MATERIALS AND WORKMANSHIP OF THE PAVEMENT
Most of the writers on the Pavement, speak of its workmanship, as being
of four kinds. This would give the idea of four distinct methods,
abruptly divided, which is most certainly not the case. The line of
division is so indistinct, and the various styles so blended one into
the other, that I can only describe it as an _evolution_, during which
four special changes took place.
The earliest and simplest method consisted in using large pieces of
white marble, shaped and put together (“_commesso_”) to form a sort
of silhouette: the perspectives, folds of robes, and other details
being defined by lines made, first, with a graving tool, and then
accentuated by rows of holes, (smaller or larger, according to the
importance of the particular line in the general composition), pierced
with a trepanning drill. This is said to be _a trapano_, and is in fact
the real _graffito_ work. These punctures were frequently very deep,
and when filled up with a stucco, composed of pitch (_pecie navale_),
resin (_ragia_), and pounded potter’s clay (_bolio macinato_),
produced a surface hard, and nearly as durable, as the solid marble
itself. In order further to heighten the effect, the pieces of white
marble, making up the entire scene or figure, were inlaid against a
piece of dark marble: generally black for the atmosphere, and red
for the ground, upon which the figures were supposed to stand. In
the ornamental friezes, framing these scenes and figures, marble of
other colours very early began to be used. Then presently, these
coloured marbles found their way into the picture itself; especially
in the larger scenes, where yellow, for instance, was found useful to
accentuate jewellery or ornaments. Take as an example, _The Massacre
of the Innocents_ (Matteo di Giovanni), in which it is very largely
employed. To this end also, black marble is twice introduced with
startling effect: for _The Libyan Sibyl_ (Guidoccio Cozzarelli), and
for the negro boy in _The Story of Jephthah_ (Bastiano di Francesco).
It is undoubtedly true, that the finest effects are obtained, where
there is least variety in colour, and where the artist has depended
most entirely on simple line, and contrasts of white marble against
black. A fine specimen of this treatment is _The Story of Absalom_
(Pietro del Minella). Here the figures, trees, etc., stand out with
almost weird abruptness, as if they had been cut out of white paper.
It must be borne in mind, however, (in spite of statements made to the
contrary, and the fact that such methods were employed elsewhere later
on),[232] that the marbles used on the Pavement were always _natural_,
and _not artificially coloured_. The Duomo authorities appear to have
had quarries, either of their own, or under contract to supply them
regularly. We read of _nostro marmiera_[233] at Gallena, in the Val
d’Elsa; of black marble, brought from _chasciano de le donne_ (San
Casciano, near Radicofani);[234] and of red from Gerfalco in the Val di
Cecina, near Massa Marittima.[235]
Pinturicchio, following out his ardent taste for brilliant and bizarre
effect, made plentiful use of these colour varieties; but what probably
makes the work of Beccafumi so striking, as compared with that of
his predecessors, is, that in his later work he discards these vivid
contrasts, confines himself almost entirely to low tones of colour,
which shade from one into the other; and produces his effects by a
species of _chiaroscuro_. Instead of outlining each piece, or figure,
in a single colour, he frequently uses on the same subject, white
and two or three different shades of pale-coloured grey marble. On a
face, or a nude figure, this gives the effect of shadows of varying
intensity, but, at times, runs perilously near the ludicrous, by making
some of the persons parti-coloured. In the Elijah series,--his earliest
work,--probably with an idea of improving on his predecessors, he had
introduced small pieces of vivid green and red marble, to indicate
jewelled borders to the robes of Ahab, and other important personages.
This treatment, adopted again by Professor Franchi, when completing
that Story, he soon wholly discarded, still retaining, however, the
old _graffito_ method for his outlines. But this also he abandoned
more and more as he proceeded. Had he not been so fine a draughtsman
his experiments in this direction would have been dangerous. Even now,
it is doubtful, whether the results are so practically durable, or so
artistically satisfactory, on the floor, as the older work. It would
seem, as if they, in a sense, the apotheosis of this species of work,
should be set up perpendicularly, so that the full effect of their
superb draughtsmanship could be fairly perceived and appreciated.
Professor Franchi must have found himself in a great dilemma, when he
undertook to complete this work. He could hardly revert to the manner
of the pre-Beccafumi schools, and it would have been too dangerous to
imitate closely Beccafumi himself. Fortunately, he had special gifts,
and had the courage to follow his own instinct. The result has been,
works, which, if in vivid contrast to all that had gone before, and
essentially modern in feeling, are works of art of unquestionable
brilliance. They resemble cartoons in marble, and are drawn with
extraordinarily realistic force. All the three larger designs are
instinct with life, and irresistibly suggestive of energetic movement.
We may especially notice for this _Elijah being caught up to Heaven_.
(Ill. XXVI.)
[Illustration:
LOMBARDI PHOTO.] [BY PROF. ALESSANDRO FRANCHI
(FROM A DRAWING)
XXVI. ELIJAH CAUGHT UP TO HEAVEN (No. 38)]
In conclusion, let me say, that whatever may be the opinion of critics
of undoubted ability: first, as to the suitability of a Pavement, such
as this, at all;[236] and next, as to the varying merits of this or
that portion of it, over any other: there can be no doubt, as to its
paramount and unique interest, historically, as well as artistically.
It is in itself a small epitome of Sienese Art History: a continuous
chain, whose links bind together, in spite of long intervals, more than
five centuries of Sienese art-workers; and a never-ending joy to the
thoughtful and the intelligent.
FOOTNOTES
[1] These numbers refer to the position of these subjects on the plan
(p. 15).
[2] _Documenti per la Storia dell’ Arte Senese_, collected and
illustrated by Dott. Gaetano Milanesi (Porri, Siena, 1854).
Supplemented by _Nuovi Documenti per la Storia del Arte Senese_, by
S. S. Borghesi and L. Banchi. (Torrini, Siena, 1898).
[3] Vasari also states that Duccio invented this species of work; but
Milanesi, in his Notes to Vasari’s “Life of Duccio” (vol. i. p. 654),
says, “It is certain, also, that these works of ‘_putting together_’
(_commesso_), were in use _before_ the time of Duccio. We have an
ancient example in the Atrium of the Duomo at Lucca, where, among
certain ‘little figures,’ (_formelle_), is a decoration in black,
red and white marble, with figures of men and animals, in some parts
_engraved_ (_graffiti_). This work of ‘_commesso_,’ and mosaic in
marble, was made in 1233, as is shown by an inscription near the left
side of the great door, which states:
“HOC OPUS CEPIT FIERI A BELENATO
ET ALDIBRANDO OPERAIIS
A.D. MCCXXXIII.”
[4] Mil. Doc., vol. i. p. 176–178. An earlier notice as to the floor
itself, dated 1362, exists it is true, and runs as follows: “a lo
schalzetta matonaio--per matoni che sebero per amatonare lo spazzo di
duomo intorno al altare di duomo L. 11 sol. 6.” (Archivio dell’ Opera
del Duomo. Entrata e Uscita ad annum). But this clearly only refers to
the laying down of an ordinary floor; perhaps a platform for the high
altar. Cf. Padre Prof. Everardo Micheli. _Il Pavimento del Duomo_, etc.
Note f.
[5] Archivio detto. Entrata e Uscita ad annos.
[6] _Frammenti di Storia Senese_ presso Emilio Piccolomini.
[7] Archivio detto. 1374, Maggio, Libro d’Entrata ed Uscita a 70.
See also Borghesi MSS.
[8] Archivio detto. Bastardello, No. 2, del 1405, a. 65.
[9] Apparently the working foreman or clerk of the works. The terms
used to describe the different offices are both confusing and
misleading, but it is evident from the documents that the _Rettore_ or
_Operaio_ as he is indifferently called, was a person of much greater
social importance than the _Capo-maestro_, and not really a workman at
all. He was the official Director of the Cathedral works, the Steward
in fact: the Capo-maestro being his head workman.
[10] These numbers refer to the plan on p. 15.
[11] See Siena e il suo Territorio, p. 217, and passim. Also Mil. Doc.,
vol. i. p. 238; and _Sulla Storia Artistica Senese_, p. 84.
[12] For references on this head from the Archives of the Opera del
Duomo, see Mil. Doc., vol. ii. pp. 12, 238, 239.
[13] Ferdinando Rubini, _Dei Restauri eseguiti nella chiesa
Metropolitana in Siena_. (Bargellini, 1869–1879.)
[14] 1448. Pavimentum quoque marmoreum _ante portas_ Templi Senensis
_trinis scalis ascensis_, e marmore sterni fecit. _Abel_ quoque
_sacrificium_, nec non _Publicanum_ et _Phariseum_ designari _duo_
insuper _vascula_, _melle_ uno _felle_ altero plenis, e _regione
portarum extremarum_ notabili significazione depromi, quoniam a summo
et maximo Deo in hujus mundi ingressu ac limine tum _mala_ tum _bona_
omnes sunt accepturi.--Tizio, _Hist. Sen._, vol. iv., ad ann.
[15] Alfonso Landi. _Descrizione del Pavimento_, quoted in full by
Padre Guglielmo delle Valle. _Lettere Senese_, vol. iii., pp. 124–157.
[16] The author of _Siena e il suo Territorio_, p. 211, states that
these figures were executed originally in 1513, and suggests that they
may have been designed by Giacomo Cozzarelli; but I have hitherto found
no authority to support that statement, and they are now too much
restored to assist one’s judgment by comparison with other work of that
artist. Moreover, as Giacomo Cozzarelli at that date would have been
very old, since we read of work done by him as far back as 1447, this
is very improbable.
[17] Archivio dell’ Opera del Duomo. Libro E. IV. Memorie, a. 21.
Archivio detto. Libro delle due Rose dal 1466 al 1476, a. 64.
[18] Archivio detto. Libro E. IV. Memorie, a. 24.
[19] It is generally supposed that this ceremony was performed by
Pope Alexander III. (Bandinelli), but the tradition is unsupported
by documentary evidence hitherto obtainable. This same Pope laid the
foundation stone of the Cathedral of Notre Dame in Paris in 1163. See
_Paris als Kunststätte_, Georges Riat. (Seemann. Leipzig and Berlin,
1901.)
[20] Archivio detto. Libro Debit e Credit dal 1441 al 1497, a. 297 (on
the back).
[21] _La Guida Artistica_, p. 56. Milanesi, _Sulla Storia dell’ Arte
Toscana_, _Scritti Varii_, p. 52.
[22] Archivio detto. Libro Verde dal 1441 al 1457, a. 89. Libro E. IV.
Memorie, a. 24. Libro E. 5. Debit. a. 110 (on the back).
[23] Ποιμάνδρης = Ποιμὴν ἀνδρῶν = “_The Shepherd of men. De Potestate
et Sapientia Divina._” The Editio Princeps of this work appeared
in Paris in 1554. It was edited by Parthey, in 1854, and had been
translated into German, by Tiedemann, in 1781. The connection of the
name of Hermes with alchemy will explain what is meant by _hermetic
sealing_, and will account for the use of the phrase, _hermetic
Medicine_, by Paracelsus; as also for the so-called _hermetic
Freemasonry_, of the middle ages.
[24] _Siena e il suo Territorio_, p. 221.
[25] This design was restored by Sig. L. Maccari, in 1866 (F. Rubini,
_Dei Restauri_, etc.), at a cost of 3,403 lire 30 c.
[26] For which 8,900 lire 48 c. were paid.
[27] 1504 (St. Sen.), 13 Marzo. A maestro Bernardino Pinturicchio
dipentore per sua fadiga d’avere fatto uno cartone di disengno per la
Storia de la Fortuna, la quale al presente si fa in Duomo questo di
13 Marzo--lire dodici sol.--contanti per detto messer Alberto nostro.
Io ho fatto boni a messer Alberto per una soma di grano de’ al detto
maestro Bernardino. Archivio detto. Libro d’Entrata e Uscita. 1504 a 47.
[28] 1506. In detto anno si faceva la storia della fortuna. Forse fù
lavorata da Paolo Mannucci Archivio detto. Libro Rosso d’un Leone a
10? Milanesi MS. notes p. 32 (on the back). Compare also Landi, who in
his _Descrizione del Pavimento_, although by mistake he applies his
reference to the _Wheel of Fortune_, tells us that the Rectorship was
in commission at this time. He states further that Paolo Mannucci was,
on the 16th of April, 1506, paid 24 scudi for the execution of this
work.
[29] 1372. Novembris decima die Edis sacre maioris pavimentum marmoreum
quod medium est, stratum fuit, et fortune rota cum hominibus posita
fuit. Tizio, _Hist. Sen._ ad annum.
[30] Cf. Borghesi and Faluschi MSS. Lists of Operaii.
[31] _La Guida Artistica_, p. 97, Note.
[32] 1482. “Quinque interea Sibille, Alberti Aringhieri Editui opera,
Pavimento Edis majoris in _campanilis deambulario_ constrate sunt.”
Tizio, _Hist. Sen._, vol. vi., 66.
1483. “Quinque Sibille ad levam majoris Edis _versus Cappellam
Cardinalis Francisci_ (Piccolomini), Alberto Aringherio Edituo, posite
sunt.” Vol. vi., 87.
[33]
Dies Irae! Dies illa!
Solvit Saeclum in favillâ.
Teste David cum Sibillâ.
[34] Tower of the Duomo, Florence.
[35] Sala del Cambio, Perugia.
[36] Sta. Maria del Popolo, Rome.
[37] Sta. Maria della Pace, Rome.
[38] The Sixtine Chapel, Rome.
[39] It may interest English readers to be reminded that, at the famous
fête given at Kenilworth Castle by the Earl of Leicester in the summer
of 1575, the first group of fantastic personages that approached to
greet the Virgin Queen on her arrival were robed in the likeness of ten
Sibyls.
See _Queen Elizabeth_, by Mandell Creighton, late Bishop of London, p.
156. (Longmans, London, 1899.)
[40] 1482. Luglio 19. Giuliano di Biagio, e Vito di Marco, scarpellini,
deno avere a di 19 di Luglio 1482 lire cinqueciento settantanove e
soldi x: sonno per un quadro di marmo o pavimento anno fatto in Duomo
rincontro all’altare di S. Chalisto, a quadrucci bianchi e neri, e
fregi rossi, neri e bianchi e la Sibilla Delficha in mezzo campeggiata
di nero. Archivio detto. Libro Giallo delle tre Rose a 342 e 345.
[41] F. Piper, _Mythologie der christlichen Kunst_, pp. 473 and 497
(note).
[42] _La Guida Artistica_, p. 24.
[43] 1482. A Luigi di Ruggeri scarpellino e fameglio de’ nostri
Magnifici Signori, altrimenti chiamato l’Armellino, lire ciento quatro:
e sono per cavatura di libre ciento trentana (_sic_) nove di marmo
rosso à chavate a Gierfalco a sol: xv braccio, cioè sonno braccie
quadre, di più tavole, e fregi per li spazi di Duomo e per le Sibille.
Archivio detto. Libro d’un Leone a 34 (on the back).
[44] F. Piper, _Mythologie der christlichen Kunst_, p. 473. But the
identification of the Sibyls entails immense confusion.
[45] 1482, Luglio 19. Maestro Giovanni di maestro Stefano e compagni
scharpellini, deno avere lire 697. 9 2., sonno per uno quadro e
pavimento an fatto in Duomo a rinpetto de la Madona anticha a marmi
bianchi, rossi e neri con la Sibilla in mezzo a tutte loro spese.
Archivio detto. Libro Giallo delle tre Rose, a 342 e 345.
[46] 1482, Luglio 19. Maestro Antonio di Federighi, maestro di pietra,
de’ avere lire 649.17, sonno per braccia ciento trentasse 13/16 d’uno
quadro, o pavimento rincontro all’ altare di Santo Antonio a marmi
bianchi, rossi e neri. Archivio detto. Libro detto, a 342 e 345.
[47] F. Piper, _Mythologie der christlichen Kunst_, p. 473.
[48] See above.
[49] 1481, Settembre 20. Archivio de’ Contratti di Siena. Rogiti di Ser
Giovanni di Daniello.
[50] 1483, 8 Ottobre. Mo. Urbano di Pietro scultore--diè avere a
di viij dottobre 1483, L. 605. 12 per br. 127 e mezzo di spazo in
uno quadro a lavorato in duomo con una Sibilla rinpetto aluscio del
chanpanile. Archivio dell’ Opera del Duomo di Siena. Libro Giallo di
tre Rose a 380.
[51] In Siena one may notice two other pictures of her: one in the
Sacristy of the Church of Sta. Maria sotto le Volte del Ospedale; and
the other the celebrated painting by Baldassare Peruzzi, in the Church
of the Fonte-giusta.
[52] 1483. Archivio detto. Libro Rosso d’un Leone ad annum a. 38.
[53] Giuliano di Biagio, scarpellino, ha lire quarantuna, soldi
quindici per vettura di libre 9,310 di marmi rechati da Gierfalco per
li pavimenti de le Sibille verso l’altare dei Calzolari. Archivio
detto. Libro detto ad annum a. 35.
[54] 1483, Maggio 23. Matteo di Giovanni, dipentore a di 23 di Maggio
lire 4.--sonno per disegno fè d’una Sibilla dinanzi all’ altare de’
Chalzolari. Archivio detto. Entrata e Uscita ad annum a. 45. Cf. also
Archivio detto. Libro Rosso d’un Leone. Debit e Credit a. 35–38.
[55] It is worth noting, though, that all the three Sibyls mentioned
by Heraclides Ponticus (see above) are, according to this supposition,
variations of the same personage.
[56] Sismondi, _Histoire des Republiques Italiennes du Moyen Age_, vol.
xi., chap. 88.
[57] Archivio detto. Libro detto a 38.
[58] The restoration of it cost 2,411 lire 47 c.
[59] 1483. Guidoccio (Cozzarelli) disegna la Sibilla avanti l’altare
dei SS. quattro Coronati. Tizio, _Hist. Sen._, vol. vi. Cf. also
Archivio detto. Libro detto. Debit. e Credit. a 35–38.
[60] Abate Faluschi states as much in his MS. notes on the Duomo
Pavement (p. 31 on the back), but so far I have been unable to find any
definite authority on the point.
[61] 1484. Hoc Anno Alberti Aringhieri cura quoniam Edituus erat ...
historiam _Herodis cum Socero Areta dimicantis_ ... constrata est et
decenti opificio pavimento inserta. Tizio, _Hist. Sen._, vol. vi., p.
137.
1485. Ottobre 3. Maestro Benvenuto di Maestro Giovanni dipintore die
avere per insino a’iii d’Ottobre 1485, lire sesantotto--sonno per
disegniatura del pavimento s’è fatto della storia di rincontro alla
chappella di Santa Chaterina (now S. Giovanni). Archivio detto. Libro
detto a 110.
[62] 1484. 12 Gennaio ... E più L. sedici sono per fare disegni
spolvari e dipegnarli overo disegnarli a fregi della storia attorno si
fa rincontra al altare di Santa Catherina. Archivio detto. Libro d’un
Lione a 107 (on the back).
1483–4. 13 Gennaio. M. di Bastiano di Francesco _dipintore_ et
_scharpellino_ a di xiii di Gennaio L 18, sonno per parte di sua fatiga
a _disegniare_ el _fregio_ de la storia di s. _Chaterina_ (now the
Chapel of S. Giovanni) in Duomo.
Nel 3 Aprile gli si danno quaranta sol: per resto di L. 18 per 60
lettere di marmo nela Storia fatta in Duomo. Archivio detto. Libro
detto a 87.
Apparently, judging from the date, the frieze and these letters may
have preceded the execution of Benvenuto di Giovanni’s design. The
letters referred to probably were those inscriptions that we still see,
recording the work done under the directorship of Aringhieri, and the
dates at which it was executed.
[63] 1484–5 12 Gennaio. _Bernardino d’Antonio e Cristofano di Pietro
Paolo_ del _Quarantotto_ lavorano nel _fregio_ del _Leone_ e nella
_storia_ quando fu _cacciato Erode_. Archivio detto. Libro detto. a 111.
[64] 1484. 3 Aprile. _Vito_ di _Marcho scharpellino_ diè avere a di
iii Aprile L. cientoventi sol. sette den. otto sono per B^{a..} (?)
tre e uno terzo di _fregio_ a lavorato a uno _lione_ nel _fregio_ de
la storia del pavimento rimpetto alaltare overo chappella dinanzi a la
_Chappella_ nuovamente si lavora per _lo braccio di_ (_sic_) _Giovanni_
in Duomo. Archivio detto. Libro detto. Debit e Credit a 74.
[65] 1485. 25 Aprile. Bartolomeo di Domenico scarpellino diè
avere a di xxv Aprile L. 77, soldi 18, den. 6. sonno per B^{a..}
(?) otto quadri di _fregio_ del _Lione_ e per B^{a..} (?) sete e
cinque otavi di _fregio_ ... intorno a _la storia derode ruando fu
chacciato_.--Archivio detto. Libro detto. a 10.
[66] 1485. Giusto Gio. e Michele di Ludovicho nostri mugnari dieno
avere--Eprima per vettura di libri sette millia ottociento settanta di
marmi neri rechati da chasciano de le donne per la storia dinanzi ala
chapella si fa per san giovanni e raconciare la storia del onperadore L
15, 14. Archivio detto. Libro Nero dal 1461–1533 a 182.
[67] All these fragments may still be seen there.
[68] Several discoveries of this kind were made by the restorers of
the floor; showing that work, by even such great artists as Giovanni
Pisano, was destroyed, and the marble used again in this way.
[69] In the churches of S. Agostino and of Sta. Maria del Concezione
dei Servi. The other two are (_a_) in the Pinacoteca at Naples (No.
31), and (_b_) in the Public Gallery at Aix-en-Provence (No. 138). (See
B. Berenson, _Central Italian Painters_.)
[70] Sismondi, _Histoire des Republiques Italiennes du Moyen Age_, vol.
iv., chap. 88.
[71] Mr. Berenson with, I think, great reason, suggests the view that
1471 should be 1491. (_Central Italian Painters_, Index.)
[72] The reader will find it of considerable interest to examine and
compare the scenic accessories of this design, with those of the
pictures mentioned above. It is curiously noticeable how many _putti_
are introduced into the decorations, as if in symbolical contrast with
the gruesome massacre of the helpless human infants beneath.
[73] Compare the girdle of the Samian Sibyl with the knee and shoulder
caps of the soldiers in this design.
[74] 1481. Historia Innocentium pavimento Edis Majoris Albertus
Aringherius Edituus sterni fecit hoc anno. Tizio, _Hist. Sen._ ad an.
1481. Vol. vi. p. 52.
[75] 1481. 4 Giugno. Francesco di Niccolaio e nanni di piero di
nanni--deno avere a dì iiij di Giugno lire trentaquattro sol otto
per B^a., quaranta tre di marmi bianchi bigi e gialli misurati di
piu sorte a b^a; quadro--el quale po per lo pavimento de la storia
_deglinnocenti_.
Domenico d’antonio di Lando sensale diè avere a di 8 _di Maggio_, L.
undici per una balla di pecie navale compramo da Lui--per impeciare la
storia _deglinnocenti_ si fa nuovamente in Duomo. Archivio detto. Libro
Giallo delle tre Rose, a 283 e 292.
[76] Faluschi MS. notes, a. 27.
[77] Borghesi and Faluschi, MSS. Lists of Operaii.
[78] 1473. Historia _Judith_ cum _Betulia_ ab Olopherne obsideretur in
pavimento Ecclesie majoris constrata est. Tizio, _Hist. Sen._, vol.
iv., ad an.
[79] 1473. _Urbano_ di _Pietro Giovanni_ di _Stefano_ e _Bartolomeo_ di
_Domenico Calabrone_ e _Francesco_ di _Bartolomeo_ scarpellini fecero
il _naspatoio_ di marmo intorno la _storia_ di _Giuditta_. Archivio
detto. Libro delle due Rose, a. 283.
[80] _La Guida Artistica_, p. 26.
[81] These two figures recall the work of Francesco di Giorgio. Compare
pictures by him in the Church of S. Domenico and the Siena Academy.
[82] 1424. Bartolommeus interea Johannis Cecchi Ex Usinina oriundus
majoris templi Edituus historiam marmoream ab Altare Ansani ad Victoris
aram in pavimento majoris Edis sterni fecit. In ejus medio _e regione
majoris Are cis scalas_ historia cernitur _David cum cantoribus circulo
conventis_: a _dextris_ vero _Sanson, precedente Mosè; a sinistris
Judas Macabeus_ cum _Josue quinque Reges ulciscente_: Tizio, _Hist.
Sen._, vol. iv., p. 200.
[83] _Mil. Doc._, vol. i., p. 178, and vol. ii., p. 238.
[84] 1426. _Domenico di Francesco, cartaio de’ avere--per x quaderni di
fogli reagli, ebe Pauolo nostro per la disegniatura de la_ storia di
Giesuè. Archivio detto. Memoriale di Antonio di Savio, Camarlingo, dal
1426 al 1427, a. 39.
[85] _Sulla Storia dell’ Arte Toscana, Scritti Vari_, p. 84.
[86] P. 84.
[87] Archivio detto. Lib. Delib. ad annum. E. V. a 89 (on the back).
[88] Borghesi and Faluschi MSS. Lists of Operaii.
[89] 1444. Giugno. Miss: l’operaio et consiglieri
convocati--deliberarono che miss: Gio (Borghesi) operaio che lui possa
et facei fare uno pavimento in Duomo verso Santo Sano come allui parrà,
e piacerà. Archivio detto. Libro E. 5. Delib: a 76 (on the back).
[90] The following notice, perhaps, also refers to the same work:
1448. 6. Agosto. Similmente rimisero nel decto Miss: l’operaio che lui
possa fare nella chiesa cathedrale lo spazo che è alato al coro di
verso la Cappella di S. Bastiano di marmo con quegli intagli, compassi,
figure et ornamenti che li parrà per honore di Dio et exaltatione dela
decta chiesa. Archivio detto. Libro detto. a 98 (on the back).
[91] Archivio detto. Libro di Documenti Artistici, No. 46.
[92] 1423, di Dicembre. Bastiano di Chorso, maestro di pietra da
Firenze s’alochò a di XVII di Deciembre di fare braccia cinquanta, o
per quello he (che) a me parà, del fregio, il quale si die fare lo
spazo nel Duomo a piè le schalelle de l’atare magiore: et io gli deba
dare marmo e chola e ogni altra chosa; e lui lavoralo a ogni sua spesa.
E die avere del braccio steso, lire cinque, sol: quindici e dielo fare
presto sanza metare in mezo altro lavorio. Archivio detto. Memoriale di
messere Bartolommeo Cecchi, operaio del Duomo dal 1423 al 1427 a 2.
[93] Archivio detto. Libro E. IV. Memorie a 24, and Libro E. V. a 108 e
110 (on the back).
[94] 1447, 25 Marzo. Maestro _Bastiano_ di _Chorso_, et Chorso suo
figliuolo, dieno avere per insino questo dì 25 di Marzo: per brac:
trenta quattro di porporele, lire tre sol: 2: monta lire CXXVIII. Per
brac: trenzette di rochetti, per lire tre el braccio: monta lire CVIII.
Per brac: sette di fogliami, per lire quatro el bracio: monta lire
XXVIII. el quale tuto lavoro è posto e murato sotto la tribuna di verso
l’altare di Santa Chaterina. Archivio detto. Libro Verde dal 1441 al
1457 a 184 (on the back).
[95] (1406) 13 Marzo. Marchesse d’Adamo _e compangni maesstri di pietra
da Como.--E dieno avere a di XIII. di Marzo lire centoquaranta e quali
li debiamo dare per una rotta_ (ruota) _ánno fatto murare nello spazzo
contra a la sagrestia_. Archivio detto. Bastardello No. 2. del 1405 a
65. _Mil. Doc._, vol. i., p. 177.
[96] _Il Pavimento del Duomo_ and _La Guida Artistica_, p. 26.
[97] _Discorso sulla Storica Artistica Senese_, p. 84.
[98] _La Guida Artistica_, p. 26.
[99] Tizio, _Hist. Sen._, vol. iv., p. 200.
[100] P. 84.
[101] _Il Pavimento del Duomo_ and _La Guida Artistica_, p. 25.
[102] 1424. ... eodemque _succedente tempore_ a _destris_, citra
ferreas crates, _Imperatoris_ Imago in pavimento est locata, nec non
_demum Absalonis_ Historia _cesarie ad quercum pendentis_, cooperante
eodem Edituo et hisdem lapidum cesoribus.--Tizio, _Hist. Sen._, vol.
iv., p. 200.
[103] 1434, 30 Ottobre. Anco deliberarono, che conciosiacosache uno
maestro Domenicho dipentore habbi certa statua ossivero disegno, il
quale è simile alla faccia de la Cesarea maestà; et assai farebbe
honore averlo nella mani della decta opera; potendosi avere condecente
prezzo, che al dto Camarlengo sia lecito senza suo pregivditio, o danno
et co’ denari de la decta opera spendervi fino alla quantita di L. 16.
Archivio detto. Delib. E. 5, a. 4 (on the back).
Domenico di Bartolo dipentore de’ avere lire sedici, i quagli sono
per uno disegnio fecie per deliberazione di messer Bartolomeio de lo
Imperatore per una storia si fa in Duomo. Archivio detto. Memoriale del
Camarlingo Gio: Matteio di Salvi. ad annum a 13.
[104] 1434, 2 di Dicembre. Le spese dell’ Uopara Santa Maria di Duomo.
E die dare a dì ij di Dicembre lire tre, soldi dieci pagamo a Jacomo
d’Antonio manovale per vii huopare aito quando si muro lo spazzo de
l’Imperatore. Archivio detto. Libro detto, a 15 (on the back) No. 9.
[105] Borghesi and Faluschi MSS. Lists of Operaii. It appears from
these curious side-lights that the Operaio of the Duomo was bound
by the regulations of the period to be a celibate, or at least _to
have no children_; but we learn, from further study of them, that the
regulations varied considerably from time to time.
[106] Cf. Aldobrandini Chronicle.
[107] Delib. del Consistoro ad annum.
[108] Archivio detto. Libro Nero dal 1461–1533 a 182.
[109] Archivio detto. Libro Verde dal 1441–57.
[110] Tizio, _Hist. Sen._, vol. iv., p. 200.
[111] 1481–2, 18 Gennaio. Bastiano di Francesco scharpellino die dare
a di xviii di giennaio L ciento--contanti in sua manoli quali se gli
prestano per parte de la storia e pavimento attolto affare in duomo di
marmo rincontro al crocifisso.--
e die dare a di vi Aprile 1482 L. ottanta per parte del quadro overo
pavimento come sopra. Archivio detto. Libro Giallo de’ tre Rose a 348.
1484–5. 12 Gennaio. Bastiano di Francesco _scharpellino_ et dipentore
diè avere a dì xii Giennaio lire duo-milatrecientosettantacinque sol.,
sonno per la storia overo pavimento del Re Jefte à fatta in Duomo
dinanzi all’altare del Crocifisso. Archivio detto. Libro Rosso d’un
Leone a 107 (on the back).
[112] 1484. Bastiano predetto (di franco) fa il festone, e i serafini
intorno al razo, o raggio della Tribuna. Archivio detto. Libro d’un
Lione a 140.
[113] From a MS. dated 1625 in the Archivio Chisiano in Rome. See
Faluschi MSS., p. 48.
“La porta sinistra è quale del Perdono, che stava serrata pel
Giubileo, poi solamente si apriva, e è scritto sopra.
“Annus centenus Romae semper est jubilenus.
Crimina laxantur cui poenitet ista donantur.
Haec declaravit Bonifatius et roboravit.”
[114] From an old description of the Duomo among the notes of Abate
Faluschi, pp. 7 and 11 (on the back).
[115] 1475. Aprile 24. E a dì 24 d’Aprile, 1475 libre diciotto di pecie
si diè a maestro Antonio capomaestro di buttiga nostra per inpeciare
la storia del l’ettade. Archivio detto. Libro delle due Rose a 385.
1476. Interea Albertus Aringhierius Edituus _etates septem hominum_
pavimento Edis majoris ad portam _Indulgentie intus_ sterni fecit.
Tizio, _Hist. Sen._, vol. vi. 4.
[116] 1475. Bartalino di Massa da Chararra die avere a di v di
Settembre 1475 libre cento vinti--sonno per una colonna di libre quatro
(cento) quaranta due per L 40--e per due cornici L 40--le quali avemo
per finire la cappella di sto ansano--e L 40 per pezi--di marmo per
la fare _el fregio del cervio per lo spazzo de la porta del perdono_
a soldi XX P--montano L CXX. Archivio detto. Libro detto. dal 1466 al
1476 a 398.
1496 9 Settembre. Bartolino da Massa da Carrara die avere L
ciento--trenta--sonno per cavatura degli infrascritti marmi ci anno
cavati alla marmiera nostra di Gallena cioè in prima.
Omissis--sei pezzi _di fregio per lo spazo dela porta del perdono_.
Archivio detto. Libro Giallo delle tre Rose a. 57.
[117] See Libri dell’ Opera, Giornale Cecconi. G. Anno, 1780, p. 77.
Also _La Guida Artistica_, p. 24.
[118] _Descrizione del Pavimento_, by Alfonso Landi: Della Valle,
_Lettere Senesi_, vol. iii. Faluschi MSS., p. 23. Archivio detto. Libro
Giallo dell’ Assunta a 42, 89 e 155.
[119] 1527, 31 Agosto. M^o. Giovant^o. detto el sodoma dipentore de
dare a dì xxxi d’ agosto lire quatordici per prezo del disegnio aveva
fatto per la storia di ... Archivio detto. Libro di tre Angeli dal 1521
al 1529 a 465. Mil. MS. notes, p. 33.
[120] Milanesi _Discorso sulla Storia Artistica Senese_. Archivio
detto. Libro Giallo dell’ Assunta a 44 e a 177. Landi and Faluschi
differ slightly as to details and sums of money, but agree in the
general facts. I have preferred to take Landi’s version, as I am
inclined to think that Faluschi’s information is in the main drawn
from the earlier writer; who states that whereas Bernardino di Jacomo
executed the Sacrifice of Abraham and the smaller stories, Pellegrino
di Pietro did the frieze, which happens to be the finer work.
[121] 1423. 4 Giugno. E ò fatte sette-ciento mandorle, a ragione
di vinte lire el centonaio: e più feci ventitre braccia e mezzo di
braccia alla distesa di marmo rosso digrossato come viene di petriera,
del quale adoparò maestro _Domenicho_ nella storia derre (_del re_)
Davitte. Archivio detto. Libro di Documenti Artistici, No. 46.
[122] Operaio from 1524–1529. See Faluschi MS. Lists of Operaii.
[123] The large original cartoons, preserved by the Spannoechi family
up to August 31st, 1801, were at that date generously presented by them
to the Picture Gallery of the Accademia delle Belle Arti in Siena,
where they may still be seen. They have suffered sadly from time and
damp, but they show the artist’s skill as a draughtsman far better than
the reproductions on the Pavement, as it now exists.
[124] From Landi we learn that Baldassare’s stipend while Capo-maestro
was 30 scudi per annum.
[125] Archivio detto. Libro Giallo dell’ Assunta a 5, 12, 76, 79, 84 e
108.
[126] _Discorso sulla Storia Artistica Senese_, p. 87.
[127] Archivio detto. Libro di tre Angeli. Debit e Credit a 341.
[128] The cartoon for this scene also still exists in the Accademia
delle Belle Arti.
[129] 1518–19. 11 di Marzo. Domenicho di Jachomo di Pacie dipentore
de’ dare a di xi di Marzo lire quaranta tre, soldi dieci, ebe contanti
in ducati sei d’ oro, li quali se li devono per parte del disengnio e
chartone à fatto della storia che va in Duomo sotto la pupola (cupola).
1520. 3 di Novembre. E a di iii di Novembre, 1520, lire setantaebe
conntanti - - se li danno per chonto delle storie dipegnie. Archivio
detto. Libro Verde di 2 Agnoli dal 1511 al 1520 a 477.
1521. 3 di Aprile. Giovanni d’Alixandro cartaio - - de’ avere fino a
questo di iii Aprile 1521 lire 39 - - sonno e per fogli reali date a
Mecharino per le storie e fogli comuni. Archivio e Libro detto a 411.
1521. 6 di Settembre. Domenico di Jacomo di Pacie dipentore de’ avere
fino a questo dì vi di Settembre lire dugiento vintiquattro (Duc.
trentadue?) - - sonno per sue fadighe d’ avere lui disegniattoci, e
dipintoci tre storie d’Elia e del re Agabe in tre tondi sotto la pupola
di Duomo. Archivio detto. Libro di tre Agnoli a 94 e a 147.
1524. 18 di Giugno. Domenicho di Jachomo di Pacie dipentore de’ avere
fino a questo di xviii di Giugno 1524 lire otantaquatro, che sonno per
le sue fadige (_sic_) d’ avere disegniata e dipenta (_sic_) l’ ultimo
tondo de la storia de re Agabe e d’Elia quando vanno a fare sacrifizio,
e due mandorle con certe figure, e disegniato uno fregio. Archivio e
Libro detti dal 1521 al 1529 a 147.
[130] _Il Pavimento del Duomo di Siena e il Professor Alessandro
Franchi_, by Luigi Mussini. (Florence, Le Monnier, 1880).
[131] _Miscellanea Storica Senese._ Gennaio-Febbraio, 1898.
[132] 14 Agosto 1562. El dì, settantacinque sol.--pagati a Giovan
Battista nostro per detto di messer Azzolino Cerretani nostro
dignissimo Operaio, per li cartoni et disegni fatti di 4 storie d’Elia
in 4 mandorle fatte in Duomo stimate per m^o. Bernardino Scarpellino a
esser piacere. Archivio detto. Libro d’Entrata ed Uscita 1562 n. 131 a.
43 (on the back).
[133] ... “si vedono ancora, per chi vuole, alcune _mandorle_ per lui
disegnate nel nobilissimo pavimento di marmi del nostro Duomo, _presso
alle opere grandi del gran Mecarino allogate_.” Scipione Bargagli. _Le
Imprese._ (Venezia, 1594.)
[134] 1565. 16 Ottobre. Ancora inteso come Giovan Battista Sozzini ha
tramandati certi disegni et venduti, per quanto s’intende, a Tiburtio
Spannocchi, e intendendosi che sono disegni de lo spazzo del Duomo e
apartenere a la detta Opera, deliberarono che li due de’ Savi, che
nominerà el Magnifico Rettore, che col Magnifico Rettore si faccino
chiamare li detti Giovan Battista et Tiburtio a la loro presentia, e
si domandino di tali disegni; et quando ne trovino riferischino al
Capitolo. Archivio detto. Registro E. X a 32.
[135] These numbers correspond with those on the Plan and the Scheme of
the Pavement.
[136] Faluschi MSS., p. 25 (on the back).
[137] 1459. 19 d’Aprile. “Anne dati a di xviiii d’Aprile 1459 lire
quarantasei, e qual den: sonno per la Storia dei due ciechi che stanno
in terra a piei del Coro di Duomo, che sonno a misura braccia xi
misurate per detto dell’ operaio coè (_sic_) Benedetto di Bigio (_sic_:
Biagio) di Ruberto hoperaio, a ragione di lire iiii el braccio; la
quale storia fu fatta al tempo di misser Christofano Filigi hoparaio
stato.” Archivio detto. Libro Rosso d’una Stella a 162 (on the back).
[138] At this date the Operaii were elected annually. See Borghesi and
Faluschi MSS. Lists of Operaii.
[139] 1374–5, 17 Marzo. Si fe lo spazzo di Duomo delle due figure delle
travi nell’ occhio; _tu mivi la una brusca e non mivi la tua travi_.
(Cron: del Bisdomini). Borghesi MS.
[140] 1433. M^o Domenicho di Niccholo M^o di lengname die avere lire
treciento cinquanta sette per una istoria a fatto nelo spazzo del choro
_da legio in giù quella di choloro trovaro incanto_, il quale salogo
da Miss. Bartolomeio di giovanni ciechi operaio di duomo per L 7 el
braccio quadro fu misurato il detto lavoro per maestro chola di nanni,
e matteio di domenicho maestri dell’uopera al quale fu tutto di marmo,
apare al memor: di pavolo. Archivio detto. Libro Giallo dal 1420 al
1444 a 267 (on the back).
[141] This sentence is ambiguous, as it is most difficult to understand
for certain, what is really meant by _incanto_: but I am assured, that
it should in modern Italian run thus: _quella di coloro che trovarano
in canto_ (_cantando_).
[142] The cost of these works was 86,739 lire 35 c.
[143] Between the years 1864–1869 alone, no less a sum than 40,000 lire
from this fund was expended on restoration.
[144] _Il Pavimento del Duomo di Siena._ The learned father’s list is
not absolutely to be depended upon, as, through inadvertence, he has
made several mistakes in names, thereby causing confusion.
[145] _Miscellanea Storica Senese._ Gennaio-Febbraio, 1898.
[146] In the course of this chapter and in my Scheme, I have added four
more names. They are scarcely entitled to rank among the Duomo Pavement
masters, but, as they are necessary to the full evolution of its
history, I have decided to admit them into the list.
[147] _Nuovi Documenti_, p. 3.
[148] _Mil. Doc._, vol. i., p. 39.
[149] 18 Luglio, 1416. Archivio delle Riformagione di Siena.
Deliberazioni del Concistoro, ad annum.
[150] In 1407, not in 1400, as Padre della Valle states. Archivio dell’
Opera del Duomo d’Orvieto. Libro di Riformanze ad annum.
[151] Rogiti di Ser Giovanni di Daniello. 27 Maggio, 1463.
[152] _Mil. Doc._, vol. i., p. 126. The compiler warns us that the
original documents are lost, and that his transcription is from a
faulty copy of the seventeenth century, preserved in the Biblioteca
Pubblica of Siena.
[153] The making of this design was once attributed to Duccio. Archivio
dell’ Opera del Duomo di Siena. Libro dei Documenti Artistici, No. 40.
[154] Archivio delle Riformagioni di Siena. Deliber: del Gran
Consiglio, T. 212.
[155] _Mil. Doc._, vol. ii., p. 72.
[156] Romagnuoli MS. (Biblioteca Communale di Siena), vol. iv., p. 444.
[157] Della Valle, _Lettere Senesi_, vol. ii. 197, 1444. In the
Archivio di Stato of Siena there is a contract to purchase a piece
of land by the said Antonia, in which she is described as “Antonia
... vedova olim magistri dmci Bartali de Asciano pictoris districtus
Senensis. Archivio di Stato. Pergam. d. convento di S. Maria degli
Angeli. Nr. 88. 18 Feb., 1446. Index X. See also H. J. Wagner,
_Domenico di Bartolo Ghezzi_, etc.
[158] Archivio dello Spedale di Sta. Maria della Scala di Siena. Libro
di conti correnti, segnato a carte 99.
[159] This work was eventually completed by his brothers Antonio and
Giovanni. Cf. _Nuovi Documenti_, p. 163.
[160] 1441, dal Gennaio al Ottobre. Archivio del Duomo d’ Orvieto.
Libro di Riformanze di detto anno. He is called there “PETRUS DE
SENIS,” and “PETRUS HERMINELLE.”
[161] See Luigi Fumi, _Il Duomo d’Orvieto e i suoi Restauri_, pp. 277
and 294–297. (Rome, La Società Laziale Tipografico-Editrice.)
[162] 1444. Febbraio 10. Archivio de’ Contratti in Siena. Concistoro
Scritture ad annum.
[163] 1444. Agosto 26. Archivio della Fabbrica del Duomo d’Orvieto.
Libro di Riformanze ad annum.
[164] 1444. Archivio dell’ Opera del Duomo di Siena. Libro delle
Deliberazioni segnato E 4. a 10 (on the back).
[165] 1445. Aprile 4. Archivio detto. Pergamena, No. 1532.
1452. Maggio 27. Archivio e Libro detti. a. 117.
This chapel we learn was not completed until 1452, and he ought to have
paid a fine of fifty florins for such delay. He was, however, absolved
from the penalty.
[166] _Guida Artistica_, p. 56.
[167] _Discorso sulla Storia Artistica Senese_, p. 53.
[168] Biblioteca Pubblica di Siena. Libro del Maestro della Camera dal
1453 al 1464 a 376.
[169] Archivio delle Riformagioni di Siena. Revisioni delle Regioni de’
Camarlinghi e Uffiziali del Commune, vol. viii. a 413 e seg.
[170] 1451. Settembre 14. Archivio Della Fabbrica del Duomo d’Orvieto.
Riformanze ad annum.
[171] We read that he kept two servants and horses for which the
establishment allowed him “_Libr. quatuordecim, sol. decem._” Archivio
detto. Libro d’Uscita del Camarlingo, ad annum.
[172] 1452 Aprile 7. Archivio del Comune d’Orvieto. Carteggio ad annum.
Cf. _Nuovi Documenti_, p. 169.
[173] _Mil. Doc._, vol. ii. p. 309.
[174] 1463, 1 Giugno. Archivio delle Riformagioni di Siena.
Copialettere filza 85. It is in this document that he is spoken of as
_De Ptholomeis_.
[175] 1480. Archivio detto. Libro di No. 107 del Gradino xxxiv.
[176] 1451, Ottobre 19. Archivio dell’ Opera del Duomo di Siena. Libro
di Memorie segnato E. iv., p. 29, e seg. Also Archivio detto, Filza de’
Ricordi, e memorie. Bastardello d’ Andrea di Bernabè dal 1450 al 1467 a
23.
[177] We do not hear that this scheme was ever carried out. Probably
not.
[178] 1497–98, Marzo 6. Archivio de’ Contratti di Siena. Rogiti di Ser
Pietro dall’ Oca. Filza di Sentenza, Lodi e Compromessi dal 1484 al
1499.
[179] In the Churches of S. Domenico, S. Agostino, Sta. Maria delle
Neve, and Sta. Maria dei Servi, are fine pictures by him, still _in
situ_, and a magnificent _Assumption of the Virgin_ once in the Chapel
of the Monastery of S. Eugenio, outside the Porta S. Marco, is now in
the National Gallery, in London.
[180] 1466. Agosto 3. Archivio de’ Contratti di Siena. Filza di Ser
Minoccio di Gio. di Minoccio.
[181] This head was re-made in its present shape in the eighteenth
century, at the expense of Conte Marcello Biringucci. _Mil. Doc._, vol.
ii., p. 335.
[182] 1467–68. Marzo 4. Archivio delle Riformagioni di Siena.
Deliberazioni del Concistoro ad annum.
[183] 1487. Luglio 17. Archivio del’ Opera del Duomo di Siena. Libro
dei Contratti segnato E 8. a 16.
[184] _Mil. Doc._, vol. ii, p. 464, vol. iii., p. 306. Milanesi states
that Tizio is the authority for this fact.
[185] Archivio de’ Contratti di Siena. Filza di ser Francesco Martini.
[186] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 36.
[187] Archivio dell’ Opera del Duomo di Siena. Libro Rosso d’un Leone
ad annum a 35.
[188] 1483–84. Marzo 10. Archivio de’ Contratti di Siena. Rogiti di ser
Giovanni di Daniello. It is curious that the words _di Maestro Marco_
should be used in both documents to designate Lucillo, as if to mark
that he was not a relation. Milanesi, however, in his _Index_, calls
him Vito’s brother.
[189] 1486–87. Archivio delle Riformagioni di Siena. Copialettere, No.
III.
[190] 1482. Archivio dell’ Opera del Duomo di Siena. Libro d’un Leone a
34 (on the back).
[191] _Nuovi Documenti_, p. 391. Cf. Document dated 150 ... Archivio
Piccolomineo, where, by the way, he is called “_Bastianino_ di
Francesco.”
[192] This tomb is by some authorities considered not to be the work of
Tino himself, but of his pupil _Gano_.
[193] 1477. 4 Giugno. Archivio de’ Contratti di Siena. Carte di Ser
Giovanni Cecchini.
[194] 1491. Archivio di Stato in Siena. Denunzie, Terzo di Città.
Compagnia di Valle Piatta.
[195] 1482. Archivio dell’ Opera del Duomo. Libro Giallo delle tre Rose
a 383.
[196] 1482. Dicembre 18. Archivio detto. Libro di un Leone a 19, e a 18
(on the back).
[197] In the second chapel to the right of the High Altar, in the
Church of S. Domenico (Bellanti Chapel, dedicated to SS. John and
Anthony), a large panel, with a lunette above it, by him, is still to
be seen in its original place. For this picture he received 45 florins.
1483. Novembre 17. Archivio del Patromonio Ecclesiastico. Carte di S.
Domenico. Libro di Memorie, A 18 a 15.
[198] Giovanni di Neroccio, apparently another son, signed the
Painters’ Brief in 1533. See _Mil. Doc._, vol. i., p. 52.
[199] Dal Febbraio 1465 al Maggio 1474. Item: lire 31, sol: o Neroccio
dipentore per parte d’una sancta Chaterina à fatto fare di legniame per
stare su l’altare. Archivio de’ Contratti di Siena. Revisioni delle
Rogioni de’ Camarlinghi e Uffiziali del Commune, vol. viii., a 413 e
seg.
[200] 1484–5. Febbraio 4. Archivio detto. Rogiti di Ser Giovanni di
Daniello.
[201] 1487–88. Febbraio 5. Archivio dell’ Opera del Duomo. Libro Rosso
d’un Leone a 242.
1502. Agosto 21. Archivio e Libro detti, a 242.
[202] _Mil. Doc._, vol. iii., pp. 38–40.
[203] Of noble origin, a painter, and a writer of Comedies and Pastoral
Eclogues. He also had charge of the candles for the service of the
Duomo, and belonged to the Accademia dei Rozzi, where he received the
nickname of _Mescolino_.
[204] _Mil. Doc._, vol. iii., pp. 40–42.
[205] _Ibid._, vol. ii., p. 418.
[206] _Le Tavole della Biccherna, e della Gabella della Repubblica di
Siena_, by Luigi Mussini, p. 11. (Siena, Bargellini, 1877.)
[207] Said to have been so called on account of his peaceful
disposition.
[208] _Nuovi Documenti_, p. 422–423.
[209] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 66.
[210] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 70–71.
[211] Romagnuoli MS. _Life of Gio. A. Bazzi_ (_Il Sodoma_), Biblioteca
Pubblica di Siena. The writer claims to have seen documents proving
this among the Archives of the Patrimonio Ecclesiastico, but I find no
mention of it elsewhere.
[212] For these works he received 70 scudi in gold. Milanesi, _Notes on
Vasari’s Vite_, etc., vol. v., p. 645.
[213] Letter from Accursio Baldi to Scipione Cibo. Biblioteca Pubblica
di Siena. Cod. D. vii. 4.
[214] _Album della Storia Patria. Bozzetti Repubblicani Senesi_, vol.
i., p. 637.
[215] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 252.
[216] _Nuovi Documenti_, p. 363.
[217] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 317.
[218] Signor Armand (_Les Medailleurs Italiens des quinzième et
seizième Siècles._ Paris. Plon, 1879. in-8), attributes to him the
medallion of Cammillo Agrippa, Milanese architect and engineer, who
lived during the Pontificate of Pope Gregory XIII. Milanesi, _Notes on
Vasari’s Vite_, etc., vol. v., p. 391.
[219] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 192.
[220] _Ibid._, vol. iii., p. 185.
[221] In the Cathedral of the SS. Annunziata at Otranto, there is
a celebrated work of this kind, dating from 1163, with a number of
mythical and historical figures, Signs of the Zodiac, etc., upon it.
[222] Vacchetta vecchia di entrate et uscite dal 1471 all 1484.
Archivio dell’ Opera di Sta. Croce. (Miscellaneo MS. di n. 1549, p.
168, e seg. nella Biblioteca Pubbl. di Lucca.)
[223] E. Ridolfi. _L’Arte in Lucca, studiata nella sua Cattedrale._
(Lucca, 1882), p. 163, 164.
[224] The final payment is dated 9th June, 1477.
[225] _Mil. Doc._, vol. i., p. 53. The compiler in this note promises
to give more particulars about him further on, but does not do so; and
I can find nothing more elsewhere.
[226] Archivio de’ Contratti. Rogiti di Ser Filiziano Nerini. According
to Padre de Angelis (_Vita del Beato Pietro Pettinaio_, p. 124) the
artist received 900 florins, of four lire each, for the pavement and
altar decorations; and his designs on two sheets of paper, one green
and the other plain, signed with his name and the date 1504, are to be
found in vol. 69, in the Archives of the Piccolomini family.
[227] According to Padre Micheli (_La Guida Artistica_, p. 131) these
Virtues were executed from designs by Pacchiarotto, but I find no
authority for that assertion, which seems to contradict the statement
made by Padre de Angelis above.
[228] V. Lusini. _Storia della Basilica di S. Francesco a Siena_, pp.
143, and 282.
[229] _Mil. Doc._, vol. iii., p. 77.
[230] Faluschi MSS. _Chiese Senesi, A-F_, pp. 154 (on the back) and 148
(on the back).
[231] This border of waterfowl may possibly allude to the _Contrada of
the Oca_ (_the Goose_) of which Contrada Sta. Caterina was the especial
Patroness, she having lived in their ward and their chapel being in her
former home.
NOTE.--The tomb of the Cennini family, before the High Altar in S.
Francesco is a degraded seventeenth-century specimen of this kind of
work, but it is so debased in taste, and so injured by time, that I
hardly like drawing attention to it.
[232] An instance of this debased, but by some admired, artifice may be
seen in the church of S. Giorgio in Siena, on the memorial slab to the
artist, Francesco Vanni, executed in 1656, by his son, Michel Angelo.
[233] 1476, 9 Settembre. Archivio dell’ Opera del Duomo. Libro Giallo
delle tre Rose a 57.
[234] 1485 Archivio detto. Libro Nero dal 1461–1533 a 182.
[235] 1482. Archivio detto. Libro d’un Leone a 34 (on the back).
[236] See Charles E. Norton. _Church Building in the Middle Ages_, p.
176.
INDEX
_Abraham’s Sacrifice_, 88.
_Absalom, the Story of_, 10, 77, 79, 80, 151.
Adamo, Marchesse d’, 7, 74, 108.
Agostino, Guasparre d’, 12, 19, 117.
Alexander III. (Bandinelli), Pope, 19.
Alexander VII. (Chigi), Pope, 83.
Amidei, Carlo, 12, 63, 67, 87, 98, 142.
Antonio, Bernardino d’, 56, 134.
Antonio, Francesco di Ser, 105.
Antonio, Giacomo d’, 78, 114.
Aringhieri, Alberto, 10, 23, 25, 31, 53.
_Badges of Siena and the Confederate Cities_, 23, 24.
Bambagini Galletti, Pietro, 102.
Bartoli, Matteo di Giovanni, 7, 11, 45, 46, 59, 60, 61, 62, 64, 65,
122, 144, 151.
Bartolo, Matteo di, 105.
Bartolommeo, Francesco di, 65, 125, 140.
Bastiano, Corso di, 12, 19, 20, 117.
Bazzi, Giovanni Antonio (Sodoma), 90.
Beccafumi, Domenico (Mecarino), 12, 12, 89 _et seq._, 104, 135,
_et seq._, 152.
Benzi Family, the, 147, 148.
_Bethulia, Relief of_, 63 _et seq._
Betti, Bernardino (Pinturicchio), 10, 11, 23, 25, 27, 28, 104, 134,
152.
Biagio, Benedetto di, 100.
Biagio, Giuliano di, 35, 44, 125.
Borghesi, Giovanni di Pietro Ghezzi, 16, 71, 81.
Brunaccio, Antonio di, 104.
Carbone, Cristofano di, 93, 141.
Cecchi, Bartolommeo, 69, 78, 80, 91.
Cecco, Luca di, 7, 107.
_Children of Israel seeking the Promised Land_, 89.
Chivizzano, Jacopo di, 144.
Civitali, Matteo, 144.
_Consecration of the Duomo, the_, 19.
Corsino, Nanni di, 7, 105.
Corso, Bastiano di, 20, 72, 110.
Cozzarelli, Giacomo, 17_n_, 124, 133.
Cozzarelli, Guidoccio, 52, 127, 133, 151.
_David_, 91.
_David as King and Psalmist_, 91.
Domenico, Bartolommeo di, (Calabrone), 56, 65, 125.
Domenico S., Pavement in Chapel of Sta. Caterina, 147.
Duccio, 5, 87.
_Eagle in Wheel_, 25.
_Elijah, the Story of_, 12, 95, _et seq._, 154.
Federighi, Antonio, 10, 18, 41, 42, 64, 65, 84, 85, 86, 100, 118, 124.
Felice, Cristofano, 100, 122.
Filippi, Niccolo, 93, 141.
_Fortune, Allegory of_, 11, 25 _et seq._
_Fortune, Wheel of_, 6, 29 _et seq._
Francesco, Bastiano di, 54, 58, 82, 121, 127, 129, 151.
Francesco S., Pavement in Cappella Piccolominea, 145.
Franchi, Prof. Alessandro, 12, 87, 102, 142, 153–155.
Gallo, Bartolommeo di Pietro, 93, 140.
Gallo, Giacomo di Pietro, 93, 140.
Ghezzi, Domenico di Bartolo di, 9, 78, 112, 113.
Ghino, Antonio di, 144, 145.
Giacomo, Bernardino di, 90, 93, 96, 140.
Giovanni, Cecco di, 7, 108.
Giovanni, Giovanni di Stefano di, 23, 39, 65, 122, 123, 147.
_Goliath_, 91.
Gori, Niccolo di Girolamo, 96, 142.
Gregorio, Maestro, 84.
Guarguaglia, Bartolommeo, 144.
Guasparre, Nastagio di, 18, 19, 116.
Guasta, Benvenuto di Giovanni del, 44, 53, 54, 55, 127, 128.
_Hermes Trismegistus_, 4, 21, 22.
_Herod, the Expulsion of_, 53 _et seq._
_Jephthah, the Story of_, 81, 129, 151.
_Joshua_, 9, 71.
_Joshua’s Victory over the Amorites, and the Slaughter of the Five
Kings_, 69.
_Judas Maccabeus_, 9, 75.
Landi, Neroccio di Bartolommeo, 48, 51, 124, 126, 131.
Lucca, Cathedral pavement at, 143.
Maccari, Leopoldo, 13, 25, 29, 86, 87, 102, 142, 146.
Mannucci, Paolo, 28, 135.
Marco, Sano di, 105.
Marco, Vito di, 35, 37, 42, 48, 56, 118, 124, 126, 132.
Mariano (Mandriano), Bartolommeo di, 18, 117.
Mariano, Lorenzo di (Marrina), 125, 145, 146.
Mariano, Pellegrino di, 127.
Marinelli, Giovannantonio (Mugnaino), 93, 140.
Martino, Paolo di, 8, 9, 69, 70, 71, 75, 110, 111.
_Massacre of the Innocents, the_, 11, 59 _et seq._, 73, 151.
Matteo, Sano di, 7, 106.
Minella, Pietro del, 10, 79, 81, 114, 151.
Minuccio, Andrea di, 7, 29.
_Moses_, 9, 75.
_Moses, the Story of_, 12, 92, 139.
_Moses striking the Rock_, 94.
Niccolo, Agostino di, 72, 73, 92, 109.
Niccolo, Domenico di (del Coro), 8, 9, 31, 69, 70, 71, 76, 91, 101,
108, 112.
Peruzzi, Baldassare, 11, 87, 93.
_Pharisee and the Publican, the_, 16, 17.
Pier Giovanni, Domenico di, 96, 142.
Pietro, Lorenzo di (Vecchietta), 119, 131.
Pietro, Pellegrino di, 90, 141.
Pietro, Sano di, 128, 131, 133.
Pietro, Urbano di, 42, 64, 65, 119, 120, 124, 128.
Pini, Matteo, 63, 67, 87, 98, 142.
Porta del Perdono, the, 12, 19, 76, 83.
Quarantotto, Cristofano di Pietro Paolo del, 56, 136.
Quercia, Giacomo della, 10, 78, 114.
Radicchi, Antonio, 142.
Radicchi, Ferdinando, 102.
Radicchi, Giuseppe, 86, 142.
Ruggiero, Luigi di (Armellino), 36, 42, 48, 124, 126.
_Samson slaying the Philistines_, 70, 71, 75, 111.
Savino, Savino di Matteo di Guido, 65.
_Seven Ages of Man, the_, 84.
_Sibyls, the_, 31, _et seq._
_Sigismund, the Emperor_, 77, 113.
_Solomon_, 71.
Sozzini, Giovanni Battista, 96, 141, 148.
Spannocchi, Tiburzio, 97.
Tolomei, Francesco di Carlo, 93.
Vescovo, Antonio d’Agostino del, 93.
_Virtues, the Cardinal_, 73.
_Virtues, the Theological_, 87.
CHISWICK PRESS: CHARLES WHITTINGHAM AND CO.
TOOKS COURT, CHANCERY LANE, LONDON.
Transcriber’s Notes
Punctuation, hyphenation, and spelling were made consistent when a
predominant preference was found in the original book; otherwise they
were not changed.
Spelling was not checked systematically for any language, including
English and Italian. Transcriber did change the spelling of a few names
to make them consistent with their predominant spelling elsewhere in
the original book, and corrected the Greek spelling in Footnote 23
(originally on page 22).
Simple typographical errors were corrected; unbalanced quotation marks
were remedied when the change was obvious; most were left unbalanced.
Illustrations in this eBook have been positioned between paragraphs
and outside quotations. In versions of this eBook that support
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the corresponding illustrations.
Footnotes, originally at the bottoms of pages, have been collected,
renumbered into one sequence, and placed just before the Index.
The index was not checked for proper alphabetization or correct page
references.
Footnote 65, originally on page 56: In “B^{a..}”, the “a” was printed
as a small superscript with two dots below it.
Page 136: “he had two daughters: Ersilia (b. 1535), and Polifila (b.
1573)” was printed that way, but one of the dates likely was misprinted.