La villa Amalia. — Guido Carpano e il convento di S. Maria degli
Angeli. — L’avv. Rocco Marliani. — Il palazzo, il giardino e
il bosco. — Il monumento a Parini. — Monti e Foscolo ospiti. —
Episodio della Mascheroniana. — La torre.
Ridiscesi a Crevenna, proseguiamo la via che ci condusse da Lezza, e
dopo qualche centinaia di passi, ci ritroviamo ad Erba superiore.
Noi riserbandoci a veder il paese, per ora arrestiamoci qui davanti
alla villa Amalia, che ha innanzi vaghi tappeti d’erba e vasto
piazzale. Due facciate ha la villa; l’una riguarda al giardino, l’altra
alla corte: a quella cresce grandiosità una gradinata e un padiglione;
a questa bellissimi bassorilievi in terra cotta; ma l’ingresso è per un
cancello da questa parte che sta di fronte ad Erba. La chiesa laterale
ti rammenta subito che un dì potesse essere questo luogo un convento.
Infatti vi fu fabbricato da Guido Carpano e dalla chiesa fu detto di
Santa Maria degli Angeli.
Francesco Del Conte vi stabilì i Cappuccini; passò di poi ai Filippini;
finchè al principiar del secolo corrente, l’avvocato milanese Rocco
Marliani, consigliere della Corte d’Appello, l’acquistò, e su disegno
di quel valente architetto che fu Leopoldo Polak, vi eresse la sontuosa
villa che, dal nome della propria sposa, appellò Amalia.
Nel cortile di essa lasciò memoria di ciò nell’iscrizione seguente:
Rochus Petri Fil. Marlianus
Domo Mediolano
Cœnobi veteris operibus a solo ampliatis
Villam extruxit ornavit
Amaliam
Ex conjugis karissimæ nomine appellandum
Anno 1801[37].
E dirimpetto a tal lapide stanno i seguenti versi d’Orazio:
Hoc erat in votis: modus agri non ita magnus
Hortus ubi, et tecto vicinus jugis aquæ fons,
Et paulum sylvæ super his foret. Auctius, atque
Dî melius fecere. Bene est. Nihil amplius oro[38].
Vi condusse il Marliani artisti ad abbellirla, e di Giuseppe Bossi
infatti vedesi un’Aurora, dipinta nella sala di mezzo del palazzo;
e nel giardino, o a meglio dire, nel bosco che vi fa parte, rizzò
un tempietto sacro alla Prudenza, rappresentata da una statua che vi
sorge nel mezzo, e poco appresso collocò due statue, Diana ed Atteone.
Dove poi l’ombra è più oscura del bosco, eresse un monumento con un
busto, opera di Giuseppe Franchi, tutto recinto di macchie d’alloro,
fiancheggiato da funereo cipresso, e lo consacrò alla memoria di
Giuseppe Parini, che fu sovente ospite venerato del Marliani; e comechè
nel sottoposto sotterraneo ei vi avesse collocato un organo che, tocco,
mandava una mesta armonia, così aveva fatto scolpire sulla base del
monumento a Parini i quattro versi di lui, tolti all’ode _All’inclita
Nice_:
Qui ferma il passo, e attonito
Udrai del pio cantore
Le commosse reliquie
Sotto la terra argute sibilar.
E come Parini, qui venivano accolti dalla cordialità e dall’affetto
riverente del Marliani anche Foscolo e Monti, il qual ultimo raccomandò
alla imperitura memoria dei posteri il nome della villa, illustrando
la tomba del grande poeta che vi è conservata, nelle seguenti terzine
della sua _Mascheroniana_:
I placidi cercai poggi felici
Che con dolce pendío cingon le liete
Dell’Éupili lagune irrigatrici;
E nel vederli mi sclamai: Salvete,
Piagge dilette al ciel, che al mio Parini
Foste cortesi di vostr’ombre quete!
Quand’ei fabbro di numeri divini
L’acre bile fe’ dolce, e la vestía
Di tebani concenti e venosini,
Parea de’ carmi suoi la melodia
Per quell’aura ancor viva; e l’aure e l’onde
E le selve eran tutte un’armonia.
Parean d’intorno i fior, l’erbe, le fronde
Animarsi e iterarmi in suon pietoso:
Il cantor nostro ov’è? chi lo nasconde?
Ed ecco in mezzo di recinto ombroso
Sculto un sasso funebre che dicea:
_Ai sacri Mani di Parin riposo_...
Ed una non so ben se donna o dea
(Tese l’orecchio, aguzzò gli occhi il vate
E spianava le rughe e sorridea)
Colle dita venia bianco rosate
Spargendolo di fiori e di mortella,
Di rispetto atteggiata e di pietate!
Bella la guancia in suo pudor; più bella
Sulla fronte splendea l’alma serena
Come in limpido rio raggio di stella.
Poscia che dati i mirti ebbe a man piena,
Di lauro, che parea lieto fiorisse
Tra le sue man, fe’ al sasso una catena;
E un sospir trasse affettuoso e disse
Pace eterna all’amico; e te chiamando
I lumi al cielo sì pietosi affisse,
Che gli occhi anch’io levai, fermo aspettando
Che tu scendessi, e vidi che mortale
Grido agli Eterni non salía più, quando
Il costei prego a te non giunse; il quale
Se alle porte celesti invan percote,
Per là dentro passar null’altro ha l’ale.
Riverente in disparte alla devota
Ceremonia assistea, colle tranquille
Luci nel volto della donna immote,
Uom d’alta cortesia, che il ciel sortille
Più che consorte, amico. Ed ei che vuole
Il voler delle care alme pupille,
Sol per farle contente eccelsa mole
D’attico gusto ergea, su cui fermato
Pareami in cielo, per gioirne, il sole.
E _Amalia_ la dicea, dal nome amato
Di colei che del loco era la diva,
E più del cor che al suo congiunse il fato.
Al pietoso olocausto, a quella viva
Gara d’amor mirando, già di mente
Del mio gir oltre la cagion m’usciva.
Mossi alfine, e quei colli ove si sente
Tutto il bel di natura abbandonai
L’orme segnando al cor contrarie e lente[39].
Fu lunga la citazione, ma in compenso splendida, come splendidi sono
sempre i versi di Vincenzo Monti, al quale l’età più prosaica osa
temeraria levarsi e contendere il lauro di poeta.
La villa Amalia passò dopo a diversi signori, finchè pervenne al
marchese Massimiliano Stampa Soncino, che vi aggiunse bellezze a
bellezze.
Dalla torre che vi sta, si può abbracciare collo sguardo il più
stupendo orizzonte ed estasiarsi alla vista di monti e colli, di laghi
e fiumi, di paesi e ville infinite e campagne e boschi.
Gli amatori di botanica avrebbero per più d’un’ora a deliziarsi
ammirando le infinite camelie di più qualità, boschetti di fusaria
del Giappone, cespugli di azalee e di rododendri, e rose magnifiche,
e mazzi di _olea fragrans_, per non dir d’altri molti e fiori e piante
peregrine, che di loro vaghezza e profumo imparadisan la villa, degna
della ricchezza e nobiltà del suo cortese proprietario, e però va
meritamente tra le più splendide e deliziose della Brianza annoverata.