p_o_lo dis_anct_o lorenzo difircnze laqual chasa sie dichosimo
dipiero lenzi bottegaio allaporta afaenza Confini che dap^o via ij^o
terzo rede dilionardo djmeo disali iiij^o Jac^o maringho tiratoiaio
Edella detta chasa nepago lanno djpigione lire 46 dj picciolj a
d_ect_o chosimo Ed_e_ldetto chosimo pagha pesoborghe nelq_uartier_^o
d_i_sant^a m^a n^a p_o_p_o_lo di san L^o dentro dafaenza.
fol. 59 tergo.
dasegli per Adi 26 dj febraio 1483 michonsigniorono
laueduta echonsolj dellarte deme^rchatantj
degluificallj lapigione di dua botteghe Rogato s_er_
R_end_it^a dj gioua_n_nj migliorellj lo_ro_ not_aro_
f_iorinj_ poste i_n_sulle piazza disangioua_n_nj
uentidua Laprima bottega sie cholla chasa
disug^o djsop_r_a nella quale chasa abita m^a
piera do_n_na ch_e_ fu dj rinierj
chaualchantj Epaga lanno djpigione
l_ire_ 45 lan_n_o di picciolj Enella
bottega djsotto ad_e_c_t_a chasa habita
filippo djrinierj banditore epagliaiuolo
p_re_statore dichauaglj epaga lan_n_o
djpigione l_ire_ 65 djpicciolj Co_n_fini
dap^o via ij^o gherardo djgherardo
chasinj iij^o larte demerchata_n_tj
iiij^o pagolo dipina doro speziale f_iorinj_ 22 -- --
daseglj p_er_ Vna bottegha laquale e nelnumero delle
laueduta chome due botteghe sop_ra_dette laquale habita
disopra p_er_ filippo dj saluestro sellaio Epaga lanno
R_endit_^a, djpigione l_ire_ 44 dipicciolj
dif_iorinj_ co_n_f_ini_ dap^o via ij^o laporta
otto s_oldj_ dellop_er_a disangioua_n_nj iij^o larte
sediccj deme^rchata_n_tj iiij^o larte detta
disug^o lequal botteghe epigione ma_n_no
cho_n_signiato p_er_ mio mestero &
pagam_en_to del musaicho dj
sangioua_n_nj ch_e_ jo o racchoncio
& rifatto erischiarato Eanchora o
affare ilfregio dj fuora Eanchora
qua_n_do accadessi djraccho_n_ciare
d_e_c_t_o musaicho sono ubrigato aogni
loro richiesta Queste botteghe e
ilpagam_en_to delmio magistero
eess_er_citio et trafficho lapigione
diq_u_este botteghe sie ilmio ghuadagnio
delmio trafficho chede stuccho euetrj
esmaltj eferrj chonchio lauoro f_iorinj_ 8 16 --
fol. 60 recto.
Sonma lentrata dela p_ri_ma faccja di
q_uest_^a schritta f_iorinj_ tredicj
s_oldj_ sette d_anarj_ vj^o disug^o
chefanno f_iorinj_ la_rghj_ dig_rossj_
f_iorinj_ undjccj s_oldj_ dua d_anarj_
xj Tochaglj didecima f_iorinj_ uno
s_oldj_ dua d_anarj_ iiij^o la_rghj_
Sonmma lasechonda faccja diq_uest_^a
schritta f_iorinj_ trenta s_oldj_
sedjccj disug^o chefanno f_iorinj_
la_rghj_ dig_rossj_ f_iorinj_
uenticinq_u_e s_oldj_ xiij d_anarj_
iiij Tochaglj didecima f_iorinj_ dua
s_oldj_ undjccj d_anarj_ iiij la_rghj_
chefanno intuto didecima colle partite
disopra int^o f_iorinj_ tre s_oldj_
tredjccj d_anarj_ viij^o la_rghj_ f_iorinj_ 3 13 8
Adj 28 djgennaio 1504 abattesi
s_oldj_ 2 d_anarj_ 9 la_rghj_ p_er_
tantj itj inco_n_to djgiouannj ambruogi
unicorno c. 430 f_iorinj_ 3 10 11
la_rghj_
Adj detto abattesi s_oldj_ 14 d_anarj_
10 la_rghj_ posti aconto dis_er_
pagolo damerigo trianj c. 208 f_iorinj_ 2 16 j^o
la_rghj_
Addj 17 didic_en_bre 1556 f_iorinj_
4 . 9 posti a s^a Colonba monacha
G^e detto p_er_s^{tta} n^o 303 f_iorinj_ 4 9 --
[* Lacuna in original.
It appears from the dockets on a great number of the ‘Portate’ of 1498,
that they were actually returned between March and May, 1495.]
DOC. VII.
Libro di Ricordi d’Alesso Baldovinetti, segnato A.
fol. 1 recto.
‘Al nome di Dio, e della sua Madre vergine Maria, e di tutta la corte
del paradiso, che mi dieno gratie di fare qui in questo libro el buono
principio e la buona fine. Ammen.’
‘In questo libro scriverrò tutti mie ricordi, e debitori e creditori;
el quale libro è d’Alesso di Baldovinetto d’Alesso Baldovinetti,
cominciato a dì 10 di Diciembre 1449; segnato A.’
fol. 4 tergo.
‘1465. Lionardo di Bartolommeo, detto Lastra, e con Giovanni di Andrea
vetraio deono dare a dì 14 di Febbraio lire cento venti, e qua’ denari
sono per dipintura d’una finestra posta nella cappella maggiore di
S. Trinita, la quale finestra ha fatta fare Bongianni di Bongianni
Gianfigliazzi a detto Lastra, e con Giovanni maestri di finestre di
vetro: ed io Alesso l’ho disegnata e dipinta loro per soldi quaranta al
braccio quadro; intendendosi l’occhio di sopra in detta somma e misura
con detta finestra. L. 120.’
fol. 7 recto.
1470, 11 Aprile. Toglie a dipingere la tavola della cappella maggiore
di S. Trinita da Bongiovanni di Bongiovanni Gianfigliazzi, nella
quale ha a essere una Trinità con due santi da lato, con angioli, S.
Benedetto e S. Giovanni Gualberto. La dette finita il dì 8 Febbraio
1471; e n’ebbe dal Gianfigliazzi in pagamento fiorini 89 larghi d’oro.
fol. 7 recto.
1471, 1 Luglio. Toglie a dipingere la cappella maggiore di S. Trinita
da Bongiovanni Gianfigliazzi per ducati 200 d’oro larghi, da finirsi in
tempo di cinque anni a 7.
[Printed by G. Pierotti, in the ‘Ricordi di Alesso Baldovinetti,
Pittore Fiorentino del secolo xv, Lucca, Tipografia Landi, 1868,’ pp.
9, 12, and 14.]
DOC. VIII.
Firenze: Archivio di Santa Maria Nuova; Libri di San Paolo. Filza
labelled ‘Libri Diversi,’ containing a number of miscellaneous account
books relating to the hospital. A small upright book of 47 leaves of
paper, bound in a parchment cover, inscribed:
RICHORDI ·Ḅ̇·
fol. 1 recto.
1470
In questo quaderno faro richordo ditutte lespese faro nellachappella
maggiore dj Sa_n_ta trinita cioe / oro / azurro uerde lacha congnj
altrj cholorj espese cheachadranno indetta chappella echosi siano
rimasi dachordo [? io e] meserbongiannj gianfigliazi aloghatore
epadrone didetta chappella chome appare p_er_ una scritta soscritta dj
sua mano laquale io tengho.
fol. 2 recto.
1470
chonp_er_aj addj 9 di marzo anno detto libre 2
eoncie 9 dazurro dimangnia da chardinale
delbulletta p_er_ pregio dj soldj 26 loncia fu
azurro sottile l_ire_ 42 s_oldj_ 18
E addj 12 dimarzo anno detto chonp_er_aj libre 4
eoncie due emmezo dazzurro dimangnia p_er_ pregio
dj soldj . 33 . loncia l_ire_ 83 s_oldj_ 6
E addj uentj dimarzo chonp_er_aj libre . 6 . dj
uerdazzuro p_er_ pregio dj soldj 14 loncia l_ire_ 50 s_oldj_ 8
E addj .25. dimarzo chonp_er_aj libre . 26 . dj
pju cholorj chostorno tuttj insieme lire . 28 .
cioe lire ventotto l_ire_ 28 s_oldj_ --
d_anarj_ --
E adj 28 dap_r_ile anno detto chonp_er_aj
sedicj quadernj djfoglj realj dastraccio p_er_
soldj . 5 . elquaderno p_er_ fare glispoluerezj
de p_r_ofetj e altrj spoluerezi achaggiono in
detta volta l_ire_ 4 s_oldj_ --
d_anarj_ --
E adj . 31 . dap_r_ile anno detto chonp_er_aj
libra vna eoncie 7 dazurro djmangna dauno
tedescho in una vescicha p_er_ pregio dj
s_oldj_ 31 loncia l_ire_ 29 s_oldj_ 9
d_anarj_ --
fol. 2 tergo.
1471
E addj 24 dimaggio anno detto chonp_er_aj
libre 4 eoncie 5 dj digiallo [_sic_] cioe
arzicha p_er_ detta chappella p_er_ pregio dj
dj [_sic_] soldj . 13 . loncia l_ire_ 34 s_oldj_ 9
E addj. 24. diluglio chonp_er_aj libre quatro
dolio djseme dilio p_er_ p_r_egio dj soldj 4
lalibra l_ire_ -- s_oldj_ 16
E addj. 29. daghosto chonp_er_aj dabernardjno
djuentura chefa epenneglj penneglj . 58 . divaio
tra grossj esottilj luno p_er_laltro grandj
eppicholj l_ire_ j s_oldj_ 12
E adj 29 daghosto spesi tra uaseglj nuouj
epentolinj esetole espagho p_er_ farpenneglj dj
setole epportatura dj chassette echap_r_e
p_er_asercitio dj detta chappella l_ire_ 3 s_oldj_ 5
E addj p_r_imo dj settenbre anno detto
chonp_er_aj oncie cinque dj lacha fine p_er_
pregio dj soldj 14 loncia intutto l_ire_ 3 s_oldj_ 1^o
E addj 25 disettenbre detto anno detto
chonp_er_aj libre due dazzurro djmangnia
dagionannj dandrea uetraio p_er_ pregio di
soldj . 25 . loncia disse era dunsuo chonpare
chorriere Lauea rechato da uinegia voile detto
giouan_n_j soldj 4 p_er_andare abbere l_ire_ 30 s_oldj_ 4
fol. 3 recto.
1472
E addj 12 dap_r_ile anno detto cho_n_p_er_aj
libre / cinque / dazurro dj mangnia cioe
biadetto p_er_ fare elletto sotto lazurra fine
el quale chonp_er_aj da lorenzo dipiero
djpintore inborghosantappostolo p_er_ p_r_egio
dj soldj 5 loncia l_ire_ 15 s_oldj_ --
E addj 13 digiungnio anno detto chonp_er_aj
dadomenicho battjloro pezi mille setteciento
doro fine indue uolte lap_r_ima fu cinqueciento
lasechonda melle dugiento messo insollo stangnio
p_er_ p_r_egio di lire sesantuna l_ire_ 61 s_oldj_ --
E addj 15 digiungnio chonp_er_aj dagiouannj
battiloro detto rosso pezzi cinqueciento doro
fine messo insullo stangnio p_er_ p_r_egio di
lire djciotto l_ire_ 18 s_oldj_ --
E addj 23 dj giungnio anno detto chonp_er_aj
pezzj / quatro / mila doro fine p_er_ p_r_egio
dj lire tre e soldj quatro el cie_n_tinaio
dauno gienouese cioe oro battuto aggienoua l_ire_ 128 s_oldj_ --
E addj 28 di giungnio anno detto chonp_er_aj
fogli ottantasej di stangnio giallo p_er_
metteruj suso loro intutto chosto l_ire_ 8 s_oldj_ --
E addj 9 di lulglio chonp_er_aj libre otto
diuernicie liquida p_er_ appichare loro
insulla uolta cioe gliornamentj doro fine l_ire_ 3 s_oldj_ 4
fol. 3 tergo.
1472
E addj 14 di settenbre an_no_ detto chonp_er_aj
oncie otto dj cinabro fine p_er_ fare echerubinj
dellarcho dinanzi didetta chappella p_er_ pregio
dj soldj 2 e danarj otto loncia l_ire_ 1 s_oldj_ 1
d_anarj_ 4
E addj 13 dj giennaio anno detto chonp_er_aj
libre 2 eoncie diecj dazzurro dimangnia dauno
polacco p_er_ pregio dj soldj uentj loncia azurro
chiaro bello sottile l_ire_ 34 s_oldj_ --
[In a later hand:]
Seghuitasj p_er_ fare Richordj p_er_ lospedale
di pizichora d_e_l terzo ordjne dj san
fra_nchesco_ iscritto p_er_ giouanj d_i_s_er_
antonio vianizzj.
[The remainder of the book is filled with accounts relating to the
hospital of S. Paolo.
Since I discovered this ‘Libro di Ricordi’ last autumn, in the
‘archivio’ of S. Maria Nuova, its contents, so far as they relate to
Alesso, have been printed, no doubt, inadvertently, though not without
some errors, in the third number of the _Miscellanea d’ Arte_, Firenze,
Marzo, 1903, p. 50, by Signor Piero Bagnesi-Bellincini, the keeper of
the ‘archivio,’ to whom I happened to mention my find.]
DOC. IX.
Firenze: R. Archivio di Stato. Conventi soppressi, No. grosso 89, Santa
Trinita, No. 135.
Libro cartaceo scritto circa la metà del secolo xvii, da D. Averardo
Niccolini, Abate di Santa Trinita; contenente notizie della Chiesa e
Monasterio di Ripoli, e della Chiesa e Convento di Santa Trinita.
[Without pagination.]
Annotazioni e ricordi p_er_ la Chiesa di S. Trinita.
Capp^a Maggiore della SS^{ma} Trinita de Gianfigliazzi
1371. Nella fabrica et edifizio della Capp^a Maggiore si legge in
una carta pecora[122] che l’anno 1371. l’Ab. di quel
tempo....[123] al pop^o di S. Trinita che fabricasse la
Cappella Maggiore di d^a Chiesa e q_ues_to intermine di tre
mesi, e passati q^{ti}....[123] dato principio atal fabrica la
concederebbe a chi la uolesi fabricare.
1463. Si cominciò d^a fabrica ma molto adagio, poiche l’anno 1463 si
legge che era mezza fabricata, si come erano anco molte altre
Cappelle, e tutto auueniva p_er_ mancamento di danaro; la doue
p_er_ darli fine l’Abb. congregò in Chiesa tutt’ il popolo,
ouero la maggior parte, p_er_ dare questa Capp^a p_er_che
essendo mancati i danari per tirarla innanzi, la famiglia che
l’aueua lipotesse dar l’ultima mano, cosi it di 4 di Febbraio
dello stesso anno a uiva uoce del pop^o fù concessa a meser
Bongianni di Bongianni Gianfigliazzi, e aquelli che fossero
dell sua linea.
Questa famiglia aueua già la Capp^a di S. Donato[124] posta in
detta Chiesa la p^a à canto alla ....[123] uerso it coro,
a q_ue_sta aueuano gl’ Oblighi come di sotto si dirà; Onde
ottenuta cheebbe Bongianni tal Capp^a la finì, e la fece
Alesso dipignere da Alesso Baldouinetti, di cui mano è ....[123],
Baldo- come anco ....[123] doue è effigiata la SS^{ma} Trinita, e
uninetti l’Altare ....[123] situata sotto la finestra inuetriata del
Pittore. Coro, e in q_ue_stra Capp^a fatto la sepolt^a cui portorno
l’ossa dei loro antenati.
[Sidenote:]
Inuetriate della Chiesa
....
Ricordo ancora come l’inuetriata della Cappella maggiore della Chiesa
di S^a Trinita di Firenze essendo tutta guasta, rotta e rattoppata,
in maniera che non rendeua lume alcuno, se non doue non era rete: it
mede_si_mo R^{mo} P_ad_re D. Damiano G_enera_le [della Congregazione
di Vallombrosa] molte uolte uedendo il bisogno, ne haueua trattato
e pregato il Sig^r Orazio, et il Sig^r Luca Gianfigliazzi, che la
uolessino rifare tutta di nuovo, et accio si pregassino à uolere fare
d^a spesa promesse, che la Fabbrica di S^a Trinita di Firenze hauerebbe
in parte concorso p_er_ la somma di scudi 30 ò 35. Alla fine al tempo
del P.D. [Florio][D] Sili Ab^e di S^a Trinita, e soprastante alla d^a
fabbrica l’anno 1616, si deliberorno metterui mano, e p_er_ dare loro
aiuto ci obligò à fare l’inuetriata dell’ occhio di sopra con quelle
due ali, rassettarli ferramenti, che vibisognauano, e fare li Ponti che
u’andauono, e così al nome del Sig^{re} Iddio si dette fine alla d^a
Inuetriata del mese di Giugno 1616.
e p_er_ la n_ost_ra parte si spese in tutto ....[D] come it tutto
apparisce all’ Libro della Fabbrica di S^a Trinita Seg^t C. a ....[125]
Libro Ricordi Seg^t [AF]. àc. 167.
DOC. X.
Firenze: R. Archivio di Stato. Sezione della Deputazione della Nobilità
e Cittadinanza. Miscellanea. La copia è di mano di G. B. Dei.
Nel nome di Dio--A dì 19 di Gennajo 1496 (st. c., 1497).
Noi _Benozo di Lese_ dipintore, e _Piero di Cristofano da Chastel della
Pieve_ dipintore, e _Filippo di fra Filippo_ dipintore, e _Choximo
di Lorenzo Rosselli_ dipintore, eletti da _Alesso di Baldovinetto
Baldovinetti_ dipintore a vedere e giudichare e por pregio, per
vighore d’una scritta, la quale detto _Alesso_ à con M. Bongianni de’
Gianfigliazzi e sua eredi, a una chappella fatta di pittura in Santa
Trinita di Firenze, cioè la Cappella Maggiore di detta chiesa. La quale
veduta, tutt’ insieme d’accordo, isaminato tutte le spese di calcina,
azzurro, oro e tutti altri colori, ponti e ogni altra cosa, con sua
faticha, giudichiamo che di tutto el sopradetto _Alesso_ debbi avere
fiorini mille larghi d’oro in oro, cioè fior. 1000l. d’o. in o. E per
chiarezza di detto giudicio e della verità, Io _Choxinto di Lorenzo_
sopradetto ò fatto questa scritta di mia propria mano questo sopradetto
dì, e tanto giudicho; e qui da piè si soscriveranno da piè di loro
propria mano essere contenti a quanto di sopra è scritto, e tanto tanto
[_sic_] giudichare.
Io _Benozzo di Lese_ dipintore sono stato a giudichare la sopradetta
chappella; e a quanto di sopra si contiene sono stato contento, e per
fede di questa verita ò fatto questi versi di mia propria mano, anno e
mese e dì detto di sopra.
Io _Piero Perugino_ penctore sono istacto a giudichare la sopradicta
chappella; et a quanto de sopra se conctiene, e sono istacto conctecto,
e per fede de questa virictà one facta questa de mia propia mano queste
dine sopradicto.
Io Filippo di Filippo dipintore sopradetto fui presente cogl’
infrascritti maestri a giudichare la detta chappella, e chosì confermo
e giudicho, e per fede della verità offatto questi versi di mia propia
mano, ogi questo dì sopradetto.
Printed in ‘Alcuni Documenti Artistici non mai stampati. [1454-1565.]’
Firenze, Le Monnier, 1855,[per cura di Zanobi Bicchierai, per le nozze
Farinola--Vaj.]
DOC. XI.
Firenze: R. Archivio di Stato. Rogiti di Ser Giovanni di Jacopo di
Piero dei Migliorelli. Protocollo dal 1481, al 1484-5. Seg^{to} M. 565.
fol. 186 recto.
In dei no_m_i_n_e amen. An_n_o do_m_inj n_os_trj yħu xp̃j abeius
salutifera i_n_carnatione milles_im_o quadringen_tesimo_ ottuagesimo
t_er_tio Jnd_ictione_ s_ecunda_ & die vigesima sexta me_n_sis februarij
Actum flor_enti_^e in p_o_p_u_lo sa_n_cte marie delfiore p_rese_ntibus
francesco andree ncrij de vetteris et Stefano compagnj sellario
p_o_p_u_lj s_ancte_ marie delfiore testib_u_s &c.
Allessus olim baldouinettj de baldouinettis locauit ad pe_n_sione_m_
Allesandro andree delfede sellario p_o_p_u_lj s_anctj_ laurentij
deflor_enti_^a ibidem p_rese_ntj et _con_duce_n_tj p_er_ se & suis
h_e_r_e_dibus Vnam apothecam ad vsum sellarij et in qu^a p_er_
plures an_n_os fecit dictam artem sellarij ut m_agiste_r dict_us_
allesander cum domo sup_er_ dicta_m_ apotecam posit_am_ flor_enti_^e
in dicto p_o_p_u_lo s_an_cte m_ari_^e delfiore cuj ap^o via aij bona
op_er_e s_ancti_ Johan_n_is batiste deflore_n_tia aiij^o gherardj
casinj aiiij^o dectj gherardj casinj i_nfra_ p_re_dictos c_on_fines
&c. p_ro_tempore et t_er_mine q_ui_nq_ue_ an_n_or_um_ Jnitiator_um_
die quarta me_n_sis Januarij p_ro_x_ime_ p_re_teritj 1483 et vt
seq_ui_t_u_^r finiendor_um_ &c. p_ro_mittens no_n_ fac_ere_ alique_m_
c_ontra_ct_u_m inp_re_judiciu_m_ p_re_s_e_ntis locationis &c. Ex
aduerso dictus allexander p_ro_mix_it_ dicto allesso dictam apothecam
& domu_m_ ten_er_e p_ro_dicto allesso et p_ro_alio no_n_ confiteri &c.
et dictis bonis vtj ar^o bonj virj & pe_n_sionarij &c. et in fine dictj
t_em_p_o_ris dicto allesso libere dicta bona vacua & expedita relapsare
&c. Et solu_er_e qual_ibet_ an_n_o dictor_um_ q_ui_nq_ue_ annorum
libras centum uigintj otto s_olidos_ 3 d_anarios_ 8 f_lorenorum_
p_arvorum_ soluendo desexme_n_sib_us_ i_n_sexme_n_ses p_ro_ut tangit
p_ro_ rata &c. Cum pacto exp_re_sso &c. q_uod_ si dura_n_te dicto
te_m_p_o_r_e_ dictus allessus decesserit dep_rese_ntj seculo q_uod_
tu_n_c & eo casu secuta morte dictj allessj i_m_mediate sit finita
p_rese_ns locatio &c. Que o_mn_ia dicte p_ar_tes p_ro_mix_erunt_
obs_er_uare &c. subpena florenor_um_ centum aurj larg_orum_ &c.
q_ue_ &c. qu^a &c. nihillominus &c. p_ro_quibus obl_igaverunt_ &c.
R_enumptiantes_ &c. quibus p_ro_ guara_ntigia_ &c. Rogantes &c.
Item postea dictis an_n_o Jnd_ictione_ die et loco p_rese_ntibus
Johan_n_e xp̃oferj v_oca_^{to} chattagnini barbito_n_sore p_o_p_u_li
s_ancti_ laure_n_tij de flor_entia_ et Michaele d_ome_nici filippi
sellario p_o_p_uli_ s_ancti_ felicis i_n_ piaza deflor_enti_^a
testib_us_.
Suprascriptus allessus de baldovinettus locauit ad pe_n_sion_em_
filippo siluestrj sellario ibidem p_rese_ntj et c_on_duce_n_tj
cum lic_enti_^a & c_on_sensu dictj dictj [_sic_] siluestrj ibidem
_prese_ntis & eodem filippo lic_enti_^{am} et c_on_sensum dantes et
p_re_stant_es_ &c. et p_ro_ se & suis h_e_r_e_dibus Vnam apothecam
ad vsum sellarij posit_am_ flor_enti_^e in p_o_p_u_lo sa_n_cte
m_ari_^e delfiore cuj ap^o via aij^o iij^o & iiij^o bona op_er_e
s_anct_e [_sic_] Johan_n_is batiste deflor_enti_^a i_nfra_ p_re_dictos
_con_fines p_ro_ te_m_p_or_e et t_er_mine q_ui_nq_ue_ an_n_or_um_
p_ro_x_ime_ fut_urorum_ Jnitiator_um_ die quarta me_n_sis Januarij
p_ro_x_ime_ p_re_teritj & ut sequit_u_^r finiendor_um_ &c. p_ro_mittens
&c. Ex aduerso dictus filippus cum dicta lic_enti_^a & _con_sensu
p_ro_mix_it_ dicto allesso ten_er_e p_ro_ dicto allesso dictam
apothecam et p_ro_ alio no_n_ _con_fiterj &c. & ipsa apotheca vtj
ar^o bonj viri &c. et _in_fine dictj t_em_p_o_r_is_ ipsam relapsare
&c. Et dare & solu_er_e q_u_^al_ibet_ an_n_o dictor_um_ q_ui_nq_ue_
an_n_or_um_ libras quadragenta q_u_^atuor f_lorenorum_ p_arvorum_
solue_n_do desexme_n_sib_us_ insexme_n_ses p_ro_ut tangit p_ro_ rata
&c. Cum pacto q_uod_ sidictus allessus durante dicto t_em_p_o_r_e_
decesserit dep_rese_ntj seculo q_uod_ tu_nc_ & eo casu im_m_ediate
secuta morte dictj allessj p_rese_ns locatio sit finita &c. Que
omnia s_uprascrit_ta dicte p_ar_tes p_ro_mix_erunt_ obs_er_uare &c.
subpena flor_enorum_ centum aurj lar_gorum_ &c. q_ue_ &c. q_u_^a &c.
Nihillominus &c. p_ro_ quibus ob_ligaverunt_ &c. R_enumptiantes_ &c.
quib_us_ p_ro_guar_antigia_ &c. Rogantes &c.
DOC. XII.
Firenze: R. Archivio di Stato; Arch. della Grascia, No. 5, Libro Primo
Nero de’ Mortj, dal 1,9 Dicembre 1457, al 11 Ottobre 1506.
fol. 1 tergo.
Mcccc^o lxxxiiij^o.
Mess_er_ Bon_gi_an_n_j djbongian_n_j Gianfilgliazzj Riposto i_n_santa
Trinita era dediecj djbalia adj 7 dinove_m_b_re_.
DOC. XIII.
Firenze: Biblioteca Nazionale; Codice Magliabechiano, XXVI, 22, 23, 24.
(II, ~IV~, 534, 535, 536.)
‘Sepoltuario Fiorentino ouuero Descrizione delle Chiese, Cappelle e
Sepolture, Loro Armi et ‘Inscrizioni, della Città di Fir^e e suoi
Contorni, fatta da Stefano Rosselli, L’ Anno 1657.’’
Vol. II, fol. 860 recto.
La Cappella Maggiore di q_ue_sta Chiesa, insieme con it Coro, ed altare
di essa, è d_e_lla nobil Famiglia de’ Gianfigliazzi, e fù conceduta
dagli Operai, dal Popolo, e dall’ Abbate, a m_esser_ Bongianni di
Bongianni Gianfigliazzi, a 14 di Febbraio 1463; come p_er_ rogo di
S_er_ Pierozzo Cerbini notaio Fiorentino appare; si uede l’Arme loro in
piu luoghi. [Leone azzuro, campo d’oro.]
Questa Cappella è dipinta à fresco di mano d’Alesso Baldouinetti, e uì
sono ritratti al naturale molte Persone Illustri de’ suoi Tempi ... La
Tauola di questa Cappella anticam_en_^{te} era di mano di Gio_uanni_
Cimabue Famoso Pittore ne’ suoi Tempi, e ne fù leuata p_er_ dar luogo à
quella d’ Alesso Baldouinetti, the ancora si uede affissa al muro del
Coro sotto le finestre uetriate à dirittura dell’ Altar’ grande. Nell’
imbasamento della qual Tauola dicono essere Scritte queste parole:
Jacobus Gianfigliazzius Bongiannis Equitis Fil_ius_, sua erga Deu_m_
Pietate.
DOC. XIV.
Firenze: R. Archivio di Stato; Rogiti di Ser Piero di Antonio di Ser
Piero da Vinci, Protocollo di Testamenti, dal 1454, al 1503. Segnato P.
357.
Inserto 3^o, No. 172, fol. 360 recto.
First Will of ‘Jacobus filius olim Magnificj militis dominj
buongiova_n_nj bong_i_annis de g_i_anfiglazis.’ Dated July 24, 1497.
A will of 6¼ pages, directing among other things ‘sepulturam u_er_o
suj corporis q_ua_n_do_ de hac p_re_sent_e_ vita migrarj _con_tigerit
elegit et deputauit jn eccl_esi_o sanct_is_ trinitatis deflorent_ia_
insepulcro patris sit_am_ J_n_cappella maiorj dicte eccl_esi_e.’
¶ The notices of Alesso collected shortly after his death by a member
of his family, Francesco Baldovinetti, though cited by Domenico Maria
Manni, in the footnotes to his edition of Baldinucci,[126] and more
recently, by the various commentators of Vasari, have never been
printed at length. I cannot more fitly bring these notices of Alesso to
a conclusion than by giving them textually for the first time from the
original manuscript.
DOC. XV.
Firenze: Biblioteca Nazionale; Codice Baldovinetti, N^o 244,
‘Memoriale’ di Francesco Baldovinetti.
fol. 1 recto.
[1][127] [_Begins_] Qvesto elmemoriale per me fatto echonposto
francjescho d_i_gouannj djghujdo difranc^o dim_esser_ niccholo dalesso
[di] borghino delbiecho dim_esser_ baldovinetto diborghongnone
baldovinettj g_i_a deg_i_udj djciesj degliabati efig_i_ouannj [&c.].
fol. 2 recto.
[Introductory note, in which the writer states that he has compiled
the contents of the volume ‘insu molte ischr_i_ptture antiche in chasa
nostra e fuorj diquella,’ adding, ‘edochomincjato djtto ljbro addj
ventj cinq_ue_ dj febrajo 1513, i_n_ firenze i_n_ inchasa mia in borgho
santto appostolo ... e finillo quasi tutto inmesj qvattro, c_i_oe
dechasi della chasa nostra’: _i.e._, the notices in the earlier part
of the book, relating to the family of the Baldovinetti. The latter
portion contains a chronicle of events in Florence, continued in a
later hand, to the end of the sixteenth century.]
fol. 37 recto.
[Sidenote: Pittore.]
[2] Alesso dj baldovinetto dalesso diborghino delbiecho dim_e_ss_er_
Baldovinetto dj Borghongnone Baldovinettj morj nel 1496 velcircha deta
dannj 80 ellascjo sua reds lospedale dj san pagholo djfirenze edjredo
lachasa sua debaldovinettj esotterrato sotto levolte disanlorenzo
elluj fe djtto avello benche daque djchasa era tenuto bastardo nientte
djmancho assuo tenpo fu debuonj djpintorj djtalia. [[A] _In margin_:
La sepoltura è posta a mano destra à canto q_ue_lla di Cosimo Pat_er_
Pat_riae_ e di Piero medici suo figlio, et è Chiusino di Pietra
l’Arme del Leone à basso rilieuo nel marmo bianco assai ben fatto
e ni si legge la seg_uen_te Inscrizione ̷S Baldouinettj Alesij de
Baldouinettis, et suor: Descend: 1480.]
[3] Ristjaro tutto it musaicho delcjelo djsangouannj lanno 1490
i_n_circha chennebe granpremjo dachonsolj demerchatantj eprovisione
mentre chevisse
[4] djpinse am_esser_ bongiannj g_i_anfigl_i_azzi lachappella mag_i_ore
dj santa trinita che ghrande edjfitjo ove eritrasse moltj nobilj
cjpttadjnj eritrassevj ghuido baldovinettj esse medesimo a drieto
atuttj chonuncjoppone rose secche i_n_dosso evno fazoletto i_n_mano
ebbene gran premio [[A] Adi 15 Set_ten_bre 1760. Lunedi Queste Pitture
furono leuate affatto, p_er_ esser quasi consumate dal tempo. _In
margin_: Il Ritratto d’Alesso Pittore lo feci copiare sopra una Tela
grande al na_tura_le e si tiene in casa nostra.]
[5] djpinse laltare maggiore disanta maria nuova elacappella dove
esiritrasse chonuno saeppolo overo vno dardo i_n_mano evna gornnea
indosso
[6] djpinse echjostrj djsanbenedetto fuorj djfirenze [[A] era Monast.
de Frati Camald; che fù rouinato l’ anno 1529.]
djpinse quella nunzjata enella chortte deservj cioe nativita che drieto
alaltare della nunzjata acchorda euna vergine Maria insulchantto
decharnnesecchj [Interpolated]
djpinse vna tavoletta daltare alentrate i_n_ santa maria novella
amanritta de tre magj chedjchono essj bella chosa. [[A] In margin: La
d_et_ta Tavoletta fu colorita da Sandro Botticello che uisse nel tempo
dj Alesso e fu miglior maestro dj luj.] edipinse una uergine Maria
i_n_sulchantto decharnneseccho. [Interpolated a second time by error.]
[7] djpinse latavola delaltare disanpiero i_n_chalicharza nostro. [[A]
Questa non uè piu, ne si sa comj fosse leuata.]
djpinse nechjostrj djsanta chrocje vnchristo chebatuto alla cholonna.
djpinse mestato djtto ciertte natjvita choncjpttadjnj qvando siscjende
leschale delpalagio della singnoria che sono dua tavole sopro alla
chateratta e j^a piu su.
djpinse indjmoltj altrj luoghj ealsuo tenpo no_n_ cjera ilmegl_i_o
maestro edjmusaicho no_n_ cjera aluj chelluj chello sapessj fare efecje
assaj djscjepolj eq_u_ello delghrillandaja peruno cheffu siperfetto
maestro fusuo discjepolo.
[[128] Alesso Fece il mosaico che si uede nel mezzo della Facciata di
fuori con diuerse Figure della Chiesa di S. Miniato almonte, si come li
mosaicj de Corettj sopra le Porte laterali nella Chiesa di S. Giouanni
del Battesimo
1744. Queste Pitture oggi apena più si distinguono, per essere logore
dal tempo, et altre sono state tolte uia.]
¶ [Since writing the first part of this article, my friend Dr. A.
Warburg, whose name is known to all students of Florentine art, has
kindly communicated to me a copy of a series of additional notices to,
and annotations upon, the foregoing passages from the ‘Memoriale’ of
Francesco Baldovinetti. The copy in question is in a modern Italian
hand, written apparently some thirty years ago; and it is bound up with
a copy of Dr. Pierrotti’s ‘Ricordi di Alesso Baldovinetti,’ which came
from the library of the late Eugene Müntz. There is no indication in
this copy of the source whence these additional notices were derived,
but it is clear from internal evidence that they were collected by a
member of the Baldovinetti family, c. 1750; and I suspect that they
were copied from the voluminous genealogical collections of Giovanni
Baldovinetti, which, with other manuscripts once belonging to that
family, are now preserved in the national library at Florence.
After citing, with some omissions, the foregoing passages from the
‘Memoriale’ of Francesco Baldovinetti, the writer of these additional
notices proceeds as follows:--]
Da Libri di partiti, provisioni, e deliberazioni de Consoli dell’ Arte
de Mercatanti si ricavano le seguenti notizie.
[8] 1481. Alesso di Baldovinetto piglia a racconciare it mosaico guasto
nella Facciata della Chiesa di S. Miniato al monte sopra la porta per
f_iorini_ 23 a tutte sue spese.
[9] 1481. Il Mosaico della Cappella di S. Gio. Batista si rasseti, e si
spenda f_iorini_ 100.
Alesso Baldovinetti lo rassetta in detto anno per f_iorini_ 80.
Domenico cel Grillandaio rivede et approva la suddetta rassettatura.
Il mosaico fatto sopra la porta di S. Gio. che è incontro a S. Maria
del Fiore si paga ad Alesso di Baldovinetto Baldovinetti f_iorini_ 39.
[10] Alesso Baldovinetti piglia a rifare it mosaico guasto della
Tribuna grande di S. Gio. Batista, essendo solo in tutto l’Imperio,
e Giurisdizione Fiorentina che allora sapesse tale arte, fu eletto
per questo da Consoli de Mercanti, e fù deliberato da essi di darli a
godere durante sua vita tanti beni che rendino f_iorini_ 30 l’ anno,
con che egli sia tenuto fino che vive rassettare, rischiarare, e fare
quanto bisogna, e mantenere it detto mosaico.
[11] S’avverta, che non trovandosi dal nostro scrittore fatta
menzione del Ritratto di Alesso Baldovinetti pittore, suo Congiunto e
Contemporaneo, che dal Vasari, dal Borghini, dal Baldinucci, e dagli
altri scrittori delle di Lui opere si vuole essere stato dipinto da
Domenico del Grillandaio, et a canto a se stesso nel Coro di S. Maria
Novella; ne facendosi altresì menzione da questi scrittori de i due
ritratti d’Alesso annoverati nel nostro memoriale, e dipinti da se
stesso nelle Cappelle maggiori di S. Trinita, e di S. Maria Nuova, si
dà luogo ad un’ altra opinione, forse la piu sicura, cioè che quel
ritratto destinato da citati Autori per quello di Alesso Baldovinetti
sia di Tomaso, di Currado, di Goro, padre di Domenico del Grillandaio,
e da esso ritratto a canto a se stesso, et in mezzo ad altro suo
Fratello, che fu pure pittore, che l’ aiutò, e compi le di lui opere
rimaste imperfette doppo la morte di esso Domenico; et in prova di ciò
si adduce una copia delle Figure dipinte nel coro suddetto di S. Maria
Novella fatta in Acquerello sopra la Carta d’ordine di Vincenzio di
Piero Tornaquinci uno de Compad_ro_ni d’esso Coro e Cappella mag^{re}
con la dichiarazione di ciascuna figura fattavi nell’ anno 1561 da
Benedetto di Luca Landucci Speziale Uomo d’ età grave d’ 89 anni, che
asserì aver conosciuti vivi tutti coloro ritratti al nat_ura_le nelle
predette Istorie; e parlando di quella Figura, che li accennati Autori
dicono rappresentare Alesso Baldovinetti pittore, segn^{ta} in d_et_ta
Copia di N^o 2 vi si legge il ...[A] nome de padre di Domenico del
Grillandaio.
Descendenza d’ Alesso Baldovinetto Pittore.
-- M_esser_ Baldovinetto, di Bogognone, di Ugo, di Giuda, fù Console
del Comune di Firenze l’ anno 1209, e da esso fù preso it Casato de’
Baldovinetti.
-- Bieco.
-- Borghino fù de’ Priori dell’ Arti nell’ 1298. 1304. Maria di Cecco
d’Alesso Mannelli sua moglie.
-- Francesco fù Gonf. di Giustizia l’ anno l’ an 1330, de’ Priori 1323.
27. 31. 34. 38. 41. 47 Lisa di ...[A], [e] Nanna, di Guglielmo, di
Bardo Altoviti, furono sue moglie.
-- Alesso, ebbe ...[129] Capponi. Simona di Niccolò da Soli, Filippa di
Vannuccio Arrighi furono sue mogli--Questi Arrighi d’Empoli.
-- Baldovinetto prese nel 1426 Agnola, d’ Antonio, di Gio. da Gagliano
degli Ubaldini.
[12] -- Alesso nato 1425 fù celebre Pittore et Artefice di mosaico.
[12] -- Giovacchino suo fratello mori a Sermoneta nel Regno di Napoli.
[13] 1465. 15 Xbre. Alesso di Baldovinetto di Alesso (ch’ è il n_ost_ro
pittore) rifiutò eredità del detto Baldovinetto suo padre morto ab
intestato S_er_ Bartolommeo di S_er_ Guido Guidi not_ar_o Flor_entino_
rogò.
Annotazioni in margine.
[1][130] L’ Originale con altri libri m^os^i del med^o Autore si
conserva appresso di noi suoi discendenti l’ anno 1750 nelle nostre
antiche Case di Borgo SS. Apostoli in Firenze nelle quali scrisse li
detti Libri.
[2] Alesso nacque anno 1425, ✠ [morto] l’ anno 1499. in età di anni 74.
Alesso Pittore ✠ [morto] 29 Agosto 1499 fù sepolto in S. Lorenzo. Lib.
de’ morti nell’ Ufizio dell’ Arte de med. e speziali.
La Sepoltura d’ Alesso Pittore torna apunto vicino la Cappella de’
Lotteringhi della Stufa che è la prima in Cornu Epistole dell’ Altar
mag^{re} v’ è it Chiusino ovato di pietra, et un quadretto di marmo
bianco alto e largo circa ¾ di braccio con la suddetta arme a basso
rilievo assai ben fatta e la seg^{te} Inscrizione:
S. BALDOVINETTI ALESII DE BALDOVINETTI[S] ET SVOR_VM_ MCCCCLXXX.
A di 16 Settembre 1739. La lecca di questa sepolt. fu chiusa da noi.
[3] Questa ristiaraz^e fu fatta l’ anno 1483. come si vede da seg^{ti}
partiti.
[4] II suddetto Ritratto d’ Alesso nella Cappella de’ Gianfigliazzi
fù da me scrittore fatto copiare in un Quadro a Olio l’ anno 1730, e
messo nelle n_ost_re antiche Case de’ Baldovinetti poste in Borgo SS.
Apostoli, insieme con gli altri Ritratti degli Uomini illustri della
n_ost_ra Famiglia.
[5] Questa Pittura non si vede più per essere stata rifatta di nuovo la
Chiesa.
[6] Questo Monastero di Monaci Camald. che era posto circa un miglio
fuori della Porta a Pinti di Firenze fù gettato a terra l’ anno 1529
con altri simili per l’ imminente Assedio di Firenze fatto dall’ Armi
di Clemente 7^o Pont. de’ Medici, e di Carlo V Imperat.
[7] Questa Chiesa che torna di là da Pratolino è d’ antico Jus
Pad_rona_to della Famiglia de’ Baldovinetti, e la sud^a Tavola più non
si vede.
[8] Delib. dal 1477 al 81 ac. 192. Specchio dal 1429 al 93. Ricordi dal
1481 al 95. Delib. dal 1482 al 89 al 95.
Queste Provisioni etc. sono registrate nel Codice ~B.C.~ 1455 in
Arch^{io} Strozzi, e di li ricopiate in una filza di spogli attenti
alla Chiesa di S. Gio. Batt^a ap_pre_sso il Dot. Fran_ce_sco Gori
Cappellano di essa c. 199. 219. 221. et oggi Proposto.
L’ anno 1739. Fù rifatto di nuovo it pavimento del Cimitero sotto la
Chiesa di S. Lorenzo, et il di 16 Settb^e di detto anno lo scrittore
fece riturare con i mattoni la Bocca di detta sepoltura, come che
atteneva ad un Ramo spento di n_ost_ra Famiglia, et a noi non
abbisogna, ma lo feci perchè non fusse venduta ad altri, vi è però
rimasta l’ antica arme nostra con l’ inscrizione incisa in marmo, che
qui dietro si legge.
[10] 1483. Delib. dall’ 1482 al 84.
[11] La detta copia originale fatta sopra la Carta in acquerello, si
trova app_re_sso di me scrittore comprata p_er_ [? soldi] 36 sopra d’
un muricciolo l’ anno 1735, et un altra simile si trova app_re_sso Gio.
Antonio, e frat_el_li del Senator Caio Gaetano Tornaquinci nello loro
moderne case in Borgo degli Albizzi, et ambidue le dette Copie sono
tirate sopra due Tavole, vedendosi in piedi d’ esse copie un’ alberino
d’ alcuni rami de’ Tornaquinci con le notizie appartenenti a medesimi,
scrittesi di mano del predetto Vincenzio, che ne dovette fare più copie
con distribuirle a quei Capi di sua Famiglia, che allora vegliava
divisa in più Consorterie, e Rami.
Nel sepolt: antico m.s. in Cartapec: del anno 1463 nel Capitolo di S.
Lorenzo c. 4. t, si legge la seguente memoria.
Alesso di Baldovinetto, d’ Alesso Baldovinetti, et sua Descendenti
la 23 sepultura, come segue l’ ordine nel primo filare della Croce
con Arme d’ un Lione rampante d’ oro in Campo rosso con fregio d’ oro
intorno allo scudo segnata al Bastardello della muraglia c. 548, N^{ro}
90.
[12] Ambidue morti senza figli.
[13] Da un Libro di Ricordanze nello Spedale de Convalescenti in S.
Paolo.
¶ [It is significant that two of the three errors which we are now
able to detect in the foregoing passages from the ‘Memoriale’ of
Francesco Baldovinetti, should consist in the attribution to Alesso
of the paintings by Domenico Veneziano, once in the tabernacle at the
Canto de’ Carnesecchi, and the fresco of ‘Christ at the Column’ by
Andrea da Castagno,” formerly in the cloister of S. Croce: for Alesso
was undoubtedly the pupil of Domenico, as his early works prove; and
the assistant of Andrea, as he himself states in his ‘Ricordi.’ Of the
paintings which Alesso is here stated to have executed in the cloister
of the monastery of S. Benedetto al Mugnone, beyond the Porta a Pinti,
near to where is now the Barriera della Querce, at Florence, no other
notices have come down to us. Here, again, it is significant that
Vasari records that at S. Benedetto were works by the hand of Andrea
da Castagno, both ‘in a cloister, and in the church’[131]; but it
must be remembered that the monastery had long been destroyed at the
time Vasari wrote; and that he himself had never seen the cloister in
question.]
¶ [The patronage of the church of S. Piero in Calicarza was already,
at the beginning of the fourteenth century, in the possession of the
Baldovinetti, who also owned the ‘torre,’ or fortified villa, called
La Rocca Perduta, which stood near the church. It is probable that the
Baldovinetti had possessed this property from very early times. It
lies but a few miles from Fiesole, on the hills above the further side
of the valley of the Mugnone, beyond the Medicean villa of Pratolino.
According to Ugolino Verino’s Latin poem, ‘De Illustratione Urbis
Florentiae,’[132] the Baldovinetti had their origin in Fiesole, during
Roman times:
‘Baldovinetti Domus antiquissima, primus
Incola Romanus Fesulani montis habetur.’
Of the church of S. Piero in Calicarza, I find the following notices in
another manuscript which came from their house in Borgo Sant’ Apostoli.]
Firenze: Biblioteca Nazionale; Codici Baldovinetti, N^o 37, ‘Memoriale
di Messer Niccolò d’ Alesso di Borghino Baldovinetti, dal 1354 at 1391.’
fol. 31 tergo. [The pagination does not run in order.]
[To left, a rough drawing, in pen and ink, of a castellated house and
tower, inscribed ‘torre dacalicarza detta larocha p_er_dvta.’ To right,
a similar drawing of a church and campanile, inscribed ‘Sc̃o Piero,’
and below the date, ‘Mccclxxxiiij^o.’]
[Below this drawing is written, in the hand of Giovanni di Niccolò
Baldovinetti, as appears from a signed note in the same volume:]
L’ anno 1755. Fù gettata a terra la Chiesa, già da qualche tempo
interdetta dal Curato di S. Iacopo in Pratolino a cuj è unita senza che
da noj Patroni si sia data alcuna p_er_missione.
La Rocca da lungo tempo fù disfatta, et in oggi resta solo in piedj la
Torre che da noj non si possiede.
[Below on a slip of paper attached to the same folio is written:]
1734. Ricordo fatto da me Gio. di Poggio di Niccolò di m_esser_ Gio.
d’ Iacopo Baldovinetti, come essendorni passato q_ue_st’ anno sud. di
maggio à uedere nostra antica Chiesa di S. Piero à Calicarza trouai
esser q_ue_sta posta in cima d’ un piccolo Colle, e non esserui più
Campanile, et in distanza di pochi passi esserui in piedi la torre
fortissima, goduta di p_rese_nte (non sò p_er_che) dal G. D. de Medici
con li suoj Beni di Pratolino, ma non già il recinto delle muraglie
attorno d’ essa torre, che qui delineate si uedono, le quali si
osseruano rasate, uedendosi p_er_ò li fondamen^{ti} al pari del terreno.
mem_oriale_ L’ Altar mag^{re} di d^{ta} Chiesa, che in oggi è l’ unico
di franc^o d’ essa hà una tauola dipinta in tela assai moderna, ne
Baldo- potei sapere, che cosa sia stata di quella ui dipinse
uinetti. Alesso Baldouinetti n_ost_ro Pittore antico, se pure non
la dipinse à fresco sul muro, che p_er_ l’antichità, sia
andata male, e p_er_li resarcim_en_^{ti} della Chiesa sia
stata guasta.
In oltre trouai che la mensa dell’ med^o Altare è fatta di Sassi murati
à seccho, ne u’ apparisce alcuno Contraregno, che ui siano murate
le 2 reliquie di S. Bartolomeo, e di S. Alesso, che nel mem_oria_le
di fran^{co} Baldouinetti a c....[133] si fà menzione, si come in
questo med^o Libro di m_esser_ Niccolò Baldovinetti, che le’ donò alla
pred^{ta} Chiesa.
1734. Lasciai di q_ue_ste Reliquie ricordo al Rettore della med^a
Chiesa, acciò ne fecesse mag^{re} diligenza, se pure si potessero
ritrouare che molto lo desidererej à Gloria di Dio, et onore de 2
santi, alle q_ua_li Reliquie sifarebbe fare una decorosa Custodia p_er_
esporle al culto publico.
L’ anno 1752. la n_ost_ra Chiesa di S. Piero a Caligarza per esser
ridotto in cattiuo stato, fù demolita fino a fondamenti dal Rettore di
S. Jacopo in Pratolino, à cuj è unità, tutto segui senza saputa dj noj
Compadroni.
¶ [One passage in the ‘Memoriale’ of Francesco Baldovinetti has been
passed over in silence by all the writers who have cited that document,
from Domenico Maria Manni onwards. It is that in which it is stated
that Alesso made the tomb for himself at S. Lorenzo, in which he was
buried, ‘because those of his own house held him to be a bastard.’
This would explain why Alesso, as the writer of the additional notices
records, renounced on December 15, 1465, his right of inheritance to
the estate of his father who had died intestate, and why he afterwards
disinherited his family, and left his property to the hospital of S.
Paolo. The ‘rogiti’ for the year 1465, of the notary, Ser Bartolommeo
di Ser Guido Guidi, who engrossed the instrument by which Alesso
renounced his right of inheritance in that year, have not been
preserved among the notarial archives, in the Archivio di Stato, of
Florence.]
❧ GENERAL INDEX TO VOLUME II ❧
~Aalst~, Hospices civiles of, Burgundian Chest owned by, 358
Abbasside caliphs, effect on art of their orthodoxy, 135, 140
Abd ur-Rahmān el Sūfi, famous astronomical treatise of, fine MS.
containing, Chinese influence shown in illuminations of, 144
Absalon, bishop of Lund, Silver Chalice found in his grave at Sorö,
Denmark, 357
Academy of St. Luke, Rome, replica of painting by Isenbrant in, 326
Academy of Painting, France, 229
Le Brun’s share in the foundation of, 230
Acanthus design on plate, 161, 162
Accademia Carrara, Bergamo, part of a fresco in, said to be the
portrait of A. Baldovinetti, 174
Achæmenian Kings of Persia, commencement of art history of Persia in
their period, 136
Adelaide Museum, drawings on wood for illustrations to Dalziel’s
‘Arabian Nights,’ owned by, 305 others, 293 _note_
Agate ware, evolution of, from Staffordshire marbled ware, 68
Agni, the Fire God, and the Svastika, 43
story of, as told in the ‘Veda,’ 44
Aiyubite sultans, effect on Arab art of their lax orthodoxy, 135
Albarelli, Three Italian, recently acquired by the Louvre, use,
decoration, armorial bearings on, owner of, provenance, 338
Alcalà fount of type, made in 1514., its uses, origin, and modern
type based on, 358
Alexander the Great, coins of, Wilson’s discovery of the Svastika on,
47
conquest of Persia by, not the first introduction of Greek art
influence, 136
interest of, in Indian yogins, 255
supposed introduction by, of the Rose Lotus into Egypt, 350
Alfonzo II. of Aragon, King of Naples and Sicily, his reign, wives,
etc., albarelli once owned by, now in the Louvre, 338
‘Al Ganâb,’ name inscribed on the Koursi Cover in the Louvre, 344
Allen, Robert, manager of the Lowestoft Porcelain factory, hard
porcelain teapot, Chinese, marked with his name, 277
maker of the ‘Buckle’ tea service of genuine Lowestoft ware, 1768.,
(Crisps), 272
Allnutt, J., second private owner of painting by Sir J. Reynolds,
_Portrait of Miss Falconer as Contemplation_, 257
=Altarpieces:=--
by Alesso Baldovinetti, _Trinity with two Saints_, for S. Trinità,
Florence (illustrated), 32.
conventional methods of decoration for, early xv. cent., 131
by G. David, painted for R. De Visch Van der Capelle, now in the
National Gallery, 36
by unknown artist, Flemish school, painted for the Gild of SS. Mary
Magdalene, Katherine and Barbara, compared with one by
G. David, 39
Ambras Castle, Archduke Ferdinand’s famous Museum and Library at, 12
America, U.S., Oriental china, crested and initialed in, ~XVIII~.
cent , 271
Ampelus, the vine of Bacchus, compared with Soma, and the gogard
plant, 354
Amsterdam, earlier work of Josef Israels to be seen at, 176;
paintings by Jan Vermeer in Six collection at, 55
Anasuga, wife of Rishi Atri, 354
Ancient Buildings, Protection of, Clifford’s Inn and the, 3
Andrea Vanni, F. Mason Perkins, 309
Angelico, Fra, influence of, on Lorenzo Monaco, 131
Anna, sister of Casimir, Margrave of Culmbach, 290
Anne of Austria, Queen of France, patron of Le Brun, 230
Anne of Denmark, Queen of England, 161
Ansbach, _see_ von Knebel of
Antwerp, visit of J. Prevost to, 1493., 331
Apadana, the, of Persepolis, composite character of its art, 137
Apollo, statue of, by Onatas, Furtwängler _cited_ on, 244
=Arabia=, Arabic, Arabian Art and Artists of:--
Koursi Cover, copper, gold and silver encrusted, acquired by the
Louvre, G. Migeon, 344
MSS., copies of the Koran, inferiority of the ornamentation of, 136
date of the first illuminated, character of the decoration,
Byzantine and other influence evident in, 135-6
limit of the ornamentation in, 136
the most important, Mākamāt of Harīrī, (C. Schefer), and other
copies, 136
Aragon, (_see_ Alfonzo II. of), arms of, with those of Jerusalem and
of Milan, on Italian Albarelli, (Louvre), 338
Arani and the Svastika, Vedic story concerning, 44
Archives of the city of Brussels, matrix of the Seal of the Gild of
Butchers in, 190, 192
of the Confraternity of the Holy Blood _cited_ on the authenticity
of a painting attributed to G. David, owned by that body, shown at
Bruges, 1902., 39, 40
Archivio di Stato, Florence, documents relating to Baldovinetti, now
and formerly in, 22, 23
of S. Maria Nuova, the Baldovinetti ‘ricordo’ once in, 22, 27
_Arctic_, ss., first folio Shakespeare said to have been lost in,
1854., 336
Ardabil and Veramin, mosques of the Sefevæan kings at, mosaics on, 139
Ardeshir Babekan, (_see_ Artaxerxes), history of, 47
Aretino, Pietro, _cited_ on the _Portrait of the Empress Isabella_ by
Titian, 281
Spinello, 125
Arezzo, painted glass window designed by A. Baldovinetti for the
church of S. Agostino at, non-extant, 31
Armenia, the Arsacidan Kings of, date of their reign, 47
Armorial Bearings of the city of Brussels, ~XV~. cent., 192
on Italian Albarelli now on the Louvre, 338
of the Saint-Vallier family as shown in MS. 616 of _Gaston
Phoebus_, 11
Arnold, Sir Edwin, _cited_ on the Lotus, 350
Arsaces Artabanus the Fifth, of Armenia, fate of, 47
Arsacidan, Parthian Kings of Armenia, history of, 44, 47
successors of Alexander the Great, Greek influence on Persian art
during rule of, 139
Art, _see_ Greek Art, etc., Notes on Works of
Notes on Various Works of, 78
Works of, belonging to Dealers, The Publication of, 5
Artaxerxes, (synonymous with Ardeshir), overthrow of Parthian dynasty
by, 47
Arte de’ Mercanti, Florence, employers of Baldovinetti to restore
mosaics in S. Giovanni, their mode of payment, 23, 170
Artemis, meaning of Svastika sign on, 43
Aryans, Svastika probably communicated from Hittites to, 47
Aryan symbol, Svastika the oldest known, 43
Ashburnham Library, two copies of _Gaston Phoebus_ formerly in, one
(MS. App. 179 ), interesting owing to addition of a hitherto unknown
Treatise on hawking and birds, bought by W. A. Baillie-Grohman at
the fourth Ashburnham Sale, 1899., 21
Assisi, upper church of, Frescoes in, by unknown artist, school of
Cimabue, 118
Assyria, sacred tree of, 353 and _note_
the Svastika in, 44, 47
Astarte, meaning of the Svastika sign on, 43, 47
Auckland, N.Z., first folio Shakespeare at, and its donor, 336
Augsburg, Titian’s stay at, to paint the Emperor Charles V., 281
Austria, _see_ Anne of, Maximilian, Vienna
regulations for the protection of ancient buildings in, 4
Auvilliers, France, Bas-relief from church of, _Virgin_, _Child_,
_Saint_, and _Angels_, now in the Louvre, probably by A. di
Duccio, 89
Azzurro della Magnia, a blue, used by A. Baldovinetti, various writers
_cited_ on, 167-8
~Baal~, the Svastika supposed emblem of, 43
Babar, Emperor, invader of India, his history of his own
campaigns, 143
Babylon, influence of Greek art on its sculpture, etc., 136-7
Babylonia, the Svastika in, 44, 47
Bacchus represented on the Labarum by the Cross, 47-8
Backgrounds; of illuminations of MS. 616 of _Gaston Phoebus_ chiefly
diapered in conventional way, 11
of paintings by Cariani, 78
by G. David, the Square of St. John at Bruges shown in _Judgement
of Cambyses_, 36
in portraits by Titian, landscapes, 282,
sign of comparatively late date, 285
Bakers, Barbers, Butchers and Drapers, _see_ Gilds of
Baldovinetti, Alesso, (Luca d’ Alesso), A Newly-Discovered ‘Libro di
Ricordi’ of, H. P. Horne, 22
Appendix giving Documents referred to, 377
commission from Bongianni Gianfigliazzi to paint the Cappella
Maggiore of S. Trinità, 167
colours used by, 27, 167-9
his famous pupil, Ghirlandajo, 174
his methods of fresco-painting, 169
Altarpiece for S. Trinità, Florence, _Trinity with two Saints_,
now in the Florentine Academy, 32
Painted glass Windows designed by, existing and otherwise, 31
work of, in Mosaic, 24
date of his death, 22, 24
paintings by, frescoes on walls of Cappella Maggiore, of S. Trinità,
Florence, subjects of, and portraits in, Vasari cited on, 170
his own portrait in his frescoes, Richa _cited_ on, 174
early decay of these frescoes, ruthless destruction and recent
restoration of, 173
description of, 173-4
portrait of Francesco di Giovanni di Guido in, 174
Balfour, views of, regarding origin of name of Tirthakar sect in
Thibet, 44
Ballin, employed by Le Brun, 235
Banchi and Borghesi, authorities on Vanni as diplomat, etc., 309
Barbara, sister of Casimir, Margrave of Culmbach, 290
Barbarelli, once the supposed cognomen of Giorgione, 78
Barker, Dr. Hugh, Standing Cup and Cover presented by, to Winchester
College, 161
Barna, painting attributed to, (ascribed by Perkins to Vanni), Panel,
_Virgin and Child_, half-length, (Chapel of SS. Chiodi, Siena),
315-6
Barrett, G., drawing by, for illustration, apparent influence of
Turner shown by, 305-6
Bartolozzi, F., engraver of _Portrait of Lady Hamilton_ as a
Bacchante, (Normanton), ascribed to Sir J. Reynolds, 224
wash-drawing in indian ink by, for an illustration, 305
=Bas-reliefs:=--
by (probably) Duccio, Agostino di, _Virgin and Child with Saint and
Angels_, from a rural French church, (Louvre), 89
Greek, slab from frieze of Parthenon, _Head of a Knight and of a
Horse_, shown at the Burlington Fine Arts Club Exhibition, 244
Two Italian, in the Louvre, A. Michel, 84
_A Warrior_, by Leonardo da Vinci (Malcolm collection), its
analogies, 84
Bastard, Count, resemblance between foliage and scroll reproductions
in his work and Foucquet’s illuminations in MS. 616 of _Gaston
Phoebus_, 11
Bathenians, the, heterodox Mussulmans, their tenets as affecting art,
135
Battersea and Overstrand, Lord, drawing by Sandys owned by, large
version of _Amor Mundi_, 300
Bavaria (_see_ Prince Rupert, _and_ Susanna of), Duke Albert III.
of, his wife and daughter, 290 regulations for protection of ancient
buildings in, 4
Bayreuth, George of, reforming tendencies of, 289
Beauclerk, Elizabeth, afterwards Countess of Pembroke, mother of the
second Countess of Normanton, _Portrait_ of, by Sir J. Reynolds, as
_Una with the Lion_, (Normanton), 217,
later portrait, head only, 223
Topham, his wife and daughter, portraits of the latter by Sir J.
Reynolds, 217, 223
Beaumont and Fletcher, collected works of, published 1647 , size of
edition and cost per copy then and in 1680., Lee _cited_ on, 335
=Belgium=, (see Ypres Chest)
Notes from:--Ghent and Nieuport, architectural works in progress at,
R. Petrucci, 375
rarity of seals of Gilds in, reasons for this, 193
regulations for the protection of ancient monuments in, 4, 5
Benincasa, Caterina, _see_ S. Catherine of Siena
Berchem, painting signed by, but attributed to Cüyp, (_q. v._),
Guildhall 1903., _Head of a Cow_, 59
Berenson, B., The Authorship of a _Madonna_ by Solario, _letter_, 114
paintings by Andrea Vanni owned by, _Deposition from the Cross_, 321
_Virgin and Child_, 316
paintings by Vanni pointed out by, 321 _note_
paintings at Munich, panels, _Last Judgement_, etc., attributed by,
to Giotto, 118
Bergamo, _see_ Accademia Carrara
Berkheyde, Gerrit, painting attributed to, Guildhall, 1903., _Rising
in a Dutch Town_, 60
=Berlin=, (_see_ Raczynski gallery), fine collection of drawings in,
293
first folio Shakespeare at, provenance of, and alleged mutilation
of, 336
paintings by Jan Vermeer in gallery at, 35
_Portrait of Strozzi_ by Titian in gallery at, (small), 285
Notes from, Pictures acquired by the gallery, 375
Bewick, T., one of the initiators of illustration as an art in
England, 294
Biadetto, or sbiadata, _see_ Azzurro della Magnia
=Bibliography and Reviews:=--
‘The Ambassadors Unriddled,’ Dickes, 367
‘Ancient Coffers and Cupboards,’ Roe, 258
Books and Magazines Received, 266-7
‘Contribution a l’Étude du Blason en Orient,’ Artin Pasha, 261
‘Frans Hals,’ Davies, 107
‘French Engravers and Draughtsmen of the 18th Century,’ Lady Dilke,
reviewed by H. Bouchot, 104
‘Guide to Siena: History and Art,’ W. Heywood and Lucy Olcott, 260
‘Isabella d’Este, Marchioness of Mantua,’ Julia Cartwright, (Mrs.
Ady), 106
‘The National Portrait Gallery,’ Cust, 105
‘La Peinture an Pays de Liége et sur les bords de la Meuse,’
Helbig, 262
‘Pintoricchio: His Life, Work, and Time,’ Ricci, (trs. Florence
Simmons), 256
‘Un des Peintres peu connus de l’Ecole Flamande de Transition, Jean
Gossart, sa vie et son œuvre,’ Maurice Gossart, 369
Periodicals:--
_Architectural Review_, 113, 266, 372
_Ateneum_, (Helsingfors), 112
_Emporium_, (Bergamo), 266
_Gazette des Beaux-Arts_, 109, 265, 370
_Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen_, 1903., 2.
Heft, 262
_Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten
Kaiserhausen_, 110
_L’Art_, 112
_L’ Arte_, Parts I-IV, 263
_Onze Kunst_, 112
_Rassegna d’Arte_, 111, 265, 370
_Repertorium fur Kunstwissenschaft_, 111, 372
_Revue de l’Art Ancien et Moderne_, 112, 372
_Zeitschrift für Bücherfreunde_, 113
Bibliothèque Nationale, Paris, several copies of _Gaston Phoebus_ and
MS. 616 in, 11, 16
Bici, Neri di, his mediocre acquirements, 131
Bièvre river, site of the Gobelins on, 235
Bilbao, paintings by Isenbrant exported to, 326
Biographies of Mussulman saints by Sultan Husain ibn Bäikara, a
masterpiece of Persian literature, 143
Birdwood, Sir G., _cited_ on the Tree conventionalized as the Tree of
Life, 353
Birmingham Museum, drawings owned by, how chosen, 293 _note_
Bisschop, Christopher, painting by, shown at Guildhall, 1903.,
_Prayer Disturbed_, 189
Black Sisters, Bruges, paintings owned by, artist unknown, panel, _S.
Nicolas of Tolentino_, and _Roger de Jonghe_, Austin friar, (Bruges,
1902.), 332
Blake, W., one of the initiators of illustration as an art in
England, 294
Blochet, E., Mussulman Manuscripts and Miniatures as illustrated in
the recent Exhibition at Paris, I., 132
Blount, E. and J. Jaggard, publishers of the 1623. edition of the
first folio Shakespeare, 335
Blue (_see_ Azzurro) ultramarine, intensity of, in painting by Jean
Malouel, not found in Italian work, 90
‘Boccaccio,’ illuminated by Foucquet for E. Chevalier, 11
Boels, L., paintings by, ascribed to Memlinc, various owners, 35
Bold, Michael, Standing Salt bequeathed by, to Winchester College,
161-2
Bolney, John, Tankard and cover of rare shape presented by, to
Winchester College, 161
Bologna, associations of, with the Empress Isabella, 282
Bonington, R. P., as a painter of wet sand, 178
Bontemps, Pierre, French sculptor, work of, on the Tomb of François
I., 95
Book Illustrations, Later Nineteenth Century, J. Pennell, I., 293
Books of Hours, illuminated by Foucquet for E. Chevalier, and for the
Duchess of Cleves, 11
‘Books of the Kings,’ Persian MSS., Sefevæan dynasty, repetitive
decorations of, 135
of the subsequent transition period (de Rothschild), 144
Borgo di S. Sepolcro, _Altarpiece_ at, artists of, and fate of central
panel, 321
Bosboom, Jan, painting by, shown at Guildhall, 1903., _Archives at
Veere_, 189
Boston and Salem, U.S.A., crested and initialed porcelain imported to,
from the East in the ~XVIII~. cent., 271
Botticelli, S., Medicean cameo in painting by, at Frankfort,
(_Portrait of Lucretia Tornabuoni_), also occurring in painting by
G. David, 36
Bouchot, H., French Engravers and Draughtsmen of the Eighteenth
Century, (Lady Dilke), _review_, 104
Bourbon, Connétable de, conspiracy of, with Charles V. of Germany, 12
Bouts, Dirk, 35,
Gerard David possibly a pupil of, at Louvain, 36
Bow or Chelsea china factories, source of Browne’s skill in
porcelain-making at Lowestoft, 272
Brabant, John, Duke of, privileges accorded to, by the patricians of
Brussels, 190
Brahma, the Svastika supposed emblem of, 43
Brahmin views and use of the Lotus, 350, 353
Brandenburg-Ansbach and Bayreuth, Frederick, Margrave of, his
daughter Margaret the Lady of the portrait by Dürer, recently
acquired by the British Museum, 289
Brera Gallery, Milan, _Portrait of Count Porcia_ by Titian in, 285
Brézé, Jacques de, and his wife, indirect connexion of, with _Gaston
Phoebus_, 11
Brick-casings, many-coloured, at Apadana, prototypes of, 139,
the same at Samarcand, 143
Brihaspati, his wife Tara and her son, 354
British Engraving, Exhibition of, at the V. and A. Museum, 194
=British Museum:=--
British and Mediaeval Antiquities Department, new acquisitions, 199
drawings on wood for illustrations to Dalziel’s ‘Arabian Nights,’
etc., owned by, 305
Early Staffordshire Pottery Ware in, 64 _et seq._
Print Room, new acquisitions, 200;
Portrait Drawing of a Lady, by Dürer, 286
woodcuts, 75
rule of, against purchasing work of living artists, some effects
of, 293
Bromley Collection, _Altarpiece_ in five parts by B. Daddi, formerly
in, (Parry), 126
Bronze age, the Svastika in use among peoples of, 47
=Bronzes, Greek= (shown at the Burlington Fine Arts Club
Exhibition):--
Amphora Handle, Aphrodite, (2), various owners, archaic character
of, 250
Head of Apollo, (Devonshire), 243
Mask of Sea-deity, (Salting), 250
Mounted Warrior, the ‘Athenæum’ _cited_ on, its probable
provenance, 243
Plaque or pierced mirror-support, with Reclining winged boy,
(Wallis), 250
Repoussé mirror-cover, Eros at a lady’s toilet, 250
Statuettes, Eros, history of, 250
seated and emaciated man, (Wyndham Cook)
source of, 255
Seilenos, 250
Brouwer, Adriaen, painting ascribed to, Guildhall, 1903., _Interior
with Figures_, possible painter of, 56
Brown, Ford Madox, drawing by for illustrations to Dalziel’s ‘Bible
Gallery,’ 305
Browne, Robert, head of the Lowestoft porcelain factory till 1771.,
nine-sided ink-pot bearing his monogram, (Crisps), 272
how he gained his knowledge of the trade, _ib._
Bruges (_see_ Early Painters of the Netherlands), association of John
Prevost, painter, with, 332
Cathedral of St. Donatian at, paintings by G. David formerly in, now
in the National Gallery, 36
Exhibition of 1902., The Early Painters of the Netherlands as
illustrated by, W. H. J. Weale, 35, 326
façades of houses in, owned by the Municipality, 5
Gild of St. John at, a gild of miniaturists, connexion of Gerard
David with, 40
great foreign artists of, 35-6
Museum, paintings by Gerard David, _Judgement of Cambyses_, two
pictures, (one illustrated), 36
by J. Prevost, _Last Judgement_, (Bruges, 1902.), 332
and other Belgian towns in which seals of gilds exist, 193
Brushwork of Frans Hals, unsurpassed excellence of, 52
Brussels, association with, of Bernard van Orley, painter, 205
city of, armorial bearings of, ~XV~. cent., 192
Gilds of, sketch of their history, lack of juridical powers,
question of authenticity of their seals, lack of documents sealed
by, probable reasons for existence of seal matrices, 190 _et seq._
Museum, paintings in, shown at Bruges, 1902., one attributed to
Memlinc, _Passion of St. Sebastian_, 35
one now attributed to G. David, formerly ascribed to J. van
Eyck, 39
one by A. Isenbrant, Diptych, _Our Lady of Sorrows_, 326
Buckingham, Duchess of, painting by, copy of _Portrait of Mrs. Siddons
as the Tragic Muse_, by Sir J. Reynolds, (Westminster), in the
Normanton collection, 224
‘Buckle’ tea service of genuine Lowestoft porcelain, made by R. Allen,
1768., (Crisps), 272
Buddha, birth of, the Lotus as associated with, 350
the Svastika in footprints of, on Indian mountains, 43
Buddhist sacred flower, the Lotus, 350, 353
Buigne (or Vigne), Gace de la, parts of _Gaston Phoebus_ borrowed
from, 15
Building(s), _see_ Ancient Buildings
Bulletta, Cardinale del, colours bought from, by Baldovinetti, 168
Bunbury, Henry William, caricaturist, _Portrait of his Wife when Miss
Horneck_, by Sir J. Reynolds, (Normanton), and sketch, (Bunbury),
223
Bunyan’s ‘Pilgrim’s Progress,’ high price paid for scarce edition of,
in 1901., 335
Buonarroti, Michael Angelo, _see_ Michael Angelo
Burgoigne, Phelippes de France, Duc de, original _Gaston Phoebus_
dedicated to, 8
Burgundian Chest, shown at Bruges, 1902., (Hospices civiles, Aalst),
358
Burgundy, Mary of, and the trades of Brussels, 192
=Burlington Fine Arts Club:=--
The Exhibition of Greek Art at the, C. Smith, 236
Bas-reliefs, _Fragment of the Frieze of the Parthenon_, (T. D.
Botterell), 236
Bronzes, _Amphora Handle_, (Wyndham Cook), _Mask of Sea-deity_,
(G. Salting), _Plaque_, (H. Wallis), 245
Bronzes, statuettes, _Aphrodite, Nude_, (C. Loeser), _Aphrodite
with Torch_, (J. E. Taylor), 250
_Sick Man_, (Wyndham Cook), 245
_Seilenos Crouching_, (J. E. Taylor), 250
Ceramics, _Krater_, (Harrow School), _Kylix_ signed Tleson, and
_Plate_ signed Epiktetos, (Marquess of Northampton), 253
Metal work, _Mirror-cover, Repoussé_, (J. E. Taylor), 247
Sculpture, _Bust of Aphrodite_, probably by Praxiteles (Lord
Leconfield), 239
_Head of a Mourning Woman_, (C. Ponsonby), _Head of a Youth_
(Sir E. Vincent), 241
Terra-cottas, _Caryatid Figure_, (J. E. Taylor), _Doll_, (Mrs.
Mitchell), _Woman Leaning on Pedestal_, (J. E. Taylor), _Woman
with Fan_, (J. Knowles), _The Young Dionysos_, (J. E. Taylor),
251
Plate of Dr. Burton, headmaster of Winchester College, circ. 1740.,
shown at, 1902., 155
other plate exhibited, 156
Burnouf on the derivation of the Suavastika, 44
Burslem pottery processes, ~XVII~. cent., Plot _cited_ on, 66
Burton, Dr., headmaster, plate accrued and re-cast by, Winchester
College, 155
Butay, Suzanne, wife of C. Le Brun, 230
Byzantine art, traces of, in _Nativity and Adoration_, (Parry), 118
Christians, art of, 132,
influence of, on Mussulman art, 135, 139
~Cagnolo~, Don Guido, _cited_ on a fresco by Vanni at Orvieto, 321
_note_
Cairo, College of the Bathenians at, built by Saladin, 135
Cairo Museum, famous Koursis at, 343
Canto de’ Gori, Florence, Baldovinetti’s hired house at, 23
Cape Town, first folio Shakespeare at, and its donor, 336
Cariani, paintings by, formerly attributed to Barbarelli (or
Giorgione), _ex_ Leuchtenberg collection: _Adoration of the
Shepherds_, and _Madonna and Child_, 78 _et seq._
_La Vergine Cucitrice_, (Corsini Gallery, Rome), illustrated, 78
Carpaccio, resemblance to, of some of Gerard David’s work, 36
Carpets, _see_ Oriental Carpets
Carthage, the Svastika introduced into, by travellers to Phoenicia, 47
Cartoons for frescoes, methods of transferring to the plaster, 167
Cashel, Dr. Palmer, Dean of, nephew of Sir J. Reynolds, his wife the
model for Reynolds’s painting of _Prudence_, 217
Casimir III., King of Poland, 289
Castagno, influence of Donatello on, 131
Cathay, Grand Khan of, reports of missionaries to, on Mongol sacred
drawings, 140
Catherine de’ Medici, Queen of France, her tomb and its sculptor, 95
Ceccharelli, features of work by, 89
Cedar, the, as the Tree of Life, 353
Cennini, Cennino, _cited_ on ~XV~. cent. methods of the ‘maestri di
finestre’ in Florence, 31
_cited_ on various artists’ colours, 168-9
=Ceramics:=--
and glass recently acquired by the British Museum, 199-200
Early Staffordshire Ware, illustrated by Pieces in the British
Museum, R. L. Hobson, 64
Greek, Burlington Fine Arts Club: Vases, and Plate, Krater (Harrow
School), Kylix by Tleson, plate by Epiktetos, 255
Lowestoft Porcelain Factory, The, and the Chinese Porcelain made for
the European Market in the Seventeenth Century, L. Solon, 271
Samian bowls found during excavations at Rouen, 374
Three Italian Albarelli, recently acquired by the Louvre, J. J.
Marquet de Vasselot, 338
Cerbini, Ser Pierozzo, engrosser of the patronage deed of the
Cappella Maggiore di S. Trinità, Florence, 28
Chaffers, W., author of ‘Marks and Monograms,’ his erroneous theory
regarding Lowestoft porcelain, 271, 277, 278
Chaldeans, the Svastika in use among the, 47
Chalices, Mediaeval Silver from Iceland in the Victoria and Albert
Museum, H. P. Mitchell, 70
The Sorö Chalice, (from Denmark), H. P. Mitchell, 357
Chamberlayne Collection, painting by Sir J. Reynolds in, _Lady
Hamilton as a Bacchante_, copy, Normanton collection, 224
Chantilly, library of the Duc d’Aumale at, copy. of _Gaston
Phoebus_ in, 15
Charles II., silver plate of his reign owned by Winchester College,
155
Charles V., Emperor of Germany, and the butchers of Brussels, 193
coronation festivities of, at Bologna, possible connection of
Titian’s portrait of the Empress Isabella with, 282
landsknechte of, at the battle of Pavia, 8, 12
portraits of, by Titian referred to, 281
one at Munich with landscape background, 285
_Portrait of the Empress Isabella_, by Titian, commisioned by, 281
Charles VII. of France and his daughter Charlotte, 11, 12
=Chests:=--
Burgundian, shown at Bruges, 1902., (Hospices civiles, Aalst), 368
Oaken, of Ypres, 357
Chevalier, Estienne, Treasurer of Charles VII. of France,
‘Book of Hours’ and ‘Boccaccio’ illuminated for, by J. Foucquet, 11
Chicago, first folio Shakespeare said to have been destroyed at, in
the fire of 1871., 336
Ch’ien Lung, Emperor of China, handwriting of, on roll acquired by
the Print Room, British Museum, 205
Chigi, Count Fabio, Siena, painting by Andrea Vanni, owned by,
_Annunciation_, 316
China, (_see_ Manchu, Emperor of), the rose-lotus used for food in,
350
use of the Svastika in, 43
Chinese characters C. h. e., renewal and perpetuity of life signified
by, 44
influence on Persian art, 140, 143-4
paintings recently acquired by the Print Room, British Museum, 200
Porcelain made for the European Market during the Eighteenth
Century, The Lowestoft Porcelain Factory and, L. Solon, 271
Chini, Dario, restorer of Baldovinetti’s frescoes, 173
Christian symbolism, the Tree of Life in, 353
Christie’s, notable persons present at, during the Thomond sale,
1821., 211
‘Chrysoloras,’ printed by Guillen, result of use of accents in, 358-60
‘Cicerone,’ the, _cited_ on a painting by A. Vanni at Siena, 316
_note_
Cinelli, Giovanni, _cited_ on the subjects of Baldovinetti’s frescoes
and their excellence, 170
Clarendon Press, _facsimile_ of the first folio Shakespeare, and its
original, 335
Cleves, Duchess Marie of, ‘Book of Hours’ made for, by J. Foucquet, 11
Clifford’s Inn, and the Protection of Ancient Buildings, _editorial_,
3
Cluny, Hôtel de, Paris, Group of _Les Trois Parques_ in, by G. Pilon,
95
Cnoop, Cornelia, wife of Gerard David, paintings by, Triptych (of
miniatures), (Colnaghi), 40
Cockerell, drawings by, of Greece, shown at Burlington Fine Arts Club
Exhibition, 255
Cockpit Hill, Derby, slipware of, 68
Codde, Pieter, and other painters, greatly resembling Palamedes in
style and subject, 56,
work by Pot, at Hampton Court, formerly attributed to, _ib._
Coins of the Aiyubite (heterodox) Sultans, mixed devices on, 135
of the Arsacidae, Greek influence manifest in, 139
Colbert, minister of Louis XIV. of France, and the Gobelins
manufactory, 229-35
his choice of Le Brun as organiser, 229, 230
Collection, The, of Pictures of the Earl of Normanton, at Somerley,
Hampshire, M. Roldit; I. Pictures by Sir Joshua Reynolds, 206
Collection, The, of Pictures of Sir Hubert Parry, at Highnam Court,
near Gloucester, R. Fry; I. Italian Pictures of the Fourteenth
Century, 117
Colnaghi, Sir D., author of ‘Dictionary of Florentine painters,’ 27
Colour, intensity of, in ~XV~. cent. Florentine painted windows, 31
in two pictures, probably French, ~XIV~. cent., (Dowdeswell), 90
Colouring matter used in Burslem pottery-making, ~XVII~. cent., 66
Colours employed by Alesso di Baldovinetti, 167-9
Comparative Exhibition of Greek and Mediaeval art, suggested by C.
Smith, 236, 243
Complutensian Polyglot Bible, type cut for, (the Alcalà fount), 358
Confraternity of the Holy Cross, Furnes, Altarpiece commissioned by,
from Bernard van Orley, 205
Coningham, Capt. W., his collection of drawings by old masters sold to
Colnaghi, 1846., possible inclusion in, of the Dürer portrait,
recently acquired by British Museum, 286
Cook, H., Two Alleged ‘Giorgiones,’ 78
Copper Koursi Cover, Arabic, gold- and silver-encrusted, acquired by
the Louvre, G. Migeon, 344
Corinthian Art, ~VI~. cent. ~B.C.~, characteristics of, 243
Cornelis, Albert, painting by, the only known work of, _Coronation of
the Virgin_, (Bruges, 1902.), 332
Correspondence, (_see_ also Foreign _do._), 113, 267, 376
Corsini Gallery, Rome, painting by Cariani in _La Vergine Cucitrice_,
78
Courajod, Louis. (the late), security assured by, to the Bas-relief
probably by Duccio, (Louvre), 89
and others, views of, on the artist of the _P. Scipioni_ Bas-relief,
84
Courbould, black-and-white drawing by, for an illustration, 305
Coventry, Sir W., and the Hon. Henry, first sale by auction of a
first folio Shakespeare, at sale of the library of, 1687., price
unknown, 335
Coxon, Thomas, engraver, no work by, shown at V. and A. Museum
Exhibition, 194
Crisps, A., specimens of genuine Lowestoft-made ‘Lowestoft china’
owned by, 272
Cromwell, Thomas, visit of, to Winchester College, 149
Cross, the, origin and symbolism of, 47
Crowe and Cavalcaselle, _cited_ on Bernardo Daddi, 125, 126
on Titian’s paintings, 281, 282 _notes_
on a painting by A. Vanni, usually attributed to Barna, 316
Ctesiphon, Ivān of, the Palace of, gigantic oval of, tradition
concerning, 139
Culmbach, Casimir, Margrave of, his family, and the _Portrait of a
Lady_, by Dürer, recently acquired by the British Museum, 289
lost portrait of his wife by the same, 290
conjectured identity of _Portrait of a (Young) Lady_, (Heseltine),
with this lady, _ib._
Cunningham, views of, regarding origin of name of Tirthakar sect in
Thibet, 44
Cups, _see_ Silver Plate
Curmer’s edition of ‘Paul et Virginie,’ and its illustrators, 299, 306
Cust, R. H. H., Professor Langton Douglas and Documentary Evidence,
_letter_, 113
Cüyp, A., characteristics of his work, 59
painting attributed to, Guildhall, 1903., signed Berchem, _Head of a
Cow_, 59
painting by, Guildhall, 1903., _Herdsman and Woman tending Cattle_,
59
Cyprus, the Svastika introduced into, by travellers to Phoenicia, 47
~Daddi~, Bernardo, birth and death dates of, 126
painting by, _Altarpiece_ in five parts (Parry), 125
provenance of, 126
Daksha, the twenty-seven daughters of, their symbolism, 354
Dallaway, James, _cited_ on England as ‘the seat and refuge of the
arts,’ 236
d’Alviella, Count Goblet, _see_ Goblet d’Alviella
Dalziel’s ‘Arabian Nights’ and ‘Goldsmith,’ 1865., preservation and
present ownership of original drawings on the wood for, 305
‘Bible Gallery,’ drawings on wood for, by Watts, Poynter, etc. (V.
and A. M.), 305
d’Andrea, Giovanni, glazier of Florence, 168
Daria, wife of Baldovinetti, 23
Date-palm, hom, or Soma-tree, sometimes supposed to be the Tree of
Life, 350, 353
Daubigny, C.-F., as a painter of the Spring, 177
painting by, _On the Seine_ (Balli), 360
Daucher, Hans, Medal by, with portrait of Susanna of Bavaria (Vienna
Gallery), 290
d’Aumont, Marshal, house of, decorated by Le Brun, 230
Davenport in ‘Aphrodisiaco’ supporting Higgins’ view on origin of
official name for Governor of Thibet, 44