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_Monument de Galilée_.
+Sacristie+.
(Le couloir qui s'ouvre dans le bras droit du transept conduit à la
sacristie et à la chapelle des Médicis.)
La sacristie est une admirable salle carrée dont la charpente apparente a
conservé sa décoration primitive. Elle est entourée sur deux côtés
d'armoires basses du XIVe siècle, en marqueterie de citronnier et
d'ébène à dessins géométriques. En arrière de ces armoires, le mur est
revêtu d'un lambris du XIVe siècle également en marqueterie, dont chaque
panneau est séparé par des pilastres à arabesques toutes différentes et
rajoutées au XVe siècle. Les admirables vitrines et les lambris qui
entourent le reste de la sacristie sont l'oeuvre de BENEDETTO DA MAJANO,
et rien n'est plus simple et plus riche à la fois que la mosaïque de bois
traitée de manière à faire presque partie de l'architecture. Ces vitrines
contiennent des missels dont quelques-uns sont fort beaux.
Le mur de droite est décoré de trois grandes fresques, _le Chemin de la
Croix_, _la Crucifixion_ et _la Résurrection_.
Une magnifique grille du XIVe siècle, en fer forgé, sépare la sacristie
de la chapelle Rinuccini ouverte en face de l'entrée. Cette chapelle est
décorée des fresques exécutées en 1365 par GIOVANNI DA MILANO dans la
manière de Giotto ou, mieux encore, dans celle de son maître Taddeo
Gaddi, avec un sentiment plein de charme et de mouvement et une
perspective des mieux observées, pour l'époque.
A la voûte, les _Évangélistes_ peints à fresque, et au-dessus de
l'autel, le retable _Vierge et Saints_ sur fond d'or, sont également
de GIOVANNI DA MILANO.
+La chapelle des Médicis+ fut construite par MICHELOZZO pour Cosme
l'Ancien, «le Père de la Patrie». De chaque côté de l'autel, petits
bustes de _Saint François_ et de _Saint Bernard_ d'ANDREA DELLA
ROBBIA; au-dessous, _Vierge_ avec des _Saints_: figures
détachées en blanc sur un fond bleu également d'ANDREA; enfin, sur la
porte, le _Christ entouré de deux anges_, du même.
Bas-relief en marbre de l'école de Donatello _Vierge accroupie avec
l'Enfant_ entre ses genoux et un groupe de trois anges.
Enfin, _Tabernacle_ de MINO DA FIESOLE, dont l'entrée est gardée par
quatre anges en haut relief.
SANTA CROCE
SACRISTIE.--CHAPELLE RINUCCINI.--FRESQUES DE GIOVANNI DI MILANO
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| _Mur de droite_ | _Mur de gauche_ |
|MADELEINE LAVE LES PIEDS DU CHRIST. | |
|LES SEPT PÉCHÉS CAPITAUX SOUS LA | |
|FORME DE CHAUVES SOURIS S'ENVOLENT | JOACHIM CHASSÉ DU TEMPLE |
|AU-DESSUS DU TOIT. | |
|_Les perspectives de cette fresque | |
| sont remarquables_ | |
| [1] [2] | |
|__________________________________ | _________________________________|
| | | | | | |
| | | | |RENCONTRE A LA | NAISSANCE DE |
| JÉSUS CHEZ | | | |PORTE DORÉE | LA VIERGE |
| MARTHE ET MARIE | RÉSURRECTION | | |-- | |
| | DE LAZARE | | |La plus | |
| [3] | | | |remarquable de | |
| | | | |ces fresques | |
|__________________|_______________| | |________________|________________|
| | | | | | |
| | | | | | |
|APPARITION A | MIRACLE | | | | |
|MARIE MADELEINE. | DE SAINTE | | | PRÉSENTATION | MARIAGE DE |
|LES SAINTES FEMMES| MARIE | | | AU TEMPLE | LA VIERGE |
|AU TOMBEAU | MADELEINE | | | | |
| | | | | [5] | |
| [4] | | | | | |
|__________________|_______________|_|_|________________|________________|
[Note 1: Serviteur desservant descendant un escalier.]
[Note 2: Serviteur apportant un plat par une porte entr'ouverte.]
[Note 3: Cette fresque est traitée avec un réalisme étonnant, Marie
accroupie devant Jésus, Marthe en tablier de cuisine.]
[Note 4: Ce groupe est admirable, ainsi que les trois Anges qui
l'arrêtent à l'entrée du tombeau.]
[Note 5: Cette fresque est curieuse à comparer avec celle de Taddeo
Gaddi de la chapelle Castellani dont elle reproduit exactement les
dispositions, bien que lui étant très supérieure.]
* * * * *
+Le premier cloître+, bâti par ARNOLFO DEL CAMBIO, s'étend à droite
de Santa Croce; il est de forme irrégulière; la galerie qui longe le mur
de l'église à gauche est à un niveau plus élevé que les autres, il faut y
accéder par un escalier; derrière ses belles arcades en marbre noir et
blanc, les murs sont décorés de fresques très effacées de l'école de
Giotto, au-dessus desquelles sont alignées les armoiries sculptées des
familles qui reposent dans le Campo Santo, les Alamanni, les Pozzi, les
della Torre, etc...
Au milieu du cloître s'élève la statue de Dieu le Père, une des moins
mauvaises de Baccio Bandinelli. Sur le côté qui fait face à l'entrée se
trouve la +chapelle des Pazzi+, rendus célèbres par la conspiration
contre les Médicis. Elle a été construite en 1420 par BRUNELLESCHI et est
un des plus élégants, des plus purs spécimens de l'architecture
classique. Elle est précédée d'un vestibule dont la voûte en berceau
repose sur six colonnes à chapiteaux corinthiens, au milieu desquelles
s'ouvre une grande arcade coupant une ravissante _frise_ composée de
petits médaillons contenant des têtes de chérubins sculptées par
DONATELLO.
Toutes ces petites têtes, plus charmantes les unes que les autres, sont
variées à l'infini et ont chacune leur expression.
La voûte du vestibule, à la hauteur de la grande arcade médiane, est une
coupole à cassettes émaillées de diverses couleurs. Une seconde frise
avec des têtes de chérubins règne également sous le portique et s'étend
sur le mur de la chapelle; les médaillons en terre cuite qui la composent
sont dus à DESIDERIO DA SETTIGNANO.
+L'intérieur+ de la chapelle, en forme de croix grecque, est orné de
pilastres corinthiens en granit; malgré sa petitesse, l'harmonie de ses
proportions en fait une oeuvre parfaite. Elle est surmontée d'une coupole
dont les pendentifs sont ornés de quatre médaillons en terre émaillée
polychrome des DELLA ROBBIA, représentant les quatre Évangélistes
accompagnés de leurs attributs. Enfin, sa partie supérieure est décorée
de douze superbes médaillons de LUCA DELLA ROBBIA, représentant les douze
Apôtres assis.
+L'ancien réfectoire+ se trouve sur le côté droit du cloître; le mur
du fond a conservé les fresques qui décoraient entièrement la salle. Dans
le bas est un très curieux et très beau _Cenacolo_ de TADDEO GADDI,
où le Christ et les Apôtres sont simplement figurés assis derrière la
table, sans qu'aucun détail d'architecture ou aucune fantaisie
imaginative atténue la grandeur de la scène. Judas, très laid, isolé en
avant, est seul à ne pas avoir la tête entourée du nimbe doré en relief
dont sont encadrées celles de Jésus et des autres Apôtres.
Au-dessus de cette belle composition est une grande fresque de FRANCESCO
DE VOLTERRA (fin du XIVe siècle) dont le sujet, des plus intéressants,
montre le _Christ en croix entouré du groupe des Saintes Femmes_;
saint François à genoux devant la croix l'embrasse. La croix forme la
souche de l'arbre généalogique des Franciscains, entre les rameaux duquel
sont représentés tous les membres célèbres de l'ordre. Sur les côtés sont
quatre scènes de la _Légende de saint François d'Assise_. Enfin à
gauche du réfectoire s'ouvre une petite salle où une fresque de Giovanni
représente _la Multiplication des pains_, miracle opéré par saint
François.