积蓝玻璃蓝（即亮釉之盐）最深。有芝麻星者为子蓝。天青乃蓝色之甚浅者。东青色颇淡。而可入于蓝可入于绿。
积红夹彩一种。宣窑时一见之。较胜于祭红之夹彩者。何也。一开片一不开片耳。
明祭有玻璃釉。种蓝有玻璃釉。窑变亦玻璃釉。
有一种小罐。釉质略似芝麻酱，底系螺纹十余道。中微凹而有光线一道。闪皪活泼。在若隐若现之间，名日指南针。无纶如何摆动。光缐所指方位不移。特晃漾如空际金蛇，不可捉摸耳。此等绝艺。云只一人能为之。盖在雍正年间云。余曾于某先生座上。一觇其异。
雍窑粉彩盘碟于牡丹门。无美不备。径寸者。三寸者。五寸者。七寸者。三寸又分二种。或平底。或凹底。各极其妙不相掩也。
有一种小虫。翠羽红襟，织丽波峭。头尖如舵尾。两眼微细。生于锐额之顶上。双须较短。能飞而不能呜也。余儿时。軓闻塾童呼其名曰桂花贲胭脂。盖随俗沿傅无开典要者也。此虫入画绝少。绢绣颇不经见。道光浅蓝款之中盌。绘有此虫。又杂以豆花蝈蝈之属，光采甚都。
鹦哥绿。甚不似鹦哥也。色微近于浅蓝。宜正名日翠羽。然较其秾艳。又弗若真翠。具新制夺古。无足贵也。
有一种翠地紫纹之垩质。细碎若鱼子。或若鸡翅木之纹理。市侩强名之日均釉。殊可憎也。
宜兴砂皿。上罩釉汁。多甜白淡青二色。乃欧氏所仿。曰宜均也。或以属之瓯越误矣。欧氏原制。尚有可观者。后人转相摹拟。纹片日益琐细。亦殊可厌。
【卷下匋雅二十】
广窑谓之泥均。其蓝色甚似灰也。日本以为其古先国人。来至吾华。手所创制。特宝贵之。宝无根之谈。近则方寸小品。几于媲价苹青。亦自有说以处此也。于灰釉之中。旋涡周遭。颇露异采。较之雨过天青。尤极秾艳。目为云斑霞片。不足以方厥体态。视彼窑变泪痕。若零雨之直下者。匪可相提并论。洛神赋曰。神光离合乍阴乍阳。彼其潆洄。缭绕之姿致。以苹青之珠晕例之。斯其流亚者欤。又有时于灰釉中露出深蓝色之星点。亦足玩也。
以绿里瓷（即俗所别为九江瓷者也）伪具.作为酒器.至猥极亵.万于鞵杯.而西人嗜之，蔑矣。
葡萄水甚似西湖水。而市俗所名为西湖水者。色又近于松花石。并不似西湖水也。且有略泛蓝色者。
蓝与紫相和。而蓝色浓厚者。谓之毡包青。德人嗜之。
余他书所载青范花。不注时代。皆康熙之无款者。大氐双圈。或圈内有秋叶者。
乾隆大字篆款天球瓶。青花夹紫。桃实嫣然。
雍彩花卉。干作墨彩。久而褪落。面盆画有络律娘。意态生动。不减康窑之蝈蝈也。盆底有指螺印数页。是其特色。
康窑七寸碟。四围淡赭锦纹。分嵌万寿无强篆字。盖六旬庆典所制。以赐大小臣工者也。画笔各体皆工。人物乌兽山水博古。乃无一不备。而以花卉草虫为绝生动。且贤于雍窑彩盒也。
康窑青花粥罐。左右各有雨眼。以穿铜环，故不甚可贵。而画笔生动，颜色鲜艳者。亦颇为鉴家所珍。
【卷下匋雅二十一】
雍窑天青渣斗舆圆盂。皆堪实贵。供盘细腰丰跃跃之内层。六字横楷款。笔法整饬。近出天青中盌。表里一色。质薄而色丽故可藏也。
供盌作鱼肚白者。裹外凸雕古纹。精美无伦。亦雍窑也。
雍窑天青高酒缸。质绝厚而色殊浅淡。高半尺许直径三寸弱。底径二寸弱。外容舆底一色。底有阴纹雕篆六字。罩以釉汁。亦有作鱼肚白者。
小花浇之似爵者。可用为酒器也。
道光窑墨床。每画一人牵懒驴过桥。极有种态。若茗盌所画骑驴少年。频拖辨髪。则康雍所未有也。康雍所画风雪寻梅之一翁一僮。又非道光窑所能几及者矣。
蟹甲青以雍窑为最美。有瓶垆盆罐之属。
古瓶何以无底。晋人赛会。以媚偶像。壮夫义手于腰。短衣健步。用示威猛。复以铁縆围于腰际。绕臂膊而出诸肩上。肩有瓶。铁縆从瓶底上出瓶口。则敲碎瓶底。以贯穿之。更饰彩衣小儿立瓶上。大抵装点戏曲。命之曰台阁。铁縆至末渐细瘦。又缚于儿之腰际。儿赖以不坠。于是以台阁媚神者，崴必壤多瓶。不问其为康窑，为雍窑也。嘻其僿矣。
康熙硬彩蟋蜶罐。每画故事一则。山水树木。俱有精神。盖上亦画人物。内容沙痕细腻。底则隐隐现有螺纹。皆康窑磪证。题识系青色楷画绍闻堂三字横款。笔法浑成。最有别趣。倘用作印泥巨合。亦殊奇特。
【卷下匋雅二十二】
硬彩草虫大盘。青花窄边。拙存斋三字直款。康窑也。
静镜堂三字直款子天青小酒盌。乾隆窑也。内有青花番蓬。画笔亦甚古雅。
豇豆红之于茄皮紫。差别在几希微忽之问。茄皮紫之于毡包青也亦然。
玉仿铜。锦仿玉。瓷仿锦。四者迭互为用。而铜器之式样。又出于陶。乾隆六字脂红大篆款之洋瓷巨盘。封径几二尺。四周黄地碎锦纹。约及四寸。工细殊绝。背面亦然。盘心画海屋添寿之属。仙山楼阁缥缈凌虚。盖参用泰西界画法也。敷彩之精。用笔之奇。有匪夷所思者。吾恐孟俯十洲。均当望风低首。惜当时不著作者姓名耳。粉定夹彩小罐。浆胎极轻色又洁白。盖干窑未开片者。仿成化四字款。墨彩殊艳。盖上亦有彩花一圈也。
雍窑积红大小花盆皆系圆式四字款。其有三足小盆座。（句）底系色釉六字款。尤为纤秾可喜。
西人于青花。笃啫番莲。康窑则有小渣斗。小观音尊。流光正碧。独称妖冶小观音尊高及尺。其细颈而博肩者。尤为奇特。
康熙无款采盘。有画后赤壁贼者。笔意苍雅。又非武装人马所能雁行聱价者矣。
盌有作仰钟式者。谓如钟之倒置几上者也。
祭红夹彩。振古所希。惟宝石釉之开小片者。尤不宜于人物。
均窑洗外紫内青。蚓纹呈露。底抹芝麻醤。有横镌永安寺。直镌悦生殿用七字者。殆圆明之役。流出人间者欤。
海王村旧名燕下乡。辽御史大夫李内贞之墓在焉。
瓯窑之冰纹古靓者。又非欧氏阳羡砂所能摹拟。
【卷下匋雅二十三】
胭脂水有款小瓶。绝不俓见。其有似如意尊而稍大者。高及尺。雨耳颇肥如象鼻。然彩釉汁不甚鲜美。且略有疙疸。盖雍正客货也。脂水只有小盌碟。偶遏遇水丞。诧为异宝。可见此种彩料之难得。
奶子盌之青花无款者。盖卑之无高论。
宋瓷亦有奶子盌。檐矮而质厚。当时不必以盛牛乳也。而满现紫黑色之淡斑。且有细碎纹片。或曰安南瓷也。
积红即祭红。同为祭品中贵重之器皿也。祭蓝亦然。\(今惟以积蓝称之\)自项子京古瓷图说出。遂以有纹无款之宝石红为祭红。而以无纹有款之鲜红为积红.俗亦有以积红作醉红者。又谓之鸡红。不知语其血其冠其羽也。大氐随其品色以定名称。望文生义。通人嘲之。
乾隆初叶款系楷画。中年以后。始用篆昼。
雍正初叶。款系圆圈。季叶乃改用方圈。
康熙小红合。非用以感印泥也。私家仿制。每舆官窑无别。亦以盛荳蔻砂仁之属。
茶叶末一种。雍正乾隆皆凹雕篆款。新橘则系细沙底。而雕款不罩以釉汁。
茶叶未一种。本合黄黑禄三色而成。以雍正仿成化者为贵。然则成化之有茶叶末也明矣。仿明者略偏于黑。雍正官窑则仿于黄矣。而尤以绿色独多者。最称希罕。盖乾隆窑也。嘉道以俊。取人憎厌。亦莫名其所以然。大氐色黯败而扳滞。釉汁不润。质又颇麤。顾康熙一代。不见有茶叶末之瓷品。抑独何欤。
瓶之碎者。瓶底可作小盂。瓶身可改带版。其尤碎者。以装画也。盘盌之属亦然。
【卷下匋雅二十四】
笔筒之大者。宜作花盆。其小而矮者。亦可代酒杯也。雍正小酒杯。口侈底敛。式样极美。六字楷画款。以素他无花着为真品。然不甚可贵。其有彩画鹌鹑芦苇者。景色甚佳。仅墨粉淡赭数色。不可多得。惟虑有后上彩者。（所谓真坯假彩者也）
雍干青花官窑。多作串枝莲者。颜色较浓。画亦少味。故声价亦为之不掦。
雍正官窑红梅过枝盌。双圈六字天青款。斜枝远出。亦画有鹌鹑二双。杂以草石。舆脂水吏夹彩官盘。盖出自一人之手。益足信官盘之为雍坯干款矣。（详见钵庵忆语）
康窑大笔筒。乃有淡描媟嬻之画。可以为亵矣。
康窑白罐盖有顶如桃。周身疙疸釉。颇称雅靓。盖德化（建窑也）之旧者。今德化所出白瓷花盆。瓷质雪白。价亷而式様不俗。
康窑无粉彩。而御制料款之盌。则有粉彩。而又浑成耐久。不似雍干之易于褪落。且有粉红为地。夹绘他彩卉者。尤为难得。盖脂水之醲醨者也。孰谓康熙朝无粉红并无脂水耶。亦惟见之于御制饭盌而巳。
万历朝多彩瓷笔管。上画云气。且有蓝款。而康雍无之。惜其笨重也。至若五色龙之笔格。则又诋为麤材矣。
雍正凸螭豆青大盘双圈六字款。近出最穆。皆官窑之仿龙泉者也。
康熙彩画。其红为深色之抹红易于磨擦。乃反谓之硬彩。盖指蓝绿各色不杂以粉质也。其蓝绿二彩，堆起甚厚。时亦有暴（舆凸池爆釉略有不同）裂之患。若龟拆者然。是又釉汁太净。黏力减少故也。
【卷下匋雅二十五】
素瓷有四种。一为粉定。以浆胎为正宗。瓷胎者次之。一为白釉。而内有影青雕花者。（亦有刻花者）一为白釉，而内无影青雕花者。而吴十九之卵摹杯，犀尘肉色。（略有红意）薄无可薄。则又贵于粉定。一则显露胎骨未上釉汁者也。其于卵幕各有影青不影青之别。大氐影青者质必加薄。粤若填白。（盖堆花之属作甜白者非）则凸雕（印花绣花之类是也）之亚也。
干窑背壶式之瓶。多画串枝莲。及花鸟果品。亦殊可赏也。
有一种泥金釉之瓷品。厥状类钟。而无追蠡。且顶上有孔。又一物形如巨钵。而浑圆其底。并无圈足。仰而置诸几上。则东西摇曳。乃真个不倒翁也。上绘杂彩。釉汁甚美。皆纯庙时物。然不知其何用。以意揣之。金釉者当系浆糊之盖碟。碟已失而盖尚存。其似钵者。或系墨罩菜罩之流亚矣。然不透空气。甚不宜于夏也。盖雍正东青钵。多有作此式者。上有盖。盖内有款。可以盛棋子。锦座或檀架宜可以承之。不必其有底足也。此则状式过巨。必非盛棋子之用。乾隆款红中盌，以有鸡心窝者为贵。小酒杯之有窝者为尤贵。宋定明祭。及仿哥。皆有纹片。而夹以彩画。甚无谓也。纹片而施于观世音之面部。则弥为无理。
彩地彩花。谓之夹彩。要贵于相因相避。如粉红地者。花必天青。天青地者。花必茄紫
康熙马蹄尊式之尺许小瓶。长项巨足。两面各画巨蝠。厥状极蠢。蝠色有似釉裹红。亦杂现绿点。虽有官窑六字款而聱价不高。其有釉裹红花朶。而名为矮马蹄者。涤去长项粗劣之状态。堪舆小酒坛式之水盂并重。
康熙官窑六字款之小罐短项小口。只绿叶数片。釉裹红花一两朶。厥名曰小酒坛。价稍逊于矮马蹄。状则罐也。用则盂也。
马蹄尊有二种。一为瓶一为盂。盂口巨，瓶项长。瓶价低。盂价昂瓶。有项。盂无项盂之画似小坛。别其名曰矮马蹄。红花碧叶固优于两蠢蝠也。
【卷下匋雅二十六】
歴朝瓷画人物。其面目神采。大氐相同。缘当时画手不过一二人。惜姓氏不传耳。至运笔不同。代有宗派。不独石树花鸟。颇分王恽也。
北人呼龟为忘八。色釉之有龟裙。俗乃谓之忘八绿（北音谓绿若虑）宜乎。吾宗剑潭之嘲为不雅驯也。
康窑御制饭盌。有淡红作粉色者。非客货所能有也。厂伙皆知康熙无粉彩。焉知康熙之粉彩，绝无暴裂褪落之虞。以视雍正官窑尤为难能可贵。第寻常康熙官窑，已不见有粉红之影响。况客货耶，志之以穷其变。
窑变器皿。有碧色玻璃釉。堆厚若绿晶者。殊可宝也。近虽伪制绝伙。而能仿雍干之窑变者。则未之一见。
宣祭之变绿者。惟盂独多。丑其词曰翻江。要亦大有不同。譬如盂绿而沿口泛红若缐一圈者。边檐宽博。口径甚小。质多麤劣。盖嘉道以后所制之劣品。若盂绿而中心泛红。乃窑变之奇特者。式如康窑之荸荠扁。釉汁精美而滋润。国初佳皿。仅一见之。未宜漫加菲薄。其有芳烈拂拂。发为古香者。尤足舆频香馆之康窑红合。并傅不朽。皆绝品也。近日赝鼎纷陈。被欺者众。又非嘉道以后之劣品。所可同语者也。或曰翻红乃矾红之转音。解人不在兹乎。
宣祭小孟。苹果底而底有红釉一片者。亦希世珍也。
康熙仿明款之豆彩。大抵郎制为多。往往绿色含有渣滓。盖余膜会等之料也。雍正官窑则不然。特用甚佳之釉质。以供其挥洒。故精粗美恶。万有不同。所谓斗胜者非欤。至其余用之料汁。或时作次等器皿之用。亦不画系上品。所谓姘逗之彩点者也。以斗释豆。以逗解豆。均之一音之转而巳。
【卷下匋雅二十七】
青花大笔筒。或者用以种花。可谓善于作用。康窑四体画笔筒。多写王铁箫圣主得贤臣颂。款系釉裹红篆画。作熙朝傅古四字。颇杂绿点。行楷又有多作圣教序者。
乾隆胭脂水酒杯。系海棠方式。内外舆底皆一色。四角各有深凹缐一道。质地甚平。而釉汁深紫。沿口灯草边。底沙绝细腻。亦可贵也。置诸海裳式小碟中。直是一家眷属。
海棠式成窑压手大杯。有紫垣仿制，有真成化窑。但真者绝少。
有宝石红\[即祭红也\]。有朱红\[又曰鲜红即积红也\]。有美人祭\[即粉红也\]，有豇豆红\[近于茄紫也\]。有胭脂水，有抹红\[即珊瑚釉也\]，抹红亦分两种。其带黄色者。直同于杏子衫矣。若频果绿。则鲜红之化身。不可方物者也。
康窑山水似王石谷。玄雍窑花卉似恽南田。康窑人物似陈老。道光窑人物似改七芗。
菜盘有四季花果。而果盘则数止一双。果盘之画鸟盘各二尾者。乃具有飞鸣食宿之态。此其明徽也。
有紫建。有鸟泥建。有白建。
明建窑之白地者。瓷质颇厚而映日照之。能见指影在外闪动者。非雁鼎也。
近世有以真正粉定。用后上彩之法者。其彩必不鲜。非不能鲜也。不敢鲜也。不敢鲜也。鲜则露其为雁矣。
青花印合。以宣德为上。成化次之。正德嘉靖之画法。皆不能及也。若雍干官窑，膛乎后矣。
粉定而描以青花者。印合为独多。他器亦有之。亦夹彩之遗意也。而惜乎粉定印合之，绝无夹彩者也。
【卷下匋雅二十八】
宋定圆斗式之小孟。纹亦凸凹如藤斗。
民间所卖之瓷器。厂人则谓之曰客货。凡所以别于官窑也。官窑之尤精者命曰御窑。御窑也者，至尊之所。御也窑也者妃嫔以下之所得用者也。
曰馒头。曰饽饽（北音读勃曰波）皆厂人象形语也。即馎面之类
梵音谓脂益为多罗。疑即钵也。
宣红之有款者。厂人亦沿项子京之说。呼之曰积红。其无款而宝石釉者，则误呼之曰郎窑。
万塺有所谓宝石红，而无所谓积红者。康熙有所谓积红，而无所谓宝石红者。惟宣德兼之。
厂者琉璃厂也。京师骨董市场也。是曰辽村，辽之海王村也。亦曰燕乡，燕下乡之海王村也。
西乡青花重仿古。而五彩则重武装。
明彩之不如康彩者。瓶式劣也。
宣万无款宝石釉。亦有娇娆如娃娃脸者，又皆谓之美人祭也。
雍正蟹甲青之器皿，有黑色篆款者。
厂人所称广窑以沙泥为胎，故谬曰泥均。其产于宜舆者，又曰宜均。泥宜者相近，而阳羡砂遂舆广窑混合矣。
成化而有篆款，乃凹雕上釉者也。
以鳝鱼皮色为较多。或曰雍正仿也。
康熙末叶。彩画盘碟。有中央藻绘。四圈空白者盖巳浸入雍正矣。故验其采色碓系康熙，而款识则雍正也。
宋官窑绝不经见。铁足鳝血纹之押手杯。则异宝也。世人罕能识之者。若厂村所谓哥舆龙泉。大氐明仿为多。
【卷下匋雅二十九】
雍正之粉彩仿成化者。其盘碟之属。类皆中央藻绩。四周空白。且于空白内，雕有影青螭虎。
康熙苹绿小合。以盛荳蔻槟榔之属。不必其为印泥池也，若属之于匙着三件。则小劈沈檀。此其部聚。有瓶有合。何独无小炉也耶。殆不然矣。
印合重哥窑。若泥均亦可喜也。雍正之仿哥者。聱价不在东青下。宋龙泉之佳者。日本人谓之砧手（手者式样之谓）
磨盘式之印合。古所谓甘蔗段也。
宋窑粉定圆印合。式样极扁。殆如两片厚瓷。周遭圂笋合缝。内容征凹。其底下一片。略有圈形之足而巳。
绿者、谓之苹果绿也。而厂人于竟体朱红者。亦以苹果绿呼之。粉红者，谓之美人祭也。而沪商之于竟体变绿者。亦以美人祭呼之。绿点者。谓之苔点绿。其款若绿雾者。则谓之苹果绿。厂人则不知有苔点也。而概以苹果呼之。
无款宝石釉之宣祭万祭。舆宣康两朝之积红。其浅淡似桃花者。则皆谓之美人祭。西人又呼美人祭为桃花色也。牡丹芍药。亦无非形容其粉红而巳。
九江瓷者。景德镇窑之通称也。官窑胥于是乎出。此外若越、若建、若广、若均、若汝、若定。或几乎息矣。
康熙苹果绿六字款之印合。初年两行。行三字。中年三行。行二字。皆无圆方边缐者也。
慎德堂瓷器皆抹红楷款。亦有金款者。
宋之粉定凸雕者。翔鳯固不如鱼藻也。其作桐油色者又不必皆为玛瑙釉。
【卷下匋雅三十】
俗以泥均为广窑实则二物也有细纹者。宜舆砂居多
广窑有似景德镇者。嘉道间十三行开辨。初筑有阿芙蓉馆，其所设茗盌。皆白地彩缋，精细无伦。且多用界画法，能分深浅也。
棒锤名称俗恶已极。再有软硬之别，可谓至蠢极鄙。然厂人象形相沿巳久。亦实无以易之也。
瓜皮绿，有绿裹者其乾隆窑欤。
宣祭中有葡萄水一种。外碧而内紫。（句）釉垂垂如漆，光亮而满含唾星。其香尤烈
康窑有以鱼子蓝为质地，而夹填釉裹红三果者。
古窑釉汁往往露其瓷骨。其露出质地之较小者，谓之缩釉。
釉形相亦有长短麤细之不同。大抵明瓷较长，康窑较细，雍干官窑已绝少缩釉者矣。
宋元釉汁。往往不到底足。其露出瓷骨处。皆大块片段。且多半有釉半无者。
抹红之盘，厥色甚深。开以青花串枝番莲，古雅名贵。真明瓷也。
庚子后流出蛋黄果盘。触眼若新，有弘治款，有雍正款，雍正又皆夹有青花也。
有以细眼如尘。为瓷地之粟纹者。殆不然也。
宣红之有纹无款者，曰宾石釉。无纹有款者，曰美人祭。
宋土定纹如鱼子。然不害其佳。
有一积正德款龙凤印合。香味甚浓。非瓷质所发香也。蓝当时以盛髪泽（即梳头油也）者。曰油香也。
有一种浆胎青花龙凤之祭品。若豆登之属。其底足露骨虑。往往有异香。若藏香也者。
【卷下匋雅三十一】
红花浇非用以致祭也。仿其色焉耳。
别致云者。厂人语也。犹言逸趣也。此二字虽俗。故可以傅世。
明代祭红分两种。宝石釉者，无款识，或红或紫。俗所称郎窑者也。其有款识者，以康雍干三朝言之，所谓公惭卿，卿惭长者也。若宣德精品。则又崔颢题诗矣。
宝石釉之祭红。乃有似于小开片。
康彩饮中八仙酒杯。小者多系官窑。画笔特为生动。彩亦精美，极为难得。其高数寸者。皆民窑也。
日本人重泥均。而以有纹者为贱。细如鱼子者为下。盖纹片细碎。乃阳羡砂之上釉者。欧氏之所仿也。要不得以广窑目之。
西洋亦重东青舆天青。而皆以无纹片者为贵。
嘉靖青花。有绝秾艳者。画笔亦美。盖官窑久藏内府。近始流出者也。若用之径久。则光彩就晦矣。
宣德有款之积红大盘。有质厚而式巨者寻是以推。则大瓶大壶之属。时必所在多有。
近世亦偶见越窑小盌。其色微青。两面透映。所谓越瓷如冰者也。其殆唐窑欤。盌有龂缐纹甚多。惟卷口不卷口。与古说有异耳。纹如袜缐。短细而屈曲者。谓之断线纹。唐窑有之。垩泽垂垂直下者谓之泪痕。蟠屈麤拙者，曰蚯蚓走泥印。宋窑有之。若水眼。若棱眼，宣红有之。
票纹。盖即橘眼棱眼之类。曰如灰如面者。殆非也。
歙县程啠。字埾跂者，所著窑说，类舆朱琰陶说相同。而不及朱说之富。朱说亦有蓝本。政不知其孰先孰后也。惟程说内。有宣青为麻叶青二语。乃朱说所无。余皆舆朱说无少区别。练川唐氏。窑器肆考。于朱说互相出入。较朱说尤多。
【卷下匋雅三十二】
项子京瓷器图说。为西人所重。绘有英国文字。其称祭红为积红。自后乃有鲜红宝石红之别。南村随笔。以祭红为祭品所用。理故可通。当有所本。项说或仍音之转耳。
隆庆顺治瓷品绝少。隆庆青色秾艳。画笔幽靓。顺治淡描美人。其衣带裙褶。飘飘然有凌云之气。
坯之坦口拆腰者。古谓之压手怀。今之所谓马铃式（俗谓之铃铛杯）者也。后人以压手杯专属之于甓盌。正必其折腰也。
南村随笔。谓正德弘治隆庆三朝。皆有宝石釉之祭红。而沪人专以属之宣德万历。其于郎紫坦之所仿者。正复相思。笠亭陶说亦不详祭红舆积红之区别。至祭红何以无款。朱氏更未叙及。
朱说所载隆庆藏器。美不胜收。今则青花琖托一枚。好事者亦珍同拱璧。
兔毫琖即鹧鸪斑。第鹧斑痕宽。兔毫针瘦。亦微有不同。或称近有闽人掘地所得古琖颇多。质厚色紫黑。茶盌较大。山谷诗以之斗茶者也。酒杯较小。东坡诗以之盛酒者也。证以蔡襄茶餯。其为宋器无疑。曰瓯寗产。曰建安所造，皆闽窑也。底上偶刻有阴文。供御楷画二字。格古要论。谓琖多瓷口。则不折腰之压手杯也。
慱物要览。谓宣盌红鱼。系寳石为未。宜即今之釉里红也。釉襄红也。釉里红又舆项说之积红无异。然则子京所说之积红。舆南村所说之祭红。自是一物。但造法舆胎骨不同耳。若事物绀珠。所称鲜红土绝一语。宝石果得以土视之耶。
有明祭红之胎骨。（瓷之本质曰胎骨）最为坚致而洁白。
西珐音同。西红宝石。或即碧霞珐耳。
【卷下匋雅三十三】
宋均之无紫而有异光发现者。盖仿柴天青之佳品也。何必玫瑰紫始为悦哉。今以月白俗名污之。謲妄甚矣。盖世人俚语。不知世有紫窑者也。
私家制作。以堂名人名为佳。不宜用公司字样。
粉彩有天然生成之淡红石质。不必皆以白粉料犀入红釉之内。大红鲜红。皆宝石釉也。（今则专以寳石釉属之明祭）一道釉之器皿。最为珍贵。康窑非御制饭盌，不肯轻以寳石釉施诸彩画。其明微也。御制盌上之脂水颜色。或即碧霞珐之类。康之硬彩。雍之粉彩。其红绿蓝黄茄紫各品。大氐寳石釉为多。寳石无美不备。不专属之于大红也。或曰。彼时民窑之所以能发异采者。亦盗用官料搀入石汁中也。国初库存颜料。多系胜朝留贻。虽不必画为寳石。亦断非后来所能有。重以土膏秾腻。工作坚致。画法精妙。历年久远。安得不驰誉寰球，为我曹著作生色耶。
成庙喜鸽，而贵嫔喜小狗。故当时瓷盌多画此二物。
瓶盌之黑边黄边者。祗取人憎耳。而宋瓷紫口铁足。又颇异常名贵。
干窑有以胭脂红。制成荷花瓣九片。外红而内白。偏反掩映。姿态横生。茎作葵绿色。迎面另有一瓣，作为上盖。子口胎质极细腻。乃画碟也。
胭脂红一种。在乾隆初叶。亦神似雍窑之细腻鲜艳。盖仍雍正朝制胚罩釉。迨乾隆御极。始填款耳。末叶渐入嘉庆。其官窑脂水品物。类皆边围闪黄。垩泽粗黯，满雕阴文。细花绘以杂彩。中间相隔五十年。直不可以道里计。嘉庆尚有此种小瓶。绿底绿裹。抹红篆款。而声价不少眨损。
【卷下匋雅三十四】
康窑双耳黄酒杯。双龙耳固不易得。其寻常双耳。以小如豇豆仁者为佳。款字以如蝇头者为贵。
柴窑所谓青如天，明如镜，薄如纸三者，均指釉汁而言。不指胎骨而言。元以前之瓷皿。虽亦偶有薄胎者。要亦不能如明瓷脱胎之薄也。此言薄如纸者。蓝谓所上之釉。其薄如纸也。清袐藏所述绦环一片。竟以纸薄属之于胎骨。殆不其然。
项子京（元汴）瓷器图说。所载瓷灯甚多。大氐摹仿两汉铜器。
西人以康熙黄茄绿三色之瓷品为素三采。声价极高。寳则中才以下之麤材也。特波磜老到，颜料浑朴耳。非精品也。所画花卉。亦寻常式样。绝少恢奇飞动之趣。西商又以此种素三彩为明彩。明明康熙款识。而谓之为胜朝物。嘻其异矣。
绿色瓶罐。西商亦以明瓷为贵。实则乾隆无款者居多。
嘉靖款字似严分宣。万历橱叶似沈石田。皆一时风尚使然。
成化亦有描金瓷品。康雍仍之。乾隆亦尚名贵。嘉道以后，虽寻常器皿。殆无不描金者。殊使人可憎。
雍窑有一种菊瓣小盘。各彩具备，边若锯歯。余雅不喜之。
天生之淡红石质。非搀以粉质者。黏合力较足。固不易于残褪也。若粉红色寳石为末。又非淡红石质所可比拟者矣。青绿亦然。
事物绀珠。谓嘉靖间鲜红土断绝。盖寳料之鲜红者。焉得以寻常红土视之。
盌有外绿内红。绿如湖水红如火者。盖宣祭窑变之怪伟者。非秘色也。吴越秘色。当属之青器。仍柴周遗风也。朱说疏证甚详。
沪商呼雍正仿龙泉之品曰哥绿。以弟为兄。以章生一为章生二也。或又谓之果绿。乃哥音之转。非苹绿之省文。窘陋殊甚。或又曰哥绿者。鹦哥绿也。于义亦通。
【卷下匋雅三十五】
嘉靖黄釉。不如成化之尤为浓厚。康雍只浅黄为超妙耳。
万历彩画。自不如成化之工。要其颜色深厚。画笔雄迈。亦迥非后世所及。
美人霁之名。羌无故寳。市俗同音相呼。以讹傅谬。亦殊不易改变。近人所指目者。约分三种。曰寳石釉（俗所谓之郎宝）之粉红者。曰豇豆红之鲜艳者。（绿多及红色艳者厂人皆谓之苹绿）曰胭脂水之浅淡者。其寳非也。当时呼粉红为娃娃脸一拟人比之牡丹芍药。西人所谓桃花片海棠红者也娃娃脸一变而为美人脸。（作俗又谓之杨妃色）再变而为美人祭。霄者祭之转音。而又祭之讹字。言如美人之开笑脸者也。此种美人脸之祭红瓷品。只有雍正官窑。无款时代。曾特制天球式小瓶一次。高约一尺以内。其娇艳不可形容。式様亦极优美。盖于明祭红苹果绿胭脂水二者之外。独树一帜。以瓶之式様论。脂水近似橄搅尊。苹绿则为小颧音尊。及下半凸雕荷瓣者。明祭红则大颧音尊及油锤等件。以颜色论。明祭红有红瘯，豇豆苹绿。皆杂以绿色斑点。其无绿色者。窑之名称。亦不能以有无绿色为区别。胭脂水则色近于紫。且均系至薄之吹釉。惟然而美人祭之颜色。其即项氏所谓积红者耳。积红之浅淡美丽者耳。至其容光焕发。自非屑浅红寳石（如碧霞弘之类）为。亦何得惊心动魄至于此极。今未见庐山真面。辄以豇红苹绿之属当之。正不能日呼逢人。而一一告语之也。时方以宣康有款之粉红。为美人脸祭红。而焉知豇苹佳皿。皆朱红之化身耶。
【卷下匋雅三十六】
永乐款盖盌。有青花夹彩。表里绘龙者。形式绝巨。庾子前一见也。厂人初不知其可寳贵也。
子口二字。今以阉笋合缝者为子口。乃紫口之讹音盖紫口铁足。宋瓷所艳称者也。
宋均满涂紫釉。元则于青釉中夹以紫色一二片。以成鱼形者为佳。
傅闻汉口人家藏有一柴窑器皿。或即冰玉主人之天青盌。盌为湖北人买去或即万（航）欤。盌为怡贤亲王故物。仍宋器之精美者。未必即为柴窑也。怡邸自号冰王。岂藏有越州窑欤。
宋龙泉青器。亦浓淡不一其色。
今之堆花。以手工做成人物。粘于瓶罐之上。与以笔蘸粉堆坯者不同。划花则凹雕也。印花凹凸皆有。往往于宋定得之。镂花镂空玲珑。殊乏天然之趣。盖魔道也。锥花以锥尖戳成花纹。绣花针工加细。此种古法近世巳不甚踵用。
粉定凹雕者多。凸雕者少。有一种小合。底盖均凸雕。牡丹式様。浑圆而略扁。满身大开片。亦足藏也。
近世所称果绿。其色葱翠。有碎冰纹片。而无款识。以小坛为多。在当时并非精品。近则声价颇昂。
欧罗巴人之于瓶件。颇喜彩地夹彩者。是以黑地独尊。黄地次之。若素地五釆。则巳不甚重视。英商之言如此。
古者蘸釉之法。以器皿置诸釉之汁中。一浸而捉起。是以厚若堆脂。而短釉处甚多。不似后世涂釉必匀。且有截竹豢沙。细细吹匀者。补彩者易。补釉（纯色之釉所谓一道釉者是也）者难。
黄茄紫三彩之盘盌。式様寻常。画笔亦较粗。略似诸秀宫之庋果大盘。庚子后流出最伙。几于坑谷皆满。每封尺索四金。近则涨至百余倍。实则中下之官窑耳。有一种黄地六方瓶高不及二尺。式样恶劣。每方所绘之人物故事。若孤山放鹤。又颇形其鄙。虽亦有康熙款识。只取憎耳。乃至落釉缺口。声价犹及数千金。西国嗜好之不可思议。顾如是耶。盖储秀大盘，至为伟大。一二贵人争藏之。久乃不复可得。而寻常大盘聱价十倍矣。又久而寻常小盌。亦增利市。市僧忽见破瓶。自必异常居奇。殊堪齿冷。
【卷下匋雅三十七】
古月轩所藏之套料鼻煌瓶。款皆乾隆年制字样。其直题古月轩款者。雁鼎也。料款之瓷皿亦然。
翻红乃鬈红之讹。瓷无专画。市侩以音相呼而巳。
建窑原系建宁。乃黑色兔毫琖也。后以属之德化。则皆白瓷矣。
有硬棒锤。有软棒锤。市侩多称。至为劣恶。
肩耸拥肿。身如截筒。口有凸边一道者。为硬棒锤。肩亸口哆足稍饮者。为软棒锤。
苹绿荷花瓣之瓶。皆凸雕也。宋龙泉撇口盌，亦有此式者。
苹果尊于苹果绿之外又有天青，釉里红两种。皆珍玩也。
苹果尊以形式言。厥分两种。有缩项者。有巨口而无项可缩者。
康采水中丞有二种。一则口小而腹皤。釉裹红花数朶。枝叶亦罗罗清疏者。曰小酒坛。一则巨口丰下。高约二寸。花叶亦如之。曰矮马蹄。
物希为贵。固也。然孤高之品。举世无其俦匹。悠悠者转莫名其妙。此硬彩软彩黑彩素三彩之所以轰动一时。而葡萄水一种。世人迄无有知其名者。而况于唐之白器。宋之青器耶。
明人欧子明所制宜舆花盆之属。每有阳文子明仿古字样。是曰欧瓷。亦犹之葛明祥也。葛乃干嘉时人。欧葛瓷釉略相似。在灰墨蓝绿之间。厂人鄙之。以为溺壶色。日本人美之。以为海鼠色。且谓四时花光。皆舆之相宜。
【卷下匋雅三十八】
时大彬所制砂壶。紫泥中有白点。若花生果也。陈曼生壶。式样较为小巧。所刻书画亦精。壶嘴不淋茶汁。一美也。壶盖转之而紧闭，拈盖而壶不脱落。二美也。
明瓷釉汁滋润者。谓之蜜淋釉。
香瓷种类不一。凡泥浆胎骨者发香较多。瓷胎亦偶一有之。要必略磨底足。露出胎骨。而后香气歆溢。鉴家又安肯一一试之耶。
香瓷最不易得。有土胎香者。有泥浆胎香者。有瓷胎香者。此自然之古香也。有藏香胎者。有沈香胎者，有各种胎香者。此人工之香也。然亦希世之珍有梳头油香者。古宫奁具。虽颇伤大雅。却别有一种风流佳活。
太白尊惟康窑有之。各色俱备。惟红独多。
乾隆有五福堂。堂中饭盌。内画红蝠五只。外系万花攒密。若锦灰堆也。款为堆料铁缐篆。
乾隆未叶。款始改用抹红。初惟绿底者红款。继乃白地者亦写红款。遂开嘉道先声。殊不见其佳。此种白地抹红。乾隆款有小酒杯。外画绿色海水内画红鱼十数头。亦尚别致。
李唐越器人间无。赵宋官窑晨星看。殷周鼎彝世颇多。坚脆之质于马辨。坚构脆巧久度蹔分。立德琖行义可玩。朱明去此弗甚遥。宣成雅具时犹见。寒芒秀釆总称珍。就中鸡缸最为冠。牡丹丽日春风和。雌鸡逐隧雄鸡绚。全尾铁巨首昻藏。怒势如听贾昌唤。良工物态肖无遗。趋华风气随时变我独警心在斋诗。不最眈安舆以晏。此乾隆丙申御题仿古鸡缸诗也。缸有大有小。小者尤尠。
【卷下匋雅三十九】
揠苗鄙宋人。抱瓮惭豪荘。何如街尾鸦。倒流竭池塘。椤稏舞翠浪。遽荫生晨凉。斜阳耿疏柳。笑歌问女郎。此康窑耕织图灌溉诗也。图凡多幅。有青花。有五彩。以康彩为最精。官窑盘面。有泥金篆款。或者以西商不喜华字。辄将各图诗字。磨刷而去之。殊不知近数年来。西人颇研考华文。见有御制原诗者。矜为完壁。往者彩盘彩盌触眼而有。今则青花亦如星凤矣。海上画箱益尠。求一刻本图诗而亦不易得。况盘盌也耶。
器弇口谓之雅。明粉定盂多肖之。朱说有所谓磬口者。磬亦曲折之义也。
余初着画时。宋均且不见重于西商。今则宋元瓷品。声价陡增。然犹必沾沾于紫釉。犹未得天青之三眯也。
乾隆有五福堂。御制文以记之。堂内所藏盌，万花攒绕。所画皆外国奇卉。天青堆料四字篆款盌，系黄地内画红蝙蝠五尾。犹五福之义也。
青器有于粉青上。杂绘深青色之古篆。参差错落。若寿字者。然其元明间物。而即青花之所自舆。
宋汝有甚薄者。宋定多印花者。
瓷钉有二种。有垂垂如足者。所谓爪者是也。又有以竹签支撑皿底而入窑者。迨火候圆满。撒去竹签。则亦有釉如钉形。（即挣钉也）
阳文花纹凡数种。有凸雕者。有印花者。有填白者。以粉料堆填瓷上。再罩釉汁。则谓之填白。
刻花用刀。锈花用针。印花用版。堆花用笔。堆花者填白也。
镂花则两面洞透。所谓玲珑瓷者也。
划花纹凹。印花纹凸。雕花有凹有凸。
【卷下匋雅四十】
客货者。民窑也。
官窑别于民窑。御窑别于官窑。
章氏兄弟窑。近世皆谓哥窑。色白而有冰裂纹。实则赝本甚多。哥窑有粉青一种。较弟窑更为幽靘。弟窑色绿即龙泉窑也。东西商人以无纹者为贵。雍正所仿龙泉。皆无纹者也。制佳而款精，后起者胜。岂不然欤。
明仿弟窑有一种色极葱精。厂人妄呼为绿郎窑。则又满身纹片。且甚细碎。价乃奇贵。即雍干所仿。亦珍同拱壁。其实皆粗材也。
口绝奓而无肩。亭亭玉立。腰敛缩直下。及于足者谓之觚。此明制也。康雍则腰际凸起。较有不同。
永栾长式横盂。有青花而方者。有仿哥而椭圆者。
康窑御制彩盌。有一种薄釉，甚似雍正之胭脂水。惟微作金酱色。若谓康窑无粉红。亦无脂水。何以御制彩盌中。有脂水料款粉红花蕊。且釉汁极腴润。其故何哉。自御制彩盌外。虽康熙官窑。亦不见有粉红脂水二色。其所谓硬彩者。抹红而已矣。
西狮得其真相。华狮出于理想。此为可鄙耳。然较诸四爪双角之龙。犹为此胜于彼。亦瓷画刻绣之魔也。
康雍干三朝料款。初似永舆。继似宋椠。后乃作鐡缐篆。
太白尊即鱼捕尊。盖渔父罾也。小而瘦者。曰田鸡篓。
雍正窑极精之脱胎瓷画。有四绝焉。质地之白。白如雪也。一绝也。薄如卵幕。口嘘之而欲飞。映日或灯光照之。背面能辨正面之笔画彩色。二绝也。以极精之显微镜窥之。花有露光。鲜艳繊细。蜨有耸毛。且茎茎竖起。三绝也。小品而题极精之楷篆，各款细如蝇头。四绝也。
【卷下匋雅四十一】
深红浅红。参差相间。而异采发越。若断若续。曰桃花浪。雍正窑为多。亦桃花片。英人祭之亚匹也。
纹片滋润活泼。其纹之两旁。闪闪有光者。曰蜻蜓翅。
宣德浆胎小盌。内外大开片。有外画有花三圜龙者。有内作釉襄红石榴一枚者。且带有贵花枝业也。
抹红釉质薄如脂水。其微黄者。曰珊蝴釉。
脂水影青票子杯。犹偶一遏之。若莲子杯。则不易见也。
厌胜瓷画至猥也。以康彩为最活泼。雍窑次之。道光以后骏蠢不可名。
以抹红精画串枝连之盘盌。皆雍正官窑也。论其品格。在才不才之间。
抹红为地。内外夹以青花古纹。若串枝莲之属。每题为宣德款。此舆蛋黄地夹。以青花之雍正款者。正复不甚相远。若黄地大小盘盌。成化甚浓。嘉靖次之。弘治又次之。似均在康雍之上。康雍以淡胜。明瓷以浓胜。
纯色之釉盘盌绝伙。有红有蓝。（分天青深蓝两种）有黄有白，惜绿为较少。黑者更不易见。见之亦不足珍也。
道光窑小盌。有浅雕海水夹绘杂彩人物者。亦魔道也。
康窑御制盌。以画红黄宝相花者。为最精寳。相似月季。而蕊片较巨。往往反卷若锦纹。
串枝莲者。西番莲也。
近有抹红地青花盘。宣德六字款。红色颇深。
颧世音有彩画者。有建窑坐像立像者。有素衣而蓝风兜（风兜者巾帽之属兜风者俗谓之斗篷）者。像以似美女者为劣。似美男者为贵。
【卷下匋雅四十二】
青花瓷画绝幽蒨。偿以篮笔临摹之矜。为稿本。亦雅人深致也。
雍干茶叶末之花浇。高可及尺。而无上盖。胫肥腰细。无异雍红。口小柄圆。尤为波峭。雍窑闪黄。干窑惨绿。闪黄者贱。惨绿者贵。
有一种黄釉小罐。亦有仿哥纹片。曰黄郎窑也。其说亦不经。盖明制也。当于色式二者辨之。
采盌之奇者。曰彩夹彩。曰两面彩。曰料款之古月轩彩。
两面彩亦分二种。有各绘各彩者。以一面青花为稍寻常。若两面同一花纹。映日光照之不走一绿者。真绝品也。
彩瓷之最薄者。一面本色一面花彩。映日光照之。在本色之一面。能分出背面之五色。又舆两面彩有别。盖卵幂之精者也。
瓷之白且薄者。有二语赞之曰。只恐风吹去。还愁日炙销。花耶人耶。不可得而名言之矣。
轩中藏弆之烟壶料款。亦分年号。大氐皆乾隆年制也。初不直题为古月轩制。其直题为古月轩者赝也。
西湖水。又舆松花绿。不甚相远。
洪福齐天。茶盌亦有彩绘人物者。
弘治有硬彩花鸟七寸。盘凹雕款。盖郎制也。贤于黄瓷远矣。
楷款之似虞永舆者。永栾也。宣德也。康熙之初叶也。
官盘者果盘也。其数只双。非若菜盘之有四季花果也。于何验之。以每盘二鸟。而具有飞鸣食宿之态也。
脂水之黯淡者。有豇豆红舆云豆红之别。云豆者扁豆也。
苹果尊之巨口者。无项颈之可缩也。
乳鼠色浅，窑豆色深。豇红色润。淡茄色鲜。四者相似而不相似。区而别之微之微矣。
【卷下匋雅四十三】
名为矮马蹄。而有釉裹红花朶者。涤去长项粗劣之状态。堪舆小酒坛式之水盂并重。
宣德红中多苔点。而成化则款若绿雾。康熙兼之。
宣祭万祭。厂人所谓郎窑者也。祭红多有橘眼者。其无橘眼之有款。官窑则据项氏之说。以积红别之。
明祭皆无款识。议郎窑亦然。
鸡缸式样有二。其一种较小者。弥为尠见。
某贵人之朴者。振雅大狱也。贵人死舆一大府。矑大府为。顿置之戚。而振雅乃蹶。
康窑鸡杯不仿古。有深如斗者。有高二寸弱。封径三寸弱者。有高寸弱径寸强者。雍窑粉彩大盌。有如马铃式。而画笔甚细者。
盌之绿其外而赤其内者。其赤如火。盖上釉法。如抹盘而兼之窑变者也。
孰非开闽以来之土舆石哉。是故质地之无异。于寻常者。其瓷虽颇旧，而价值甚卑。
清都秘府藏之千百年。一旦骤入人世。其激赏可知。所谓会也。可以遇而不可以求。
李荐青为乾隆时人。谓宣德朝，有三佛齐之紫。琉球之安润砂。渤泥之紫矿胭脂石。皆非后世所有。
曰豇豆红。曰苹果青。曰苹果绿。曰红郎窑。曰美人霁。曰朱红。曰鸡红。曰醉红（二说尤无根乃者转也）曰大红。曰鲜红曰宝石红。曰积红。兹十有二者。皆南村随笔所谓。宣德祭红。系以西红寳石。来入釉者也。自项氏天籁阁。瓷器图说。有积红名称。遂乃舆祭红区而为二。今人以寳石釉之无款者为祭红。其汁较厚，俗所概称为郎窑者也。其鲜红朱红粉红。或变为青绿之有款者。纹片不少慨见。则皆谓之为积红。于是乎同一红宝石。而有祭红舆积红之判矣。既决其皆为寳石未。而事物绀珠。又以鲜红为土质。笠亭仍之。不其缪欤。
【卷下匋雅四十四】
厂人以明祭为郎窑。一误也。以郎廷极之窑属之郎世寗。二误也。郎窑不仅仿宣祭寳石釉一种。五彩青花之仿明款者。郎窑实居多数。尤以仿成化之粉彩豆彩为绝精。亦有硬彩题红治款者。盖郎廷极字紫垣（一作紫衡）者之所制也。见刘廷玑。在园杂志。及阮葵生茶余客话。紫垣以康熙四十四年巡抚江西。至五十一年调漕运缌督。世知有世寗而不知有紫垣者。世寗界画盛行于时也。世寗乃雍正时代之西洋人。乾隆初犹供奉内廷。昔有以景德镇为南窑者。所以别于定汝也。今厂人犹呼绿底者为九江瓷。亦可笑也。瓷少专画厂人。同音相说。要不足为异。
以箸叩瓷盌。其音悠然无画者谓之韵。舆声音响三者各有不同。宋以前之瓷泥土为胎。然颇多有韵者。大邑瓷扣如哀玉。柴窑声如磬皆是也。明以后之瓷皆系瓷胎。敲之亦有韵，但不能如古韵之悠长之尤可贵耳。
陶制为铃其大如票。含丸如豆。振之则响动九幽。数百年物也。
嘉道间鸦片烟馆始设于广东馆中。所用茗具。皆画以洋彩。工细殊绝。并于盌上题字曰粤东省城十三行。门曰靖远。曰荳栏。又题字曰粤东海珠。凡十有五字。其盌盖之上。别题句曰美味偏招云外客。清香可引洞中仙。或曰广窑也，非景德镇所制。
矾红不详厥用。亦未究其所自出。或曰即抹红也。又曰胭脂水也二说无所依据。大抵鲜红既绝。而明代有纹无款之祭红。或郎所谓矾红者欤。弟弗省胭脂红。是否即胭脂石耳。且矾红非料也。以青翠之颜料入窑。迨出窑则为矾红色。或谓雍正朝胭脂水之吹釉者。（舆厚胜之疙逗釉不同）乃系茜草汁。真理想语谙耳。今亦不能再有雍正朝之胭脂水矣。
瓷撇通喻其浅也。
【卷下匋雅四十五】
广窑也。宜均也泥均也。今所或行者。朱明之器也。有小片可憎者有厚釉无片者。有纹片疏密古雅者。有薄釉灰黯而旧者。惟有款识者较少。此种器皿。似非宫府所藏。其新若未触手者。大抵旧家祠庙。什袭珍秘者也。
朱笠亭于本朝瓷品。未详厥说。其于宋明各器。要亦语焉。弗详陶说初无所谓广窑也。老于厂甸者。相傅以乌泥胎骨。蒙罩灰蓝淡色之釉者厥为广窑。自日本人予以重价。遂群目之为泥均。盖此种胎骨。系以乌泥抟成，而仿用宋均青色之釉汁。故曰泥均，或谓系阳羡砂所制。泥宣音本相近。乃宜舆所仿之均窑。其说近似有理，或又谓嘉道间广窑瓷地白色。略似景德镇所制。厂人所指之广窑。盖官（宋之官窑也）窑之转音。斯说也浩无津涯。广窑亦必有乌胎，当不止白色一种。宋官冰裂鲜鳝血。慱物要览，谓青色分青白。格古要论。又谓宋官窑黑色。朱竹坨又谓其頳如余霞，润如海棠，似宋官已有红器。今以灰蓝一种之色当之，必不其然。蓝浦陶录谓广东之阳江瓷有青点釉一种。亦舆今所盛行之灰蓝色不同。以胎骨言之，宜舆砂紫有似乌泥。广窑未经实验，殊难臆断。且各地窑制。古存今废者。何可胜数。无从得明窑之真相。笠亭说古有功于瓷学者甚伟。其所谓明时宜舆欧氏。仿造官哥均窑采色甚多。是曰欧窑。是宜砂亦不止仿均一种，更不止灰蓝一色。时人又讹欧为瓯。则竟以阳羡为瓯越矣。会稽大郡，邑县要自不同。东瓯色青故曰东青。此种灰蓝色之瓷品，颇有觥觥大器。瓶盂尊炉。各种俱备。要自舆时为变远。总之市人名称。亦都无掌。故可言宜砂广窑不一其制。转相摹仿。各能乱真。即无専家之画，难以十分穿鉴。厂人师承相傅。其相指为广窑者。亦必有说以处此也。若果以有纹片者为广制，殊非惬心贵当之语阳羡阳江。彼此互仿。唐英又在景德镇兼仿阳江阳羡两窑之器。参伍错综，益复不易辨析。今兹所风行海外者。或者其唐仿乎。
【卷下匋雅四十六】
近今山庄溢出之名瓷。往往走入西人之台。其康窑而明款者。郎廷极之所进也。匪独民窑有之。
历代瓷器谱。乃嘉间厂人所述。不著作者姓名。文理謭陋。殊不足观。其所列各种古窑。自谓出于景德镇陶录蓝浦。本舆同时是谱剿袭蓝说。而于明代祭红并属之于郎世宁。则非蓝说之所有。此实近世傅讹所由来。嘉庆去古未远。郎世宁虽确为雍干时代人，其入中国或较早。郎廷极虽确为康熙朝之江西巡抚。安知雍干时代，不尚存于世耶。郎窑虽确在抚赣时，又安下逮雍干郎遂不再摹仿耶。朱瑛生长乾隆。蓝浦亦在干嘉间，均于本朝瓷品未考证。此郎廷极之所以不显于世也。谱载郎世宁所造红瓷以绿底冰纹为贵，米汤底次之，白底又次之。岂三底兼仿之耶。抑两郎俱仿之耶，考古之难如此。
郎世宁仿制寳石釉之祭红。是说也。可以舆紫垣之郎窑并存。惟历代瓷器谱，初未述明郎世宁所仿之红器。即系有明宝烧之祭红。则历代瓷谱之略也。或曰苹果底者，宣德祭红也。米汤底者，万历祭红也。其寻常白底。则郎世宁所仿者也。然耶，否耶。沪商以苹果米汤两底属之明代。学识似颇优于厂肆。第明代祭红。亦不止宣德舆万历两朝。其正德成化宏治隆庆。皆有此等寳石釉之祭红。当于何辨之。或谓沪人妄以郎窑之绿底者为宣德。米汤底者为万历。此种寳石釉之祭红。寳只郎窑而已。明代无此制也。亦未免太武断矣。铜镶盌口，岂本朝物哉。孰为明制，孰为郎仿，要在鉴者自辨之耳。
【卷下匋雅四十七】
米汤底龂为万祭。亦苦别无考证。则以近代瓷学之无専画也。郎造红瓶。以观音尊式为最多。固明明舆康窑之青花相似矣。观音尊非明代式样。饽饽凳舆油锤。则亦皆为康制矣。或谓此种青花瓶式。乃仿有明之祭红而为之者。是又一说也。郎世宁在雍干间。犹供奉内迁。岂所仿红器。仅在初入中国时。后此遂绝笔耶。而亦无人马以转相摹效做耶。是在雅善鉴别者矣。
豇红大笔筒。实为康熙朝有数之品。
太白尊又名鸡爪尊。
永乐款之盌。有青花。有五采，有仿哥，有脱胎暗龙。
黑色瓷皿较少。有乌金釉马钤盌，差堪鉴录。惟瓶亦有之
阳羡壶。以时大彬（监浦误作寳）李仲芳，徐友泉，陈仲美，陈俊卿。为最着。若陈曼生者。本朝一人而巳。
积红者。鲜红也。有款无纹者也。寳石红者，祭红也。无款有纹者也。四者其本一也。自项氐积红之名笔之于画。而后分而为二。
吸杯者。鼻饮杯也。
建瓷于盌内作人立形。其陆鸿渐耶。下有小孔。酒满则漏去，曰平心盌也。
磬口者。弇口也。磬者折也。弇者内向也。
褐色种类甚多。有黑褐。有绿褐。有黄褐。有粉青褐。
【卷下匋雅四十八】
陶人若晋赵叔明。唐之陶玉霍仲。初宋之章生一、章生二。元之彭均寳。明之周丹泉、殴子明、翟志高、吴十九、陈仲英。吴明官、数子者。得傅其姓名。若唐之盛姓。明之崔公舒，翁舒娇者。则仅传其姓。或并姓而不传焉。亦有幸有不幸矣。成嘉康雍之画瓷者。佚而不彰，则大憾事也雍干间之书墨彩者红印。曰陶其姓耶。（或曰陶钧乃人名也）乾隆朝画古月轩彩之金成字彤映者。亦人名耶。有脂水小篆印文在。
或谓明祭之有纹无款者为矾红。然则无纹有款为鲜红耶。岂嘉靖以后。鲜红己绝。至康雍而复现耶。康雍而降，又益不鲜耶。
六朝瓶往往似葬器。高二尺许。口起厚棱。项颈细长。附项每作人物形。别黏于瓶上。刀法甚麤。釉作青白色。近于赝本纷陈矣。
瓶有刻隶画云麓等字者。盖庙名也。六朝瓶盌每有刻字者。其字往往在正面。不在底足也。
陶为胎骨。略有灰质之釉质盌。似甆制有刀纹如鱼笔法。若武梁刻石曰汉之葬器也。
元以前之瓷。无碹坯之器。但以竹刀旋之而已。
守宋瓷天青色之滋润者。不独泪痕可爱也。青光中闪有紫光。若隐若现。则谓之异采。盖异寳也。
脱胎之最薄者。可以映出指尖之螺蚊。
嘉靖官窑素彩之盌，表裹皆大绿（即硬绿也）为地。满画圆圈。螺蚊，若凤眼。墨有彩，笔有力。（赝者墨凤无笔力无意致）渭之海涛。表里各有怪兽二尾，歕散若扇，头有须，如猛狮也。又有海马二盌。心龙有翼。凡四兽。四马一龙。尾须蹄爪皆黑色。身则或深紫若墨。或（音诊上聱）绿。（绿中略泛黄色若蟹甲也。非官窑不能有此绿，盖寳料也）或碧绿。（较硬绿淡翠，俗谓之三绿）或蜜蜡黄绿。涛中浪头皆白，为玻璃白。沿盌底一图绿中。有梅花八朶。白质黄心。浪花中又皆有梅花也。此盌有十异马焉。曰素三彩（实则素七彩也）曰彩夹彩。曰两面彩。曰绿地。曰绿套绿。曰海马。曰嘉靖六字官窑款。曰真明瓷。曰恢奇。曰硬札。（兼彩色笔力二者而言）
【卷下匋雅四十九】
正德嘉靖万历青花印合。每画一龙一凤。均不及宣德也。
均盎不如盆盎者盆连也。即盆座也。
万历有海马盌，画四马。杂以海水。有五彩。有青花状。似奶子盌
天青贵于均紫。而均紫贵于鼻涕釉。今之宋均盆盎。其颜色劣者。皆鼻涕釉也，非天青也。是以有月白之诡称。
元代紫鱼紫姜釉之器皿。其质地颜色。亦只能于月白分优劣。而不能如宋均之追摹天青矣。去柴周远也。
厂人不知宋以前之窑。亦不知明有几帝。其遇晋唐五代器。则以宋窑赅之。遇永栾正德弘治隆庆诸器。则以明窑赅之。而不知其希贵。
古瓷犹古钱也。不徒论年代久远。而又颇珍。惜夫享暦短少之帝者之年号也。
元代之胭脂石宝料。存者盖寡，珍惜倍至。昰以仅仅作鱼形。其劣者作姜形。不能如宋器之满紫矣。
元瓷之紫釉双鱼。即釉裹红之所始也。
釉之薄者曰脱胎。曰吹釉。曰卵幕。其厚者曰垂漆。曰堆胎。曰寳石釉之绝佳者。南人曰肥。北人曰滋润。东人曰蜜淋。西人曰寳光。皆吾党所谓古色者也。
绿釉黑釉之有异采者。映天光视之。闪有紫片金银片。
吴音读雍如熊，遂曰粉彩为熊窑。熊何人哉。亡是公矣。
【卷下匋雅五十】
郎窑之仿成化者。有硬彩。有豆彩。而无粉彩。粉彩者雁也。
历代瓷器谱。谓晋州王衡以造祭器著名。又谓朱元佐者。成化朝之制瓷者也。
宋以前瓷器有浑身缩釉如虫画者。然虫画云者。虫蠧之谓也。
历代瓷器谱谓郎世宁所制器皿。有青蓝墨绘各种。盖不仅寳石红也。又谓永栾时已绘五彩。亦不仅有鲜红也。
以茄黄绿三色晕成杂斑。曰虎皮班也。法国人初颇嗜之。此素三彩之权舆也。近日素三彩腾踊百倍。以怪兽为上。人物次之。花卉又次之。而所谓虎皮斑者。转致无人问津。
素三彩亦以大瓶大罐为上。大盘大盌次之。若肖生之单个人物。较逊一筹。
洪武酒缸，有老僧衣一种，亦茶叶末之亚流也。
兔毫琖有一种绝小者。口径寸许。殊可翫也。或谓此种宋器。乃闽人掘地所得。亦躗说也。
宋元紫器。明官窑。大抵流出蘖沟，歕溢海国。岂有世家乔木。能历数朝者耶。虬髯碧眼，重译来寳，一掷万金。昌言罔讳。守者盖藏。不谨很者亡命。以求偶一拜章辄报闻罢。盖难言之矣。所从来远矣。
建瓷以无字无花纹者为贵。以正圆者为贵。坛罐有仿武梁画象者。或黑质白章。或丹质白章。曰附近中国之小国之沙胎器也。以年考之。殆已在康雍上矣。
中和堂拙存斋。皆在康熙朝。值本堂之茶叶末，盖在嘉道间。又与彩华堂同时也。
【卷下匋雅五十一】
卵幂俗名鸡蛋壳。兔毫即是鹧鸪斑。
浆胎者。煨瓷也。浆胎所开之片为细片。仿哥所开之片为麤片。
葡萄水之外绿而内红者。麤片垂釉。雁制风行。被赚者伙。某馆西人惩羹吹。虽遇有明真本。而亦目为燕石。不足怪也。若康熙初叶之太白尊。式样既巨。款字仿明。尤不甚经见。亦竟以藉为茄。则试有目无珠者矣。又奚诧其于新造之素三彩。爱不忍释手耶。某馆颇以贬瓷获利。或者辗转售伪。匪伊朝夕。彼都贵族。争相贡谀。盖直道不行久矣。区区陈列品。其一端焉耳。
瓮托者。琖托也。宋官窑之仿剔红者也。剔红漆托始于宋。
柴窑出河南郑州。七颂堂识小録。称其光色黝然。又谓马布奄目之为绛霁。曰黝曰绛。又不仅一雨过天青矣。
缩釉之虫画者。又如蛇者灰。海南人以蛇骨研未，和入绿香中焚之，则香灰不落。且屈曲蟠绕，若蛇形。
泥均宜均唐均。各应正其名日蓝均。
素三彩之盘盌。各有凹雕暗龙。其浅碧一色。最为鲜艳。
卵摹茗盌。盖有圆式影青之细纹。较寻常式様为尤小。铢两最轻。光色如良玉。近亦赝本孔多矣。
康熙臧窑乃臧应选鹰也。
唐时秦窑。亦有凸鱼杯盌。历代瓷谱，谓系纯青冰纹。舆阮亭所述之隗宫二鱼盌，迥乎不同。凝斋业话。则称宋安雅得古瓷。一窑随手散尽。仅余三器，大小花素皆有之。初来指为隗盌也。刘体仁识小录，又言器墓有陶器数十。见一酒琖于京师。如龙泉之淡黄者，又未尝有鱼藻纹也。
【卷匋雅五十二】
博物要览十二卷。明末谷应泰撰事物绀珠四十一卷。明扬州黄一正字定父者撰万历辛卯始成画。
清秘藏二卷。明昆山人张应文字茂宝者撰。其子谦德者润色之。谦德原名丑。
格古要论三卷。明松江人曹昭字明仲者撰。画成于洪武十二年。
留青日札三十九卷。明田艺衡撰。
妮古录。明陈眉公撰
六砚斋笔记十二卷。明李日华撰。
考御余事四卷。明屠隆撰。
辍耕录元陶宗仪撰。画成于至正十六年。载在津远袐画。
南村随笔六卷。国初嘉定人陆廷灿字秩昭者撰。
终
附录：
陶雅 瓷器专着。原名《古瓷汇考》。寂园叟着。分上下二卷，共八百八十九条。刊于清末宣统二年。一物一条，文字简炼，以谈清代瓷器为主，涉及到器物名称、釉色、款识、特征等各个方面，对研究清瓷有一定参考价值，并便于初学者获得鉴定要领。但前后前重复较多，眉目不清，翻检不便。
陈浏，字湘涛，别署寂园叟，望云轩、唐经室，丹徒（江苏镇江）人。
陈浏别号寂园叟，清同治、光绪间古陶瓷研究家。作《陶雅》一书，对我国陶瓷起源、瓷器胎质、釉色、装饰、历代名窑及古瓷市场情况均有记载，还涉及瓷器款识及制瓷工匠，对清康熙、雍王、乾隆官窑瓷记录尤详。因时代局限，内容有讹误。又因属札记性质，随于记录，故未将内容系统归类。尽管如此，仍为占陶瓷研究的重要参考史料。