Ce qui fait que l'ancien bandagiste renie
Le comptoir dont le faste alléchait les passants,
C'est son jardin d'Auteuil où, veufs de tout encens,
Les zinnias ont l'air d'être en tôle vernie.
C'est là qu'il vient, le soir, goûter l'air aromal
Et, dans sa rocking-chair, en veston de flanelle,
Aspirer les senteurs qu'épanchent sur Grenelle
Les fabriques de suif et de noir animal.
Bien que libre-penseur et franc-maçon, il juge
Le dieu propice qui lui donna ce refuge
Où se meurt un cyprin emmy la pièce d'eau,
Où, dans la tour mauresque aux lanternes chinoises,
--Tout en lui préparant du sirop de framboises--
Sa "demoiselle" chante un couplet de Nadaud.
From this beneficent treatment of the amiable burgess; from this
perfectly poetic inclusion of modernity, this unrhetorical inclusion of
the factories in the vicinity of Grenelle (inclusion quite different
from the allegorical presentation of workmen's trousers in sculpture,
and the grandiloquent theorizing about the socialistic up-lift or
down-pull of smoke and machinery), Tailhade can move to personal satire,
a personal satire impersonalized by its glaze and its finish.