Diamo un cenno degli esempi della Scuola Piemontese, che l'Accademia
Albertina può presentare a' suoi discepoli.
La Reale Pinacoteca, che dapprima avea sede nel Palazzo Madama, fu,
ed opportunamente, trasferita al Palazzo de' Musei, significando così
che le scienze e le arti deggiono vivere insieme per far prosperare le
nazioni.
In due stanze della Pinacoteca si ammirano molte e belle opere antiche
di artisti piemontesi, ed altre moderne nel Museo che il Municipio
apriva nel giugno del 1863 nella via Gaudenzio Ferrari, quasi per
collocarlo sotto gli auspici dell'Apelle di Valduggia, capo della
Scuola Lombarda, a cui i Valsesiani con soscrizioni preparano in
Varallo un degno monumento.
Nel Museo Civico sono raccolti oggetti di patria e straniera
archeologia, e monete antiche di Grecia e Roma, e delle zecche dei
Comuni e Stati italiani dal mille in poi. Vi ha preziose reliquie
medievali e un vivido acquario in cui pesci, diversi di specie e di
colore, guizzanti danno gaiezza al luogo severo. Ma lo scopo principale
di quel Museo è la Galleria moderna dei quadri, fra i quali se ne
ammirano parecchi di pennello piemontese, come dicevami il cav. Agodino
conducendomi gentilmente a visitare le recenti opere del municipio
torinese.
Ricordando la R. Pinacoteca e il Museo Civico, io veggo schierarsi a me
d'innanzi dallo scorcio del secolo XV sino a noi gli illustri pittori
subalpini, coi quali deggionsi pur ricordare scultori ed architetti
nostri di meritata fama.
Primo ci si presenta in Alba, il Macrino; poi nel secolo XVI Val
di Sesia si pregia dei fratelli Tanzio e di Gaudenzio Ferrari,
che ebbe comune con Raffaello la scuola e la gloria. Nel medesimo
secolo Vercelli va altera del Sodoma e del Giovenone, e Defendente
De Ferraris da Chivasso, dipinge la stupenda icona di Ranverso. Nel
secolo XVII fra i vigneti del Monferrato il Moncalvo insieme colle
due figlie, protetto dalle Grazie, dipinge madonne ed angioli; il
Molineri, detto il _Caraccino_, narra col pennello le vittorie dei
nostri Duchi alla natale Savigliano, che fu pure la culla di Giovan
Angelo Dolce, di Pietro Ayres e del lodatissimo incisore Arghinenti,
allievo del celebre Porporati; e Nizza, che mai non cesserà di essere
italiana, di quei tempi ricorda il suo Lodovico Brea. Nel secolo XVIII
Bernardino Galliari, della terra di Andorno, pittor di scene egregio,
emulo del Bibiena, spargendo la sua fama in Europa, dipinge a Berlino,
e fra noi colora d'affreschi la vôlta del Palazzo dell'Accademia
Filarmonica, e adorna il R. Teatro d'una scenica tela, segno alla
pubblica ammirazione: e il savoiardo Beaumont ritrae gloriose pagine
dell'_Iliade_ e dell'_Eneide_ nelle vôlte della grand'aula in cui
ammirasi l'Armeria Reale. In quel secolo le arti del dipingere e dello
scolpire, l'incisione e l'architettura lasciano ai Subalpini grate
memorie. I torinesi fratelli Collini adornano di scolture i palazzi
della Metropoli e i sotterranei di Superga, il Cignaroli acquista nome
nella pittura di paese, i fratelli Valeriani dipingono lodatamente
di affreschi il R. Palazzo di Stupinigi. Ed ecco io veggo segnalarsi
nell'architettura il Iuvara, cui deve Torino la maestosa facciata e
i due mirabili scaloni del palazzo Madama, e l'edificio della Corte
d'Appello, e Superga, e Stupinigi; e il Conte Alfieri architetto dei
tre teatri, il Regio e quelli di Carignano e d'Angennes.
Non cessano ai dì nostri le splendide pruove dell'architettura
subalpina. Già ammirammo il Senatore Mosca al Ponte della Dora.
Carlo Promis e Alessandro Antonelli sono dotti maestri dell'arte di
costruire; e Domenico Ferri, architetto decoratore de' Reali palazzi,
fe' il disegno dell'edifizio destinato al primo Parlamento del Regno
d'Italia, dandogli una facciata corrispondente alla maestà del luogo;
e già si vede sorgere altero quel monumento dell'arte nostra, mercè
l'opera dell'architetto Giuseppe Bollati. La stupenda recente stazione
della Strada Ferrata in Torino è disegno dell'ingegnere Mazzucchetti;
e il torinese conte Carlo Ceppi ottenne nel 1863 la palma fra i molti
concorrenti al disegno della facciata del duomo fiorentino, opera da
accoppiarsi al Campanile di Giotto.
Nel secolo nostro, oh quale miriade di splendidi ingegni mi si presenta
nell'arte, cominciando dal nizzardo G. Battista Biscarra! Io riverente
vi saluto, o Pelagio Palagi e Carlo Arienti, o Antonio Gaggini e
Vincenzo Vela. Voi, sebbene non piemontesi di origine, siete gloria
artistica della Dora, perchè foste chiamati a ragguardevoli uffizi
nella nostra Accademia.
Altri bei nomi mi ricorrono in mente. Il Migliara di Alessandria fu
mirabile nella pittura d'interne prospettive; Fabrizio Sevesi e Luigi
Vacca furono frescanti e pittori scenografi di gran valore; Francesco e
Guido Gonin, Enrico e Francesco Gamba, Gaetano Ferri, Andrea Gastaldi,
Angelo Capisani, Ferdinando Cavalieri, Pietro Ayres, Camino, Perotti,
Beccaria, Raimondi, i conti Corsi e Pastoris, e i due Felice, Cerutti
e Biscarra, sono cari nomi che spesso udimmo ripetere ed encomiare in
vari generi di pittura nelle annuali pubbliche esposizioni di Belle
Arti.
Nè meno della pittura più volte ammirammo nelle pubbliche mostre l'arte
statuaria di celebri professori già accennati e dei valorosi Giovanni
Albertoni, Giuseppe Dini, Scipione Cassano, Silvestro Simonetta e
Carlo Caniggia. Che più? Anche la stampa detta _umoristica_, mostra
quotidiana, vanta sulla Dora quattro bizzarri corifei a matita,
Redenti, Allis, Teja e Virginio.
Le glorie subalpine sono di tutta la nazione, onde il Re e il Governo
onorarono di commissioni e d'insegne cavalleresche parecchi de' nostri
artisti, e la storia segnò i loro nomi sui nuovi allori dell'arte
italiana.