CHAP. XXXVIII. Ses premières années: Léonard, fils naturel
d'un notaire de la république (1452). 127
CHAP. XXXIX. Les époques de sa vie. 129
CHAP. XL. Ses premiers ouvrages. 130
CHAP. XLI. Des trois styles de Léonard. 131
CHAP. XLII. Léonard à Milan. 132
CHAP. XLIII. Vie privée de Léonard à la cour de Ludovic. 133
CHAP. XLIV. Sa vie d'artiste. Il fait une révolution dans les
arts, mais peint fort peu. 136
CHAP. XLV. Léonard au couvent des Grâces. Il peint le dernier
repas de Jésus avec les apôtres. 137
CHAP. XLVI. Exécution de ce chef-d'œuvre. 140
CHAP. XLVII. Noms des personnages. 141
CHAP. XLVIII. Époque où le _Cénacle_ fut fait. 142
CHAP. XLIX. Vestiges des études de Léonard pour le tableau de
la _Cène_. _Ib._
CHAP. L. Bandello conte la manière de peindre de Vinci. 146
CHAP. LI. Malheurs du tableau de la _Cène_. 148
CHAP. LII. On le restaure; il n'en reste presque plus rien. 150
CHAP. LIII. Extrait du journal de sir W. E. 151
CHAP. LIV. De la vérité historique; triomphe des pédantesques. 154
CHAP. LV. Chute de Ludovic, le protecteur de Léonard. 155
CHAP. LVI. Léonard trouve en Toscane le jeune Michel-Ange.
Carton de la bataille d'Anghiari. 158
CHAP. LVII. Malheurs de Léonard. Ses trois grands ouvrages: le
_Cheval colossal_, la _Cène_ et la _Bataille d'Anghiari_,
n'existent plus que dans l'histoire. 161
CHAP. LVIII. Léonard à Rome. Madones de l'Ermitage. Le Vinci
précurseur du Corrége dans le clair-obscur. 164
CHAP. LIX. Léonard et Raphaël. 167
CHAP. LX. Léonard bon sculpteur. 168
CHAP. LXI. Études anatomiques de Léonard. Léonard voit les
rapports du physique et du moral de l'homme, fondements de
toute bonne philosophie. 169
CHAP. LXII. Idéologie de Léonard. Pour être aussi célèbre que
Bacon, il n'a manqué à Léonard que d'imprimer. 171
CHAP. LXIII. Léonard suit François Ier en France. 174
CHAP. LXIV. Testament et mort de Vinci. 176
CHAP. LXV. L'on ne peut courir la chance d'être grand qu'en
s'appliquant à une seule chose. 177
CHAP. LXVI. Que dans ce qui plaît nous ne pouvons estimer que
ce qui nous plaît. Les jugements des grands artistes, les uns
sur les autres, ne sont que des certificats de ressemblance. 178