2 (S). Auf, auf! die rechte Zeit ist hier.
3 (S). Auf, auf! mein Herz, mit Freuden.
4 (S). Beglückter Stand getreuer Seelen.
*5 (S). Beschränkt, ihr Weisen dieser Welt.
6 (S). Brich entzwei, mein armes Herze.
7 (S). Brunnquell aller Güter.
8 (S). Der lieben Sonne Lacht und Pracht.
9 (S). Der Tag ist hin, die Sonne gehet nieder.
10 (S). Der Tag mit seinem Lichte.
*11 (S). Dich bet’ ich an, mein höchster Gott.
12 (S). Die bitt’re Leidenszeit beginnet.
13 (S). Die gold’ne Sonne, voll Freud’ und Wonne.
*14 (S). Dir, dir, Jehova, will ich singen.
*15 (S). Eins ist noth, ach Herr, dies Eine.
16 (S). Ermuntre dich, mein schwacher Geist.
17 (S). Erwürgtes Lamm, das die verwahrten Siegel.
18 (S). Es glänzet der Christen inwendiges Leben.
19 (S). Es ist nun aus mit meinem Leben.
20 (S). Es ist vollbracht! Vergiss ja nicht dies Wort.
21 (S). Es kostet viel, ein Christ zu sein.
*22. Gieb dich zufrieden und sei stille (erste Composition).
*23. Ditto. (zweite Composition).(522)
24 (S). Ditto. (dritte Composition).
25 (S). Gott lebet noch! Seele, was verzagst du doch?
*26 (S). Gott, wie gross ist deine Güte.
27 (S). Herr, nicht schricke deine Rache.
*28 (S). Ich bin ja, Herr, in deiner Macht.
29 (S). Ich freue mich in dir.
*30 (S). Ich halte treulich still.
31 (S). Ich lass’ dich nicht.
32 (S). Ich liebe Jesum alle Stund’.
*33 (8). Ich steh’ an deiner Krippen hier.
*34 (8). Jesu, Jesu, du bist mein.
35 (S). Jesu, deine Liebeswunden.
36 (8). Jesu, meines Glaubens Zier.
37 (8). Jesu, meines Herzens Freud’.
38 (8). Jesus ist das schönste Licht.
39 (8). Jesus, unser Trost und Leben.
40 (8). Ihr Gestirn’, ihr hohlen Lüfte.
41 (8). Kein Stündlein geht dahin.
*42 (8). Komm, süsser Tod, komm, sel’ge Ruh’!
*43 (8). Kommt, Seelen, dieser Tag.
*44 (8). Kommt wieder aus der finst’ren Gruft.
46 (8). Lasset uns mit Jesu ziehen.
46 (S). Liebes Herz, bedenke doch.
47 (8). Liebster Gott, wann werd’ ioh sterben.
*48 (S). Liebeter Herr Jesu, wo bleibst du so lange.
49 (S). Laebster Immanuel.
60 (S). Mein Jesu, dem die Seraphinen.
*61 (S). Mein Jesu, was für Seelenweh.
62 (S). Meines Lebens letzte Zeit.
*63 (S). Nicht so traurig, nicht so sehr.
64 (S). Nur mein Jesus 1st mein Leben.
66 (S). O du Liebe, meiner Liebe.
66. O Ewigkeit, du Donnerwort.
*67 (S). O finst’re Nacht, wann wirst du doch vergehen.
68 (S). O Jesulein süss, O Jesulein mild.
*69 (S). O liebe Seele, zieh’ die Sinnen.
60 (8). O wie selig seid ihr doch.
*61. Schaffs mit mir, Gott, naoh deinem Willen.
62 (8). Seelenbräutigam, Jesu, Gottes Lamm.
63 (8). Seelenweide, meine Freude.
64 (S). Selig, wer an Jesum denkt.
66 (8). Sei gegrüsset, Jesu gütig.
66 (8). So gehest du nun, mein Jesu, hin.
67 (8). So giebst du nun, mein Jesu, gute Nacht.
68 (8). So wünsch’ ich mir zu guter Letzt.
69 (S). Steh’ ioh bei meinein Gott.
70 (8). Vergiss mein nioht, date ich dein nicht
vergesse.
*71 (S). Vergiss mein nicht, mein allerliebster Gott.
*72. Warum betrübst du dich und beugest.
73 (S). Was bist du doch, 0 Seele, so betrübet.
*74. Wie wohl ist mir, 0 Freund der Seelen.
75 (S). Wo ist mein Schäflein, das ich liebe.(523)
(4) Five Arias from Anna Magdalena Bach’s “Notenbuch” (1725)"(524)
*1. So oft ich meine Tabakspfeife.
*2. Bist bu bei mir.
*3. Gedenke doch, mein Geist, zurücke.
4. Gieb dich zufrieden und sei stille.
5. Willst du dein Herz mir schenken (Aria di Giovannini).
XL. 1890 [1893]. Orgelwerke. Vierter Band. Ed. Ernst Naumann.
(1) Choral Preludes, from Kirnberger’s collection.(525)
1. Wer nur den lieben Gott lässt walten (N. bk. 19 p. 21).
2. Ditto (N. bk. 19 p. 22).
3. Ach Gott und Herr (N. bk. 18 p. 1).
4. Ditto (N. bk. 18 p. 2).
5. Wo soll ich fliehen hin (N. bk. 19 p. 32).
6. Christ lag in Todesbanden (Fantasia) (N. bk. 18 p. 16).
7. Christum wir sollen loben schon, _or_, Was fürcht’st du,
Feind Herodes, sehr (N. bk. 18 p. 23).
8. Gelobet seist du, Jesu Christ (Fughetta) (N. bk. 18 p.
38).
9. Herr Christ, der ein’ge Gottes-Sohn (Fughetta) (N. bk.
18 p. 43).
10. Nun komm der Heiden Heiland (Fughetta) (N.bk. 18 p. 83).
11. Vom Himmel hoch da komm ich her (N. bk. 19 p. 16).
12. Ditto. (Fughetta) (N. bk. 19 p. 14).
13. Das Jesulein soll doch mein Trost (Fughetta) (N. bk. 18
p. 24).
14. Gottes Sohn ist kommen (Fughetta) (N. bk. 18 p. 41).
15. Lob sei dem allmächtigen Gott (Fughetta) (N. bk. 18 p.
73).
16. Durch Adams Fall ist ganz verderbt (N. bk. 18 p. 28).
17. Liebster Jesu wir sind hier (N. bk. 18 p. 72a).
18. Ditto. (N. bk. 18 p. 72b).
19. Ich hab’ mein’ Sach’ Gott hergestellt (N. bk. 18 p.
54)(526)
20. Ditto. (N. bk. 18 p. 58a).
21. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ (N. bk. 18 p. 50).
22. Wir Christenleut’ (N. bk. 19 p. 28b).(527)
23. Allein Gott in der Höh’ sei Ehr (Bicinium) (N. bk. 18 p.
5).
24. In dich hab’ ich gehoffet, Herr (N. bk. 18 p. 59).
25. Jesu, meine Freude (Fantasia) (N. bk. 18 p. 64).
(2) Twenty-eight other Choral Preludes(528)
1. Ach Gott und Herr (Canon) (N. bk. 18 p. 3).
2. Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (N. bk. 18 p. 4).
3. Ditto. (Fuga) (N. bk. 18 p. 7).
4. Ditto. (N. bk. 18 p. 11).
5. An Wasserflüssen Babylon (N. bk. 18 p. 13).
6. Christ lag in Todesbanden (N. bk. 18 p. 19).
7. Der Tag der ist so freudenreich (N. bk. 18 p. 26).
8. Ein’ feste Burg ist unser Gott (N. bk. 18 p. 30).
9. Erbarm’ dich mein, 0 Herre Gott (N. bk. 18 p. 35).
10. Gelobet seist du, Jesu Christ (N. bk. 18 p. 37).
11. Gelobet seist du, Jesu Christ (N. bk. 18 p. 39).
12. Gottes Sohn ist kommen (N. bk. 18 p. 42).
13. Herr Gott, dich loben wir (N. bk. 18 p. 44).
14. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ (N. bk. 18 p. 52).
15. Herzlich thut mich verlangen (N. bk. 18 p. 53).
16. Jesus, meine Zuversicht (N. bk. 18 p. 69).
17. In dulci jubilo (N. bk. 18 p. 61).
18. Liebster Jesu, wir sind hier (N. bk. 18 p. 70).
19. Ditto. (N. bk. 18 p. 71).
20. Lobt Gott, ihr Christen allzugleich (N. bk. 18 p. 74).
21. Meine Seele erhebt den Herren (Magnificat) (Fuga) (N.
bk. 18 p. 75).
22. Nun freut euch, lieben Christen g’mein, _or_, Es ist
gewisslich an der Zeit (N. bk. 18 p. 80).
23. Valet will ich dir geben (Fantasia) (N. bk. 19 p. 2).
24. Ditto. (N. bk. 19 p. 7).
25. Vaterunser im Himmelreich (N. bk. 19 p. 12).
26. Vom Himmel hoch da komm ich her (N. bk. 19 p. 19).
27. Wie schön leuchtet der Morgenstern (N. bk. 19 p. 23).
28. Wir glauben all’ an einen Gott (N. bk. 19 p. 30).
(3) Choral Variations:
1. Christ, der du bist der helle Tag (N. bk. 19 p. 36).
2. 0 Gott, du frommer Gott (N. bk. 19 p. 44).
3. Sei gegrüsset, Jesu gütig (N. bk. 19 p. 55).
4. Vom Himmel hoch da komm ich her (N. bk. 19 p. 73).
(4) Variant texts and fragments:
1. Variant of Kirnberger’s No. 2 (P. bk. 244 p. 111).
2. Variant of Kirnberger’s No. 3 (not in N. or P.).
3. Ich hab’ mein’ Sach’ Gott heimgestellt (N. bk. 18 p.
58b).
4. Variant of Kirnberger’s No. 6 (P. bk. 245 p. 104).
5. Variant of Kirnberger’s No. 25 (P. bk. 245 p. 110).
6. Variant of No. 10 of the Twenty-eight supra (not in N.
or P.).
7. Variant of No. 17 (not in N. or P.).
8. Variant of No. 20 (not in N. or P.).
9. Variant of No. 26 (not in N. or P.).
10. Variant of No. 22 (P. bk. 246 p. 91).
11. Variant of No. 23 (P. bk. 246 p. 100).
12. Jesu, meine Freude (fragment) (P. bk. 244 p. 112).
13. Wie schön leuchtet der Morgenstern (fragment) (not in N.
or P.).
(5) Choral Preludes and Variations of faulty text or doubtful
authenticity:
1. Ach Gott vom Himmel sieh’ darein (P. bk. 2067 p.44).
2. Auf meinen lieben Gott (P. bk. 2067 p. 39).
3. Aus der Tiefe rufe ich (P. bk. 2067 p. 64).
4. Christ ist erstanden (not in N. or P.).
5. Christ lag in Todesbanden (P. bk. 2067 p. 56).
6. Gott der Vater wohn’ uns bei (P. bk. 245 p. 62) (by J.
G. Walther).(529)
7. O Vater, allmächtiger Gott (not in N. or P.).
8. Schmücke dich, O liebe Seele (not in N. or P.) (also
attributed to G. A. Homilius).
9. Vater unser im Himmelreich (not in N. or P.) (also
attributed to G. Böhm).
10. Ditto.
11. Wir glauben all’ an einen Gott, Schöpfer (P. bk. 2067 p.
40).(530)
12. Variations on Ach, was soll ich Sünder machen (not in N.
or P.).
13. Variations on Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (not in
N. or P.).
(6) Addendum to B.G. III.:
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (an early version of N.
bk. 16 p. 40*) (P. bk. 245 p. 96).
XLI. 1891 [1894]. Kirchenmusikwerke. Erganzungsband. Ed. Alfred Döffel.
Cantata No. 191: Gloria in excelsis (the B minor Mass
“Gloria”).
Cantata No. 192: Nun danket Alle Gott (incomplete).
Cantata No.193: Ihr Pforten zu Zion (incomplete).
Ehre sei Gott in der Hone (incomplete).
Wedding Cantata: O ewiges Feuer, O Ursprung der Liebe
(incomplete).
Wedding Cantata: Herr Gott, Beherrscher aller Dinge
(incomplete).
Sanctus in D major.
Kyrie eleison (Christe, du Lamm Gottes).
Christe eleison (Johann Ludwig Bach).
Jesum lass’ ich nicht von mir (the original concluding Choral
of the first Part of the “St. Matthew Passion” (Breitkopf and
Haertel’s “Choralgesange,” No. 247).
Four Cantatas of doubtful authenticity:
Gedenke, Herr, wie es uns gehet.
Gott der Hoffnung erfulle euch.
Siehe, es hat iiberwunden der Lowe.
Lobt ihn mit Herz und Munde.
XLII. 1892 [1894]. Clavierwerke. Funfter Band. Ed. Ernst Naumann.
Sonata in D minor (P. bk. 213 p. 24).(531)
Suite in E major (not in P.).(532)
Adagio in G major (P. bk. 213 p. 1).(533)
Sonata in A minor (P. bk. 213 p. 2).(534)
Sonata in C major (P. bk. 213 p. 16).(535)
Fugue in B flat major (P. bk. 1959 p. 75).(536)
Fugue in B flat major (P. bk. 1959 p. 90).(537)
Sixteen Concertos after Antonio Vivaldi (P. bk. 217).(538)
Fifteen Compositions of probable authenticity :
1. Prelude and Fugue in A minor (P. bk. 1959 p. 84).
2. Fantasia and Fugue in D minor (P. bk. 1959 p. 80).
3. Fantasia in G minor (P. bk. 1959 p. 94).
4. Concerto and Fugue in C minor (not in P.).
5. Fugato in E minor (P. bk. 1959 p. 24).
6. Fugue in E minor (P. bk. 1959 p. 72).
7. Fugue in G major (P. bk. 1959 p. 68).
8. Fugue in A minor (not in P.).
9. Fugue in A minor (not in P.).
10. Prelude in B minor (and Variant) (not in P.).
11. Suite in B flat major (P. bk. 1959 p. 54).
12. Andante in G minor (P. bk. 1959 p. 63).
13. Scherzo in D minor (and Variant) (P. bk. 1959 p. 62).
14. Sarabande con Partite in C major (P. bk. 1959 p. 26).
15. Passacaglia in D minor (P. bk. 1959 p. 40).
Ten Compositions of doubtful authenticity :
1. Fantasia in C minor (not in P.).
2. Toccata quasi Fantasia con Fuga in A major (not in
P.).(539)
3. Partie in A major (not in P.).
4. Allemande in C minor (not in P.).
5. Gigue in F minor (not in P.).
6. Allemande and Courante in A major (not in P.).
7. Allemande in A minor (not in P.).
8. Fantasia and Fughetta in B flat major (P. bk. 212 p.
58).
9. Do. D major (P. bk. 212 p. 60).
10. Fugue (unfinished) in E minor (not in P.).
Concerto in G major by Antonio Vivaldi (original of the second
Clavier Concerto supra).(540)
XLIII(l). 1893 [1894]. Kammermusik. Achter Band. Ed. Paul Graf Waldersee.
Three Sonatas for Flute and Clavier:
1. In C major (P. bk. 235 p. 33).
2. In E minor (ib. p. 39).
3. In E major (ib. p. 51).
Sonata in E minor, for Violin and Clavier (P. bk. 236).
Fugue in G minor for Violin and Clavier (P. bk. 236).
Sonata in F major for two Claviers (by Wilhelm Friedemann
Bach).
Concerto in A minor for four Claviers and Orchestra (Strings)
(P. bk. 260 p. 3).(541)
XLIII (2). 1893 [1894]. Musikstücke in den Notenbüchen der Anna Magdalena
Bach. Ed. Paul Graf Waldersee.
(1) The Notebook of the year 1722 contains:
1. The French Suites (incomplete) (see B.G. an. (2)).
2. Fantasia in C major for the Organ (see B.G. XXXVIII. No.
25).
3. Air (unfinished) in C minor (not in P.).
4. Choral Prelude, ’ Jesus, meine Zuversicht’ (see B.G. XL.
sec. 2 No. 16).
5. Minuet in G major (see B.G. xxxvi. and P. bk. 215 p.
62).
(2) The Notebook of the year 1725 contains:(542)
1. Partita III. (A minor) from the “Clavierübung,” Part I.
(see B.G. III.).
2. Partita VI. (E minor) from the same (see B.G. III.).
3 (P). Minuet in F major.
4 (P). Minuet in G major.
5 (P). Minuet in G minor.
6 (P). Rondeau in B flat major (by Couperin).
7 (P). Minuet in G major.
8 (P). Polonaise in F major (two versions).
9 (P). Minuet in B flat major.
10 (P). Polonaise in G minor.
11. Choral Prelude, “Wer nur den lieben Gott lässt alten”
(see B.G. XL., Kirnberger’s Collection, no. 2).
12. Choral, “Gieb dich zufrieden und sei stille” see B.G.
XXXIX. see. 4 no. 4).
13. Aria, “Gieb dich zufrieden un sei stille” (see B.G.
XXXIX. sec. 2 no. 62).
14 (P). Minuet in A minor.
15 (P). Do. C minor.
16 (P). March in D major.
17 (P). Polonaise in G minor.
18 (P). March in A major.
19 (P). Polonaise in G minor.
20. Aria, “So oft ich meine Tabakspfeife” (see B.G. XXXIX.
sec. 4 no. 1).
21. Minuet in G major, “fait par Möns. Böhm.”
22 (P). Musette in D major.
23 (P). March in E flat major.
24 (P). Polonaise in D minor.
25. Aria, “Bist du bei mir” (see B.G. XXIX. sec. 4 no. 2).
26. Aria in G major (the Aria of the Goldberg Variations.
See B.G. III.).
27 (P). Solo per il Cembalo in E flat major.
28 (P). Polonaise in G major.
29. Prelude in C major (Prelude i. of the first Part of the
“Well-tempered Clavier.” See B.G. XIV.).
30. Suite in D minor (the first of the French Suites. See
B.G. XIII (2)).
31. Suite in C minor (the first three movements of the
second French Suite. See B.G. XIII (2)).
32. Choral (wordless) in F. major.
33. Aria, “Warum betrübst du dich” (see B.G. XXXIX. sec. 3
no. 72).
34. Recitativo and Aria, “Ich habe genug,” and “Schlummert
ein,” for Basso (from Cantata 82, nos. 2 and 3),
transposed.
35. Aria, “Schaff’s mit mir, Gott, nach deinem Willen” (see
B.G. xxxrx. sec. 3 no. 61).
36 (P). Minuet in D minor.
37. Aria, “Willst du dein Herz mir schenken” (di Giovannini)
(see B.G. XXXIX. sec. 4 no. 5).
38. Aria, No. 34 supra.
39. Choral, “Dir, dir Jehovah, will ich singen” (see B.G.
XXXIX. sec. 2 no. 46).
40. Aria, “Wie wohl ist mir, 0 Freund der Seelen” (see B.G.
XXXIX. sec. 3 no. 74).
41. Aria, “Gedenke doch, mein Geist, zurticke” (see B.G.
XXXIX. sec. 4 no. 3).
42. Choral, “O Ewigkeit, du Donnerwort” (see B.G. XXXIX.
sec. 2 no. 144).
XLIV. 1894 [1895]. Handschrift in zeitlich geordneten Nachbildungen. Ed.
Hermann Kretzschmar. Contains facsimiles of Bach’s handwriting and
autograph MSS.
XLV(1). 1895 [1897]. Clavierwerke. Zweiter Band (neue berichtigte
Ausgabe). Ed. Alfred Döffel.(543)
The Six English Suites (see B.G. XIII. (2)). (P. bks. 2794,
2795.)
The Six French Suites (see B.G. XIII. (2)). (P. bk. 2793.)
Five Canons in 4, 6, 7, 8 parts.
Prelude and Fugue in E flat major (P. bk. 214 p. 40).
Suite in E minor (P. bk. 214 p. 68).
Suite in C minor (not in P.).
Sonata (first movement) in A minor (not in P.).(544)
Four Inventions, in B minor, B flat major, C minor, D major,
for Violin and Clavier (P. bk. 2957).
Overture in G minor for Strings and Clavier (not in P.).
The “Clavier-Büchlein” of Wilhelm Friedemann Bach contains:
1. Applicatio in C major (see B.G. XXXVI. no. 48).
2. Prelude in C major (the first of the Twelve Little
Preludes) (see B.G. XXXVI. no. 19).
3. Choral Prelude, “Wer nur den lieben Gott lässt walten”
(see B.G. XL., Kirnberger’s Collection, no. 2).
4. Prelude in D minor (the fifth of the Little Preludes)
(see B.G. XXXVI. no. 19).
5. Choral Prelude, “Jesu meine Freude” (fragment) (see B.G.
XL. sec 4 no. 12).
6. Allemande in G minor (not in P.).
7. Allemande (fragment) in G minor (not in P.).
8. Prelude in F major (the eighth of the Little Preludes)
(see B.G. XXXVI. no. 19).
9. Prelude in G minor (the eleventh of the Little Preludes)
(see B.G. XXXVI. no. 19).
10. Prelude in F major (the ninth of the Little Preludes)
(see B.G. XXXVI. no. 19).
11. Minuet in G major (the first of the three Minuets) (see
B.G. XXXVI. no. 43).
12. Minuet in G minor (the second of the three Minuets) (see
B.G. XXXVI. no. 43).
13. Minuet in G major (the third of the three Minuets) (see
B.G. XXXVI. no. 43).
14. Prelude in C major (the first Prelude of the first Part
of the “Well-tempered Clavier.” See B.G. XIV.).
15. Do. C minor (the second Prelude of the first Part of the
same. See B.G. XIV.).
16. Do. D minor (the sixth Prelude of the first Part of the
same. See B.G. XIV.).
17. Do. D major (the fifth Prelude of the first Part of the
same. See B.G. XIV.).
18. Prelude in E minor (the tenth Prelude of the first Part
of the same. See B.G. XIV.).
19. Prelude in E major (the ninth Prelude of the first Part
of the same. See B.G. XIV.).
20. Prelude in F major (the eleventh Prelude of the first
Part of the same. See B.G. XIV.).
21. Prelude in C sharp major (the third Prelude of the first
Part of the same. See B.G. XIV.).
22. Prelude in C sharp minor (the fourth Prelude of the
first Part of the same. See B.G. XIV.).
23. Prelude in E flat minor (the eighth Prelude of the first
Part of the same. See B.G. XIV.).
24. Prelude in F minor (the twelfth Prelude of the first
Part of the same. See B.G. XIV.)
25. Allemande and Courante in C major, by J. C. Richter.
26. Prelude in C major (first of the Little Preludes. See
B.G. XXXVI. no. 19).
27. Prelude in D major (fourth of the Little Preludes. See
B.G. XXXVI. no. 19).
28. Prelude in E minor (see B.G. xxxvi. no. 50).
29. Prelude in A minor (B.G. xxxvi. no. 49).
30. Prelude in G minor (not in P.).
31. Fugue in C major (see B.G. xxxvi. no. 38).
32. Prelude in C major (Invention i. See B.G. m.).
33. Prelude in D minor (Invention iv. See B.G. m.).
34. Prelude in E minor (Invention vii. See B.G. m.).
35. Prelude in F major (Invention viii. See B.G. m.).
36. Prelude in G major (Invention x. See B.G. in.).
37. Prelude in A minor (Invention xiii. See B.G. m.).
38. Prelude in B minor (Invention xv. See B.G. m.).
39. Prelude in B flat major (Invention xiv. See B.G. III.).
40. Prelude in A major (Invention xii. See B.G. III.).
41. Prelude in G minor (Invention xi. See B.G. III.).
42. Prelude in F minor (Invention ix. See B.G. III.).
43. Prelude in E major (Invention vi. See B.G. III.).
44. Prelude in E flat major (Invention v. See B.G. III.).
45. Prelude in D major (Invention iii. See B.G. III.).
46. Prelude in C minor (Invention ii. See B.G. III.).
47. Suite in A major (fragment) (see B.G. XXXVI. no. 45).
48. Partita in G minor by Steltzel, including a Minuet Trio
by J. S. B. (Minuet in P. bk. 1959 p. 8).
49. Fantasia in C major (Sinfonia i. See B.G. III.).
50. Fantasia inD minor (Sinfonia iv. See B.G. III.).
51. Fantasia in E minor (Sinfonia vii. See B.G. III.).
52. Fantasia in F major (Sinfonia viii. See B.G. III.).
53. Fantasia in G major (Sinfonia x. See B.G. III.).
54. Fantasia in A minor (Sinfonia xiii. See B.G. III.).
55. Fantasia in B minor (Sinfonia xv. See B.G. III.).
56. Fantasia in B flat major (Sinfonia xiv. See B.G. III.).
57. Fantasia in A major (Sinfonia xii. See B.G. III.).
58. Fantasia in G minor (Sinfonia xi. See B.G. III.).
59. Fantasia in F minor (Sinfonia ix. See B.G. III.).
60. Fantasia in E major (Sinfonia vi. See B.G. III.).
61. Fantasia in E flat major (Sinfonia v. See B.G. III.).
62. Fantasia in D major (Sinfonia iii. See B.G. III.).(545)
XLV (2). 1895 [1898]. Passionsmusik nach dem Evangelisten Lucas. Ed.
Alfred Döffel.
Though the Score is in Bach’s autograph, the work is generally held
not to be his.
XLVI. 1896 [1899].(546) Schlussband. Bericht und Verzeichnisse. Ed.
Hermann Kretzschmar.
The volume contains:—
Historical retrospect of the Society and its activities.
Thematic Index to Cantatas 121-191 (see B.G. XXVII (2)),
unfinished Cantatas, Cantatas of doubtful authenticity,
Christmas Oratorio, Easter Oratorio, St. Matthew Passion, St.
John Passion, St. Luke Passion, Mass in B minor, the four
Masses in F major, A major, G minor, G major, the four Sanctus
in C major, D major, D minor, G major, Magnificat in D major,
the “Trauer-Ode” Wedding Cantatas and Chorals, Motets, Secular
Cantatas (P. bk. 270b).
Alphabetical Index of the movements throughout the vocal
works.
Thematic Index to the Clavier music.
Thematic Index to the Chamber music.
Thematic Index to the Orchestral music.
Thematic Index to the Organ music.
Thematic Index to the “Musikalisches Opfer”.
Thematic Index to the “Kunst der Fuge”
Index to the several movements throughout the instrumental
works.
Index of names and places occurring in the Prefaces of the
B.G. volumes.
Bach’s vocal and instrumental works arranged (1) in the order
of the yearly volumes, (2) in groups.
(B) PUBLICATIONS OF THE NEW BACHGESELLSCHAFT
1(1). 1901. Lieder und Arien. Fur eine Singstimme mit Pianoforte (Orgel
oder Harmonium). Ed. Ernst Naumann
The seventy-eight Songs are those contained in B.G. XXXIX. secs. 3
and 4 (first three only) supra.
I (2). 1901. Lieder und Arien. Furvierstimmigen gemischten Chor. Ed. Franz
Wüllner.
The seventy-five Songs are those contained in I (1), omitting those
in sec. 4 of B.G. XXXIX. supra.
1(3). 1901. Erstes deutsches Bach-Fest in Berlin 21 bis 23 Marz 1901.
Festschrift.
The frontispiece is Carl Seffner’s bust of Bach.
II (1). 1902. Orgelbüchlein. 46 kürzere Choralbearbeitungen für Klavier zu
vier Handen. Ed. Bernhard Fr. Richter.
The original forty-six Organ Preludes, here arranged for two
pianofortes (see B.G. XXV (2), sec. 1).
II(2). 1902. Kirchen-Kantaten. Klavierauszug. Erstes Heft. Ed. Gustav
Schreck and Ernst Naumann.
Contains Breitkopf and Haertel’s vocal scores of—
Cantata 61: Nun komm, der Heiden Heiland.
Cantata 64: Sehet, welch’ eine Liebe.
Cantata 28: Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende.
Cantata 65: Sie werden aus Saba Alle kommen.
Cantata 4: Christ lag in Todesbanden.
III (1). 1903. Kirchen-Kantaten. Klavierauszug. Zweites Heft. Ed. Ernst
Naumann.
Contains Breitkopf and Haertel’s vocal scores of—
Cantata 104: Du Hirte Israel, höre.
Cantata 11: Lobet Gott in seinen Reichen.
Cantata 34: O ewiges Feuer.
Cantata 45: Es ist dir gesagt.
Cantata 80: Bin’ feste Burg.
III(2). 1903. Drei Sonaten für Klavier und Violine. Ed. Ernst Naumann.
Sonata I. in B minor.
Sonata II. in A major. (See B.G. IX.)
Sonata III. in E major.)
IV (1). 1904. Drei Sonaten für Klavier und Violine. Ed. Ernst Naumann.
Sonata IV. in C minor.
Sonata V. in F minor (See BG. IX)
Sonata VI. in G major.
IV (2). 1904. Joh. Seb. Bach, Bildnis in Heliogravure.
A print of the portrait discovered by Dr. Fritz Volbach reproduced
at p. 92 of this present volume.
IV (3). 1904. Zweites deutsches Bach-Fest in Leipzig 1 bis 3 Oktober 1904.
Festschrift.
V (1). 1905. Fest-Gottesdienst zum deutschen Bachfeste in der Thomaskirche
zu Leipzig. Ed. Georg Rietschel.
Contains the order of service and music sung on the occasion.
V (2). 1905. Ausgewahlte Arien und Duette mit einem obligaten Instrument
und Klavier- oder Orgelbegleitung.
I Abteilung: Arien für Sopran Ed. Eusebius Mandyczewski.
1. Auch mit gedämpften schwachen Stimmen (Cantata 36: Violin).
2. Die Armen will der Herr unarmen (Cantata 186: Violin).
3. Es halt’ es mit der blinden Welt (Cantata 94: Oboe d’amore).
4. Gerechter Gott, ach, rechnest du (Cantata 89 : Oboe).
5. Gott versorget alles Leben (Cantata 187 : Oboe).
6. Hochster, was ich habe, ist nur deine Gabe (Cantata 39:
Flauto).
7. Hört, ihr Augen, auf zu weinen (Cantata 98 : Oboe).
8. Ich bin vergnügt in meinem Leiden (Cantata 58: Violin).
9. Ich ende behende mein irdisches Leben (Cantata 57: Violin).
10. Ich nehme mein Leiden mit Freuden auf mich (Cantata 75: Oboe
d’amore).
11. Ich will auf den Herren schau’n (Cantata 93: Oboe).
12. Seufzer, Thranen, Kummer, Noth (Cantata 21 : Oboe).
V(3). 1905. Bach-Jahrbuch 1904. Herausgegeben von der Neuen
Bachgesellschaft.
In addition to sermons and addresses on the occasion of the second
Bach Festival at Leipzig in 1904, the volume contains the following
articles:
1. Bach und der evangelische Gottesdienst. By Karl Greulich.
2. Praktische Bearbeitungen Bachscher Kompositionen. By Max
Seiffert.
3. Bachs Rezitativbehandlung mit besonderer Berück sichtigung der
Passionen. By Alfred Heuss.
4. Verschwundene Traditionen des Bachzeit alters. By Arnold
Schering.
VI (1). 1906. Ausgewahlte Arien und Duette mit einem obligaten Instrument
und Klavier- oder Orgelbegleitung. II Abteilung: Arien für Alt. Ed.
Eusebius Mandyczewski.
1. Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben (Cantata 11: Violin).
2. Ach, es bleibt in meiner Liebe (Cantata 77: Tromba).
3. Ach Herr! was ist ein Menschenkind (Cantata 110: Oboe
d’amore).
4. Ach, unaussprechlich ist die Noth (Cantata 116: Oboe d’amore).
5. Christen müssen auf der Erden (Cantata 44: Oboe).
6. Christi Glieder, ach, bedenket (Cantata 132: Violin).
7. Es kommt ein Tag (Cantata 136: Oboe d’amore).
8. Gelobet sei der Herr, mein Gott (Cantata 129: Oboe d’amore).
9. Ich will doch wohl Rosen brechen (Cantata 86: Violin).
10. Jesus macht mich geistlich reich (Cantata 75: Violin).
11. Kein Arzt ist ausser dir zu finden (Cantata 103: Flauto).
12. Was Gott thut, das ist wohlgethan (Cantata 100: Oboe d’amore).
VI (2). 1906. Ausgewahlte Arien und Duette mit einem obligaten Instrument
und Klavier- odor Orgelbegleitung. III Abteilung: Duette für Sopran
und Alt. Ed. Eusebius Mandyczewski.
1. Die Armuth, so Gott auf sich nimmt (Cantata 91: Violin).
2. Wenn Sorgen auf mich dringen (Cantata 3: Violin or Oboe
d’amore).
3. Er kennt die rechten Freudenstunden (Cantata 93: Violin).
VI (3). 1906. Bach-Jahrbuch 1905. Herausgegeben von der Neuen
Bachgesellschaft.
Contains the following articles:
1. Johann Sebastian Bachs Kapelle zu Cöthen und deren
nachgelassene Instrumente. By Rudolf Bunge.
2. Geleitwort. By Arnold Sobering.
3. Die Wahl Joh. Seb. Bachs zum Kantor der Thomaschule i. J.
1723. By Bernhard Fr. Richter.
4. Ein’ feste Burg ist unser Gott. Kantata von Joh. Seb. Bach. By
Fritz Volbach.
5. Verzeichnis der bisher erschienenen Literatur über Johann
Sebastian Bach. By Max Schneider.
6. Reviews of books.
VII (1). 1907. Kantate No. 88: “Siehe, ich will viel Fischer aussenden.”
Partitur. Ed. Max Seiffert.
VII (2). 1907. Kantate No. 88: “Siehe, ich will viel Fischer aussenden.”
Klavierauszug mit Text. Ed. Max Seiffert und Otto Taubmann.
VII (3). 1907. Bach-Jahrbuch 1906. Herausgegeben von der Neuen
Bachgesellschaft.
Contains the following articles:
1. Erfahrungen und Ratschlüger bezüglich der Aufführung Bachscher
Kirchenkantaten. By Wilhelm Voigt.
2. Über die Schickssle der der Thomasschule zu Leipzig
angehorenden Kantaten Joh. Seb. Bachs. By Bernhard Fr.
Richter.
3. Die grosse A-moll Fuge für Orgel [Novello bk. 7 p. 42] und
ihre Vorlage. By Reinhardt Oppel.
4. Zur Rritik der Gesamtausgabe von Bachs Werken. By Max
Seiffert.
5. Verzeichnis der bis zum Jahre 1851 gedruckten (und der
geschrieben im Handel gewesenen) Werke von Johann Sebastian
Bach. By Max Schneider.
6. Übersicht der Aufführungen J. S. Bachscher Werke von Ende 1904
bis Anfang 1907.
8. Notes.
VII (4). 1907. Drittes deutsches Bach-Fest zur Einweihung von Johann
Sebastian Bachs Geburtshaus als BachMuseum [at Eisenach]. Fest- und
Programmbuch [26-28 May 1907].
The frontispiece is Carl Seffner’s bust of Bach.
VIII (1). 1908. Violinkonzert No. 2 in E dur. Partitur. Ed. Max Seiffert.
See B.G. XXI (1) no. 2.
VIII (2). 1908. Violinkonzert No. 2 in E dur fur Violine und Klavier. Ed.
Max Seiffert and A. Saran.
VIII (3). 1908. Bach-Jahrbuch. 4 Jahrgang 1907: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering.
In addition to a sermon by Professor Georg Rietschel and an obituary
notice of Joseph Joachim, the volume contains the following
articles:
1. Sebastian Bach und Paul Gerhardt. By Wilhelm Nolle.
2. Stadtpfeifer und Alumnen der Thomasschule in Leipzig zu Bachs
Zeit. By Bernhard Fr. Richter.
3. Angeblich von J. S. Bach komponierte Oden von Chr. H.
Hoffmannswaldau. By —. Landmann.
4. Die neuen deutschen Ausgaben der zwei- und dreistimmigen
Inventionen [Peters bk. 2792]. By Reinhardt Oppel.
5. Thematisches Verzeichnis der musikalischen Werke der Familie
Bach. I. Theil. By Max Schneider.
6. Notes and Reviews of books.
IX (1). 1909. Kantate No. 85: “Ich bin ein guter Hirt.” Partitur. Ed. Max
Seiffert.
IX (2). 1909. Kantate No. 85: “Ich bin ein guter Hirt.” Klavierauszug mit
Text. Ed. Max Seiffert and Max Schneider.
IX (3). 1909. Brandenburgisches Konzert No. 3. Partitur. Ed. Max Seiffert.
See B.G. XIX. no. 3.
IX (4). 1909. Brandcnburgisches Konzert No. 3 für Klavier zu vier Händen.
Ed. Max Seiffert and Max Schneider.
IX (5). 1909. Viertes deutsches Bach-Fest in Chemnitz 3-5 Oktober 1908.
Fest- und Programmbuch.
The frontispiece is a photograph of Carl Seffner’s statue of Bach,
unveiled at Leipzig May 17, 1908.
IX (6). 1909. Bach-Jahrbuch. 5 Jahrgang 1908: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering.
Contains the following articles:
1. Zu Bachs Weihnachtsoratorium, Theil 1 bis 3. By Woldemar
Voigt.
2. Über Seb. Bachs Kantaten mit obligater Pedal. By Bernhard Fr.
Richter.
3. Cembalo oder Pianoforte? By Richard Buchmayer.
4. Bearbeitung Bachscher Kantaten. By Max Schneider.
5. Nachrichten über das Leben Georg Böhms mit spezieller
Berücksichtigung seiner Beziehungen zur Bachschen Familie. By
Richard Buchmayer.
6. Ein interessantes Beispiel Bachscher Textauffassung. By Alfred
Heuss.
7. Edgar Tinel über Seb. Bach.
8. Notes.
X (I). 1910. Ausgewahlte Arien und Duette mit einem obligaten Instrument
und Klavier- oder Orgelbegleitung. IV Abteilung: Arien für Tenor.
Ed. Eusebius Mandyczewski.
1. Dein Blut, so meine Schuld durchstreit (Cantata 78: Flauto).
2. Die Liebe zieht mit sanften Schritten (Cantata 36: Oboe
d’amore).
3. Ergiesse dich reichlich, du gottliche Quelle (Cantata 5:
Viola).
4. Handle nicht nach deiuen Bechten mit uns (Cantata 101:
Violin).
5. Ich will an den Himmel denken (Cantata 166 : Oboe).
6. Ja, tausendmal Tausend (Cantata 43 : Violin).
7. Mich kann kein Zweifel stören (Cantata 108 : Violin).
8. Seht, was die Liebe thut! (Cantata 85 : Violin or Viola).
9. Tausendfaches Unglück, Schrecken, Trübsal (Cantata 143:
Violin).
10. Wir waren schon zu tief gesunken (Cantata 9 : Violin).
11. Woferne du den edlen Frieden (Cantata 41 : Violoncello).
12. Wo wird in diesem Jammerthale (Cantata 114: Flauto).
X (2). 1910. Brandenburgisches Konzert No. 1. Partitur. Ed. Max Seiffert.
See B.G. XIX. no. 1.
X(3). 1910. Brandenburgisches Konzert No. 1 fur Klavier zu vier Handen.
Ed. Max Seiffert and Max Schneider.
X(4). 1910. Bach-Jahrbuch. 6 Jahrgang 1909: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering.
The volume contains the following articles:
1. Zum Linearprinzip J. S. Bachs. By Robert Handke.
2. Bachs Verhältnis zur Klaviermusik. By Karl Nes.
3. Zur Tenorarie [“Ich will an den Himmel denken”: See X (1) no.
5, supra] der Kantate 166. By Reinhard Oppel.
4. Die Verzierungen in den Werken von J. S. Bach. By E.
Dannreuther.
5. Konnte Bachs Gemeinde bei seinen einfachen Choral-sätzen
mitsingen? By Rudolf Wustmann.
6. Buxtehudes musikalischer Nachrnf heim Tode seines Vaters (mit
einer Notenbeilage). By Reinhard Oppel.
7. “Matthauspassion,” erster Theil. By Rudolf Wustmann.
8. Zu den Beschlüssen des Dessauer Kirchengesangver einstages. By
Arnold Schering.
9. Notes.
X (5). 1910. Fünftes deutsches Bach-Fest in Duisburg 4 bis 7 Juni 1910.
Fest- und Programmbuch.
Frontispiece, St. Thomas’ Church and School, Leipzig, in 1723.
Reproduced at p. 28 of the present volume.
XI (1). 1911. Ausgewahlte Arien und Duetto mit einem obligaten Instrument
und Klavier- oder Orgelbegleitung V Abteilung: Arien für Bass, Ed.
Eusebius Mandyczewski.
1. Achzen und erbärmlich Weinen (Cantata 13: Violin or Flute).
2. Die Welt mit allen Königreichen (Cantata 59: Violin).
3. Endlicb, endlich wird niein Joch (Cantata 56: Oboe).
4. Erleucht’ auch meine finstre Sinnen (“Christmas Oratorio,”
Part V. no. 5: Oboe d’amore).
5. Gleichwie die wilden Meeres-Wellen (Cantata 178: Violin or
Viola).
6. Greifet zu, fasst das Heil (Cantata 174: Violin or Viola).
7. Herr, nun lässest du deinen Diener (Cantata 83: Violin or
Viola).
8. Hier, in meines Vatera Stätte (Cantata 32: Violin).
9. Komm, süsses Kreuz (“St. Matthew Passion,” no. 57:
Violoncello).
10. Lass’, O Welt, mich aus Verachtung (Cantata 123: Flauto).
11. Tritt auf die Glaubensbahn (Cantata 152: Oboe d’amore).
12. Wenn Trost und Hülf’ ermangeln muss (Cantata 117: Violin).
XI (2). 1911. Bach-Jahrbuch. 7 Jahrgang 1910: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Sobering.
The volume contains the following articles:
1. Die Diatonik in ihrem Einfluss auf die thematische Gestaltung
des Fugenbaues. By Robert Handke.
2. Bach und die franzosische Klaviermusik. By Wanda Landowska.
3. Sebastian Bachs Kirchenkantatentexte. By Rudolf Wustmann.
4. Uber Joh. Kasp. Fred. Fischers Einfluss auf Joh. Seb. Bach. By
Reinhard Oppel.
5. Hans Bach, der Spielmann. By Werner Wolffheim.
6. Vom Rhythmus des evangelischen Chorals. By Rudolf Wustmann.
7. W. Friedemann Bach und seine hallische Wirksamkeit. By C.
Zehler.
8. Neues Material zum Verzeichnis der bisher erschienenen
Literatur über Johann Sebastian Bach. By Max Schneider.
9. Reviews of books.
XII (1). 1912. Ausgewahlte Arien und Duette mit einem obligaten Instrument
und Klavier- oder Orgelbegleitnng. VI Abteilung: Arien fur Sopran. 2
Heft. Ed. Eusebius Mandyczewski.
1. Bereite dir, Jesu, noch itzo die Bahn (Cantata 147: Violin).
2. Eilt, ihr Stunden, kommt herbei (Cantata 30: Violin).
3. Erfüllet, ihr bimmlischen, göttlichen Flammen (Cantata 1: Oboe
da caccia).
4. Genügsamkeit ist ein Schatz in diesem Leben (Cantata 144: Oboe
d’amore).
5. Hört, ihr Völker, Gottes Stimme (Cantata 76: Violin).
6. Ich folge dir gleichfalls (“St. John Passion,” no. 9: Flauto).
7. Jesus soll mein erstes Wort (Cantata 171: Violin).
8. Liebster Jesu, mein Verlangen (Cantata 32: Oboe).
9. Meinem Hirten bleib’ ich treu (Cantata 92: Oboe d’amore).
10. Seele, deine Spezereien sollen nicht (“Easter Oratorio,” no.
4: Flauto or Violin).
11. Was Gott thut, das ist wohlgethan (Cantata 100: Flauto).
12. Wie zittern und wanken der Sünder Gedanken (Cantata 105:
Oboe).
XII (2). 1912. Bach-Jahrbuch. 8 Jaargang 1911: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering. Mit 2 Bildnissen
und 8 Faksimiles.
The volume contains the following articles:
1. “Mein Herze schwimmt im Blut” [see infra XIII (2)]. By Werner
Wolffheim.
2. Das sogensante Orgelkonzert D-moll, von Wilhelm Friedemann
Bach [Peters bk. 3002]. By Max Schneider.
3. Bachiana. By Werner Wolffheim.
4. Zur Geschichte der Passionsaufführungen in Leipzig. By
Bernhard Fr. Richter.
5. Tonartensymbolik zu Bachs Zeit. By Rudolf Wustmann.
6. Über die Viola da Gamba und ihre Verwendung bei Joh. Seb.
Bach. By Christian Dobereiner.
7. Carl Philipp Emanuel Bach und Joh. Gottl. Im. Breitkopf. By
Hermann von Hase.
8. Zur “Lukaspassion.” By Max Schneider.
9. Verzeichnis der Sammlung alter Musikinstrumente im Bachhaus zu
Eisenach. By G. Bornemann.
The illustrations are, portraits of W. Friedemann Bach (aet. 72) and
Johann Sebastian Bach (son of Carl P. E. Bach); facsimiles of Bach’s
arrangement of the D minor Vivaldi Organ Concerto (attributed to W.
F. Bach) and “Lukaspassion,” and of a letter written to J. G. I.
Breitkopf by C. P. E. Bach, dated 28th February 1786.
XII (3). 1912. Sechstes Deuteches Bach-Fest in Breslau 15 bis 17 Juni
1912. Fest- und Frogrammbuch.
Frontispiece, J. S. Bach after the oil-painting by G. Haussmann in
possession of St. Thomas’ School, Leipzig (see Spitta, vol. i.
frontispiece and XVI (1) infra).
XIII (1). 1913. Ausgewahlte Arien mit obligaten Instrumenten und
Klavierbegleitung. VII Abteilung: Arien fur Sopran. 3 Heft.
Weltliche Arien. Ed. Eusebius Mrmdyczewski.
1. Wenn die Fruhlingslüfte streichen (“Weichet nur betrübte
Schatten”: Violin).
2. Sich üben im Lieben (“Weichet nur betrübte Schatten”: Oboe).
3. Des Reichtums Glanz (“Ich bin in mir vergnügt”: Violin).(547)
4. Meine Seele, sei vergnügt (“Ich bin in mir vergnügt”: Flauto).
5. Angenehmer Zephryus (“Der zufnedengestellte Aeolus”: Violin).
6. Schweigt, ihr Flöten (“O holder Tag”: Flauto).
7. Ei! wie schmeckt der Coffee süsse (“Schweigt stille, plaudert
nicht”: Flauto).
8. Ruhig und in sich zufrieden (“Ich bin in mir vergnügt”: 2
Oboi).
9. Schafe können sicher weiden (“Was mir behagt”: 2 Flauti).
10. Ruhet hie, matte Töne (“O holder Tag”: Violin and Oboe
d’amore).
11. Jagen ist die Lust der Götter (“Was mir behagt”: 2 Horns).
12. Hört doch! der sanften Flöten Chor (“Schleicht, spielende
Wellen”: 3 Flauti).
XIII (2). 1913. Solo-Kantate für Sopran, “Mein Herze schwimmt im Blut,”
ausgefunden und herausgegeben von C. A. Martiensen. Partitur.
XIII (3). 1913. Solo-Kantate für Sopran, “Mein Herze schwimmt im Blut.”
Klavierauszug mit Text von Max Schneider.
XIII (4). 1913. Bach-Jahrbuch. 9 Jahrgang 1912: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering. Mit 2
Noten-Anhängen.
The volume contains the following articles:
1. Uber die Motetten Seb. Bachs. By Bernhard Ft. Richter.
2. Uber die F-dur Toccata [N. bk. 9 p. 176] von J. S. Bach. By
Woldemar Voigt.
3. Die Möllersche Handschrift. Ein unbekanntes Gegenstück zum
Andreas-Bach-Buche (mit einem Notenanhange). By Werner
Wolffheim.
4. Bachs Bearbeitungen und Umarbeitungen eigener und fremder
Werke. By Karl Grunsky.
5. Über die Kirchenkantaten vorbachischer Thomaskantoren (mit
einem Notenanhange). By Arnold Sobering.
6. Beiträge zur Bachkritik. By Arnold Sobering.
7. Aufführungen von Joh. Seb. Bachs Kompositionen. By Th.
Biebrich.
8. Notes.
XIV (1). 1914.(548) Joh. Seb. Bachs Kantatentexte. Im Auftrage der Neuen
Bachgesellsehaft herausgegeben von Rudolf Wustmann.
Contains the literary texts of the Church Cantatas, with critical
notes.
XIV (2). 1914. Bach-Jahrbuch. 10 Jahrgang 1913. Im Auftrage der
Neuen Bachgesellsehaft herausgegeben von Arnold Sobering. Mit einem
Titelbilde und einer Beilage.
The volume contains the following articles:
1. Studien zu J. S. Bachs Klavierkonzerten. By Adolf Aber.
2. Über Joh. Seb. Bachs Konzerte fur drei Klaviere. By Hans Boas.
3. Die Kantata Nr. 150, “Nach dir, Herr, verlanget mich.” By
Arnold Sobering.
4. Über die C-dur-Fuge aus dem I. Theil des “Wohltemperierten
Klaviers.” By Wanda Landowska.
5. Die Varianten der grossen G-moll-Fuge für Orgel [Novello bk. 8
p. 127]. By Hermann Keller.
6. Ein Bachkonzert in Kamenz. By Hermann Kretzschmar.
7. Breitkopfsche Textdrucke zu Leipziger Musikaufführungen zu
Bachs Zeiten. By Hermann von Hase.
8. J. S. Bachs Aria, “Erbauliche Gedanken ernes Tabakrauchers.”
By Alfred Heuss.(549)
9. Johann Seb. Bachs und Christoph Graupners Kompositionen zur
Bewerbung um das Thomaskantorat in Leipzig 1722-23. By
Bernhard Fr. Richter.
10. Register zu den ersten 10 Jahrgangen des Bach Jahrbuchs
1904-13. By Arnold Schering.
The frontispiece is a portrait of Bach, about thirty-five years old,
after the original in the Eisenach Museum by Job. Jak. Ihle. See
frontispiece of this volume.
XIV (3). 1914. Fest- und Programmbuch zum 7 Deutschen Bachfest der Neuen
Bachgesellschaft. Wien. 9 bis 11 May 1914.
The frontispiece is a picture of St. Thomas’ Church and School in
1723 (see p. 28 supra).
XV (1). 1914. Ausgewählte Arien und Duette mit einem obligaten Instrument
und Klavier- oder Orgelbegleitung. VIII Abteilung: Arien für Alt. 2
Heft. Ed. Eusebius Mandyczewski.
1. Bethörte Welt (Cantata 94: Flauto).
2. Ein ungefärbt Gemüte (Cantata 24: Violin or Viola).
3. Ermuntert euch (Cantata 176: Oboe).
4. Gott ist unser Sonn’ und Schild (Cantata 79: Oboe or Flauto).
5. In Jesu Demuth (Cantata 151: Oboe d’amore or Violin).
6. Jesus ist ein guter Hirt (Cantata 85: Violin or Violoncello).
7. Kreuz und Krone (Cantata 12: Oboe).
8. Schäme dich, O Seele, nicht (Cantata 147: Oboe d’amore).
9. Von der Welt verlang’ ich nichts (Cantata 64: Oboe d’amore).
10. Weh der Seele (Cantata 102 : Oboe).
11. Willkommen! will ich sagen (Cantata 27: Cor Anglais).
12. Zum reinen Wasser (Cantata 112: Oboe d’amore).
XV (2). 1915. Bach-Jahrbuch. 11 Jahrgang 1914: Im Anftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering (Leipzig). Mit
einem Titelbilde und einer Bilderbeilage.
The volume contains the following articles:
1. Neues über das Bachbildnis der Thomasschule und andere
Bildnisse Johann Sebastian Bachs. By Albrecht Kurzwelly.
2. Zur Geschichte der Bachbewegung. Bericht über eine bisher
unbekannte frühe Aufführung der Matthaüuspassion. By Karl
Anton.
3. Johann Christoph Friedrich Bach. By Georg Schünemann.
4. Die Wiederbelebung der Kurrende in Eisenach. By W. Nicolai.
5. Aufführungen von Joh. Seb. Bachs Kompositionen in der Zeit vom
Oktober 1912 bis Juli 1914. By Th. Biebrich.
6. Bachaufführungen im ersten Jahre des deutschen Krieges. By Th.
Biebrich.
7. Mitgliederversammlung der Neuen Bachgesellschaft. Montag, den
11 Mai 1914.
8. Reviews.
The frontispiece is a picture of Bach by Daniel Greiner.
XVI (1). 1916. Das Bachbildnis der Thomasschule zu Leipzig, nach seiner
Wiederherstellung im Jahre 1913. Gemalt von E. G. Haussmanu 1746.
A print of the renovated picture is at p. 48 of this volume.
XVI (2). 1916. Bach-Genealogie mit zwei Briefen von Carl Philipp Emanuel
Bach. Herausgegeben von Professor Max Schneider in Breslau.(550)
XVI (3). 1916. Bach-Jahrbuch. 12 Jahrgang 1915. Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Sobering (Leipzig). Mit
dem Bildnisse J. S. Bachs nach der Gedenkbüste in der Walhalla.
The volume contains the following articles:
1. Johann Sebastian Bach im Gottesdienst der Thomaner. By
Bernhard Friedrich Richter.
2. Karl Philipp Emanuel Bach und der Dresdner Kreuz kantor
Gottfried August Homilius im Musikleben ihrer Zeit. Ein
Beitrag zur Geschichte der Stilwandlung des 18 Jahrhunderts.
By Rudolf Steglich.
3. Eine Umdichtung des “Zufriedengestellten Aeolus” (Mit einem
Anhang über die Kantata “Schleicht, spielende Wellen”). By
Woldemar Voigt.
4. Eine alte, unbekannte Skizze von Sebastian Bachs Leben. By
Arthur Prüfer.
5. Bachauffuhrungen im zweiten Jahre des deutschen Krieges. By
Th. Biebrich.
6. Reviews.
The frontispiece is a photograph of Professor F. Behn’s bust of Bach
in the Walhalla.
XVII (1). 1916. Motette “O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht.” Nach Bachs
Handschrift zum ersten Male herausgegeben von Max Schneider.
Partitur, [See E.G. XXIV.]
XVII (2). 1916. Motette “O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht.”
Klavierauszug mit Text von Max Schneider. [See B.G. XXIV.]
XVII (3). 1917. Bach-Urkunden. Ursprung der musikalisch-Bachischen
Familie. Nachrichten über Johann Sebastian Bach von Carl Philipp
Emanuel Bach. Herausgegeben von Max Schneider.
The volume contains a facsimile of the Bach Genealogy compiled by
Joh. Seb. Bach and formerly in Carl Philipp Emanuel’s possession,
and two letters from the latter to J. N. Forkel.
XVII (4). 1917. Bach-Jahrbuch. 13 Jahrgang 1916. Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering (Leipzig).
The volume contains the following articles:
1. Die F.-Trompete im 2 Brandenburgischen Konzert von Joh. Seb.
Bach. By Richard Hofmann.
2. Zur Frage der Ausführung der Ornamente bei Bach. Zählzeit oder
Notenwert? By Hans Joachim Moser.
3. Friedrich Bachs Briefwechsel mit Gerstenberg und Breitkopf. By
Georg Schunemann.
4. Bachaufführurgen im dritten Jahre des deutschen Krieges. By
Th. Biebrich.
5. Laterarische Beigabe: “Der Thomaskantor.” Ein Gemüth-erfreuend
Spiel von deme Herren Cantori Sebastian Bachen, vorgestellt in
zween Auffzügen durch Bernhard Christoph Breitkopfen seel.
Erben: Breitkopf und Hartel 1917. By Arnold Schering.
XVIII (1). 1917. Konzert in D moll nach der ursprünglichen Fassung fur
Violine wiederhergestellt von Robert Reitz. Partitur. [See B.G.
XVII.]
XVIII (2). 1917. Konzert in D moll nach der ursprünglichen Fassung für
Violine wiederhergestellt von Robert Reitz. Ausgabe fur Violine und
Klavier. [See B.G. XVII.]
XVIII (3). 1918. Bach-Jahrbuch. 14 Jahrgang 1917: Im Auftrage der Neuen
Bachgesellschaft herausgegeben von Arnold Schering (Leipzig). Mit
einem Eildnis.
The volume contains the following articles :
1. Gustav Schreck [d. 22 Jan. 1918].
2. Das dritte kleine Bachfest zu Eisenach:
I. Der Festgottesdienst in der St. Georgenkirche zu
Eisenach am 30 September 1917.
II. Vortrage und Verhandlungen der Mitgliederversammlung des
dritten kleinen Bachfestes in Eisenach am 29 September
1917.
3. Seb. Bachs Stellung zur Choralrhythmik der Lutherzeit. By Hans
Joachim Moser.
4. Zur Motivbildung Bachs. Kin Beitrag zur Stilpsychologie. By
Ernst Kurth.
5. Ein Programmtrio Karl Philipp Emanuel Bachs. By Hans Mersmann.
6. Hermann Kretzschmar [b. 19 Jan. 1848].
7. Review.
The frontispiece is a copy of the oil portrait of Bach after
Haussmann, copied by J. M. David in 1746.
APPENDIX IV. BIBLIOGRAPHY OF BACH LITERATURE
The following list does not include magazine articles or technical works.
A comprehensive bibliography, compiled by Max Schneider, will be found in
the Bach-Jahrbuch for 1905 and 1910. Shorter lists are in C. F. Abdy
Williams’ _Bach_ (1900) and Andre Pirro’s _J.-S. Bach_ (1906). Titles
within square brackets in the following list are inserted upon the
authority of the _Bach-Jahrbuch,_ but are not discoverable in the annual
Book Catalogues. Since the absence of an Italian section may be remarked,
it should be said that the _Catalogo generate della Libreria Italiana,
1847-1899_ (published in 1910) contains no reference to Bach. Nor does
the Supplement of 1912.
I. Germany
Johann Christoph W. Kühnau, _Die blinden Tonküstler._ Berlin. 1810.
J. E. Grosser, _Lebensbeschreibung des Kapellmeisters Johann
Sebastian Bach._ Breslau. 1834.
Albert Schiffner, _Sebastian Bachs geistige Nachkommenschaft._
Leipzig. 1840.
Johann T. Mosewius, _Johann Sebastian Bach in seinen Kirch-Kantaten
und Choralgesängen._ Berlin. 1846.
Johann Carl Schauer, _Johann Sebastian Bachs Lebensbild: Eine
Denkschrift auf seinen 100jähringen Todestag._ Jena. 1850.
C. L. Hilgenfeldt, _Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke._
Leipzig. 1850.
[W. Naumann, _Johann Sebastian Bach. Eine Biographie._ Cassell.
1855.]
[Anon., _Biographien und Charakteristiken der grossen Meister: Bach,
Händel, Gluck, Haydn, Mozart, Beethoven, mit Portrats._ 2nd ed.
Leipzig. 1860.]
C. H. Bitter, _Johann Sebastian Bach._ 2 vols. Berlin. 1865. 2nd ed.
1880.
C. Albert Ludwig, _Johann Sebastian Bach in seiner Bedeutung für
Cantoren, Organisten, und Schullehrer._ Bleichroder. 1865.
Alfred Dörffel, _Thematisches Verzeichniss der Instrumentalwerke von
Joh. Seb. Bach._ Auf Grund der Gesammtausgabe von C. P. Peters.
Leipzig. 1867. 2nd ed. 1882.
Carl Tamme, _Thematisches Verzeichniss der Vocalwerke von Joh. Seb.
Bach. Auf Grund der Gesammtausgaben von F. Peters und der
Bach-Gesellschaft._ Leipzig, n.d.
C. H. Bitter, _C. P. E. und W. F. Bach und deren Brüder._ 2 vols.
Berlin. 1868. New ed. 1880.
[Anon., _J. S. Bach. Biographie._ Leipzig. 1869.]
L. Ramann, _Bach und Handel._ Leipzig. 1869.
W. Junghans, _Johann Sebastian Bach als Schuler der Partikularschule
zu St. Michaelis in Lüneburg._ Lüneburg. 1870.
Emil Naumann, _Deutsche Tondichter von Sebastian Bach bis auf die
Gegenwart._ Berlin. 1871. 5th ed. 1882.
M. Schick, _J. S. Bach: ein musikalisches Lebensbild._ Reutlingen.
1873.
Philipp Spitta, _Johann Sebastian Bach._ 2 vols. Leipzig. 1873-1880.
E. Frommel, _Händel und Bach._ Berlin. 1878.
Elise Polko, _Unsere Musikklassiker. Sechs biographische
Lebensbilder_ [Bach, etc.]. Leipzig. 1880.
[Anon., _J. S. Bach. Biographie._ [In _Meister der Tonkunst,_ no.
2.] Leipzig. 1880.]
August Reissmann, _Johann Sebastian Bach. Sein Leben und seine
Werke._ Berlin and Leipzig. 1881.
Otto Gumprecht, _Warum treiben wir Musik?_ [Bach and others.]
Leipzig. 1883.
C. H. Bitter, _Die Söhne Seb. Bachs._ Leipzig. 1883.
Jul. Schümann, _Joh. Seb. Bach, der Kantor der Thomas-schule zu
Leipzig._ Leipzig. 1884.
A. L. Gräbner, _Johann Sebastian Bach._ Dresden. 1885.
Fr. Spitta, _Haendel und Bach. Zwei Festreden._ Bonn. 1884.
E. Heinrich, _Johann Sebastian Bach. Ein kurzes Lebensbild._ Berlin.
1885.
E. Naumann, _Deutsche Tondichter von J. S. Bach bis Richard Wagner._
Leipzig. 1886. 6th ed. 1896.
Paul Meyer, _Joh. Seb. Bach. Vortrag._ Basel. 1887.
Ludwig Ziemssen, _Johann Sebastian Bach. Lebensbild._ Glogau. 1889.
Richard Batka, _J. S. Bach._ Leipzig. 1893.
Wilhelm His, _Johann Sebastian Bach. Forschungen über dessen
Grabstätte, Gebeine und Antlitz._ Leipzig. 1895.
Wilhelm His, _Anatomisches Forschungen über J. S. Bach’s Gebeine und
Antlitz, nebst Bemerkungen über dessen Bilder._ Leipzig. 1895.
Armin Stein, _J. S. Bach. Ein Küntstlerleben._ Halle. 1896.
Hans von Wolzogen, _Bach_ [In _Grossmeister deutscher Musik_].
Berlin. 1897.
[W. Kleefeld, _Bach und Graupner._ Leipzig. 1898.]
[Fr. Thomas, _Der Stammbaum des Ohrdruffer Zweigs der Familie von J.
S. Bach._ Ohrdruf. 1899.]
[Fr. Thomas, _Einige Ergebnisse über J. S. Bachs Ohrdruffer
Schulzeit._ Ohrdruf. 1900.]
B. Stein, _Johann Sebastian Bach und die Familie der _“Bache.”
Bielefeld. 1900.
Fr. von Hausegger, _Unsere deutschen Meister_ [Bach and others].
Munich. 1901.
Arnold Sobering, _Bachs Textbehandlung._ Leipzig. 1901.
[W. Tappert, _Sebastian Bachs Kompositionen für die Laute._ Berlin.
1901.]
K. Söhle, _Sebastian Bach in Arnstadt_ Berlin. 1902. 2nd ed. 1904.
Arthur Prüfer, _Sebastian Bach und die Tonkunst des XIX.
Jahrhunderts._ Leipzig. 1902.
H. Barth, _Joh. Sebastian Bach: Lebensbild._ Berlin. 1902.
Gustav Höcker, _Johann Sebastian Bach._ Gotha. 1903.
Paul von Bojanowski, _Das Weimar Johann Sebastian Bachs._ Weimar.
1903.
Jul. Schumann, _Bach, Händel, Mendelssohn. Die protestantische
Kirchenmusik in Lebensbildern._ Calw and Stuttgart. 1903.
[—. Weissgerber, _J. S. Bach in Arnstadt._ Arnstadt. 1904.]
[K. Storck, _J. S. Bach: Charakter und Lebensgang._ Berlin. 1905.]
[A. Pischinger, _J. S. Bach._ Munich. 1905.]
Philipp Wolfrum, _Joh. Seb. Bach._ Berlin. 1906.
Albert Schweitzer, _J. S. Bach._ Berlin. 1908.
Friedrich Hashagen, _Joh. Sebastian Bach als Sänger und Musiker des
Evangeliums._ Wismar. 1909.
Max Trümpelmann, _Joh. Sebastian Bach und seine Bedeutung für die
Choralkomposition unserer Zeit._ Magdeburg. 1909.
August Wildenhahn, _Joh. Sebastian Bach._ Eisenach. 1909.
Philipp Wolfrum, _Johann Sebastian Bach._ 2 vols. Leipzig. 1910.
André Pirro, _Johann Sebastian Bach. Sein Leben und seine Werke._
[Translated from the French by Bernhard Engelke.] Berlin. 1910.
Johannes Schreyer, _Beiträge zur Bach-Kritik._ Leipzig. 1911.
Martin Falck, _Wilhelm Friedemann Bach. Sein Leben und seine Werke,
mit thematischem Verzeichnis seiner Kompositionen und zwei Bildern._
Leipzig, c. 1911-14.
K. Glebe, _Johann Sebastian Bach._ Halle. 1912.
La Mara, _Johann Sebastian Bach._ 5th edition. Leipzig. 1912.
H. Reimann, _Johann Sebastian Bach._ 1912.
Armin Stein, _Johann Sebastian Bach._ Halle. 1912.
Rudolf Wustmann, _Joh. Seb. Bachs Kantatentexte._ Leipzig. 1914.
Max Bitter, _Der Stil Joh. Seb. Bachs in seinem Choralsatze._
Bremen. 1913.
Ernst Kurth, _Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Einführung in
Stil und Technik von Bachs melodischer Polyphonie._ Bern. 1917.
II. France
Johann Nikolaus Forkel, _Vie, talents et travaux de Jean Sébastien
Bach._ [Translated from the German by Felíx Grenier.] Paris. 1876.
Ernest David, _La vie et les œuvres de J.-S. Bach, sa famille, ses
élèves, ses contemporains._ [An abridged translation of Spitta.]
Paris. 1882.
William Cart, _Un maitre deux fois centenaire: étude sur J.-S. Bach,
1685-1750._ Paris. 1884. New ed. 1898.
André Pirro, _L’Orgue de Jean-Sébastien Bach._ Paris. 1895.
[G. Fink, _Étude biographique sur Jean-Sébastien Bach._ Angoulème.
1899.]
[—. Daubresse, _Haendel et Bach._ Paris. 1901.]
Albert Schweitzer, _J. S. Bach, le musicien-poète._ Leipzig. 1905.
André Pirro, _J.-S. Bach._ Paris. 1906. 4th edition. 1913.
André Pirro, _L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach._ Paris. 1907.
III. Great Britain
Johann Nikolaus Forkel, _Life of John Sebastian Bach. Translated
from the German_ [by — Stephenson]. London. 1820.
C. H. Bitter, _The Life of J. Sebastian Bach. An abridged
translation from the German._ [By Janet Elizabeth Kay Shuttleworth.]
London. 1873.
R. Lane Poole, _Sebastian Bach._ London. 1881.
Sedley Taylor, _The Life of J. S. Bach in relation to his work as a
Church musician and composer._ Cambridge. 1897.
Philipp Spitta, _Johann Sebastian Bach: His work and influence on
the music of Germany, 1685-1750._ Translated from the German by
Clara Bell and J. A. Fuller Maitland. 3 vols. London. 1899.
C. F. Abdy Williams, _Bach._ London. 1900.
A. Maczewski and F. G. Edwards, art. _Bach_ in _Grove’s
Dictionary,_ vol. i. 1904.
E. H. Thome, _Bach._ London. 1904.
C. H. H. Parry, _Johann Sebastian Bach._ London and New York. 1909.
Donald F. Tovey, art. _J. S. Bach,_ in _Encyclopaedia Britannica._
Vol. iii. 1910.
Albert Schweitzer, _J. S. Bach. With a Preface by C. M. Widor.
English translation by Ernest Newman._ 2 vols. London. 1911.
C. Sanford Terry, _Bach’s Chorals._ 3 vols. Cambridge. 1915, 1917,
1920.
W. G. Whittaker, _Fugitive Notes on certain Cantatas and Motets by
J. S. Bach._ London. 1920.
IV. United States Of America
André Pirro, _Johann Sebastian Bach, the Organist, and his works._
[Translated from the French by Wallace Goodrich.] New York. 1902.
Elbert Hubbard, _Little voyages to the homes of great musicians._
New York. 1902.
Ludwig Ziemssen, _Johann Sebastian Bach._ [Translated from the
German by G. Putnam Upton.] Chicago. 1905.
Rutland Boughton, _Bach._ New York. 1907.
V. Holland
A. M. Oordt, _Een koort woord over Bach._ Leiden. 1873.
VI. Belgium
Charles Martens, _Un livre nouveau sur J.-S. Bach._ Brussels. 1905.
Victor Hallut, _Les Maîtres classiques du dix-huitième siecle._
[Bach and others.] Brussels. 1909.
VII. Russia
[Kuschenaw Dmitrevsky, _Das lyrische Museum_ (no. 25)]. [The oldest
Russian biography of Bach.] Petrograd. 1831].
[W. Th. Odoewsky, _Sebastian Bach._ Petrograd. 1890.]
[G. M. Bazunow, _J. S. Bach._ Petrograd. 1894.]
[S. M. Haljutin, _J. S. Bach._ Minsk. 1894.]
[Adolf Chybinski, _J. S. Bach._ Warsaw. 1910.]
APPENDIX V. A COLLATION OF THE NOVELLO AND PETERS EDITIONS OF THE ORGAN
WORKS
Novello: Book I. Eight Short Preludes And Fugues.
Page 2. Prelude and Fugue in C major (P. bk. 247 p. 48).
Page 5. Do. do. D minor (ib. 51).
Page 8. Do. do. E minor (ib. 54).
Page 11. Do. do. F major (ib. 57).
Page 14. Do. do. Q major (ib. 60).
Page 17. Do. do. G minor (ib. 63).
Page 20. Do. do. A minor (ib. 66).
Page 23. Do. do. B flat major (ib. 69).
Novello: Book II. Preludes, Fugues, And Trio.
Page 26. Allabreve in D major (P. bk. 247 p. 72).
Page 30. Prelude in G major (ib. 82).
Page 34. Canzona in D minor (P. bk. 243 p. 54).
Page 38. Fugue (The Giant) in D minor (P. bk. 246 p. 78).
Page 41. Fugue in G minor (P. bk. 247 p. 85).
Page 44. Prelude and Fugue (the Short) in E minor (P. bk. 242
p. 88).
Page 48. Prelude and Fugue in C minor (P. bk. 243 p. 32).
Page 54. Trio in D minor (ib. 72).
Novello: Book III. Fantasias, Preludes, And Fugues.
Page 57. Fantasia in C minor (5 parts) (P. bk. 243 p. 66).
Page 60. Fugue in B minor (on a theme by Corelli) (ib. 46).
Page 64. Prelude and Fugue in A major (P. bk. 241 p. 14)
Page 70. Do. do. C major (ib. p. 2).
Page 76. Fantasia and Fugue in C minor (P. bk. 242 p. 55).
Page 84. Fugue (the Short) in G minor (P. bk. 243 p. 42).
Novello: Book IV. Sonatas Or Trios For Two Manuals And Pedal.
Page 88. Sonata in E flat major (P. bk. 240 p. 2).
Page 97. Do. C minor (ib. 11).
Page 110. Do. D minor (ib. 24).
Novello: Book V. Sonatas Or Trios For Two Manuals And Pedal
(IV.-VI.).
Page 124. Sonata in E minor (P. bk. 240 p. 36).
Page 134. Do. C major (ib. 46).
Page 151. Do. G major (ib. 63).
Novello: Book VI. Toccata, Preludes, And Fugues.
Page 2. Toccata and Fugue in D minor (P. bk. 243 p. 24).
Page 10. Prelude and Fugue in D major (ib. p. 14).
Page 21. Do. do. F minor (P. bk. 241 p. 29).
Page 28. Do. do. E flat major (P. bk. 242 p. 2).
Novello: Book VII. Preludes And Fugues.
Page 42. Prelude and Fugue (the Great) in A minor (P. bk. 241
p. 54).
Page 52. Do. do. B minor (ib. 78).
Page 64. Do. do. C minor (ib. 36).
Page 74. Prelude and Fugue in C major (P. bk. 243 p. 2).
Page 80. Do. do. G major (ib. 8).
Novello: Book VIII. Preludes And Fugues.
Page 88. Prelude and Fugue in C major (P. bk. 242 p. 62).
Page 98. Do. (the Great) in E minor (P. bk. 241 p. 64).
Page 112. Do. do. G major (ib p. 7).
Page 120. Do. in G minor (P. bk. 242 p. 48).
Page 127. Fantasia and Fugue (the Great) in G minor (P. bk.
241 p. 20).
Novello: Book IX. Preludes And Fugues.
Page 137. Toccata and Fugue (the Great) in C major (P. bk. 242
p. 72).
Page 150. Prelude and Fugue in D minor (ib. 42).
Page 156. Do. (the Great) in C major (P. bk. 241 p. 46).
Page 168. Fantasia in G major (P. bk. 243 p. 58).
Page 176. Toccata and Fugue (the Great) in F major (P. bk. 242
p. 16).
Novello: Book X. Toccata, Preludes, And Fugues.
Page Page 196. Toccata and Fugue (the Dorian) in D minor (P.
bk. 242 p. 30.)
Page 208. Prelude and Fugue (the Short) in A minor (ib. 84).
Page 214. Passacaglia in C minor (P. bk. 240 p. 75).
Page 230. Fugue in C minor (P. bk. 243 p. 36).
Page 238. Prelude in A minor (ib. 68).
Novello: Book XI. Four Concertos [after Antonio Vivaldi].
Page 1. Concerto in G major (P. bk. 247 p. 2).
Page 10. Do. A minor (ib. 10).
Page 24. Do. C major (ib. 22).
Page 49. Do. C major (ib. 44).
Novello: Book XII. Preludes, Fantasias, Fugues, Trios, Etc.
Page 55. Fugue in G major (P. bk. 2067 p. 18).
Page 60. Fantasia and Fugue in A minor (ib. 3).
Page 71. Fantasia with Imitation in B minor (P. bk. 215 p.
41).
Page 75. Fantasia in G major (P. bk. 2067 p. 25).
Page 83. Fugue in D major (P. bk. 2067 p. 22).
Page 86. Do. G major (ib. 12).
Page 91. Prelude in C major (P. bk. 247 p. 77).
Page 92. Fantasia in C major (ib. 78).
Page 94. Prelude in C major (ib. 76).
Page 95. Fugue in C minor (P. bk. 243 p. 50).
Page 100. Fugue in C major (P. bk. 247 p. 80).
Page 102. Pastorale in F major (P. bk. 240 p. 86).
Page 108. Trio in C minor (P. bk. 2067 p. 30).
Page 112. Aria in F major (ib. 34).
[Novello’s Books XIII. and XIV. (Choral Preludes and Variations) are
superseded by Books XV.-XIX.]
Novello: Book XV. Orgelbüchlein (little Organ Book).
Page 3. Nun komm, der Heiden Heiland (P. bk. 244 p. 44).
Page 5. Gott durch deine Güte, or, Gottes Sohn ist Kommen (ib.
20).
Page 9. Herr Christ, der ein’ge Gottes-Sohn, or, Herr Gott,
nun sei gepreiset (ib. 24).
Page 11. Lob sei dem allmächtigen Gott (ib. 40).
Page 13. Puer natus in Bethlehem (ib. 50).
Page 15. Gelobet seist du, Jesu Christ (ib. 19).
Page 18. Der Tag, der ist so freudenreich (ib. 13).
Page 21. Vom Himmel hoch, da komm ich her (ib. 53).
Page 23. Vom Himmel kam der Engel Schaar (ib. 54).
Page 26. In dulci jubilo (ib. 38).
Page 29. Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich (ib. 42).
Page 31. Jesu, meine Freude (ib. 34).
Page 33. Christum wir sollen loben schon (ib. 8).
Page 36. Wir Christenleut’ (ib. 58).
Page 39. Helft mir Gottes Güte preisen (ib. 23).
Page 43. Das alte Jahr vergangen ist (ib. 12).
Page 45. In dir ist Freude (ib. 36).
Page 50. Mit Fried’ und Freud’ ich fahr’ dahin (ib. 42).
Page 53. Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf (ib. 26).
Page 58. O Lamm Gottes unschuldig (ib. 46).
Page 61. Christe, du Lamm Gottes (ib. 3).
Page 64. Christus, der uns selig macht (ib. 10).
Page 67. Da Jesus an dem Kreuze stund (ib. 11).
Page 69. O Mensch, bewein’ dein’ Sünde gross (ib. 48).
Page 73. Wir danken dir, Herr Jesu Christ (ib. 59).
Page 76. Hilf Gott, dass mir’s gelinge (ib. 32).
Page 79. Christ lag in Todesbanden (ib. 7). 81. Jesus
Christus, unser Heiland (ib. 34).
Page 83. Christ ist eratanden (ib. 4).
Page 89. Erstanden ist der heil’ge Christ (P. bk. 244 p. 16).
Page 91. Erschienen ist der herrliche Tag (ib. 17).
Page 94. Heut’ triumphiret Gottes Sohn (ib. 30).
Page 97. Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist (P. bk. 246 p.
86).
Page 99. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ (P. bk. 244 p.
28).
Page 101. Liebster Jesu, wir sind hier (ib. 40).
Page 103. Dies sind die heil’gen zehn Gebot’ (ib. 14).
Page 105. Vater unser im Himmelreich (ib. 52).
Page 107. Durch Adams Fall ist ganz verderbt (ib. 15).
Page 109. Es ist das Heil uns kommen her (ib. 18).
Page 111. Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ (ib. 33).
Page 113. In dich hab’ ich gehoffet, Herr (ib. 35).
Page 115. Wenn wir in höchsten Nothen sein (ib. 55).
Page 117. Wer nur den lieben Gott lässt walten (ib. 57).
Page 119. Alle Menschen müssen sterben (ib. 2).
Page 121. Ach wie nichtig, ach wie flüchtig (ib. 2).
Novello: Book XVI. The Six “Schübler Chorale Preludes” And The
“Clavierübung,” Part III.
(a) The Schübler Preludes.
Page 1. Wachet auf, ruft uns die Stimme (P. bk. 246p.
72).
Page 4. Wo soll ich fliehen hin, or, Auf meinen lieben
Gott (ib. 84).
Page 6. Wer nur den lieben Gott lässt walten (ib. 76).
Page 8. Meine Seele erhebt den Herren (Hi. 33).
Page 10. Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ (P. bk. 245
p. 4).
Page 14. Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter (P.
bk. 246 p. 16).
(b) The “Clavierübung,” Part III.
Page 19. Prelude in E flat major (P. bk. 242 p. 2).
Page 28. Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit (P. 246 p. 18).
Page 30. Christe, aller Welt Trost (ib. 20).
Page 33. Kyrie, Gott heiliger Geist (ib. 23).
Page 36. Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit (ib. 26).
Page 37. Christe, aller Welt Trost (ib. 27).
Page 38. Kyrie, Gott heiliger Geist (P. 246 p. 28).
Page 39. Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (Pk. b. 245 p.
10).
Page 40. Do. do. do (ib. 12).
Page 41. Do. do. do. (ib. 29).
Page 42. Dies sind die heil’gen zehn Gebot’ (ib. 50).
Page 47. Do. do. do (ib. 54).
Page 49. Wir glauben all’ an einen Gott, Schöpfer (P.
bk. 246 p. 78).
Page 52. Do. do. do. (ib. 81).
Page 53. Vater unser im Himmelreich (ib. 60).
Page 61. Do. do. (P. bk. 244 p. 51).
Page 62. Christ, unser Herr, zum Jordan kam (P. bk. 245
p. 46).
Page 67. Do. do. do. (ib. 49).
Page 68. Aus tiefer Noth schrei’ ich zu dir (ib. 36).
Page 72. Do. do. do. (ib. 38).
Page 74. Jesus Christus unser Heiland (ib. 82).
Page 80. Do. do. (ib. 92).
Page 83. Fugue in E flat major (P. bk. 242 p. 10).
Novello: Book XVII. The Eighteen Chorale Preludes.
Page 1. Komm, heiliger Geist, Herre Gott (P. bk. 246 p.4).
Page 10. Do. do. do. (ib. 10).
Page 18. An Wasserflüssen Babylon (P. bk. 245 p. 34).
Page 22. Schmücke dich, O liebe Seele (P. bk. 246 p. 50).
Page 26. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ (P. bk. 245 p.
70).
Page 32. O Lamm Gottes unschuldig (P. bk. 246 p. 45).
Page 40. Nun danket alle Gott (ib. 34).
Page 43. Von Gott will ich nicht lassen (ib. 70).
Page 46. Nun komm, der Heiden Heiland (ib. 38).
Page 49. Do. do. do. (ib. 40).
Page 52. Do. do. do. (ib. 42).
Page 56. Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (P. bk. 245 p. 26).
Page 60. Do. do. do (ib. 22).
Page 66. Do. do. do. (ib. 17).
Page 74. Jesus Christus, unser Heiland, der von uns (ib. 87).
Page 79. Do. do. do. (ib. 90).
Page 82. Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist (P. bk. 246 p.
2).
Page 85. Wenn wir in höchsten Nöthen sein, or, Vor deinen
Thron tret’ ich allhier (ib. 74).
Novello: Book XVIII. Miscellaneous Chorale Preludes (Part I.).
Page 1. Ach Gott und Herr (P. bk. 2067 p. 38).
Page 2. Do. do. (P. bk. 245 p. 3).
Page 3. Do. do. (P. bk. 2067 p. 39).
Page 4. Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (not in P.).
Page 5. Do. do. do. (P. bk. 245 p. 6)
Page 7. Do. do. do. (ib. 30).
Page 11. Do. do. do. (ib. 8).
Page 13. An Wasserflüssen Babylon (ib. 32).
Page 16. Christ lag in Todesbanden (ib. 43).
Page 19. Do. do. (ib. 40).
Page 23. Christum wir sollen loben schon, or, Was fürcht’st
du, Feind Herodes, sehr (P. bk. 244 p. 9).
Page 24. Das Jesulein soll doch mein Trost (P. bk. 2067 p.
47).
Page 26. Der Tag der ist so freudenreich (not in P.).
Page 28. Durch Adams Fall ist ganz verderbt (P. bk. 245 p.
66).
Page 30. Ein’ feste Burg ist unser Gott (ib. 68).
Page 35. Erbarm’ dich mein, O Herre Gott (not in P.).
Page 37. Gelobet seist du, Jesu Christ (P. bk. 244 p. 102).
Page 38. Do. do. do. (ib. 20).
Page 39. Do. do. do. (P. bk. 245 p. 61).
Page 41. Gottes Sohn ist kommen (P. bk. 244 p. 22).
Page 42. Do. do. (P. bk. 245 p. 64).
Page 43. Herr Christ, der ein’ge Gottes-Sohn (P. bk. 244 p.
25).
Page 44. Herr Gott, dich loben wir (Te Deum Laudamus) (P. bk.
245 p. 65).
Page 60. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ (P. bk. 244 p.
28).
Page 52. Do. do. do. (not in P.).
Page 53. Herzlich thut mich verlangen (P. bk. 244 p. 30).
Page 54. Ich hab’ mein’ Sach Gott heimgestellt (P. bk. 245 p.
74).
Page 58. Do. do. do. (not in P.).
Page 59. In dich hab’ ich gehoffet, Herr (P. bk. 245 p. 94).
Page 61. In dulci jubilo (P. bk. 244 p. 103).
Page 64. Jesu, meine Freude (P. bk. 245 p. 78).
Page 69. Jesus, meine Zuversicht (P. bk. 244 p. 103).
Page 70. Liebster Jesu, wir sind hier (ib. 105).
Page 71. Do. do. (ib. 105).
Page 72. Do. do. (ib. 39).
Page 73. Lob sei dem allmächtigen Gott (ib. 41).
Page 74. Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich (ib. 106).
Page 75. Meine Seele erhebt den Herren (Magnificat) (P. bk.
246 p. 29).
Page 80. Nun freut euch, lieben Christen g’mein, or, Es ist
gewisslich an der Zeit (ib. 36).
Page 83. Nun komm, der Heiden Heiland (P. bk. 244 p. 45).
Novello: Book XIX. Miscellaneous Chorale Preludes (part II.) And
Variations.
(a) Preludes.
Page 2. Valet will ich dir geben (P. bk. 246 p. 53).
Page 7. Do. do. (ib. 56).
Page 12. Vater unser im Himmelreich (ib. 66).
Page 14. Vom Himmel hoch, da komm ich her (ib. 67).
Page 16. Do. do. do. (ib 68).
Page 19. Do. do. do. (P. bk. 244 p. 106).
Page 21. Wer nur den lieben Gott lässt walten (ib. 56).
Page 22. Do. do. do. (ib. 56).
Page 23. Wie schön leuchtet der Morgenstern (not in P.).
Page 28. Wir Christenleut’ (P. bk. 2067 p. 52).
Page 30. Wir glauben all’ an einen Gott, Vater (P. bk. 246 p.
82).
Page 32. Wo soll ich fliehen hin (P. bk. 2067 p. 48). (6)
Variations.
Page 36. Christ, der du bist der helle Tag (P. bk. 244 p. 60).
Page 44. O Gott, du frommer Gott (P. bk. 244 p. 68).
Page 55. Sei gegrüsset, Jesu gütig (ib. 76).
Page 73. Vom Himmel hoch, da komm ich her (ib. 92).
The Peters volumes 244, 245, 246, 2067 contain movements excluded from the
Novello edition, viz.:—
Book 244: the figured Choral (Herr Christ, der ein’ge Gottes-Sohn)
on p. 107, and the Variant texts on pp. 108-112.
Book 245: the Variant texts on pp. 96-113.
Book 246: the Variant texts on pp. 86-103 (excepting the B version
of “Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist”).
Book 2067: the Choral Preludes on pp. 39 (Auf meinen lichen Gott),
40 (Wir glauben all’ an einen Gott), 42 (Jesu Leiden, Pein und Tod),
44 (Ach Gott, vom Himmel sieh darein), 54 (Aus der Tiefe ruf ich),
56 (Christ lag in Todesbanden), and the “Kleines harmonisches
Labyrinth” on p. 16.
APPENDIX VI. GENEALOGY OF THE FAMILY OF BACH
[Genealogy Table, p. 303]
[Genealogy Table, p. 304]
[Genealogy Table, p. 305]
[Genealogy Table, p. 306]
[Genealogy Table, p. 307]
[Genealogy Table, p. 308]
[Genealogy Table, p. 309]
[Genealogy Table, p. 310]
FOOTNOTES
1 “Seiner Excellenz dem Freyheren van Swieten ehrerbietigst gewidmet
von dem Verfasser.”
2 So far the New Bachgesellschaft has published only a single Cantata
overlooked by the old Society. See infra, p. 280.
3 In _The News_ of January 4, 1829, he is described as the second son
of the late John Stephenson of Great Ormonde Street, Queen Square,
whom he had succeeded in the partnership of the firm. His wife was
dead, and of his eight children the eldest was also in the Bank.
4 Carl Philipp Emmanuel Bach, third son of Johann Sebastian Bach, b.
1714; Kammermusikus to Frederick the Great of Prussia (1746),
Kapellmeister at Hamburg (1768); d. 1788.
5 Johann Friedrich Agricola, of Dobitsch, b. 1720; studied composition
with Bach at Leipzig; Court Composer (1751) and, after Carl Heinrich
Graun’s death (1759), Kapellmeister to Frederick the Great of
Prussia; d. 1774. See Spitta, _Johann Sebastian Bach,_ iii. 243 ff.
6 Lorenz Christoph Mizler (1711-78), a pupil of Bach, founded at
Leipzig in 1738 the “Sozietat der musikalischen Wissenschaften,” of
which Bach and Handel were members. Mizler’s journal, the
_Neueröffneter Musikalischer Bibliothek,_ was its organ. It
appeared from 1736 to 1754. In Part I. of vol. iv. (1754) C. P. E.
Bach and Agricola collaborated in the obituary notice, or
“Nekrolog,” which is almost the earliest literary authority for
Bach’s life. It covered less than twenty pages. (See Schweitzer,
_J. S. Bach_ (trans. Ernest Newman), i. 189 ff. and Spitta, i.
Pref.) Agricola’s association with Bach’s son in the preparation of
the obituary notice is explained by the fact that for the last ten
years of Sebastian’s life Agricola was in closer relations with him
than Carl Philipp Emmanuel, who no longer was resident in Leipzig.
7 Forkel’s _Allgemeine Geschichte der Musik_ (2 vols. 1788-1801) had
only come down to the sixteenth century when its author diverted his
pen to a biography of Bach.
8 The firm of Hoffmeister and Kühnel was founded at Leipzig in 1800 by
Franz Anton Hoffmeister, who started, in 1801, a subscription for
the publication of Bach’s works, to which Forkel alludes. The
scheme failed to mature, and its accomplishment was reserved to C.
F. Peters, who purchased Hoffmeister’s “Bureau de Musique” in 1814.
See articles on Hoffmeister and Peters in Grove’s _Dictionary._
9 Though Bach never ventured upon such tours as Mozart or Berlioz, for
instance, undertook, he loved travelling, and his artistic journeys
made him famous throughout Germany, at least as an organist. Forkel
himself describes (infra, pp. 19, 23) his notable visits to the
Courts of Berlin and Dresden.
10 In 1802, it must be remembered, not a note of Bach’s concerted
Church music was in print except the tunes he wrote for Schemelli’s
Hymn-book (1736) and the vocal parts of an early Cantata (No. 71).
Of his instrumental works engraved by 1802 Forkel gives a list
infra, p. 137. It was hardly until the foundation of the
Bachgesellschaft in 1850, to celebrate the centenary of Bach’s
death, that the systematic publication of his concerted Church music
began. Before that date, however, Peters of Leipzig had taken in
hand the abandoned scheme of Hoffmeister and Kühnel, to which Forkel
alludes, and in which he participated.
11 It is notable that Forkel makes no mention of Haydn, Mozart, or
Handel, whose English domicile had divorced him from Germany’s
service. Forkel’s pessimism is the more curious, seeing that
Beethoven was already thirty years old, and that Mozart in 1786,
after giving him a subject to extemporise upon, had remarked,
“Listen to that young man; he will some day make a noise in the
world” (Holmes, _Life of Mozart,_ Dent’s ed., p. 223). Forkel, in
fact, appreciated neither Mozart nor Beethoven and thoroughly
detested Gluck.
12 As has been pointed out in the Introduction, Forkel stood almost
alone in 1802 in his opinion of Bach’s pre-eminence. Even Beethoven
placed Bach after Handel and Mozart, but knew little of his music on
which to found a decision.
13 The anonymous article in the _Allgemeine deutsche Bibliothek,_ to
which Forkel alludes, deals with Bach’s Clavier and Organ works and
upon them asserts Bach’s superiority over Handel. The judgment was
unusual. Bach’s fame was gravely prejudiced by German
Handel-worship, which the first performance of the _Messiah_ at
Leipzig in 1786 stimulated. Johann Adam Hiller, Bach’s third
successor in the Cantorate of St. Thomas’, was largely responsible.
He neglected, and even belittled, the treasures of Bach’s art which
the library of St. Thomas’ contained. See Schweitzer, i. 231.
14 The _Nekrolog._ See supra, p. xxiv.
15 Carl Philipp Emmanuel and Wilhelm Friedemann. The latter was born
in 1710, and after holding Organistships at Halle and Dresden, died
at Berlin in 1784, leaving his widow and daughter in great poverty.
The former received a grant from the receipts of the _Messiah_
performance alluded to in note 1, supra. A man of brilliant musical
attainments, Wilhelm Friedemann’s character was dissolute and
unsteady. See Schweitzer, i. 146 ff.
16 Two letters written by C. P. E. Bach to Forkel in 1775, conveying a
good deal of information reproduced by Forkel in this monograph, are
printed in facsimile by Dr. Max Schneider in his _Bach-Urkunden_
(N.B.G., XVII. (3)).
17 Forkel’s statement is entitled to respect. On the other hand there
is nothing in the recorded careers of either of Bach’s sons that
bears him out on this point. Schweitzer (i. 229) endorses Elinor’s
judgment: “Bach’s sons were the children of their epoch, and never
understood their father; it was only from piety that they looked at
him with childlike admiration.” Dr. Charles Burney spent several
days with Carl Philipp Emmanuel at Hamburg in 1772, but during the
whole time the son never played to him a note of his father’s music.
18 i.e. Hoffmeister and Kühnel’s project.
19 The accuracy of this statement is apparent from the Genealogy
appended to this volume. Bach’s sons represented the sixth
generation from Veit Bach, the sixteenth century ancestor of the
family. Veit himself was not a professional musician; one of his
sons was a Spielmann; thereafter for the next 150 years all but
seven of his descendants, whose professions are known, were
Organists or Cantors or Town Musicians. Many of them, moreover,
were men of the highest attainments in their profession.
20 He took his name from St. Vitus (Guy), patron saint of the church of
Wechmar, a fact which sufficiently disproves Forkel’s statement that
his original domicile was in Hungary. The Bachs were settled in
Wechmar as early as circ. 1520. Veit migrated thence to Hungary,
though there is no adequate foundation for the statement that he
settled at Pressburg. He returned to Wechmar during the beginning
of the Counter-Reformation under the Emperor Rudolph II. (1576-
1612), and died at Wechmar, March 8, 1619. See Spitta, i. 4.
Apart from church and town registers, laboriously consulted by
Spitta in tracing the Bach genealogy, we owe our knowledge of it to
an MS. drawn up by Bach in 1735 which is now in the Berlin Royal
Library after being successively in the possession of Carl Philipp
Emmanuel, Forkel, and G. Pölchau, the Hamburg teacher of music.
The original entries in it are stated by Carl P. Emmanuel to be by
his father. Forkel also owned a Bach genealogical tree, given him by
Carl Philipp Emmanuel; it has disappeared. Traces of it exist in a
work published at Pressburg by Johann Matthias Korabinsky in 1784,
its insertion being due to the assumption that the Bachs were a
Hungarian family. Forkel shared that error. See Spitta’s Preface
on the whole question. The MS. genealogy of 1735 is published by
the New Bachgesellschaft (XVIII. 3) in facsimile.
21 Veit, in fact, returned to his native village. His name, as has been
pointed out, implies a connection with Wechmar that must have dated
from infancy. Moreover, there was living there in 1561 one Hans
Bach, an official of the municipality, who may be regarded
confidently as Veit’s father.
22 It has been suggested that the name Bach is the sole authority for
the statement that Veit was a baker. But Spitta points out that the
vowel in the name is pronounced long and was frequently written
BAACH in the seventeenth century, a fact which makes it difficult to
associate the word with “Backer” (Baker).
23 In the Genealogy Johann Sebastian calls the instrument a Cythringen.
24 Hans Bach (d. Dec. 26, 1626) and (?) Lips Bach (d. Oct. 10, 1620).
See infra, Genealogical Tables I. and II. and note to the latter.
25 The “Stadt Pfeiferei,” or official town musical establishment,
descended from the musicians’ guilds of the Middle Ages and was
presided over by the Stadt Musiker, who enjoyed certain ancient
privileges and the monopoly of providing the music at open-air
festivities. Johann Jakob Brahms, the father of Johannes, was a
member of such a corporation at Hamburg, after having served his
apprenticeship for five years elsewhere. See Florence May,
_Johannes Brahms,_ vol. i. pp. 48 ff.
26 See Genealogical Table II. The three young Bachs were the sons of
Lips Bach and, presumably, nephews of Hans the “Spielmann.” The
youngest of them was named Jonas; the name of another was certainly
Wendel. It is remarkable, in a period in which Italy was regarded
as the Mecca of musicians, that exceedingly few of the Bach family
found their way thither. Besides the three sons of Lips Bach, only
Johann Nikolaus, 1669-1753 (see Table VI.), Johann Sebastian Bach’s
son Johann Christian, 1735-82 (see Table VIII.), and Carl P. E.
Bach’s son Sebastian (see Table VII.) seem to have visited Italy.
27 i.e. from Veit Bach. Of the three names Forkel mentions the first
two were a generation before Johann Sebastian; the third, Johann
Bombard, was of the same generation as Johann Sebastian; none of the
three belonged to Johann Sebastian’s branch.
28 Eldest son of Heinrich Bach (see Table VI.). Whether he was Court
as well as Town Organist at Eisenach cannot be stated positively.
29 The _Alt-Bachische Archive_ is a collection of the compositions of
various members of the family, before and after Johann Sebastian,
formed largely by the latter. From C. P. E. Bach it passed to G.
Pölchau and from him to the Berlin Royal Library.
30 Johann Christoph composed several Motets (see them discussed in
Spitta, i. 75 ff.). The daring work to which Forkel alludes was
written about 1680 and is lost. Though the augmented sixth was then
and remained unusual, Johann Christoph’s is not the earliest use of
it. Spitta finds it in Giacomo Carissimi (1604-74).
31 The Cantata (“And there was war in heaven”) is analysed by Spitta
(i. 44). The score is unusually full: two five-part choirs; Vn. 1
and 2, 4 Violas, Contrabasso, Fagotto, 4 Trombe, Timpani, Organ. In
1726 Johann Sebastian Bach wrote a Cantata for Michaelmas on the
same text (Rev. xii. 7).
32 Spitta (i. 101 n.) characterises the statement as “a mythical
exaggeration.” In a chapter devoted to the instrumental works of
Johann Christoph and his brother he instances a collection of
forty-four Organ Chorals by the former, not one of which is in five
parts.
33 In the Bach genealogy already referred to C. P. E. Bach designates
Johann Christoph a “great and impressive composer.”
34 A _Lamento_ published under Johann Christoph’s name seems actually
to have been composed by his father Heinrich (see Pirro, _J.-S.
Bach,_ 9 n.). Johann Christoph, however, is the composer of the
Motet _Ich lasse dich nicht,_ so often attributed to Johann
Sebastian.
35 See Table VI. He was the father of Johann Sebastian’s first wife.
36 See note, p. 4 supra.
37 Spitta (i. 59 ff.) mentions twelve Motets by Michael Bach. Several
of them are for eight voices. Forkel probably refers to the most
remarkable of Michael’s Motets, in which he detects the romantic
spirit of Johann Sebastian. It is set to the words _Unser Leben ist
ein Schatten,_ (_Life on earth is but a shadow_). The first choir
consists of 2 S., A., 2 T., B., and the second choir of A. T. B.
only. Spitta analyses the work closely (i. 70-72). Novello publishes
his five- part Motet _Christ is risen_ with an English text.
38 He succeeded his cousin Johann Christoph at Eisenach in 1703.
39 Spitta (i. 24 ff.) mentions four Suites, or Overtures, Clavier
pieces, and Organ Chorals as being by him. That Johann Sebastian
Bach highly esteemed the Suites is proved by the fact that he copied
the parts of three of them with his own hand at Leipzig.
40 It is a curious fact that, prior to the career of Johann Sebastian
Bach, the composers of the Bach family occur invariably in other
branches than his. With two exceptions, the gift of composition
appears to have been possessed, or exercised, solely by Heinrich
Bach (see Table VI.), his two sons Johann Christoph and Johann
Michael, already discussed, and his grandson, Johann Nikolaus (son
of Johann Christoph). Heinrich Bach was a very productive composer
in all forms of musical art employed at that time in church (Sp. i.
36). His grandson, Johann Nikolaus, composed a Mass and a comic
operetta (ib., 132 ff.). The only other Bach composer known to
Spitta is Georg Christoph, founder of the Franconian Bachs (see
Table IV.) and Cantor at Themar and Schweinfurt (ib. 155). The other
Bach composer outside Heinrich Bach’s branch is Johann Bornhard,
already mentioned by Forkel.
41 In the Quodlibet different voices sang different well-known
melodies, sacred and profane, and sought to combine them to form a
harmonious whole. For an example see Variation 30 of the _Aria mit
30 Veranderungen_ (Peters’ ed., bk. 209 p. 83). In it Bach combines
two popular songs of his period.
42 See article “Quodlibet” in Grove.
43 The date is conjectural, and is deduced from the fact that the
infant was baptized on March 23. The Gregorian Calendar was not
adopted in Germany until 1701. Had it been in use in 1685 Bach’s
birthday would be March 31.
44 Johann Ambrosius’ Court appointment is to be inferred from the fact
that in 1684 the Duke refused him permission to return to Erfurt.
45 See Table IV.
46 Johann Ambrosius survived his brother by nearly eighteen months.
47 His mother died in May 1694, and his father in January 1695. At the
latter date Johann Sebastian was three months short of his tenth
year.
48 Excepting Johann Jakob, a lad of thirteen years, Johann Christoph
was Bach’s only surviving brother, and the only one of the family in
a position to look after him. Johann Jakob accompanied Sebastian to
Ohrdruf (Pirro, p. 13) and afterwards apprenticed himself to his
father’s successor as Town Musician at Eisenach. One of the
daughters was already married. What became of the other is not
stated. See Table V.
49 It is difficult to believe this statement. That the boy was
destined for a musical career by his father hardly can be doubted.
That he was of unusual precocity, the story told by Forkel in the
text proves. His father’s asserted neglect to instruct him is
therefore hardly credible.
50 Johann Jakob Froberger, born at Halle (date unknown); Court Organist
at Vienna, 1637-57; d. 1667.
51 Johann Caspar Ferdinand Fischer, c. 1660-1738 (actual dates of his
birth and death unknown); Kapellmeister to Markgraf Ludwig of Baden
at Schloss Schlackenwerth in Bohemia. His _Ariadne Musica
Neo-Organoedum_ (1702) was the precursor of Bach’s _Das
wohltemperirte Clavier._
52 Johann Caspar Kerl, b. 1628; Kapellmeister in Munich, 1656-74; Court
Organist at Vienna, 1677-92; d. 1693.
53 Johann Pachelbel, b. 1653, d. 1706. In 1695 he was Organist of St.
Sebald’s Church, Nürnberg. His influence upon the organ playing of
his generation was enormous. Bach’s brother, Johann Christoph, was
his pupil.
54 Dietrich Buxtehude, b. 1637, d. 1707; Organist (1668) of the
Marienkirche, Lübeck, and the chief musical influence in North
Germany.
55 Nikolaus Bruhns, b. circ. 1665, d. 1697; a. pupil of Buxtehude;
Organist at Husum; the greatest organist of his time after
Buxtehude.
56 Georg Böhm, b. 1661; date of death uncertain (c. 1739); from 1698
Organist of the Johanniskirche, Lüneburg.
57 In fact, Johann Christoph did not die until 1721, more than twenty
years after Sebastian ceased to be under his roof.