Pas les rafales à propos
De rien comme occuper la rue
Sujette au noir vol des chapeaux;
Mais une danseuse apparue
Tourbillon de mousseline ou
Fureur éparses en écumes
Que soulève par son genou
Celle même dont nous vécûmes
Pour tout, hormis lui, rebattu
Spirituelle, ivre, immobile
Foudroyer avec le tutu,
Sans se faire autrement de bile
Sinon rieur que puisse l'air
De sa jupe éventer Whistler.
--_Mallarmé in "Wallonie" Nov_., 1890.
If I owe Albert Mockel a great debt in having illuminated my eye for
Elskamp I owe him no less the pleasure of one of Merrill's most delicate
triumphs in the opening of
BALLET
_Pour Gustave Moreau_
En casque de cristal rose les baladines,
Dont les pas mesurés aux cordes des kinnors
Tintent sous les tissus de tulle roidis d'ors,
Exultent de leurs yeux pâles de xaladines.
Toisons fauves sur leurs lèvres incarnadines,
Bras lourds de bracelets barbares, en essors
Moelleux vers la lueur lunaire des décors,
Elles murmurent en malveillantes sourdines:
"Nous sommes, ô mortels, danseuses du Désir,
Salomés dont les corps tordus par le plaisir
Leurrent vos heurs d'amour vers nos pervers arcanes.
Prosternez-vous avec des hosannas, ces soirs!
Car, surgissant dans des aurores d'encensoirs,
Sur nos cymbales nous ferons tonner vos crânes."
--_Stuart Merrill in "La Wallonie," July_, '98.
The period was "glauque" and "nacre," it had its pet and too-petted
adjectives, the handles for parody; but it had also a fine care for
sound, for sound fine-wrought, not mere swish and resonant rumble, not
"Dolores, O hobble and kobble Dolores.
O perfect obstruction on track."
The particular sort of fine workmanship shown in this sonnet of
Merrill's has of late been too much let go by the board. One may do
worse than compare it with the Syrian syncopation of _Διώνα_ and '_Ἄδων
ιν_ in Bion's Adonis.
Hanton is gently didactic: