Préface, page v.
Milan, 8.
Théâtre de la Scala, 10.
MM. Soliva, Galli, 16.
Mme Catalani, 21-27.
Bologne, 28.
Florence, et le _Barbier de Séville_, 29.
Rome; exagérations des voyageurs, 33.
Castrats de la chapelle Sixtine, 35.
Baïonnettes à l’église, 41.
Théâtre _Valle_, et sévérité de la police, 44.
Buste de Cimarosa au Panthéon, 48.
Singulière comédie, 53.
Atelier de Canòva, 55.
Le maestro Rossini, le premier compositeur d’Italie, 57.
Capoue et les farces napolitaines, 59.
Naples, 61.
Théâtre des _Fiorentini_, 62.
Ouverture du théâtre Saint-Charles, 65.
Frayeur des dames, 70.
Position d’une mère, 76.
Duport danse pour la dernière fois à Naples, 78.
Du beau idéal de la danse, 79.
Contraste du style français et du style italien dans le ballet, 87.
Impuissance de la musique française, 89.
Opéras donnés au nouveau Saint-Charles, 92.
Inconvénient de Saint-Charles, 97.
Visite à l’île d’Ischia, 101.
Bal anglais, 103.
Pompéia, M. Schlegel, et le sens intérieur, 107.
Injustice d’Alfieri envers les souverains de l’auguste maison de
Savoie, 109.
M. de Gallemberg, 111.
Galli, Vestris, Blanès, grands acteurs italiens, 112.
Fresque antiques de Portici, 118.
Vanité singulière des Grecs modernes, 120.
Retour à Rome, 124.
Éloge du cardinal Gonzalvi, 127.
Miracle nouveau, 131.
Statue d’Aristide, 135.
Thorwalsen et Canòva, 137.
Mœurs inconnues des Grecs, 138.
Société, à Rome, 139.
L’auteur est sur le point de mourir de faim, 144.
Gouvernement de Pie VI, et _aria cativa_, 146.
Souhait anglais, 147.
Florence et les Monbelli, 148.
État de la langue italienne, 152-164.
Bologne et la _Clémence de Titus_, 165.
Tramezzani et Anelli, 167.
Les maris italiens, 174.
Vue de l’Apennin, 176.
Les amans d’Italie, 179.
Caractère florentin, 181.
Les principaux peintres, 186.
Les femmes anglaises, 190.
Caractère d’Alfieri, 194.
Jugement littéraire sur les tragédies d’Alfieri, 197-205.
Ferrare et ses agrémens, 206.
Saint Marin et le grand Frédéric, 209.
Urbin, férocité, défiance, 212.
De la beauté en France, en Italie, en Angleterre, 215.
Collines de Loretto, 218.
L’ancien Paris, 219-236.
Pesaro, 237.
Pays de Venise, 238.
Rovigo, 239.
La Liparini, 240.
Padoue, 241.
Pacchiarotti, 242.
Caractère vénitien, 243.
Chaque ville est soi, 244.
Caractère vénitien, 245.
Bonheur de la France, 246, 247.
Le paysan est vertueux, 248.
La sympathie en Italie, 249.
Vengeance, 250.
Un costume national, 251.
Vie de Goethe, 252.
Le Mercure du Rhin, 253-256.
Littérature de la féodalité, 256.
Un voyageur français, 257.
Venise, 258, 259.
Un grand harpiste, 260.
Mœurs de Venise, 261-263.
Venise, 264-267.
Lord Byron, 268.
De l’envie, 269.
Comédie Italienne, 270-276.
Souvenirs, 276-280.
Caractère piémontais, 280.
Caractère anglais, 281.
Les Pindemonti, 282.
La Scala, 283-286.
Ballet dramatique, 287-289.
Almanach royal de Milan, 290.
Winter, 291.
Bergame, 292.
Mayer, 293.
Les amateurs d’Italie, 294.
Hôtel des Monnaies, 295.
Villa Melzi, 296.
La Tramezzina, 297.
Villa Melzi, 298.
Villa Sfrondata, 299.
Italie morale, 300, 301.
Renaissance de l’Italie, 302.
Lombardie sous Joseph II, 303, 304.
Progrès de l’Italie, 305-308.
Reproche, 309.
Grande faute, 310.
Chute, 311-313.
Sort futur de l’Italie, 314.
Pédantisme, 315-318.
Milan, 319, 320.
Compensations, 321.
Les arts en France, 322.
Monticello, 323.
Varèse, 324, 325.
Madonna-del-Monte, 326-328.
Genève, 329.
Société de Genève, 330, 331.
Genève, 332-334.
Salon de Copet, 335.
Des Anglais, 336.
Amabilité anglaise, 337.
Lausanne, 338.
La mort à Rome, 339.
Les brigands, 340-342.
Parnasse d’Italie, 343, 344.
Parnasse musical, 345, 346.
Retour, 347, 348.
Appendice, 349.