Chapitre I.--Les idées et les oeuvres.
I. Changements dans la société. -- Avénement de la
démocratie. -- La Révolution française. -- Le désir de
parvenir. -- Changements dans l'esprit humain. -- Nouvelle
idée des causes. -- La philosophie allemande. -- Le désir de
l'au-delà. 233
II. Robert Burns. -- Son pays. -- Sa famille. -- Sa
jeunesse. -- Ses misères. -- Ses aspirations et ses efforts.
-- Ses invectives contre la société et l'Église. -- _The
jolly Beggars._ -- Ses attaques contre le cant officiel. --
Son idée de la vie naturelle. -- Son idée de la vie morale.
-- Son talent. -- Comment il est spontané. -- Son style. --
Comment il est novateur. -- Son succès. -- Ses affectations.
-- Ses lettres étudiées et ses vers académiques. -- Sa vie
de fermier. -- Son emploi de douanier. -- Ses dégoûts. --
Ses excès. -- Sa mort. 243
III. Domination des conservateurs en Angleterre. -- La
Révolution ne se fait d'abord que dans le style. -- Cowper.
-- Sa délicatesse maladive. -- Ses désespoirs. -- Sa folie.
-- Sa retraite. -- _The Task._ -- Idée moderne de la poésie.
-- Idée moderne du style. 272
IV. L'école romantique. -- Ses prétentions. -- Ses
tâtonnements. -- Les deux idées de la littérature moderne.
-- L'histoire entre dans la littérature. -- Lamb, Coleridge,
Southey, Moore. -- Défauts de ce genre. -- Pourquoi il
réussit moins en Angleterre qu'ailleurs. -- Sir Walter
Scott. -- Son éducation. -- Ses études d'antiquaire. -- Ses
goûts nobiliaires. -- Sa vie. -- Ses poëmes. -- Ses romans.
-- Insuffisance de ses imitations historiques. -- Excellence
de ses peintures nationales. -- Ses tableaux d'intérieur. --
Sa moquerie aimable. -- Ses intentions morales. -- Sa place
dans la civilisation moderne. -- Développement du roman en
Angleterre. -- Réalisme et honnêteté. -- En quoi ce genre
est bourgeois et anglais. 285
V. La philosophie entre dans la littérature. --
Inconvénients du genre. -- Wordsworth. -- Son caractère. --
Sa condition. -- Sa vie. -- Peinture de la vie morale dans
la vie vulgaire. -- Introduction du style terne et des
compartiments psychologiques. -- Défauts du genre. --
Noblesse des sonnets. -- _L'Excursion._ -- Beauté austère de
cette poésie protestante. -- Shelley. -- Ses imprudences. --
Ses théories. -- Sa fantaisie. -- Son panthéisme. -- Ses
personnages idéaux. -- Ses paysages vivants. -- Tendance
générale de la littérature nouvelle. -- Introduction
graduelle des idées continentales. 309
Chapitre II.--Lord Byron.
I. L'homme. -- Sa famille. -- Son caractère passionné. --
Ses amours précoces. -- Sa vie excessive. -- Son caractère
militant. -- Sa révolte contre l'opinion. -- _English Bards
and Scottish Reviewers._ -- Ses bravades et ses imprudences.
-- Son mariage. -- Déchaînement de l'opinion contre lui. --
Son départ. -- Sa vie politique en Italie. -- Ses tristesses
et ses violences. 344
II. Le poëte. -- Ses raisons pour écrire. -- Sa façon
d'écrire. -- Comment sa poésie est personnelle. -- Son goût
classique. -- En quoi ce goût l'a servi. -- _Childe Harold._
-- Le héros. -- Les paysages. -- Le style. 351
III. Ses petits poëmes. -- Ses procédés oratoires. -- Ses
effets mélodramatiques. -- Vérité des paysages. --
Sincérité des sentiments. -- Peinture des émotions tristes
et extrêmes. -- Idée régnante de la mort et du désespoir. --
_Mazeppa_, _le Prisonnier de Chillon_, _le Siége de
Corinthe_, _le Corsaire_, _Lara_. -- Analogie de cette
conception avec celle de l'Edda et de Shakspeare. -- _Les
Ténèbres._ 362
IV. _Manfred._ -- Comparaison du Manfred de Byron, et du
Faust de Goëthe. -- Conception de la légende et de la vie
dans _Goëthe_. -- Caractère symbolique et philosophique de
son épopée. -- En quoi Byron lui est inférieur. -- En quoi
Byron lui est supérieur. -- Conception du caractère et de
l'action dans Byron. -- Caractère dramatique de son poëme.
-- Opposition entre le poëte de l'univers et le poëte de la
personne. 378
V. Scandale en Angleterre. -- La contrainte et l'hypocrisie
des moeurs. -- Comment et selon quelles lois varient les
conceptions morales. -- La vie et la morale méridionales. --
_Beppo._ -- _Don Juan._ -- Transformation du talent et du
style de Byron. -- Peinture de la beauté et du bonheur
sensibles. -- _Haydée._ -- Comment il combat le cant
britannique. -- Comment il combat l'hypocrisie humaine. --
Idée de l'homme. -- Idée de la femme. -- _Dona Julia._ --
_Le Naufrage._ -- _La Prise d'Ismaïl._ -- Naturel et variété
de son style. -- Excès et fatigue de sa verve. -- Son
théâtre. -- Son départ pour la Grèce et sa mort. 395
VI. Position de Byron dans son siècle. -- La maladie du
siècle. -- Les diverses conceptions du bonheur et de la vie.
-- La réponse des lettres. -- La réponse des sciences. --
Équilibre futur de la raison. -- Conception moderne de la
nature. 419
Conclusion.--Le passé et le présent.
I. Le passé. -- L'invasion saxonne. -- Comment elle a établi
la race et fondé le caractère. -- La conquête normande. --
Comment elle a infléchi le caractère et établi la
constitution. -- La Renaissance. -- Comment elle a manifesté
l'esprit national. -- La Réforme. -- Comment elle a fixé le
modèle idéal. -- La Restauration. -- Comment elle a importé
la culture classique et dévié l'esprit national. -- La
Révolution. -- Comment elle a développé la culture classique
et redressé l'esprit national. -- L'âge moderne. -- Comment
les idées européennes élargissent le moule national. 424
II. Le présent. -- Concordance de l'observation et de
l'histoire. -- Le ciel. -- Le sol. -- Les produits. --
L'homme. -- Le commerce. -- L'industrie. -- L'agriculture.
-- La société. -- La famille. -- Les arts. -- La
philosophie. -- La religion. -- Quelles forces ont produit
la civilisation présente, et élaborent la civilisation
future. 433