忠臣、义士之曲，不难于激烈，难于婉转，盖有心人决不作卤莽语。此剧极肖口吻，遂使神情逼现。
猿听经北四折
微有致趣，但于禅宗尚未透彻，故顿悟处未觉快心。
锁魔镜北四折
二郎神醉中射破锁魔镜，致逸两魔，后同哪咤收缚。此等意想，大有元人之韵；但词气少欠振拔，用韵亦有杂者。
蓝采和北四折
度脱蓝采和，境界平常。词于淡中着色，有不衫不屐之趣。
中山狼北四折 康海
中山狼一事，而对山，禺阳、昌朝三演之，良繇世上负心者多耳。曲有浑灏之气，白多醒豁之语，位置于元剧，在《朱砂担》、《乔踏碓》间。三剧中，以此为最。
玉殿传胪卽《不伏老》北五折 冯惟敏
偶阅俗演《梁太素》曲，神为之昏。得此剧，大为击节。近有《题塔记》，能畅写其坎坷之状，而曲之精工，远不及此。
洞天玄记一名证有为太平仙记北四折 杨慎
所陈者吐纳之道。词局宏敞，识者犹以咬文嚼字讥之。王凤洲《曲藻》云：“升庵词流脍炙人口，颇不为当家所许，盖杨本蜀人，故多川调，不甚谐南北本腔也。”
高唐梦南一折 汪道昆
名公巨笔，偶作小技，自是庄雅不羣。他人记梦以曲尽为妙，不知高唐一梦，正以不尽为玅耳。
五湖游南北一折 汪道昆
五湖之游，是英雄退步，正不可作寂寞无聊之语。此剧以冷眼写出熟心，自是俗肠针砭。
远山戏南一折 汪道昆
他人传张夫人，不免妩媚，此则转觉贞静。所以远山一画，乐而不淫。
洛水悲南一折 汪道昆
陈思王■\{亶见\}面晤言，却有一水相望之意，正乃巧于传情处，只此朗朗数语，摆脱多少浓盐赤酱之病。
红线北四折 梁辰鱼
秀婉犹不及梅叔《昆仑》剧，而工美之至，已几于金相玉质矣。
无双传补南一折 梁辰鱼
伯龙心逊天池《明珠》之作，而独于王之会采苹也，以为详略未当，增五百余言，仍是《浣纱》整丽之笔。
正本扶余国北四折 凌蒙初
凌初成旣一传红拂，再传卫公矣，兹复传虬髯翁，岂非才思郁勃，故一传、再传至三而始畅乎？丰骨自在，精神少减，然鼓其余勇，犹足敌词场百人。
祢正平北一折 凌蒙初
《渔阳弄》之传正平也以怒骂，此剧之传正平也以嘻笑，盖正平所处之地、之时不同耳。
刘伯伦北一折 凌蒙初
初成自号酒人，欲与伯伦为尔汝交。醒眼、醉眼，俱横绝千古，故能作如是语。
淮阴侯南北四折 陈与郊
曲第四折，已悉淮阴生平大概，可以补《千金》之未尽者矣。词近自然，若无意为词，而词愈佳。
王昭君南北一折 陈与郊
明妃从来无南曲。此剧仅一出，便觉无限低回。内有一二语，取之元人《汉宫秋》剧。
蔡文姬南一折 陈与郊
略具小境。以此入塞，配昭君出塞耳。《胡笳十八拍》，何不一倂演之？
义犬记南北五折 陈与郊
先生林居时，大不得意，作此以愧门墙之负心者。《葫芦先生》一段，穷极世态，乃王辰玉所作，先生第引入之耳。
中山狼南北五折 陈与郊
借中山狼唾骂世人，说得透快。当为醒世一编，勿复作词曲观也。
北邙说法南北一折 叶宪祖
实地说法，不作空虚语。合律之曲，正以不露才情为玅。
团花凤南北四折 叶宪祖
其事彷佛《鸳衾》，而符女之认凤钗，关目更玅。读三《寄生草曲》，如闻遥天鹤唳。
骂座记北四折 叶宪祖
灌仲孺感愤不平之语，槲园居士以纯雅之词发之，其婉剌处有更甚于快骂者。此槲园得意笔也。第四折前后两调，各出一宫，可分为二折，第三折止可作楔子耳。
寒衣记北四折 叶宪祖
传儿女离怨之情。深情以浅调写之，故能宛宛逼肖。槲园精工音律，于此剧北调，尤见其长。
易水离情卽《易水寒》南北四折 叶宪祖
荆卿挟一匕首入不测之强秦，卽事败身死，犹足为千古快事。桐栢于死者生之，败者成之，荆卿今日得知已矣。
渭塘梦南四折 叶宪祖
桐栢之词以自然取胜，不肯镌琢。如此剧，乃其镌琢处渐近自然，则选和练玅，别有大冶矣。梦中得物极奇，王伯彭已演为《异梦记》。
会香衫北二剧共八折 叶宪祖
此卽《蒋兴哥重会珍珠衫》传也。上剧止奸尼赚衫一节事耳，未尽者以次剧继之。元人原有此体，如《西厢》之分为五剧是也。桐栢迩来之词，信手拈出，俱证无碍维摩矣。
碧玉钗南四折 叶宪祖
为《团花凤》翻一重境界。后之欢遇也，与彼剧绝不相肖，而繁简短长，各有佳处。
玳瑁梳南八折 叶宪祖
郁蓝生何所见，而谓嫡之妬妾也可解，妾之妬妾也不可解？乃摭为传，寄槲园度以清歌。纤纤团扇之怨，固自取之，卽蕣华亦终觉不快。惟静妹以后进夺宠，大解人意。
鸳鸯寺冥勘陈玄礼南北四折 叶宪祖
马嵬埋玉，此是千秋幽恨。槲园欲为千古泄恨耶？然古??生之腐亦自不可少。北词一折，几于行云流水，尽是文章矣。
芙蓉屏南四折 叶宪祖
今已有谱为全记者矣，乃槲园以四折尽之，不觉情景之局促，则繇其宛转融畅，词意具足耳。
琴心雅调南八折 叶宪祖
翫其局段，是全记体，非剧体，故必八折，而长卿之事，乃陈其概。
三义成姻南北四折 叶宪祖
词律严整。再得词情纡宛，则兼善矣。岂弄丸之手不以绘琢为工乎？近黄履之已演为《双燕记》，王伯彭已演为《题燕记》。
桃花源南北四折 叶宪祖
传之飘洒有致。桃源一径，宛在目前。觉许时泉之一折，不免浅促。
龙华梦南北四折 叶宪祖
白娟娟之梦，至独孤生于龙华寺目击之；及独孤归，而娟娟之梦未已也。异哉！《南柯》、《邯郸》之外，又辟一境界矣。
贺季真北一折 叶宪祖
同一超世者也，不遇时，则为渊明之三径、五柳；遇时，则为季真之一曲鉴湖。故传季眞之词，有闲适意而绝无感慨。
死生缘北四折 叶宪祖
此卽小说中《金明池吴倩逢爱爱》也。头绪甚繁，约之于一剧而不觉其促，乃其情语婉转，言尽而态有余。
巧配阎越娘南北二剧共八折 叶宪祖
郭、史为五代间霸主能臣，槲园主人传以新声，满纸是英雄侠烈之概。八折分二剧，如《会香衫》式，而此更杂以南曲一折。
福先碑北三折 车远之
以皇甫生之狂，因宜写以豪爽之调，如万斛泉源，滚滚不竭，眞才人语也。
男王后北四折 王骥德
取境亦奇。词甚工美，有大雅韵度。但此等曲，玩之不厌，过眼亦不令人思。以此配《女状元》，未免有天巧人工之别。
弃官救友南北四折 王骥德
石中郎以忠致其君，穆考功以义全其友，郑夫人以节报其夫：此等事，在眼前已邈焉若千古矣。方诸为穆内史慷慨歌之，原不欲以词藻见奇，固自洒洒可观。南曲向无四出作剧体者，自方诸与一二同志创之，今则已数十百种矣。
倩女离魂南四折 王骥德
方诸生精于曲律，其于宫韵平仄，不错一黍。若是而复能作本色之词，遂使郑德辉《离魂》北剧，不能专美于前矣。白香山作诗，必令老妪能解，此方诸之所以不欲曲为案头书也。
两日双环南四折 王骥德
天然情景，不假安排，而别离会合，事事巧凑。然其词备别离之苦，卽会合终是不快，奈何！
金屋招魂南北四折 王骥德
方诸生遵词隐功令，严于法者也，而曲犹能婉丽如许，盖其词笔天成，岂尽繇推敲中得耶。此剧虽不足写李夫人之生面，而“姗姗”一歌，几于满纸是泪矣。
秀才送妾南八折 吕天成
《辍耕录》载“维杨秀士为部主事致一妾，自邗关达于燕邸。时天渐暄，多虫蚋，乃纳之帐中。部主事初疑之，旣而谢曰：‘君眞长者也！’相与痛饮尽欢而散。”剧中水仙作合，以配于焉支公主，则勤之增之。以为柳下、叔子之辈，必获美报若斯耳。
儿女债南北四折 吕天成
向见有传子平二折，第碌碌完儿女债耳，阅之殊闷。勤之尽易前二折之词，而于禽子夏北调，大阐玄机，有眼空一世之想，末折变幻，尤足令痴人警醒。乃知向所见，非全剧也。
胜山大会南北四折 吕天成
此必实有其事。郁蓝以险韵谱之，意想无出人头地；若词之莹润，则非作家不能。
夫人大南北四折 吕天成
此勤之初笔也。填实梁冀、孙寿事，及友通斯冥诉，而冀、寿卒无恙，何耶？词惟浓整而已。
樱桃园南四折 王淡
张玉华萧寺孤魂，欧阳生为结缘于樱桃花下，自是寒食东风，不至抱梨花之泣，以得隽报张生，宜矣。澹居士词笔老到，不轻下一字，故字句俱恰合。
崔氏春秋补传北四折 屠峻
传情者，须在想象间，故别离之境，每多于合欢。实甫之以《惊梦》终《西厢》，不欲境之尽也。至汉卿补五曲，已虞其尽矣。田叔再补《出合》、《催妆》、《迎奁》，《归宁》四曲，俱是合欢之境，故曲虽逼元人之神，而情致终逊于谱离别者。
梧桐雨南一折 王湘
传此欲与白仁甫北剧争胜，恐亦未免少逊之。然南曲得如此轻脱，不啻一毫秾纤固亦不易。
鏁骨菩萨北三折 余翘
菩萨悯世人溺色，卽以色醒之，正是禅门棒喝之法。聿云辟度门于戏场，大畅玄风，不第词笔之俊丽也。
救精忠北四折 祁麟佳
阅《宋史》，每恨武穆不得生。乃今欲生之乎？有此词，而桧、卨死，武穆竟生矣。
红粉禅南北四折 祁麟佳
红裙??茗，仕女参禅，并列词中。出以娟秀之调，如一枕松风，沁人心骨。
庆长生北四折 祁麟佳
太室作此以寿母，一幅神仙逍遥图，若小李将军寸人豆马，毛发生动。
错转轮北四折 祁麟佳
水判水语雄，王生之语婉。雄则近怒，婉则近喜。至于拟岳数段，有痛骂处，有冷嘲处，令人忽怒忽喜，以是见文人之舌，不可方物乃尔。
死里逃生南北四折 孟称舜
子若作南曲，尚能松秀如此，横行词坛，当无敌手。阁黎面孔，已被此剧剥尽，是文之以怒骂当嘻笑者。
残唐再创卽《英雄成败》北四折 孟称舜
为落第士子吐气，篇中俱是愤语。作手轻倩，元人之韵，呼集笔端。
眼儿媚北四折 孟称舜
陈教授多情至此哉，可为《牡丹亭》之陈教授解嘲矣。词如鸟语花笑，韵致娟然。
逍遥游南北一折 王应遴
于尺幅中解脱生死，超离名利，此先生觉世熟肠，竟可夺《南华》之席。
苏台奇遘北六折 史盘
叔考见孟子若有伯虎剧，遂奋笔为之，直欲压倒元、白耳。北调六出始此。
城南柳北一折
不过窃元剧之绪余耳，而词能镕铸，便堪自家生活。
罗浮梦北一折 徐口口号羽化
句中冷然有致，词甚雅，或不妨韵杂。
春风吊柳七南一折 邹式金
予常谱韵事，以“吊柳七”为第一。得此数语，婉转令人魂消欲死。
椽烛修书南一折 郑瑜
宋子京燃椽烛，拥歌姬，修润《唐书》，是一番极富丽景象。词亦华美称之。
朱翁子南九折 陈口口
此从《当垆记》摘出者。以朱翁子入长卿似嚽，不若别自为一传。