Bärenhatz gehalten wurden. Tucca heisst _Poet._ III. 1, (p. 305) die
beiden Pyrgi ban-dogs. s. auch. _Satirom._ Z. 1525. Vgl. _Shoemaker’s
Holiday_ II. 3. (M. Ser. p. 19): Firk: _O master, is’t you that speak
bandog... this morning_ (= laut sprechen, schreien).
=607.= olde Coale: Ob Tucca hiemit auf eine bestimmte Sache oder Person
anspielt, die er auf Horace beziehen möchte, ist schwer zu sagen. In
_Malcontent_, Akt II. Sc. 2 wird «old Cole» gleichfalls als Anrede
verwendet. Mal. begrüsst Maquerelle mit den Worten: _Blesse yee, cast a
ladies! Ha, Dipsas, how doost thou, old Cole?_
Maqu. _Olde Cole?_
Mal. _I, olde Cole! Mee thinkes thou liest like a brand under billets
of greene wood. Hee that will inflame a yong wenches hart, let him lay
close to her! An old cole that hath first bin fired, a pandresse, my
half-burnt lint, who though thou canst not flame thy selfe, yet arte
able to set a thousand virgins tapers afire;..._
Herr Prof. ~Bang~ verwies mich auf folgende Stelle in _Look About You_
in ~Hazl.-Dods.~ VII, p. 476:
Rob. _Ah, old Cole, now look about: you are catcht._
~Fleay~ will dieses old Cold (I, p. 273) auf den Friar Cole der
_Lascivious Queen_ beziehen, doch spielt der Bruder Cole eine viel
zu untergeordnete Rolle, als dass er Veranlassung zur Schöpfung des
Ausdruckes hätte geben können.
--Der Hinweis auf _Popular Antiquities of Great-Britain_, 1870, III,
322 den Hazl.-Dods. zu der Stelle aus _Look About You_ bietet, ist
aus chronologischen Gründen für die Erklärung von _Old Cole_, _Coale_
wertlos.
=609.= thy Damons--their Pithyasse: Da Tucca hauptsächlich das
Theaterrepertoire um 1600 im Munde führt, so ist hier zunächst an
~Chettle’s~ _Damon and Pythias_ 1600 zu denken (~Fleay~, _Biogr.
Chron._ I. 69), denn die Tragikomödie _Damon and Pithias_ von ~Rich.
Edwardes~, welche Weihnachten 1564/5 vor der Königin aufgeführt wurde
(~Ward~ I. 211), liegt zu weit ab. Bemerkt sei noch, dass durch
Entstellung des zweiten Namens zu pithy-asse für Horace ein besonderes
Epitheton gemünzt wurde; vielleicht ist Damons auch gleich Dæmons.
=611f.= ~Dekker~ gibt hier zurück, was ihm _Poet._ V. 1 p. 361.
vorgeworfen wird: _Demetrius Fannius, play-dresser, and plagiary_, und
spielt andererseits auf sein Zusammenarbeiten mit ~Jonson~ an.
=613.= besser: owne, olde
=618.= besser: Flaccus;
=619.= heyre apparent of Helicon: Im _Wonderfull yeare 1603_,
ed. Grosart, I. 79 spricht ~Dekker~ (i. To the Reader) von einer
Gesellschaft von Leuten, welche tun als ob sie die einzigen
Befehlshaber der «maine Army of Poesie» wären, und welche sich als
die _heires-apparent to Helicon_ ausgeben. Er empfiehlt ausserdem den
Buchhändlern gegen sie die Griechen und Lateiner als Geschütz auffahren
zu lassen, weil sie sich gegen diese allein nicht herantrauten.
=621.= kann wohl nicht anders gelesen werden als: I, wafer-face, your
Ningle. Wafer-face = Blassgesicht (~Bang~).
=622.= at’s = at his.
=624.= wilte eate any small coale: Prof. ~Bang~ meint das _small coale_
könnte sich auf den Mund eines man in gingerbread beziehen, der durch
ein Stückchen Kohle markiert wurde. _Buy any small Coale_ (der Ruf der
colliers) in _West-ward Hoe_, ~Dekker~, Works II. 319. Dieser Ruf soll
in einem alten Stück: _A Knacke to know an honest Man_, 1596 vorkommen,
nämlich: Will you buy any coles, fine small coles? (cit. n. ~Dekker~,
Works II. p. 388).
=629.= Suites doppelsinnig!
=631.= th’art an honest low minded Pigmey: ~Dekker~ quittiert hiemit
die Worte i. _Poet._ III. 1. p. 315: _he is otherways a very simple
honest fellow, sir, one Demetrius_.
=632ff.= ~Jonson~ war also auch als Schauspieler tätig. Er spielte den
Jeronimo in der _Spanish Tragedy_ und borgte sich dazu von Roscius the
Stager, i.e. Rich. ~Burbage~, ein Kostüm, das er verlaust zurücksandte
[bez. Roscius-Burbage, s. _DNB_ VII. 286 u. 288]. -- Nicodemus wird
wohl der angebliche Verfasser des apokryphen Evangeliums Nicodemi sein.
=641/2.= fifteene weekes: cf. _Poet_. Envy-Prol. p. 265.
_--these fifteen weeks--
So long as since the plot was but an embrion--
Have I, with burning lights mixed vigilant thoughts,
In expectation of this hated play._
cockatrice = basilisk. ~Jonson~ erwähnt es _Ev. Man out_, I. 1. p.
136. Das Ganze ist wieder ein Hieb auf ~Jonson’s~ langsames Arbeiten.
Seine Gegner warfen ihm vor, dass er alle Jahre nur _ein_ Stück fertig
bringe, was er im _Apol. Dial._ p. 381 auch bestätigt:
Pol. _--they say you’re slow,
And scarce bring forth a play a year._
Aut. _’Tis true_
_I would they could not say, that I did that!_
Vgl. auch _Satirom_. Z. 2510/11. ~Jonson~ merkte sich das und in dem
Prol. zu _Volpone_ erwidert er:
_And when his plays come forth, think they can flout them,
With saying, he was a year about them.
To this there needs no lie, but this his creature,
Which was two months since no feature:_ etc.
_’Tis known, five weeks fully penned it,
From his own hand, without a coadjutor,
Novice, journeyman, or tutor._ (M. Ser. III. 6.)
=644.= Puncke = bawd.
=645.= poore: ~Jonson~ erwähnt seine Armut selbst im _Poet._ V. 1. p.
349.
_Caes._ ...Horace, what say’st thou, that art the poorest,
And likeliest to envy, or to detract?
_Hor._ Caesar speaks after common men in this,
To make a diff’rence of me, for my poorness; etc.
und in _Cynth. Rev._ V. 2. p. 254, wo Crites von sich sagt: _That am a
creature so despised and poor_.
=647.= Pilles: cf. Anm. z. Z. 493. -- Die folgenden Worte sind
jedenfalls in Erinnerung an Tucca’s Worte i. _Poet._ III. 1. p. 310
geschrieben: _Rascal, to him_ (Crispinus), _cherish his muse, go; thou
hast forty -- forty shillings, I mean, stinkard; ...he shall write for
thee..._
=648.= Angelica bringt ~Koeppel~ in s. _Ben Jonson’s Wirkung_ etc. p.
44 in möglichen Zusammenhang mit Greene’s _Orlando_; Angelica wird auch
sonst noch erwähnt, vgl. Anm. p. 44 f. Für Tucca klingt natürlich der
Eigenname an angel = 10 sh. an.
=650.= Goe by Jeronimo: ein häufig angewandtes Zitat aus der _Spanish
Tragedy_. ~Dekker~ bringt es auch in _Shoem. Holiday_ p. 17; und in
_Lanthorne and Candle-Light_ (Temple Cl. p. 270) wird auch der olde
Jeronimo erwähnt.
=651.= Bason (auch bei Sh.) = basin; when = vorwärts! los!
=652.= Mæcenas auch Figur im _Poetaster_.
vp’s = up his; at’s = at us.
=655.= _Summa totalis_ findet sich zweimal in ~Dekker’s~ _Hornbook_, p.
36. u. 58.
=662ff.= Worauf diese Zeilen anspielen, ist uns unbekannt. Die Stelle
sieht überhaupt verderbt aus. Prof. ~Bang~ meint es könnte eine Zeile
oder mehr ausgefallen sein.
has wäre jetzt auf alle Fälle = he has zu lesen; he mit Bez. auf
~Jonson’s~ Gegner, der ihm die schönen Namen an den Kopf warf; so wie
der Text jetzt da steht, würde he sich auf Tucca beziehen können.
=666.= I ha seene... thy golles: es ist der Tag an dem ~Jonson~ vor dem
Richter stand, cf. Anm. z. Z. 384; ferner bezieht sich diese Stelle
auf die Worte Tucca’s in der Anklage-Szene des _Poet._ V. 1 (p. 360):
_...bring the ...slaves to the bar, do. Make them hold up their spread
golls._ Zu _goll_, das ein verächtlicher Ausdruck für _hand_ ist, s.
~Nares~, sub. v.
Spur-royall, od. spur-ryal: eine Goldmünze im Werte von 15 sh. It had
a star on the reverse, resembling the rowel of a spur. ~Nares~. A
soldier’s spur-royal (Werbegeld) scheinen 12 d gewesen zu sein.
=670.= Porrex: Ferrex and Porrex.
teston oder testril od. tester = 6 d.
=671.= Mandrake: der Alraun; öfters i. Bez. auf Personen angewandt, so
auch bei Sh. (s. Alex. ~Schmidt~), wohl wegen der menschenähnlichen
Wurzel. Cf. ~Nares~ sub _Mandragora_ u. _Mandrake_ mit vielen Belegen.
=672.= Skeldring: to skelder = betteln, namentlich unter der falschen
Angabe ein invalider Soldat zu sein, also auch = schwindeln. Da das
Wort für Tucca’s Wesen eine gewisse Bedeutung hat, sind vielleicht
folgende Hinweise angezeigt.
_Poet._ I. 1. p. 269. ..._the mad skeldring captain_ (Tucca).
III. 1. p. 310. Tucca. _A man may skelder ye... of half a
dozen shillings, or so._
V. 1. p. 360. Tucca. _Would I were abroad skeldering for a
drachme._
Als Ergänzung: _Ev. Man out._ Characters, Shift: _His profession is
skeldering._
=673.= _Amadis de Gaule_: Anspielung auf den bekannten Romanhelden.
=680.= leather Captaine: mit Bez. auf das Lederwams.
=687.= Sir Vaughan ist nun im Vollbesitz seines Sprachfehlers: _b_ wird
bei ihm zu _p_, _sh_ zu _s_, _j_ zu _s_, _qu_ zu _h_, etc.; er spricht
nur schwer _lf_ und bringt kein _w_ heraus. Allerdings beachtet der
Dichter diesen Sprachfehler nicht immer ganz consequent.
=699.= oman = woman.
=700.= fan: Mit Fächern wurde damals ein grosser Luxus getrieben, und
je nach ihrer Ausstattung stiegen sie im Werte bis zu £. 40. Manche
hatten einen so langen Stiel, dass sie als Spazierstöcke verwendet
wurden u. Damen als Züchtigungsmittel für ihre Kinder dienten. Dass
sie in der zeitgenössischen Literatur oft erwähnt wurden, ist nur
selbstverständlich; vgl. die betr. Art. bei ~Nares~, ~Schmidt~,
_Sh.-Lex._ u. auch ~Mallory~, _Poetaster_, p. 207.
=724.= Beachte das Wortspiel in crow, dazu cocke i. Z. 727 und dazu
wieder das combe in Z. 728: cockscomb.
=741.= loue has two tailes: Sprichwort? tailes = tales?
=742/4.= Was Vaughan hier sagt ist so ziemlich Unsinn. Mutton hat
hier die Bedeutung von «Hure». Also loue without Mutton is wise meate,
folglich = a bunch of Reddis!
=748.= pinning ist das Ausstopfen von Löchern im Mauerwerk, mit
kleineren Steinen; die Zweideutigkeit des Ausdruckes ist leicht zu
erkennen; vgl. dazu das folgende poak.
=761.= Erinnert an _Musicke with her siluer sound_, in _Fortunatus_ 343
u. _Sh. Rom._ IV. 5, 142.
=765.= a Hall! = Platz da! Ein Ausruf der häufig auch auf der Bühne
gebraucht wurde, um Platz zu schaffen für neu eintretende Personen, für
pageants, etc.
=773.= Sentlemen fall in before the Ladyes ist zweideutig; vgl. dazu go
in before, pass in before = geschlechtlichen Umgang haben.
=779.= one word = das «Ja» Wort.
=780.= head = maidenhead.
=800.= puzd = buzzed
a hundred merie tales: eines der _Shakespeare Jest-Books_, erwähnt
in _Ado._ II. 1. 135. Gedruckt 1526 von ~Rastell~, ins _Stat. Reg._
eingetragen 1557/8 u. 1582 (~Anders~, H., _Shakespeare’s Books_, 1904.
p. 191.).
lyce wird wieder doppelsinnig sein.
=803.= Sapline = chaplain
=807.= shalke for sheese = chalk for cheese; cf. _Mat._ I. 74, z. Z.
867, wo ~Bang~ ausführlich darüber handelt, to take ch. for ch. = an
inferior article for a good one (_Cent. Dict._).
=809.= Horace, der im V. Akt des _Poetasters_ als eine bei Hof wohl
bekannte und gerngesehene Persönlichkeit auftritt, muss es hier und Z.
817 über sich ergehen lassen, dass er als dem König gänzlich unbekannt
hingestellt wird.
=813.= singes ballads: ~Jonson~ dichtete also auch Balladen. Vgl.
~Bang~, _Engl. Stud._ 28, 207.
=824.= Miniuer cappe: doppelsinnig: Miniuer = Namen der Trägerin, und =
Grauwerk; vgl. _Shoem. Holiday_, V. 4. (p. 80): _Mother Miniver cap_.
=826.= daunce the saking of the seetes: shaking of the sheetes ein
ländlicher Tanz; vgl. ~Nares~ sub. v. _Shoem. Holiday_, p. 64, 82.
~Nares~ Bemerkung: «often alluded to, but seldom without an indecent
intimation», findet in den folgenden Zeilen ihre Bestätigung.
=851.= besser: nere.
=870.= fadom Nebenform zu fathom.
=871.= besser: subiects
=883/4.= _Cri._ u. _Dem._ sprechen seitwärts unter sich.
=898.= Zodiacke ist ein sog. Marstonian word und in _Ev. Man out_. III.
1, p. 178 gebrandmarkt. Vgl. dazu die Listen bei ~Penniman~, _War_ 51¹,
~Small~, p. 41 u. 45.
=924.= Endimions: Endimion der Geliebte der Selene (Luna). Hier
wahrscheinlich Anspielung auf ~Lyly’s~ _Endimion, the Man in the Moon_.
=945.= th’art able ...in England: Im Anschluss an Z. 610 hat ~Bang~
i.d. _Engl. Stud._ 28. 213 bereits darauf hingewiesen, dass diese Worte
als Erwiderung auf _Poet._ IV. 1. p. 328. anzusehen sind: Dem. _Horace!
he is a mere sponge; nothing but Humours, and observation; he goes up
and down sucking from every society, and when he comes home, squeezes
himself dry again._
=955.= lies: names, it passes. Zu it passes (= es spottet aller
Beschreibung) s. ~Schmidt~, _Sh. Lex._ sub. pass, 4.
=957.= thou makst me _Conniue_ too long: Dies connive geht zurück
auf _Cynth. Rev._ IV. 1. p. 231. Moria: ..._there is more respect
requirable, howsoe’er you seem to connive_. ~Gifford~, II. 300, weist
bereits darauf hin, dass sich hier ~Dekker~ über das connive, welches
gewöhnlich ohne die Präposition gebraucht wird, lustig macht.
=963.= by this feather: Federn wurden damals viel von Herrn auf den
Hüten, von Damen an den Fächern getragen; cf. die oft zitierte Stelle
aus d. _Gull’s Hornbook_ (T. Cl. p. 52 f.): _if the writer be a fellow
that hath either epigrammed you, or hath had a flirt at your mistris,
or hath brought either your feather, or your red beard, ... on the
stage, you shall disgrace him worse then by tossing him in a blancket_;
vgl. auch ~Nares~, s. v. und die Anm. bei ~Mallory~, p. 177f.
=974.= Ma. Justice Shallow: Shallow, a country justice, i.d. _Merry
Wives of Windsor_, der i. H.IV.B. wiederkehrt.
=976.= heere be Epigrams vpon Tucca: vgl. dazu die längere Replik
~Jonson’s~ i. _Apol. Dial._ p. 378f., welche mit den Worten beginnt:
_Then, for the captain, I will only speak
An epigram I here have made: it is
«Unto true soldiers.»_
=977.= Crispin-asse: Nachahmung von _Poet._ II. 1. p. 285: Cris. ...
_my name is Crispinus, or Cri-spinas indeed_. u. V. 1. p. 361. Tib.
... _Crispinus, alias Crispinas, poetaster_ ..., was wieder an den
_Aristarchus, or -- stark-ass_ in _Ev. Man out_, Ind. p. 122 erinnert.
=978.= besser: Play-dresser, Cf. _Poet._ III. 1. p. 315: _one
Demetrius, a dresser of plays about the town, here_ und später die
schon z. Z. 611. cit. Stelle V. 3 p. 361. ~Marston~ ist Poetaster,
~Dekker~ nur Playdresser, ein Vorwurf, der um diese Zeit auch ~Jonson~
gemacht werden konnte, denn er hat damals die _Spanish Tragedy_
überarbeitet und dafür von Henslowe (_Diary_ 201 u. 223) im Sept. 1601
und Juni 1602 Honorar erhalten. Allerdings hat ~Gifford~ Recht, wenn er
zur ersteren _Poet._-Stelle sagt, dass kein Dichter bei Henslowe so oft
als «altering or amending old plays» erwähnt wird wie gerade ~Dekker~.
=980/81.= Ob ~Dekker~ durch die zweimalige Einführung des «Moor» im
_Poet._ III. 1. gereizt wurde, wie ~Gifford~ annimmt, mag dahingestellt
bleiben (cf. ~Mallory~, Anm. p. 202), immerhin aber sei auf die Stelle
(M. Ser. 316): «_Where art thou, boy? Where is Calipolis?_» etc., ein
Zitat aus ~Peele’s~ _Battle of Alcazar_, hingewiesen, mit der die ZZ.
980f. im _Satirom._ im engen Zusammenhang stehen. -- Hinsichtlich
dieser Zeilen meint ~Fleay~, _Chron._ I. 127f., dass sie Bezug haben
auf _The Famous History of The Life and Death of Captain Thomas
Stukeley_ (1596), ein Stück das offenbar drei Autoren hat. Einer davon
ist ~Peele~, der den Alcazar-Teil dazu lieferte. Das Stück wurde
verschiedentlich geändert und schliesslich 1600 wahrscheinlich für die
~Paul’s Boys~ hergerichtet. «Dekker had patched up the play with half
of one by Peele on the Moor Mahomet, and then published it». -- ~Fleay~
drückt sich hier etwas unklar aus. Tatsache ist nur, dass Tom Stukely
in der _Battle of Alcazar_ und in der _Famous History_, etc. vorkommt,
vgl. dazu ~Ward~, I. p. 370f. u. Note 3. Da aber das Verhältnis des
letzteren Stückes zum _Alcazar_ noch nicht feststeht, so kann man
schwerlich behaupten, _Stukeley_ sei das zweite Moor-Stück. -- Der Sinn
von Z. 980f. ist doch der: ~Dekker~ hat aus einem älteren Moor-Stück
zwei neue gemacht. Wie diese Stücke aussahen wissen wir nicht. Prof.
~Bang~ glaubt, dass das Citat aus _Alcazar_ bei ~Jonson~, _Poet._ III,
direkt beweist, dass es sich um eine Umarbeitung des ~Peele~’schen
Stückes handelte, von dem wir jedoch nur die Originalrezension kennen.
Eine andere Frage wäre es, ob eines von ~Dekker’s~ Moor-Stücken nicht
in _Lust’s Dominion or the Lascivious Queen_ vorliegt, das ~Fleay~,
I, 272, mit der _Spanish Moor’s Tragedy_ von ~Haughton~, ~Day~ und
~Dekker~ identifizieren möchte, eine Annahme, welcher ~Ward~, II, 467,
nicht ganz beistimmt. Sollte ~Fleay~ doch Recht behalten, so wäre immer
noch das zweite Moor-Stück ~Dekker’s~ unbekannt.
=982.= these Poet-apes, womit eigentlich der folgende Vers beginnen
sollte, sind ~Marston~ und ~Dekker~. Der Ausdruck selbst weist zurück
auf den Envy-Prol. p. 266: _Are there no players here? no poet-apes?_
vgl. dazu ~Jonson’s~ Epigr. 56 _On Poet-ape_, das wahrscheinlich auf
~Marston~ gemünzt war.
=988.= Rosamond: Rosamond Clifford, Geliebte Heinrichs II. Ihr
Schicksal wurde in altenglischen Balladen und in neuerer Zeit von
~Addison~ und ~M. Edgeworth~ behandelt.
=994.= lies: fled
=996/98.= Drei nahezu wörtlich zitierte Zeilen aus den sieben Versen
beginnend mit: _And therefore opens he_ bis _to learned eares_ des
Prologs zu _Cynthia’s Revels_.
=1006.= lies: All, Widdow?
[your first man
In meiner Ausgabe der _Queene_ habe ich in Anmerkung 3216 auf diesen
Ausdruck aufmerksam gemacht und u. a. auf _The Witch of Edmonton_ III,
1 (I am thy first man, ~sculler~) hingewiesen. Inzwischen finde ich ein
zweites Beispiel, in dem _the first man_ eine ganz bestimmte, der eben
citierten Stelle scheinbar diametral entgegenlaufende Bedeutung haben
muss, in _Sir Thomas Ouerbury His Wife_ etc., London, 1627, fol. N 3ͮ,
wo es heisst: _A Water-man._ Is one that hath learnt to speake well of
himselfe; for alwaies hee names himselfe, _The first Man_.
Soll das heissen: Ich bin der erste, der ins Boot steigt und bin als
Ruderer überhaupt die Hauptperson?
Vom Passagier gesagt hiesse es etwa soviel als «ich bin die
Hauptperson, der erste der Dich engagiert und also auch bezahlt» u.s.w.
Die anderen _l. c._ aufgeführten Beispiele wären dann im fig. Sinne zu
nehmen. W. B.]
=1026.= Die Zeile ist etwas unklar. Sentlemen wird kaum Druckfehler für
Sentleomen (= gentlewoman) sein; also möchte ich lesen: What, two vpon
one, Sentlemen! Mistris Miniuer, much good doo’t you. -- Sir Adam ...
much good doo’t you erinnert übrigens an ~Chapman’s~ _Bussy d’ Ambois_,
ed. Shepherd, p. 167. Als Pero von Montsurry gestochen ist, sagt
Monsieur zu ihr: _Then much good do’t thee, Pero!_ vgl. _Satirom._ Z.
709.
=1029.= seere = cheer
=1031.= in hugger mugger: im Geheimen, bekannt aus _Hml._ IV. 5. 84.
~Dekker~ wendet es öfters an: _Deuils Answer_ (ed. Grosart) p. 108:
_they_ [cole carriers] _discharged their great bellies there, like
whores in hugger mugger_. _The Deuels Last Will_, p. 353: _what I giue
to them_ [the brokers] _shall be in Hugger-Mugger_.
=1033.= blew coate: Die blaue Jacke des Dieners.
=1037.= lightest: doppelsinnig!
=1044.= mark = 1¾.
=1060.= Mandilian: kurzer Rock ohne Ärmel meistens von Soldaten
getragen. ~Dekker~ spielt hier auf ~Jonsons~ Kriegsdienste in den
Niederlanden (1591/92) an.
=1063.= Thalamimums: gemeint sind ~Jonsons~ Epithalamien.
=1064.= besser: Pride-groome. On vrd, widdow. s. Z. 1071.
on vrd = one word; one und on lauteten gleich; cf. das Wortspiel in Sh.
_Gent._ 1, 2 u. 4 (~Hawkins~, _Origin of the Engl. Drama_, III, p. 135).
=1074ff.= Vgl. dazu _Poet._ V. I. p. 356.
Cæs. _Shew it to Horace: ask him, if he know it._
Lup. _Know it? his hand is at it, Cæsar._
Cæs. _Then ’tis no libel._
=1085.= you shall not ride me: wahrscheinlich zweideutig; vgl. dazu
_Sh.-Lex._ ride 1. g. u. bes. 2b = to treat at will, to make a fool of:
_She rides me (like an ass)_ _Err._ II. 2. 202. und _I’ll ride your
horse as well as I ride you_ _Tw._ III. 4. 319. ~Dekker~: _Lanthorne
and Candle-Light_, Temple Cl. p. 224: _report they had ridden him like
an Asse_.
=1091.= God bo’y und God boygh (1963) = God buy ye. Prof. ~Franz~
hat in d. _Engl. Stud._ 24, 344-46, über Good-bye gehandelt. Es wird
gewöhnlich mit God be with you erklärt, beide Formen haben aber keinen
ursächlichen Zusammenhang. _God buy you_ = _God redeem you_; und dieses
_God bye ye_ -- _God by ye_ -- _God bye_ gab das heutige _Good-bye_,
eine Schreibweise, in der man das ursprüngliche Verb nicht mehr
erkannte.
=1097.= indite irrtümlich für invite. s. auch _Sh.-Lex._
=1104.= Ansell = Angel. Wortspiele damit finden sich häufig; s.
_Fortunatus_, Z. 400 u. 1564. _The Valiant Welshman_, ed. Kreb, I. 3.
69 u. die Anmerkungen dazu.
=1106.= With hue and crie: der bekannte Ruf, um Entlaufene aufzuhalten.
Da er im _Satirom._ wiederholt vorkommt, so darf man an eine Anspielung
auf die verschiedenen «hue and crie» in _A Tale of a Tub_ denken.
and hier wie schon oft = an.
=1108.= Baldnes the Theame: cf. ZZ. 1454ff. u. 1814ff.
=1115.= Sollte Diues doppelsinnig sein, so würde es vielleicht eine
Anspielung auf _Dives, a dialogue moral_ enthalten. Erwähnt wird
derselbe in ~Greene’s~ _Groatsworth of Wit_ und ~Nashe’s~ Address in
~Greene’s~ _Menaphon_. (~Fleay~ II. 292.)
=1116.= Frier Tucke = Sir Adam; Oyster-pye = Miniuer.
=1120.= Mirrour of Knighthood: Ein spanischer Roman, von ~Margaret
Tyler~ ins Englische übersetzt und 1598-1602 in neun Teilen
veröffentlicht (~Nares~). Cf. _Don Quichote_, Buch I. c. 6. vgl.
auch, ~Butler~, _Hudibras_ I. 1. 15., wo M. of K. als Titel für den
Helden verwendet wird. Für Tucca bedeuten die Worte vielleicht eine
Reminiszens an Lindabrides, die Heldin des Romans, welche in _Cynth.
Rev._ III. 2. p. 218f. erwähnt wird.
=1123.= Tiborne: Sollte dahinter etwa eine Anspielung darauf verborgen
sein, dass Jonson doch mit T gebrandmarkt wurde?
=1125.= lies: one, for that she...
she has a vizard in a bagge: Vielleicht erinnert sich ~Dekker~ hier
an _Poet._ V. 1., wo Caesar zweimal kurz nacheinander nach einer
Maske verlangt: _Tibellus, let there be a case of vizards privately
provided._ (p. 366) u. _...put a case of vizards o’er his head,
That he may look bi-fronted, as he speaks_. (p. 367.)
=1128.= Friskin: [1. a brisk lively action, also to dance Friskin]
2. a gay frisky person. ~Murray.~
=1131.= Lady ath Lake, die Beschützerin von Lancelot du Lac, und
Tristram sind wohlbekannte Namen aus der Arthur-Sage. Die Lady of the
Lake finden wir auch im _Belman of London_ (Temple Cl. p. 98), wo der
Wirtin der Cottage in the grove dieser Beiname gegeben wird.
=1133.= thou shalt weare her gloue in thy ... hatte: Den Handschuh
einer Dame am Helm oder auf dem Hut tragen zu dürfen, galt von jeher
als besondere Gunstbezeugung. Vgl. den ausführlichen Art. bei ~Nares~.
=1134.= brooch: auch Broschen wurden auf dem Hut getragen. Vgl. dazu
_Poet._ I. 1. p. 275: _Honour’s a good brooch to wear in a man’s hat at
all times_, od. _Malcontent_, III. 2. 269 u. d. _Sh.-Lex._ s. v.
and = an.
=1137.= besser: mee, da das folgende zur Seite gesprochen wird.
=1141.= Gold-finch: in _Cynth. Rev._ IV. 1 (p. 244.) nennt Phantaste
den Asotus, der so reiche Geschenke geben will, goldfinch. Vgl.
~Small~, p. 51, wo noch weitere Beispiele herangezogen sind.
=1143.= Belimperia: die Herzogstochter aus der _Spanish Tragedy_ von
~Kyd~.
=1144.= Derricke: Name des bekannten Henkers der damaligen Zeit. Er
wird von ~Dekker~ öfter erwähnt: _Gulls Hornbook_ p. 19., _Belman_ p.
133, u. 158. Bald Derricke ist Sir Adam Prickshaft, der kahl ist, und
auf den das von Sir Vaughan 1102 angeregte Gedicht über die «baldness»
gemünzt ist; s. Z. 1442ff.
=1145.= Susanna: Tucca denkt an die Hebräerin aus Babylon, an die sich
auch zwei «Elders» herangemacht haben, um sie zu verführen und die ihm
noch besonders bekannt war aus: _The Comedy of the most virtous and
godly Susanna_, «Eight persons may easily play it» von ~Thomas Garter~,
1578. Cf. ~Fleay~, _Chron._ I. 237. u. ~Collier~, _Ext. Reg. Stat.
Comp._ I. p. 188. -- ~Anders~, _Shakespeare’s Books_ p. 166. erwähnt
auch noch eine 1562/3 in Stag. Reg. eingetragene Ballade: _The godly
and constante wyse_ (= wife) _Susanna_, die nicht mehr vorhanden ist,
wohl aber eine spätere Bearbeitung derselben aus der Zeit James I.
_There dwelt a man in Babylon_ ist die erste Zeile davon; cf. _Tw._ II.
3, 84.
=1151.= father time: Er nennt Sir Adam «father time», weil er
kahlköpfig wie die Zeit ist. Vgl. zu dieser Personification der Zeit
auch das _Sh.-Lex._ sub. time 1, Pers. ~Dekker~ selbst spricht von _the
bald-pate her father, Time, has no hair_ etc. _Hornbook_ p. 24.