MÁS VALE MAÑA QUE FUERZA
_New-World Spanish Series_
MANUEL TAMAYO Y BAUS
MÁS VALE MAÑA QUE FUERZA
PROVERBIO EN UN ACTO
With notes, exercises, and
vocabulary by
Carlos Everett Conant, Ph.D.
Professor of Modern Languages
University of Chattanooga
_Yonkers-on-Hudson, New York_
WORLD BOOK COMPANY
1918
WORLD BOOK COMPANY
Established, 1905, by CASPAR W. HODGSON
YONKERS-ON-HUDSON, NEW YORK
2126 PRAIRIE AVENUE, CHICAGO
Publishers of New-World Spanish Series,
which includes _Hall's_ All Spanish Method,
_Hall's_ Poco a poco, _Phipp's_ Páginas
sudamericanas, _Uribe's_ Por tierras mejicanas,
_Allen's_ Fábulas y cuentos, _Martínez
Sierra's_ Teatro de ensueño, _Benavente's_ El
príncipe que todo lo aprendió en los libros,
_Benavente's_ Los intereses creados, _Tamayo
y Baus's_ Más vale maña que fuerza.
1918
PREFACE
No apology need be offered for the introduction to American schools of
another selection from the works of so eminent a dramatist as Manuel
Tamayo y Baus (1829-1898).
The _proverbio_ here presented, while one of his less pretentious works,
was produced when Tamayo was at the prime of his dramatic power and
popularity, and well exemplifies his consummate skill in the teaching of a
moral lesson by the ingenious and artistic handling of a situation chosen
from the commonplaces of everyday life.
_Más vale maña que fuerza_ was first presented at the Teatro de la
Zarzuela in Madrid, November 26, 1866, less than six months before the
initial appearance on the same stage, May 4, 1867, of the author's
masterpiece, _Un drama nuevo_.
The situation treated in _Más vale maña que fuerza_ was suggested by a
one-act French comedy entitled _La diplomatie du ménage_, by Mme. Caroline
Berton, which was first given at the Théâtre Français, January 6, 1852.
Otherwise, Tamayo's work is entirely original.
With the exception of orthographic changes made in conformity with the
latest rules of the Royal Spanish Academy, the text is that of the fourth
volume of _Obras de D. Manuel Tamayo y Baus_, published by the Sucesores
de Rivadeneyra, Madrid, 1900.
The piece is well adapted for reading in the second year of high school,
or in the latter part of the first year course in college, after
completion of selections in an easy Spanish reader.
C.E.C.
CONTENTS
MÁS VALE MAÑA QUE FUERZA
EXERCISES IN COMPOSITION
VOCABULARY
MÁS VALE MAÑA QUE FUERZA
PERSONAJES
ELISA
JUANA
ANTONIO
MIGUEL
MÁS VALE MAÑA QUE FUERZA
ACTO ÚNICO
Habitación decorosamente amueblada. A la izquierda una chimenea, y sobre
ella un espejo; dos butacas al lado de la chimenea; un balcón; a la
derecha, dos puertas; un piano; un velador con un quinqué encendido; un
costurero, libros y otros objetos; puerta en el foro.
#Escena primera#
_ELISA está sentada cerca del velador, con un pañuelo blanco en la mano._
Las nueve y media. (_Mirando el reloj._) Las nueve y media, y no vuelve
aún. Todo el día ha estado inquieto, receloso; no bien acabamos de comer se
fué a la calle, diciéndome tan sólo un adiós tan frío como la nieve.... ¡Si
hubiese empezado ya a perderme el cariño!...[1] ¡Tan pronto! ¡Qué infundado
recelo! Sin embargo, Miguel y Juana se casaron al mismo tiempo que
nosotros, y a estas fechas no se mueren ciertamente de amor. Sí; pero Juana
tiene un carácter insufrible, quiere esclavizar a Miguel, y yo, por el
contrario, nunca he reñido con mi Antonio, jamás le he dado el menor
disgusto. Desdicha es que vivan en esta misma calle; así rara vez
transcurren veinticuatro horas seguidas sin que alguno de ellos venga a
referirnos sus desventuras, y Antonio pudiera al fin contaminarse con el
ejemplo de un matrimonio tan mal avenido. Soy injusta con él. Siempre me
querrá.... ¿Siempre? No haberse acordado de que hoy es el segundo
aniversario de nuestro enlace.... ¡Bah! ¡Los hombres tienen tantas cosas en
que pensar! Bien podía yo haberle dicho: «Eh, amiguito, que hoy hace años
que nos casamos.» Pero ¡ca! Más de cien veces habré intentado decírselo, y
nunca me lo consintieron la lengua ni los ojos:[2] muda la una, demasiado
habladores los otros con lágrimas intempestivas. Le hallaba serio,
meditabundo; me trataba con tibieza y despego por la primera vez de su
vida.... Y es lo cierto que ha llegado la noche, y aún tengo aquí este
pañuelo que había bordado para dárselo hoy. ¡Válgame Dios! ¡Un día que yo
esperaba que fuese tan alegre!... No hay que apurarse: todo se arreglará.
Sí; durante la cena que le tengo preparada.... Llaman.[3] Él será.[4] ¡Qué
tontería! Al sentirle volver a casa, me late siempre el corazón. Que halle
bien encendida la chimenea.[5] (_Echa leña en la chimenea y sopla con un
fuelle._) (_Óyense voces confusas._) Traerá frío.[6] No, pues no es él.
[Footnote 1: #¡Si hubiese empezado ya a perderme el cariño!:# _Can it be
that he has already begun to lose his affection for me!_]
[Footnote 2: #Más de cien veces habré intentado decírselo:# _Probably more
than a hundred times I have tried to tell him so_. The future perfect is
here used, as often, for the perfect, to express probability or conjecture.
In this passage the idea of probability, although indicated by the form of
the verb, affects the adverbial phrase: _Más de cien veces_.]
[Footnote 3: #Llaman:# _Some one is knocking_.]
[Footnote 4: #Él será:# _It must be he_. The future to express a present
probability. See Footnote 1.]
[Footnote 5: #Que halle bien encendida la chimenea:# _Let him find a good
fire in the grate_.]
[Footnote 6: #Traerá frío:# _He must be cold (when he comes)_. An
extension of the idiom in _tener frío_; _traer frío_ is equivalent to
_venir teniendo frío_.]
#Escena 2#
ELISA y JUANA
JUANA (_dentro_). ¿No sabe usted que para mí siempre está?[1]
ELISA. Es Juana. A estas horas....[2]
JUANA (_dentro_). ¡Quítese usted de en medio, tonto!
ELISA. ¡Qué fastidio!
JUANA (_entrando por la puerta del foro muy sofocada_). ¡Ay, hija, qué
criado el tuyo tan mal criado![3] Milagro ha sido que no le dé un
empellón.
ELISA. Como no me gusta recibir a nadie de noche estando sola....
JUANA. Bueno y santo que no hubiera dejado entrar a un hombre; pero a una
mujer, a una amiga.... Es muy bruto, hija, ¡muy bruto! ¿Sabes a lo que
vengo?[4]
[Footnote 1: #¿No sabe usted que para mí siempre está?:# With _está_ supply
_en casa_. Juana is talking outside the door with a servant who says Elisa
is not at home to visitors.]
[Footnote 2: Juana is still wrangling with the servant outside, but in
tones loud enough to be heard by Elisa.]
[Footnote 3: #¡Ay, hija, qué criado el tuyo tan mal criado!:# _What an
ill-bred fellow, that servant of yours, my dear!_ Note the untranslatable
play on _criado_, an example of a sort of punning in which the Spanish
language abounds.]
[Footnote 4: #a lo que:# _for what purpose, why_.]
ELISA. Ciertamente que no.
JUANA. Difícil es que te imagines.... Pero a ver, criatura, dame una silla,
que no puedo tenerme en pie.[1] (_Con brusca energía._) ¡Ay! (_Suspirando
con languidez y dejándose caer en una silla que Elisa le acerca._)
ELISA. ¿Te sientes mala?
JUANA. ¡Jesús, muy mala! (_Con afectado abatimiento._) Ni sé yo cómo hay
una sola mujer con vida. (_Con repentina cólera._) ¡Qué hombres! ¡Qué
hombres tan malditos! (_Haciéndose aire con un abanico de chimenea, que
toma de encima del velador._)
ELISA. Pues ¿qué ocurre?
JUANA. Nada.... Friolera.... ¡Uf! ¡Qué calor hace esta noche! (_Se levanta
abanicándose muy de prisa, y anda aceleradamente por la escena._)
ELISA. ¿Calor? ¿En el mes de febrero?
JUANA. El que tiene ira está siempre en agosto.--Oye. (_Parándose de
pronto._) Desde la infancia nos conocemos; a un tiempo fuimos novias de
hombres a quienes por su íntimo trato llamaban los inseparables;[2] nos
casamos con ellos el mismo día, y estas circunstancias, en mi opinión,
deben inducirnos a proceder de acuerdo en nuestra conducta de mujeres
casadas y a prestarnos mutuamente ayuda contra los enemigos.
ELISA. ¿Los enemigos?
JUANA. Nuestros maridos, lo mismo da.
[Footnote 1: #que no puedo:# _for I cannot_. _Que_ is here, as often,
equivalent to _porque_.]
[Footnote 2: #llamaban:# _they_ (i.e., people) _called_.]
ELISA. ¡Ah!
JUANA. ¡Oh! (_Remedándola._) Pues has de saber por la mayor ventura del
mundo que Miguel es un grandísimo bribón....
ELISA. Aprensiones tuyas.
JUANA. Y Antonio otro que tal.[1]
ELISA. Ni de chanza me gusta oír....[2]
JUANA. Sí, que yo soy chancera. Porque siempre está haciéndote mimos y
carantoñas, te parece un bendito. Del agua mansa nos libre Dios, dice el
refrán.[3] Esos hipócritas y cazurros tienen el demonio en el cuerpo.
ELISA. (¿Hasta cuándo pensará estarse aquí?)[4] Con tanto hablar, aún no me
has dicho la causa de tu venida.
JUANA. A eso voy; pero dame antes una silla si no quieres que me caiga
redonda. (_Elisa acerca una silla a Juana, que ahora estará en un lugar
diferente del que ocupaba al principio de la escena._) Gracias.
(_Sentándose._) ¿Entiendes de pulso?
ELISA (_con sequedad_). No.
JUANA. Debo tener un poco de destemplanza. Como soy tan nerviosa, cualquier
disgusto me pone fuera de mí.
[Footnote 1: #Y Antonio otro que tal:# _And Antonio another of the same
stamp_.]
[Footnote 2: #Ni de chanza me gusta oír:# _Not even as a jest do I like to
hear_. The use of _de_ in the sense of _as_ is common.]
[Footnote 3: #Del agua mansa nos libre Dios:# _From still (flowing) water
may heaven deliver us_. The entire proverb is: _Del agua mansa me libre
Dios, que de la recia_ (or _brava_) _me guardaré yo_. Compare the English:
_Still waters run deep_.]
[Footnote 4: #¿Hasta cuándo pensara estarse aquí?:# (I wonder) _how long
she intends to stay here_. _Pensará_: future of conjecture.]
ELISA. ¿Acabarás de explicarme qué ha sucedido?
JUANA. Verás. Ya con el sombrero en la mano para irse a la calle, hará poco
más de una hora, me dijo Miguel que el Ministro de la Gobernación le tenía
citado para esta noche a las doce, y que a las diez y media volvería a casa
a vestirse, advirtiéndome que los ministros suelen citar a las doce y
recibir a las tres o las cuatro de la madrugada.[1] Mira qué gracia de
ministros. Se le ha puesto ahora entre ceja y ceja ser diputado.[2] ¡Para
qué quería yo más día de fiesta! (_Levantándose._) Bastantes discusiones
tenemos en casa. Lo de la cita del ministro no me dió, sin embargo, buena
espina.[3] Sigo la máxima de que las mujeres no deben creer nada de cuanto
les digan sus maridos. Pues no bien se marchó, entré en su cuarto, abrí el
cajón de su mesa.... El muy tonto los deja siempre cerrados; pero como
contra siete vicios hay siete virtudes, yo, contra siete llaves que cierran
tengo siete que abren.
ELISA. Muy mal camino sigues, Juana.
JUANA. Así descubriré algo de lo que me quiera ocultar.
[Footnote 1: #hará poco más de una hora:# _it must be a little more than an
hour ago_.]
[Footnote 2: #Se le ha puesto ahora entre ceja y ceja:# _It has now taken
him between the eyes to be_; that is, _He has now set his heart on being_.]
[Footnote 3: #Lo de la cita:# _That about the appointment_. The neuter
article _lo_, thus used instead of a word or phrase unexpressed, is
equivalent to 'the affair,' 'the thing,' 'the fact,' 'the consideration,'
etc.]
ELISA. Y ¿por qué ha de querer ocultarte nada?[1]
JUANA. Porque no hay marido en el mundo que no tenga algo que ocultar a su
mujer. ¡Cosa más sabida!...[2] ¡Qué gusto el mío si le pillara una cartita
de amor!
ELISA. Sin duda que pasarías un rato muy divertido! (_Con ironía._)
JUANA. Y ¡qué buen sofocón le había de dar![3]
ELISA. ¿Y qué lograrías con eso?[4] Vamos a ver.
JUANA. Dársele.[5]
ELISA. ¿Y luego, Juana, y luego?
JUANA. Luego ... le daría otro.
ELISA. Considera que la prudencia es virtud que una buena esposa debe
ejercer a toda hora con afán incansable; considera que el vínculo del
matrimonio liga indisolublemente al marido y la mujer como si los
convirtiese en una sola persona.
JUANA. ¡Ay, hija! Si algunas veces nos oyeras reñir, creerías que mi marido
y yo somos un batallón. Pero, como iba diciendo, abrí un cajón de su mesa y
encontré esta cartita.[6] (_Enseñándole una carta._) ¿Conoces la letra?
[Footnote 1: #¿por qué ha de querer ocultarte nada?:# _why should he wish
to conceal anything from you?_ 'Anything' is expressed in Spanish by _nada_
(not _algo_) whenever negation is expressed or implied. Negation is here
implied by the interrogative form of the sentence.]
[Footnote 2: #¡Cosa más sabida!:# _Nothing better known, everybody knows
that_.]
[Footnote 3: #había de dar:# equivalent to _daría_.]
[Footnote 4: #¿Y qué lograrías con eso?#]
[Footnote 5: #Dársele:# _And what would you gain by that?_ (The
satisfaction of) _giving him one_; i.e., of giving him a _sofocón_.]
[Footnote 6: #como iba diciendo:# _as I was saying_, i.e., _going on to
say_. _Ir_, with the gerund, describes the act as in progress more vividly
than _estar_, which means being engaged in the performance of the act.]
ELISA. De Antonio.
JUANA. Del mismo que viste y calza.[1] Lee.
ELISA. Esa carta no es para mí.
JUANA. ¡Cuánto repulgo de empanada! (_Leyendo._) «Querido Miguel: Anoche
con tus bromas me hiciste pasar en el café un mal rato. Si me negué a ir
hoy al baile de máscaras del teatro Real, no fué por temor de enojar a
Elisa, sino porque a mí esas diversiones me gustan muy poco. Después, sin
embargo, he cambiado de idea: pásate por aquí a las once, y juntos iremos
en busca de Mendoza y Valdés. Tuyo, Antonio.» ¿Eh, qué te parece?
ELISA. Sea todo por Dios. Lo siento.
JUANA. Sea todo por Dios.[2] Lo siento. (_Remedándola._) Tu flema es
singular. Truena como yo, y hagamos siquiera uso del derecho de pataleo.
ELISA. ¿Y por qué he de enojarme? Lo siento, porque preferiría que se
estuviese aquí conmigo, y porque esta noche precisamente se me había
ocurrido prepararle una cena, sin que él lo supiese; pero si quiere irse a
las máscaras, váyase en hora buena y cumpla su gusto, que en eso cifro yo
mi ventura.[3][4]
JUANA. No es posible oírte sin que se le encienda a una la sangre.[5] A fe
que si no llevaras ya dos años de casamiento, cualquiera diría que estás
enamorada de tu marido.[6]
[Footnote 1: #Del mismo que viste y calza:# literally, _Of the same_
(Antonio) _that wears clothes and shoes_; or, as we might say: _Of his very
self_. Translate: _That is just whose it is_.]
[Footnote 2: #Sea todo por Dios:# _Be it all as God wills_. Translate
freely: _So be it then_.]
[Footnote 3: #váyase en hora buena:# _let him go and welcome, let him go if
he wishes to_.]
[Footnote 4: #que en eso:# _que_ for _porque_.]
[Footnote 5: #No es posible oírte sin que se le encienda a una la sangre:#
_It is impossible to listen to you without one's blood boiling_.]
[Footnote 6: #si no llevaras ya dos años de casamiento:# _if you had not
already been married two years_. This is a common use of _llevar_.]
ELISA. Y cualquiera que lo dijese diría la verdad. No es ciertamente mi
cariño amor de melodrama, rabioso y alborotador, capaz de buscar remedio a
sus desdichas en un puñal o en una caja de fósforos de Cascante;[1] pero
lejos de entibiarse con el trato íntimo y diario de marido y mujer, halla
en él su más firme apoyo, su incentivo más eficaz; y si no tengo venda en
los ojos que me impida ver los defectos del ser amado, tengo en cambio
paciencia y resignación para sufrirlos sin disgusto, antes bien con
satisfacción y alegría. Amor es el mío, como ves, muy plebeyo y prosaico,
amor a la pata la llana, que sentirá con igual fuerza mi corazón cuando la
vejez arrugue mi piel y llene de canas mi cabeza.[2] ¿Te ríes? ¿Crees que
una vieja enamorada sería cosa inverosímil y extravagante? Los afectos
desordenados, únicamente en la juventud merecen disculpa: un sentimiento
puro y honrado, a todas las edades les está bien.[3] Amor reprobado por la
conciencia, dura poco; amor bendecido de Dios, puede durar eternamente.
[Footnote 1: #fósforos de Cascante:# a term used for matches of any kind,
as Cascante was the center of the match industry.]
[Footnote 2: #amor a la pata la llana:# _a simple, steady love_ (like
travel over a level plain).]
[Footnote 3: #a todas las edades les está bien:# _is becoming to those of
every age_.]
JUANA. Música celestial, y nada más que música celestial.
ELISA. No seas hipócrita de vicio. ¿Acaso tú no amas también a tu marido?
JUANA. ¿Yo amar a mi marido?[1] ¡Qué gracia! (_Con viva indignación._)
¡Pues no estaría malo! Estas palomitas sin hiel son las que echan a perder
a los hombres. Si todas tuviesen mi fibra y mi modo de pensar, ¡pobres de
ellos! Nos temerían como a una espada desnuda.
ELISA. El miedo hace esclavos: la esclavitud hace rebeldes.
JUANA. ¡Que si quieres![2] Con el látigo y la espuela y el freno se doma a
un caballo.
ELISA. Ya; pero como mi marido no es caballo....
JUANA. Por eso hay que tirarle más de la cuerda. Si Miguel no tuviese tanto
miedo, ¿quién le sujetaba a mi lado?[3]
ELISA. Antonio se complace en estar conmigo, y los medios de que para
conseguirlo me valgo son muy diferentes.
JUANA. A ver, a ver.
ELISA. Disponer las cosas de manera que en ninguna parte se halle tan a
gusto como en su casa, quererle más cada día y respetar en todo su
voluntad.
JUANA. ¿Aunque se le antoje ir a las máscaras?
ELISA. Haga el cielo que nunca se le antoje cosa peor.
[Footnote 1: #¿Yo amar a mi marido?:# _I love my husband!_ A common
exclamatory use of the infinitive.]
[Footnote 2: #¡Que si quieres!:# _What if it does?_ That is, _it will do
them no good, they can't help themselves_.]
[Footnote 3: #sujetaba:# for _sujetaría_, but more emphatic and vivid.]
JUANA. Mira que si a un marido se le deja pasar la primera, luego no hay
forma de atarle corto.
ELISA. Como yo no quiero atar el mío corto ni largo....
JUANA. Mira que un bailecito de máscaras puede traer mucha cola.
ELISA. Ni Antonio ni Miguel están ya en edad de hacer el oso.
JUANA. Forzosamente han de hacerle hasta que se mueran. ¡Si el hombre no es
más que un oso disfrazado!
ELISA. ¿A todos los tienes por iguales?
JUANA. Por iguales, no. Unos son malos....
ELISA. Y otros buenos.
JUANA. ¿Bueno? Ninguno.
ELISA. Pues el que no es malo, ¿qué es?
JUANA. El que no es malo, hija mía, es peor.
ELISA. Mírame.
JUANA. Ya te miro.
ELISA. ¿Qué tal te parezco?
JUANA. Pasaderilla.
ELISA. ¿Nada más?
JUANA. ¡Ay, qué fatua!
ELISA. Sería hacerme poco favor suponer que Antonio puede enamorarse de
otra tan fácilmente.
JUANA. Es que para un marido toda mujer lleva a la suya una gran ventaja.
ELISA. ¿Cuál?
JUANA. La de no ser suya.
ELISA. Cada loco con su tema. De almas nobles es confiar.
JUANA. Y desconfiar de gente avisada.
ELISA. De necios creo yo, porque con la desconfianza no se evita el engaño.
JUANA. Pues no hay más que hablar: es cosa averiguada que los santos van a
los bailes de máscaras, y que van con el solo fin de darse golpes de pecho.
Elisa, piénsalo bien antes de responderme. ¿Quieres o no quieres formar
conmigo alianza defensiva y ofensiva?
ELISA. No estoy en guerra con nadie, gracias a Dios.
JUANA. ¿Quieres o no quieres impedir que Antonio se vaya esta noche de
picos pardos?
ELISA. ¿Con qué derecho? ¿Cómo?
JUANA. ¿Con qué derecho? Con el que asiste a toda mujer de impedir que su
marido se divierta solo. ¿Cómo? Sacándole los ojos, si fuera preciso.
ELISA. ¿Así piensas tú evitar que Miguel vaya al baile?
JUANA. ¡Y tanto como lo evitaré!
ELISA. Allá lo veremos.
JUANA. ¿Evitarás tú que Antonio vaya diciendo a todo amén?
ELISA. ¿Quién sabe? ¿Han llamado?[1]
JUANA. Me parece que sí. ¿Será él?
ELISA. A no dudar.
JUANA. Me alegro: sentiría irme sin decirle una palabrita al oído.
ELISA. ¿Y a qué fin?
JUANA. ¿Temes que me le coma?
[Footnote 1: #¿Han llamado?:# _Did some one knock?_]
ELISA. (¡Verle ahora con esta mujer delante, que lo echará todo a
perder!...)[1] Pues ahí te quedas. Voy a dar una vuelta por la cocina no
sea que haga la Petra con mis guisos algún desaguisado.[2]
JUANA. ¿Qué importa, si él no los ha de probar?
ELISA. ¡Toma! ¿Y yo?
JUANA. Qué, ¿tú cenarás?
ELISA. ¡Claro está que sí! Y me tocará ración doble.
JUANA. ¡Ay qué alma de cántaro!
ELISA. ¿Qué quieres? Así me hizo Dios.
JUANA. Te daría azotes como a un niño chiquito.
ELISA. No te vendrían a ti mal unos cuantos. (_Vase por la segunda puerta
de la derecha._)
#Escena 3#
JUANA, _y en seguida_ ANTONIO
JUANA. Esta mujer tiene en las venas horchata de chufas.[3] ¡Qué bien
empleado le estaría que su señor marido la diese un buen chasco![4] Y se lo
dará; por fuerza se lo dará[5]. ¡Y cuánto me alegraré de que lleve su
merecido!
[Footnote 1: #¡Verle ahora con esta mujer delante, que lo echará todo a
perder!:# _To see him now, in the presence of this woman, who will spoil
everything!_]
[Footnote 2: #Pues ahí ... desaguisado:# Translate freely: _You just stay
there. I am going to step into the kitchen to prevent Petra's committing
any outrage upon my cooking_. #Te quedas:# present indicative with an
imperative force, as often. Note the untranslatable word play in _guisos_
and _desaguisado_.]
[Footnote 3: #Esta mujer tiene ... chufas:# _That woman has no spirit_.
Juana is speaking to the audience before Antonio enters. The demonstrative
_este_ is often used where the English would require 'that.']
[Footnote 4: #¡Qué bien empleado ... chasco!:# _What a good thing it would
be for her to have her lord and master play some fine trick on her!_]
[Footnote 5: #por fuerza se lo dará:# _he is bound to do it_.]
ANTONIO. No es ella. (_Desde la puerta del foro mirando a Juana._) ¡Ah,
Juanita! ¿Es usted? (_Conociéndola y acercándose._)
JUANA (_desdeñosamente_). Me parece que sí.
ANTONIO (_algo desconcertado_). Buenas noches.
JUANA (_sin mirarle apenas_). Buenas las tenga usted.
ANTONIO. ¿Sopla mal aire?
JUANA. Usted dirá.
ANTONIO. ¿Yo?
JUANA. Usted, que viene de la calle.
ANTONIO. (Tiene esta buena señora una habilidad para sacarme de mis
casillas.)[1]
JUANA (_acercándose a él de pronto con resuelto ademán_). Ha de saber usted
que Miguel no irá al baile esta noche.
ANTONIO (_turbado_). ¿Usted?...
JUANA. ¿Usted?... (_Remedándole._) ¿Qué?
ANTONIO. (Miguel me había dicho que su mujer no sabría nada.)
JUANA. ¿Se ha quedado usted mudo?
ANTONIO. Señora ... yo..., Miguel....
JUANA. Mudo no, pero lo que es tartamudo.... Esa gracia nada más le faltaba
a usted.
ANTONIO. Creía..., me figuraba....
JUANA. Seguro; tartamudez incurable.
[Footnote 1: #una habilidad ... casillas:# _a knack of vexing me beyond
endurance_.]
ANTONIO. (Esta señora.... ¡Ay qué señora de mis pecados!)[1]
JUANA (_bruscamente_). ¿Quiere usted hablar o no?
ANTONIO (_con despecho_). ¿Pero qué quiere usted que diga?
JUANA. Es verdad; nada me puede usted decir.
ANTONIO. Ya que usted lo conoce.... (_Sentándose._) Con permiso de usted.
JUANA. Usted le tiene. (_Pausa._) ¿Cree usted que le está bien a un hombre
casado, que ya no es un niño?... (_Acercándose a él otra vez como antes._)
¡Qué niño! ¿Cuántos años tiene usted?
ANTONIO (_con enfado_). ¡Qué sé yo!
JUANA. Claro; son ya tantos que se pierde la cuenta. Usted es una de esas
personas que no cambian nunca de fisonomía. Desde que yo era una muñeca le
conozco a usted con la misma cara.
ANTONIO. Como que no tengo otra.
JUANA. Calle usted.... Sí.... Lo menos....[2] Lo menos.... Cuarenta muy
corridos.
ANTONIO. ¡Señora! (_Levantándose de pronto._) ¡Ni corridos ni sin
correr![3] ¡Treinta y seis cumpliré la semana que viene!
JUANA. ¡Treinta y seis! ¡Ya baja![4]
[Footnote 1: #¡Ay qué señora de mis pecados!:# _Oh, what a nuisance of a
lady!_ A humorous twist reminiscent of such phrases of devotion or
admiration as _señora de mi alma, señora de mi corazón_; this lady is as
much a nuisance to him as if she were the guardian of his sins.]
[Footnote 2: #Si.... Lo menos:# _Why.... At least_.]
[Footnote 3: #¡Ni corridos ni sin correr!:# _Neither quite_ (forty) _nor
going on_ (forty).]
[Footnote 4: #¡Ya baja!:# _So it_ (your age) _is going down_, i.e.,
_decreasing_.]
ANTONIO. Ni baja ni sube.[1] ¡Treinta y seis!
JUANA. Y aunque no sean más que cuarenta o cuarenta y dos, ¿cree usted que
le está bien a un hombre casado que casi casi peina canas?...
ANTONIO. ¿Yo canas?
JUANA. Vamos al decir.[2]
ANTONIO. ¿Y a qué decir lo que no es verdad?[3]
JUANA. La verdad es que usted haría muy mal en asistir a un baile de
máscaras, diversión propia únicamente de muchachos insustanciales y de
gentecilla de poco más o menos.[4]
ANTONIO. Pero a usted, ¿qué le importa?...
JUANA. Me importa mucho; si usted va, también querrá ir el otro zángano.
ANTONIO. El otro zángano hará lo que estime más oportuno; este zángano ya
sabe lo que ha de hacer.
JUANA. Lo que es hoy, se quedará usted con las ganas de satisfacer el
antojo.[5]
ANTONIO (_irónicamente_). Basta que usted lo quiera.
JUANA. ¿Y si también lo quiere Elisa?
ANTONIO. ¿Pues qué, Elisa?...
JUANA. (Ya se turba.)
ANTONIO. ¿Le ha dicho usted?...
[Footnote 1: #Ni baja ni sube:# _It is neither going down nor going up_; a
punning reference to prices on the market.]
[Footnote 2: #Vamos al decir:# _One may as well say so_; a polite phrase of
agreement, like _quite so, just as you say_.]
[Footnote 3: #a qué:# _to what purpose, why?_]
[Footnote 4: #gentecilla de poco más o menos:# _middling sort of people_.]
[Footnote 5: #Lo que es hoy, ... antojo:# _As for today, you will have to
be content with the mere desire of satisfying your whim_.]
JUANA. Sí, señor; se lo he dicho.
ANTONIO. (Mejor. Yo no sabía cómo empezar.) Y ¿qué, se ha enojado un
poquillo? (_Con pena y timidez._)
JUANA (_con mucho énfasis_). ¡Oh!
ANTONIO. Se ha enojado, ¿eh?
JUANA. Se ha puesto furiosa.
ANTONIO. ¡Furiosa!
JUANA. (Así le meto miedo, y cede de fijo.)
ANTONIO. ¡Furiosa! Una mujer que parecía incapaz de enfadarse. ¡Ya se ve!
como ésta es la primera vez que trato de hacer una cosa contra su gusto.
JUANA. Ha llorado, ha rabiado, ha pataleado.
ANTONIO. Digo, ¡ha pataleado! (Y ésta lo contará, y luego me llamarán Juan
Lanas en el café.)[1]
JUANA. ¡Y lo que ella ha echado por la boca! Hombre sin seso, mal marido,
monstruo....
ANTONIO. No quiero saber más: calle usted.
JUANA. Y está decidida a no dejarle a usted salir esta noche.
ANTONIO. Sí, ¿eh?
JUANA. Sí, señor. Con que haga usted bien a bien lo que al fin y al cabo ha
de hacer por fuerza.
ANTONIO (_paseándose por la escena muy agitado_). Por fuerza, sí, señora.
JUANA (_siguiéndole_). Y no será malo que escriba usted a Miguel dos
renglones, que yo me encargaré de darle, exhortándole a seguir el ejemplo.
[Footnote 1: #Juan Lanas:# purely imaginary; name applied to a
characterless, gullible person or a henpecked husband.]
ANTONIO. Sí, señora, sí; en eso estoy.[1]
JUANA. Feliz idea, ¿no es verdad?
ANTONIO. Muy feliz.
JUANA. Pues ea, venga esa cartita. Cuanto antes mejor.[2]
ANTONIO. Como no vea usted más carta que la que yo le dé....[3]
JUANA. ¿No quiere usted dármela?
ANTONIO. Justo y cabal.
JUANA. Pero ya que usted no ha de ir....[4]
ANTONIO (_deteniéndose_). ¿Que yo no voy?
JUANA (_deteniéndose_). ¡Claro!
ANTONIO. ¡Turbio![5]
JUANA. ¿Irá usted?
ANTONIO. ¡Y tres más!
JUANA. O tres menos. ¿Y Elisa?
ANTONIO. Bonito es el niño para dejarse sopapear de nadie....[6]
JUANA. No; lo que es bonito.... (_Antonio hace un gesto de desagrado._)
Pero como ella se mantendrá en sus trece....[7]
[Footnote 1: #en eso estoy:# _that is just what I was thinking_.]
[Footnote 2: #Pues ea, ... mejor:# _Well then, produce that note. The
sooner the better_. Literally, _Let that little letter come_.]
[Footnote 3: #Como no vea ... dé:# _Unless you see some other letter than
the one I give you_ (you won't see any).]
[Footnote 4: #Pero ya que usted no ha de ir:# _But now that you are not to
go_.]
[Footnote 5: #¡Claro!:# Juana means, _Of course_. Antonio maliciously gives
the word its literal meaning, _clear_, in his retort, #¡Turbio!:# _Obscure,
muddled!_]
[Footnote 6: #Bonito ... nadie:# _He would be a fine fellow who would let
himself be cuffed about by anybody_.]
[Footnote 7: #Pero como ella ... trece:# _But as she will be persistent in
her opinion ... I shall persist in mine even more strongly_. _Mantener en
sus trece_ is a peculiar idiom to which the English has nothing that
corresponds; it expresses playfully determination, persistence, etc.; _en
mis catorce_, signifies _going one better_.]
ANTONIO (_en el mismo tono que Juana_). Pero como yo me mantendré en mis
catorce....
JUANA. Y habrá la de San Quintín.[1]
ANTONIO. Aunque haya la de Roncesvalles.[2]
JUANA. Pues Miguel no le acompañará a usted. ¡Lo que es eso!...[3]
ANTONIO. ¡Ya! Porque Miguel se deja gobernar como un chiquillo....
JUANA. Porque atiende a razones.
ANTONIO. Porque tiene miedo de su mujer.... Porque es un cobarde..., un
Juan Lanas.
JUANA. ¡Cuidadito con que se nos vaya la lengua!...[4]
ANTONIO. Los hombres han de hacer siempre su santísima voluntad.
JUANA. ¡Por supuesto!
[Footnote 1: #Y habrá la de San Quintín:# _And there will be a battle of
St. Quentin_. St. Quentin, a town of 55,500 inhabitants on the Somme River
in northern France, has been a battleground in three wars. The battle here
alluded to was fought August 10, 1557, and ended in the crushing defeat of
the French by the Spanish army under the Duke of Savoy.]
[Footnote 2: #Aunque haya la de Roncesvalles:# (I will have my way) _even
if there be a Roncesvalles battle_, i.e., 'a worse battle'. At
Roncesvalles, a small town in Basses Pyrénées, South France, the rear guard
of Charlemagne's army, while returning in 778 from a successful campaign in
Spain, was surrounded and cut to pieces by the Basques. This battle has
been immortalized in the famous _Chanson de Roland_.]
[Footnote 3: #¡Lo que es eso!:# _That is all there is to that_.]
[Footnote 4: #¡Cuidadito ... lengua!:# _Take care that our tongues do not
get away from us_.]
ANTONIO. Y las mujeres, chitito, y bajar la cabeza, y sufrir por Dios.
JUANA. Oiga el mosquita muerta, y cómo saca los pies del plato.[1]
ANTONIO. Mosca, una que yo me sé.[2] Pero ¡qué mosca tan pesada!
JUANA. Lo que es a mí no me la ha pegado usted, amiguito.[3]
ANTONIO. Lo celebro, amiguita.
JUANA. Bien convencida estaba yo de que tiene usted metida en un puño a la
pobre Elisa.
ANTONIO. Otros suponen que ella me mete a mí en cintura.
JUANA. Como que es usted un hipocritón. ¡Hipocritón!
ANTONIO. ¡Juanita!
JUANA. Quite usted de ahí, que debería caérsele la cara de vergüenza.[4]
ANTONIO. ¡Señora!
JUANA. ¡Si no hay uno que no merezca estar en presidio!
ANTONIO. Gracias.
JUANA. ¡Abandonar el tálamo conyugal!
[Footnote 1: #Oiga el mosquita muerta, ... plato:# _Hear the little dead
fly, and_ (see) _how it is pulling its feet out of the dish_. Juana claims
that Antonio has been worsted in the argument, and is now trying to crawl
out of it. The masculine article is used purposely, although _mosquita_ and
its modifier _muerta_ are feminine, in order to make the application to the
man (Antonio) more vivid.]
[Footnote 2: #Mosca, una que yo me sé:# _Yes, a fly that I know all
about_.]
[Footnote 3: #Lo que ... usted:# _As for me, you have not fooled me_.]
[Footnote 4: #que:# for _porque_.]
ANTONIO. ¡Dale!
JUANA. ¡Pasar toda la noche fuera del hogar doméstico!
ANTONIO. ¡Ya escampa!
JUANA. ¡Turbar la paz de la familia!
ANTONIO. ¿Otra te pego?[1]
JUANA. Y todo ¿por qué? Por satisfacer un capricho ridículo y necio: por ir
a un baile de máscaras. Y ¿a qué van los condenados a un baile de máscaras,
sepamos, a qué van?
ANTONIO. ¡Ni el martirio de San Lorenzo!...
JUANA. ¡A emborracharse!
ANTONIO. Advierta usted....
JUANA. ¡A retozar con mujercillas de medio pelo!
ANTONIO. Mire usted que....
JUANA. ¡A tunantear, y nada más que a tunantear!
ANTONIO. Yo....
JUANA. ¡Es una calaverada!
ANTONIO. Usted....
JUANA. ¡Una picardía!
ANTONIO. ¿Qué haría yo con ella?
JUANA. ¡Una infamia!
ANTONIO. ¡Jesús!
[Footnote 1: #¿Otra te pego?:# _Still another thrust?_]
JUANA. ¡Una villanía que no se debe tolerar, que clama al cielo, que pide
venganza!... (_Aquí Antonio, fuera de sí, empezará a decir lo que sigue a
esta relación de Juana, de suerte que los dos hablarán al mismo tiempo; y
ambos irán progresivamente esforzando más la voz y expresándose con mayor
rapidez y vehemencia, como si cada uno de ellos quisiera a todo trance ser
oído del otro._) Pero ¿qué importa? En cumpliendo ustedes su gusto, arda
Troya, y salga el sol por Antequera.[1] Y luego, si una se deja llevar del
despecho y da algún tropezón, será cosa de alquilar ventanas para oírlos a
ustedes. Pues no señor: llegó la hora en que se acaban los privilegios; hay
que abolir la ley del embudo; donde las dan las toman: y si ustedes se
empeñan en hacer de las suyas, justo es que nosotras también hagamos de las
nuestras, y ya se verá quién las hace peores.[2]
ANTONIO. Señora, que esto pasa ya de castaño obscuro. Calle usted por las
once mil vírgenes, y no se meta en camisa de once varas, y lo que no ha de
comer déjelo cocer.[3] A usted no le han dado vela para este entierro, y es
temeridad provocar a un hombre con obstinación tan maldita, sin considerar
que ya no hay santos en el mundo, y que la paciencia se acaba, y que yo
puedo cansarme al fin, y perder el juicio, y echarlo todo a rodar.[4]
[Footnote 1: #salga el sol por Antequera:# _let there be sunrise in
Antequera_, i.e., _let the impossible happen, let come what may_. The
complete expression is: _Salga el sol por Antequera y póngase por
dondequiera_. Antequera, a town of 32,000 inhabitants in the province of
Málaga, southern Spain, is so shut in by mountains that the sun is well up
before it is visible in the town.]
[Footnote 2: #donde las dan ... peores:# _it is going to be give and take;
and if you men persist in doing as you like, it is right for us women to do
the same; and it remains to be seen who will make the worst of it_. The
feminine plural pronoun _las_ is often used in a general and indefinite
sense where the English would use 'it' or have no object expressed; thus:
_donde las dan las toman_, would be more literally: _where they give they
take_. The same indefinite meaning is found in the feminine forms _las
suyas_ and _las nuestras_ in this passage.]
[Footnote 3: #y no se meta ... cocer:# the two sentences mean the same
thing,--that Juana should not meddle in other people's affairs.]
[Footnote 4: #A usted ... entierro:# _nobody gave you a candle to carry_
(as mourner) _at this funeral_; i.e., _this is not your affair!_]
JUANA. Me parece, me parece que se está usted desentonando.[1]
ANTONIO. Tengo muy mal oído.
JUANA. Será preciso decirle a usted las cuatro verdades del barquero.[2]
ANTONIO. Mire usted, Juanita: el barquero no dijo cuatro verdades, sino
cinco; y si usted me dice las cuatro, yo tendré que decirle a usted la
última, que es la mejor.
JUANA. Recuerde usted que habla con una señora.
ANTONIO. Procure usted no hacérmelo olvidar.
JUANA. Es usted un puerco espín.
ANTONIO. Y usted una hiena.
JUANA. Si no mirara.... (_Adelantando un poco hacia Antonio y mirándole
sañudamente._) Quede usted con Dios. (_Cambiando repentinamente de tono.
Vase muy de prisa por la puerta del foro._)
[Footnote 1: #se está usted desentonando:# _you are becoming rude_. But
Antonio, in his reply, gives to Juana's _desentonando_ its literal meaning,
_out of tune_, when he says: _I have a very bad ear_ (for music).]
[Footnote 2: #las cuatro verdades del barquero:# a stereotyped phrase for
speaking with great frankness; what the particular four truths were, and
who the particular boatman was, are facts long forgotten.]
ANTONIO. Vaya usted ... con dos mil de a caballo.[1] (_Cuando Juana ha
desaparecido._) ¿Quién resiste a una mujer así? (_Andando por la escena
como procurando tranquilizarse._) Por más cachaza que uno tenga....[2]
(_Juana sale por la puerta del foro con paso acelerado, coge una silla y la
deja caer de golpe cerca de Antonio._)
JUANA. Siéntese usted.
ANTONIO. ¿Para qué?
JUANA. ¿No espera usted a Miguelito? Pues espérelo usted sentado. (_Vase
por el foro._)
ANTONIO. Dios me valga. Hay que tomar una resolución. ¡Cuando ella vuelva a
echarme la vista encima!...[3]
JUANA. Creo haberle manifestado a usted que Miguel no vendrá. ¡Y no vendrá!
(_Asomándose a la puerta del foro. Vuelve a irse en seguida._)
ANTONIO. ¡Qué furia! Se ha propuesto acabar conmigo. Estoy rendido...,
atolondrado....
JUANA (_presentándose otra vez en la puerta del foro_). ¿Sabe usted lo que
le digo?
ANTONIO. ¡Ave María purísima!
JUANA (_avanzando un poco y alzando mucho la voz_). ¿Sabe usted lo que le
digo?
ANTONIO (_gritando también_). ¿Qué dice usted?
JUANA. ¡Que si fuera usted mi marido!...
[Footnote 1: #Vaya usted ... con dos mil de a caballo:# _Off with you and
good riddance_; literally, _and with a thousand mounted_ (demons) _at your
heels!_]
[Footnote 2: #Por más cachaza que uno tenga:# _However much forbearance one
may have_.]
[Footnote 3: #¡Cuando ella vuelva a echarme la vista encima!:# _When she
fixes her gaze on me again!_]
ANTONIO. ¡Pues si usted fuera mi mujer!...
JUANA. ¡Ay, ojalá, ojalá, ojalá! (_Vuelve a irse precipitadamente._)
#Escena 4#
ANTONIO. Habrá que llamar al inspector de vigilancia.... Tendré que avisar
a la parroquia para que toquen a fuego....[1] (_Asomándose a la puerta del
foro._) ¡Oh! Lo que es ahora parece que se va.[2] (_Mirando hacia fuera._)
Sí..., se va..., se va..., ¡se fué![3] ¡Ay, gracias a Dios! (_Respirando
con fuerza y volviendo al proscenio._) Razón tiene Miguel al asegurar que
toda mujer es mala, y pésima la propia. Ahí está la mía. Ha sido una malva,
una excepción de la regla, mientras no se le ha dado el menor motivo de
disgusto. Cuando uno no quiere, dos no riñen. Pero ocúrreseme una vez ir a
un baile de máscaras, y cátese usted a la señora llorando, pataleando,
poniendo el grito en el cielo.[4] Pues a fe que no ha de volverme a decir
Miguel que aún no he salido de tutela....[5] No, señor. Vida nueva. A mí no
me acomoda estar en ridículo. Esta noche, al baile. ¡Pues no que no![6] ¡Y
yo necio, que sentía una pena tan grande!... ¿De qué le sirve a uno ser
bueno? Tendremos quimera. Mejor. Así como así nuestra existencia, de puro
pacífica, empezaba a pecar de monótona y empalagosa.[7] Lo que dice Miguel:
cuando los casados no riñen, ¿qué harán en todo el día y toda la noche?[8]
Y que tengo curiosidad de ver cómo se enfada mi mujer. Aunque como no estoy
acostumbrado a reñir con ella, temo.... ¡Valor! Es preciso tener carácter.
Mi decoro..., mi dignidad de marido.... ¡Oh, sí; mi dignidad!... Aquí
viene. Dios quiera que grite mucho..., porque así yo.... (_Se sienta a la
izquierda, dando la espalda a Elisa, que sale por la derecha._)
[Footnote 1: #para que toquen a fuego:# _to sound a fire alarm_, i.e., by
ringing a bell.]
[Footnote 2: #Lo que es ahora parece que se va:# _It really looks now as if
she were going_.]
[Footnote 3: #¡se fué!:# _she has gone!_]
[Footnote 4: #Pero ocúrreseme una vez ir:# _But let me once take it into my
head to go_.]
[Footnote 5: #Pues a fe ... tutela:# _Well, I am not going to have Miguel
tell me again that I am still under guardianship_.]
[Footnote 6: #no que no:# _certainly_.]
[Footnote 7: #Así como así:# _Anyway, after all_.]
[Footnote 8: #Lo que dice Miguel:# _Just as Miguel says_.]
#Escena 5#
ANTONIO _y_ ELISA
ELISA. Hola, caballerito. Bien ha tardado usted esta noche. (_Con cariñosa
jovialidad._)
ANTONIO. (Ya empieza.) No.... Sí..., algo.... El café.... (_Sin cambiar de
postura ni volver la cabeza hacia donde está Elisa._) Hay crisis: el
Ministerio ha presentado la dimisión.
ELISA. Y lo peor es que viene usted tarde y con daño.[1]
ANTONIO. Con daño, ¿eh? (Muy bien que se explica.)
[Footnote 1: #viene usted tarde y con daño:# _you come late and in bad
shape_; a stereotyped sentence, used in semi-jocular greeting to any late
comer. Elisa means nothing special by _con daño_, but Antonio, thinking of
his recent encounter with Juana, picks up the phrase, in his aside, _Muy
bien que se explica_; that is, there is a very good reason for his being in
bad shape.]
ELISA. Juana me ha dicho que vas al baile del teatro Real.
ANTONIO. Cierto..., sí.... Voy con Miguel. (Ahora será ella.)[1]
ELISA. Y sepamos, ¿por qué me lo has tenido oculto? Es usted un grandísimo
pícaro. (_Acercándose a su marido y poniéndole afectuosamente las manos
sobre los hombros._)
ANTONIO. (No hay más; va a tirarme un pellizco. Miguel dice que su mujer se
los tira muy buenos.)
ELISA. ¿No me respondes? ¿Estás enfadado conmigo? A ver: vuelve esa cara.
(_Asiéndole la cabeza, y haciéndole que vuelva el rostro hacia ella._)
ANTONIO. ¡Eh! (_Sobresaltado, como temiendo que su mujer le vaya a hacer
algún daño. Ambos se quedan mirándose el uno al otro._)
ELISA. ¡Ja, ja, ja! (_Riendo y separándose un poco de Antonio, que
permanece en la misma postura._) ¡Qué cara de simple tienes esta noche!
ANTONIO. (Está visto: su plan es burlarse de mí. Empezaré yo el ataque. No
hay otro remedio.) (_Con tono muy grave._) ¡Señora!
ELISA (_con el mismo tono y sonriendo_). ¡Caballero!
ANTONIO. Nada de broma, señora; nada de broma.
ELISA. Pero ¿qué quiere decir esto? ¿Estás en tu juicio?
[Footnote 1: #Ahora será ella:# _Now she will be the one_, i.e., now it is
she with whom he will have a scene, as he had with Juana.]
ANTONIO. No creo que sea delito tan grande ir a un baile de máscaras.
ELISA. ¡Delito! Pues ya se ve que no lo es.[1]
ANTONIO. Pues no siéndolo, no veo motivo para que usted se ponga furiosa.
ELISA. ¿Furiosa? ¡Ay, Antonio, tú debes estar malo![2]
ANTONIO. No vale disimular. Lo sé por Juanita.
ELISA. Ya caigo.[3] ¡Pobre Antonio! Juana te ha engañado como a un chino.
ANTONIO. ¿Como a un chino?
ELISA. O como a un tonto; lo que quieras. Ella es la que está furiosa, y
quería que yo lo estuviese también; pero ¿por qué he de llevar a mal que
satisfagas un capricho tan inocente? Sentí al principio que me lo hubieses
ocultado, pero luego comprendí que tu silencio no tenía más causa que el
temor de darme una pesadumbre y bien sabe Dios que este nuevo indicio de la
bondad de tu carácter me ha conmovido profundamente. ¿Yo enojarme contigo?
¡Ca, no lo creas! Estoy muy convencida de que mi Antonio es incapaz de
hacer nada malo. Tengo más confianza en este corazoncito que en el mío
propio. (_Tocando a Antonio en el pecho con la mano._)
ANTONIO. Ya decía yo.... Si no cabía en lo posible.... ¡Canario con la
Juanita, y qué mentir tan descarado!... ¡Tú sí que eres buena! ¡Tú sí que
eres un ángel!
[Footnote 1: #Pues ya se ve que no lo es:# _Why, of course it is not_. It
is Elisa's way of agreeing generously that going to a masquerade is no
great crime.]
[Footnote 2: #tú debes estar malo:# _you must be ill_.]
[Footnote 3: #Ya caigo (en la cuenta):# _Now I comprehend_. Compare the
colloquial: 'I tumble.']
ELISA. Grande hazaña a fe mía no oponerme a que vayas a un baile de
máscaras.
ANTONIO. Eso es hablar en razón. Sin embargo, cada cual tiene su genio,
y ... la verdad..., aunque ahora te enfadases un poco....
ELISA. Pues nada, no me enfado ni poco ni mucho.
ANTONIO (_con disgusto_). ¿Que no?
ELISA. Al contrario: me alegro.
ANTONIO. ¿Que te alegras? (_Con enojo._) Y ¿por qué te alegras, vamos a
ver?
ELISA. Pregunta excusada. ¿No he de alegrarme de que vayas a divertirte?
ANTONIO. ¡Ya!
ELISA. ¡Pues!
ANTONIO. (¡Mire usted por donde me sale ahora![1] ¡Yo que esperaba que
pusiese el grito en el cielo!)
ELISA. Y no sé qué haces ahí papando moscas.
ANTONIO. Pues ¿qué he de hacer?[2]
ELISA. Vestirte. ¿A qué esperas? Todo lo tienes preparado. Anda, que es
tarde.
ANTONIO (_sentándose junto a la chimenea y calentándose las manos_). Ya
voy.
ELISA. ¿Ya voy, y te sientas?
ANTONIO. No corre tanta prisa.
[Footnote 1: #¡Mire usted por donde me sale ahora!:# _See what I am in for
now!_]
[Footnote 2: #Pues ¿qué he de hacer?:# _Well, what should I be doing?_]
ELISA. ¡Te conozco yo a ti muy bien! Eres un perezoso, y por no vestirte
ahora de pies a cabeza....[1]
ANTONIO. Con efecto, que la broma es algo pesada.
ELISA. A vestirse, y fuera pereza.[2] (_Empujándole para que se levante._)
ANTONIO. ¡Paciencia y barajar! (_Levantándose de mala gana._)
Ay qué gusto y qué placer,
Y es cosa rica....
(_Canturreando el tango que lleva esta letra, y dirigiéndose muy despacio
hacia la puerta de la derecha del primer término._)
ELISA (_afligida_). (¡Se va!)
ANTONIO. El bailar el minué....
ELISA. (¡Siento una pena!...)
ANTONIO. Con la Francisca. (_Entrando por la puerta antes indicada._)
ELISA (_con tono muy enérgico y amenazador_). ¡Y mira que si te volvieses
atrás!...[3]
ANTONIO (_volviendo a la escena_). ¿Qué?
ELISA. Que por la primera vez de mi vida te llevaría la contraria.
ANTONIO. ¡Oiga! (Tendré que no ir para dar prueba de carácter.) (_Con
aparente cólera y dando a entender, a pesar suyo, que se alegraría de verse
precisado a tomar esta resolución._)
[Footnote 1: #y por no vestirte:# _and if you do not dress_.]
[Footnote 2: #A vestirse, y fuera pereza:# _Dress yourself, and out upon
your loitering_. The reflexive third person _se_, in phrases of command,
like _a levantarse_ and _a vestirse_, has become stereotyped, so it remains
the same for all persons, singular or plural.]
[Footnote 3: #Y mira:# _And mind you_.]
ELISA. ¡Aún no me has visto a mí enfadada!
ANTONIO. ¿Y si se me antojara quedarme?
ELISA. ¡No te quedarías!
ANTONIO. ¿A mí con ésas?[1] Pues me quedo. (_Sentándose._)
ELISA. ¿De veras? (_Con íntima alegría y dirigiéndose a su marido como para
abrazarle. Óyese un campanillazo._)
ANTONIO. ¡Oh! (_Levantándose de pronto muy sobresaltado._) ¡Será Miguel! ¡Y
aún estoy sin vestir! Entretenle un poco. ¡Mal haya amén mi suerte![2]
(_Vase precipitadamente por la primer puerta de la derecha._)
ELISA. ¡Se me va![3] ¡Murió mi esperanza! ¡Y qué buen día elige para darme
esta pesadumbre! ¡Válgame Dios! (_Se sienta._)
ANTONIO (_dentro_). ¿No era Miguel?
ELISA. Por lo visto.[4]
ANTONIO. ¿Y quién sería?[5]
ELISA. Pedro, quizá.
[Footnote 1: #¿A mí con ésas?:# (Do you speak) _to me with those_ (words)?
_Is that the way you speak to me?_]
[Footnote 2: #¡Mal haya amén mi suerte!:# _Confound my luck_.]
[Footnote 3: #¡Se me va!:# _He is going_. _Me_ is an example of the ethical
dative, often untranslatable. Here its force may be shown by translating:
_He is going to leave me after all!_]
[Footnote 4: #Por lo visto:# _It seems_ (not).]
[Footnote 5: #¿Y quién sería?:# _Who could it have been?_ Note that the
conditional expresses conjecture or probability in the past, while the
future expresses the same in the present. Thus _¿Quién será?_ would mean:
'Who can it be?']
ANTONIO. ¿Había salido?
ELISA. Así parece. Traerá el pavo trufado..., el Burdeos....[1] ¡Qué
lástima de cena! (_Pausa._) Antonio....
ANTONIO. ¿Qué?
ELISA. Haz cuenta de que nada te he dicho, y si no tienes gana de baile....
ANTONIO. ¿Gana? Maldita.[2]
ELISA. Pues mira, lo que es por mí....[3] (_Levantándose y dirigiéndose muy
de prisa hacia la puerta del cuarto en que está su marido._)
ANTONIO. ¡Pero la sociedad..., los amigos!...
ELISA (_deteniéndose_). (¡Amigos de mi alma!)
ANTONIO. Y que luego salen con que no hago más que lo que tú quieres.[4]
ELISA. ¿Eso dicen?
ANTONIO. Y me llaman.... (_Sin atreverse a decirlo._)
ELISA (_con viveza_). ¿Qué?
ANTONIO. Me llaman Juan Lanas. (_Asomando la cabeza por la puerta._)
¡Aunque supiera que en el baile había de dar un estallido!...[5]
(_Retirándose adentro._)
ELISA. ¡Qué han de hacer los bribones sino reírse de los hombres de bien!
¿Se conoce aquí más ley que tu voluntad?
[Footnote 1: #Traerá:# _He must be bringing_.]
[Footnote 2: #¿Gana? Maldita:# _Feel like it? Be hanged if I do_.]
[Footnote 3: #lo que es por mí:# _as for me_.]
[Footnote 4: #Y que luego ... quieres:# _And then the first thing you know
they will be saying that I do only what you wish_. _Salir_ has quite
commonly the meaning 'to come out suddenly' or 'unexpectedly' (with a
statement). Cf. the English, _he came out with a shocking remark_.]
[Footnote 5: #¡Aunque ... estallido!:# _Even if I knew that at the ball I
should be sure to burst wide open_....]
ANTONIO. Cierto que no. El hombre es quien debe mandar en su casa. ¡Huy!...
¡Huy!... ¡Huy!... (_Como tiritando._)
ELISA. ¿Qué te pasa?
ANTONIO. ¡Que tengo un tiritón!...
ELISA. Luego en bailando ya verás cómo sudas.
ANTONIO. ¿Sabes, hija, que te vas haciendo muy graciosa? ¡Ay!... ¡Ay!...
(_Quejándose._)
ELISA. ¿Qué ocurre ahora?
ANTONIO. Que con este pícaro calzado veo las estrellas.
ELISA. Malo es eso para bailar.
ANTONIO. ¡Si acabarás de comprender que no está la Magdalena para
tafetanes![1] ¡Que si quieres![2] (_Como hablando consigo mismo muy
irritado._) Sí..., ya se va abrochando.... ¡Maldito sea!...